Моралисты, подобные [американскому писателю, занимавшемуся проблемами урбанизма, Льюису] Мамфорду, против эстетов, подобных [американскому архитектору] Филиппу Джонсону.
Серьезность в ее предельной форме превращается в иронию.
Я боялась своей матери, испытывала перед ней физический страх. Боялась не ее гнева, не сокращения и без того скудной эмоциональной поддержки с ее стороны, я боялась ее. Рози [няня СС, Роуз Макналти] я тоже боялась.
Мать могла дать мне оплеуху за то, что я возражала, перечила ей.
Я всегда находила ей оправдания. Я никогда не давала волю своему гневу, своему возмущению.
Если у меня не получается вынести приговор миру, то я должна вынести приговор себе.
Я учусь выносить приговор миру.
Я терпимо отношусь к своим ошибкам, недоработкам и провалам на писательском поприще. Нет ничего страшного в том, что в некоторых случаях я потерпела неудачу, а рассказ или очерк не удался. Бывает так, что дела идут хорошо, работа спорится. И этого достаточно.
Мое отношение к сексу абсолютно противоположное. Я не терплю ошибок, неудач поэтому я волнуюсь с самого начала и, как следствие, часто бываю близка к провалу. Потому что у меня нет уверенности, что хотя бы иногда (без постоянных усилий с моей стороны) у меня будет хороший секс.
Как же мне хочется относиться к сексу так же, как я отношусь к писательству! Я хочу ощущать себя орудием, средством, инструментом в руках внешней силы.
Я отношусь к писательству как к данному мне иногда даже как к навязанному. Я впускаю вдохновение, стараюсь не мешать ему. Я почитаю свое вдохновение, так как это одновременно и я, и что-то большее, чем я. Оно и личностное, и надличностное.
Хочется так же относиться и к сексу. Чтобы «природа» или «жизнь» использовали меня. А я бы доверилась этому и позволила себя использовать.
Состояние отречения в пользу самого себя, в пользу жизни. Молитва. Будь что будет. Я отдаюсь жизни.
Молитва: умиротворенность и сладострастие.
Здесь нет места стыду и беспокойству о способах оценки крошечного ветхого «я» сквозь призму объективных стандартов поведения.
Нужно относиться к сексу с преданностью. Тогда мы не посмеем испытывать тревогу. Тревога не предстанет в своем подлинном обличье духовной слабости, ничтожности, ограниченности.
Вопрос: Всегда ли вам сопутствует успех?
Ответ: Да, успех сопутствует мне в тридцати случаях из ста.
Вопрос: Значит, вы не всегда успешны?
Ответ: Нет, всегда. Тридцать процентов случаев это всегда.
Посмотреть:
Статью Леви-Стросса о Рождестве в (жур[нале]) «Нью Сосаети».
[Марсель] Пруст, «О стиле Флобера», в книге «Утехи и дни», под ред[акцией американского литературного критика Ф.У.] Дюпи («Энкор [Букс]»)
«Гермес» новый французский жур[нал] по мистицизму ([Мирча] Элиаде, [Алан] Уотс, [Анри] Корбен и др.)
[Французский писатель Мишель] Бютор, «Времена года», «Нью Уорлд Райтинг» (Ротко мягкий Мондриан)
[СС пометила на полях знаком Х: ] Любой пер[евод] на английский язык Луи-Рене Дефоре ([изданный Джоном] Кальдером в Лондоне)
Научная фантастика
Популярная мифология для современного негативного воображения обезличенного
Существа из иных миров = то, что идет на смену
Эссе: стиль, тишина, повторение.
Курт Гольдштейн, «Язык и языковые нарушения» («Грюн и Стратон», 1960)
афазия прочитать
Благородные чувства / неблагородные чувства
Достоинство
Почитание
Верность себе
Сравнение между [Паулем] Клее + Валери
Теория + искусство
[Американский скульптор-конструктивист русского происхождения Наум] Габо: негативное пространство
«Создать» что-либо вычленить из него пространство (разоблачить пространство).
[Габо: ] «Мы отвергаем объем как средство выражения пространства Мы отвергаем твердую массу как пластический элемент». (1920)
Габо: Скульптуру необходимо видеть со всех сторон она трехмерна.
Инновации: Использование новых материалов пластик, целлулоид, проволока; + создание движущейся скульптуры (чтобы ее увидеть / или потому, что предметом стало движение) к примеру, «Кинетическая конструкция» (1920)
Приблизить скульптуру к архитектуре.
[Марсель] Дюшан: «Реди-мейды» не искусство, а философский вопрос
Стиль:
Круговой стиль ([Гертруды] Стайн) прочитала Дональда Сазерленда [американский критик, драматург и либреттист, который в 1951 г. написал книгу «Гертруда Стайн: Биография творчества»]
Ср. [Жан-Поль] Сартр о «белом стиле» «Постороннего» [Альбера] Камю.
