В сериале есть такая коллизия: Спектор убивает очередную жертву. Позднее выясняется, что женщина была беременна. Тогда маньяк-убийца записывает видеообращение к родителям жертвы, извиняясь перед ними за то, что убил ребенка в теле их дочери.
Также мы узнаем, что работает Пол Спектор семейным психологом.
Семейный психолог, заботливый отец, по выходным убивающий женщин, делающий селфи с накрашенными трупами! Противоречие настолько сильное (вплоть до взаимоисключения), что возникает энергетическая дуга, пробуждающая интерес к дальнейшим сериям: узнает ли кто-то из его близких, чем занимается Спектор? А если ребенку станет известно, маньяк убьет и его? А если жена узнает она сообщит в полицию? А если его арестуют, что будет с детьми? И так далее.
Виктор КрайновХочу заметить: яркие интересные персонажи появляются не только в зарубежных проектах. Есть замечательный российский фильм «Дочь» режиссера Александра Касаткина по сценарию Натальи Назаровой (она же сорежиссер этого фильма). Это картина о маньяке, который убивает девочек-подростков в маленьком провинциальном городе.
Хочу заметить: яркие интересные персонажи появляются не только в зарубежных проектах. Есть замечательный российский фильм «Дочь» режиссера Александра Касаткина по сценарию Натальи Назаровой (она же сорежиссер этого фильма). Это картина о маньяке, который убивает девочек-подростков в маленьком провинциальном городе.
Фильм начинается со сцены, в которой находят труп дочери священника. Антагонист в картине добрый, славный такой мужичок: у него двое детей, которых он очень любит. Погибшая девочка, дочь священника, была натуральной оторвой: дерзкая, блудливая, наглая. Наталья Назарова интересно придумала: у хорошего, порядочного священника дочь распутница. А у трудяги-папаши, который, как потом выяснится, и есть маньяк-убийца, дочь милая, воспитанная девушка.
В сериале есть сцена, раскрывающая суть антагониста и его мотив. Сцена такая: маньяк, убивший дочь священника, приходит к отцу своей жертвы на исповедь. И тут выясняется, что он убивает подростков, потому что жалеет их! По его мнению, кругом сплошной разврат и растление мира. Ему Бог приказывает спасать души взрослеющих детей. Спасать посредством убийства!
Убийца говорит на исповеди, что ему Бог приказал убить дочь священника. Причем убийца пользуется порядочностью пастыря: он облегчает свою душу перед отцом жертвы и при этом совершенно спокоен за свое будущее, так как знает «Ты хороший поп, ты не скажешь ментам».
В «Крахе» преступник детдомовец, расценивающий смерть матери как предательство. Однако он искренне любит своих детей и пальцем их не тронет. А в фильме «Дочь» антагонисту жалко детей, и потому он их убивает чтобы они сразу к Боженьке в рай отправились. Заботливый душегуб. Маньяк-праведник. Убийца-душеспасатель.
Эти два проекта созданы на разных континентах. Однако роднит их мощное, энергетически насыщенное противоречие, положенное в основу образов антагонистов.
ПрактикаЛектор: А теперь давайте поищем противоречия для ваших персонажей. Назовите человека любой профессии, про которого вы сейчас пишете.
Слушатель: Коррупционер.
Лектор: Это не профессия. Это призвание. Ну, хорошо. У кого какие предложения? Как можно решить образ?
Слушатель: Он может быть верующим. Проводит дни в монастырях.
Лектор: Принимается.
Слушатель: Образцовый семьянин.
Лектор: Возможно. Но хорошо бы, чтобы те черты, которые вы берете для создания противоречия, как-то сочетались друг с другом. Деньги, кража и
Слушатель: Благотворительность. Мягкий, порядочный, участливый человек, помогает детям-инвалидам.
Лектор: Отлично. Но уже есть такой образ Юрий Деточкин. Еще возможен вариант, что вор рассеян. Постоянно теряет деньги. Оставляет где-то. Еще возможен вариант, что он все время на всем экономит. Его любимая фраза: «Дорого». Хотя он миллионер. К слову, я знаю такую историю из жизни: директор ведомственного здания нелегально сдавал в аренду помещения. Так вот, на работу он ездил на убитой старенькой «копейке» хотя мог купить себе самолет.
Слушатель: А можно такое решение коррупционера? Все взятки он берет, чтобы купить бомбу и взорвать министерство, в котором работает. Коррупционер-террорист. Он финансирует развал собственной организации.
Лектор: Это интересная идея. Можно ее разрабатывать. Но я бы еще поискал варианты.
Слушатель: Он возглавляет комитет по борьбе с коррупцией. Постоянно выступает по телевизору, говорит пафосные речи о том, как это важно бороться с коррупцией.
Лектор: Мне нравится ваше предложение. Я видел документальный фильм о маньяке, который держал двух женщин в подвале своего гаража как рабынь, он даже выколол им на лбу надпись: «Раб». И что же он заставлял их делать? Вообразите себе: вышивать герб России, который позднее торжественно подарил мэру города. И этот герб висел на стене в кабинете мэра. Для чего маньяк это делал? Возможно, чтобы психологически приблизиться к власти, почувствовать себя неуязвимым. В кино такой герб антагонист мог бы преподнести судье или следователю, который занимается расследованием похищений.
А теперь давайте поищем противоречие, с помощью которого можно решить заезженный до дыр в кино образ киллера.
Слушатель: Киллер-священник. Он узнает на исповеди о плохих поступках и убивает.
Слушатель: Киллер-священник. Он узнает на исповеди о плохих поступках и убивает.
Лектор: Неплохо. Но такой персонаж есть в «Городе грехов» Родригеса.
Слушатель: Он работает в роддоме. Акушер-гинеколог.
Лектор: Он дает жизнь, он забирает жизни. Это интересно. Я знаю реальный случай из жизни: один мой знакомый в 1990-е годы по молодости хотел «заказать» одного конкурента по бизнесу. Он попросил найти ему киллера. Нашли. Звонок в дверь. На пороге маленький, худенький, интеллигентного вида юноша с тоненькими пальчиками, как у пианиста. Сел напротив коммерсанта, они мило пообщались. Осталось впечатление, что он поговорил с сыном профессора консерватории. Что-то подобное, кстати, реализовано Алексеем Балабановым в «Брате». А также в сериале «Убивая Еву». Рекомендую посмотреть. Какие еще есть идеи по поводу киллера?
Слушатель: Киллер с раздвоением личности. Доктор Джекил и мистер Хайд.
Лектор: О! Это интересно. Он убивает. А на следующее утро просыпается и не помнит, где был и что делал. Что-то схожее можно увидеть в фильме «Сердце ангела» Алана Паркера. Но там другой сюжет, так что можно брать идею в разработку. Как видите, одно словосочетание позволяет сочинить историю. Придумайте противоречие и подумайте над тем, как живет ваш герой. Как выглядит его обычная жизнь, кто ему противостоит и каковы перспективы развития истории. И вы получите готовый проект.
Все лучшие фильмы это картины про людей, которые находятся за пределами общественных норм. Почему? Потому что в этом суть искусства. Оно позволяет в безопасной форме исследовать запретные зоны жизни. Вот почему на киноэкранах так много извращенцев, психов и убийц. Все, что находится за пределами дозволенного, интересует зрителя. Мы предпочитаем не нарушать законы. Мы для этого ходим в кино и совершаем виртуальные трипы в извращенные души. Мы страдаем от насилия, нас расчленяют, убивают и пытают пока мы сидим в мягком уютном кресле кинозала. Это не оттого, что мы все больны и зациклены на патологиях. Нет. Просто это естественная потребность человека обретение нового жизненного опыта.
Таково назначение искусства во всяком случае, одно из назначений исследование запретных зон. Все остальные жизненные трипы можно делать самостоятельно: можно путешествовать по миру, ездить на байке, пилотировать самолет. Это не нарушает закон. Это в рамках наших возможностей. А вот задушить кого-нибудь, расстрелять или выбросить из окна без последствий не получится. Поэтому можно пойти в кино и прожить жизнь убийцы за два часа, чтобы еще раз убедиться: ни к чему хорошему это не приведет, тебя обязательно поймают и накажут.
РезюмеЧеловек есть единство и борьба противоположностей. Отправная точка для создания яркого персонажа максимально контрастное фундаментальное противоречие, положенное в основу его образа. Шерлок Холмс гений-аскет, человек тысячи возможностей, которому ничего не нужно. Бродяжка Чарли бомж с повадками аристократа. Декстер серийный маньяк на службе у полиции, «хороший маньяк». Уолтер Уайт наркоторговец, школьный педагог, примерный семьянин, убийца и талантливый химик одновременно. Все знаменитые иконические герои современной культуры персонажи, содержащие в своем образе противоречие.
Лекция 3
Художественное решение сцены
«Художественное решение сцены» лекция о том, как писать и придумывать сцены фильма, чтобы они становились piece of art произведениями искусства. Этот термин вы не найдете ни в одном учебнике по драматургии. Я услышал его впервые от Юрия Арабова. Для него «художественное решение сцены» неотъемлемая часть авторского стиля. Он учит «решению сцены» своих учеников и последовательно реализует метод в своем творчестве. Любая кинокартина по сценарию Юрия Арабова прекрасная иллюстрация данной темы.
Я, в свою очередь, развил идею Юрия Николаевича, выделив пять творческих приемов, посредством которых любую сцену фильма можно сделать как минимум интересной и запоминающейся.
Чтобы пояснить, о чем речь, расскажу случай, который произошел в ходе нашей с Юрием Арабовым совместной работы над телесериалом «Завещание Ленина» (Н. Досталь, 2007). В пятой серии этого проекта есть такая сцена: советский писатель Варлам Шаламов, отсидев, приезжает в Москву и приходит в гости к артистке, которая посещала с гастролями лагерь, где Шаламов «мотал» первый срок по политической статье. (В 1929 году на Соловки действительно приезжали на гастроли артисты.)
Итак, освободившийся зэк приходит в гости к женщине, которая ему приглянулась. У нее как раз день рождения. Дом полон гостей. Более того, мы видим, что муж этой дамы сотрудник НКВД. Галя выходит в прихожую и столбенеет, увидев бывшего зэка Шаламова. «Вы? Откуда?! Зачем вы здесь?!» Смятение героини
Проходит год. И вот мы видим другую ситуацию в этой квартире: артистка Галя Коваль уже жена Варлама Шаламова! А в гости к ним теперь приходит бывший муж Гали! Такой вот поворот судьбы!