У[ильям] Джеймс констатировал, что «болезненный ум» охватывает «более широкий диапазон опыта», чем «здравый ум».
«ценность» того, что есть зло или безумие
«Меблировочная музыка» [Эрика] Сати фоновая, не предназначенная для внимательного прослушивания
Фильмы Энди Уорхола
Прочитала книгу [американского литературного критика Дж.] Хиллиса Миллера
Искусство это форма сознания.
Единственное различие между именованием чувства («Мне плохо») и его выражением («Ох») заключается в отклике, который вы получили: «Почему?» или «Что случилось?». Назвать чувство, чтобы дать ему выход такой подход часто поощряется в психоанализе. Так вы даете возможность утешителю высказывать свои аргументы.
Нанесение маркировки на катушку кинопленки («лидер») как элемент содержания кинофильма: «Фильм» Брюса Коннера (подобно обнажению несущей конструкции здания, или Брехт механизма устройства).
Монтаж с перебивкой в виде цитаты из старого фильма + событие в фильме:
Годар, «Жить своей жизнью» [с участием] Рене Фальконетти + Анны Кариной
Фильм [американского кинематографиста-экспериментатора Кеннета] Энгера «Восход Скорпиона» [в который он вмонтировал материал из фильма Сесиля Б.] Де Милля «Царь царей» + оргию мотоциклиста (звуковая дорожка: «На вечеринку»).
Фильм [испанского режиссера Луиса] Бунюэля «Золотой век», [в котором он] использовал образ Христа, иллюстрируя эпизод о маркизе де Саде.
Поль Рикёр, «Структура и герменевтика» в журнале «Эспри», ноябрь 1963 г.
Три эссе о Леви-Строссе в том же номере, плюс интервью
XVIII век период расцвета пошлости (кэмп), пропитавшей всю культуру
[Александр] Поуп Туманная строка в «Послании к доктору Арбетноту»: « И сам он гнусная Антитеза».
[Уильям] Конгрив Симметрично (как бильярдные лузы): страсть А, страсть В
Мольер?
Драматургия XVIII века: никакого развития персонаж там исчерпывается сиюминутными чувствами, описание которых умещается в эпиграмму любовь рождается или умирает
Особенности картин + рисунков в стиле ар-нуво:
Симметричная композиция, размытые линии, скудная цветовая палитра, удлиненные тела.
Ресторан «Ле Руже» декор в стиле ар-нуво, около вокзала Монпарнас
Порнография
Де Сад, Андреа де Нерсиа, Ретиф де ла Бретон >>> триумвират французских либертинов XVIII века
Граф Рочестер [Джон Уилмот], Джон Клеланд >>> английские (N.B. [Лоренс] Стерн, Джон Уилкс, + Роб[ер]т Бёрнс состояли в тайных эротических обществах. Уилкс в «Медэнэмских монахах», Бёрнс в «Каледонских музах»)
XVIII век отсутствие чувства вины; атеизм; более философский, полемический век
XIX век чувство вины, ужас
Андреа де Нерсиа кадровый офицер французской армии (его отец был итальянцем); дослужился до полковника.
Два великих философских произведения:
[Роман Нерсиа] «Дьявол во плоти» (в 3 тт.) чередование повествования + диалога; начинается с графини (потаскухи) + маркизы (героини, подобной [персонажу Пруста] герцогине Германтской красивой, жизнеобильной, богатой; все стремятся завоевать ее расположение)
Любовные интриги с двумя + графиня рассказывает истории.
Секс не бывает неуместным, всегда приносит радость.
Много социальной сатиры
[Роман Андреа де Нерсиа] «Афродиты» (в 3 тт.) тайное сексуальное общество; рассказывает истории.
И еще роман «Монроз»; а также «Фелиция» (самая известная книга эротическая, но галантная, без порнографии).
Смерть = полное погружение в собственное сознание
Жизнь = мир
Пруст, в письме:
«Более того, со времени Эрве, Германта и т. д. снобизм так часто изображали извне, что мне захотелось показать его изнутри человека, как великолепную разновидность воображения»
Читается как кэмп
Человек критикует в других то, что признает + презирает в себе. К примеру, художник, возмущающийся амбициозностью другого художника.
В основе своей депрессии я обнаружила тревогу.
История кино
Нынешнее поколение режиссеров первое поколение, получившее возможность изучать историю кино; кинематограф вступает в эру самоосознания
Ностальгия
[Немецкий кинокритик и писатель Зигфрид] Кракауэр: кинофильмы анти-искусство; анти-творец
Женственность = слабость (или ее сила в слабости)
Нет образа сильной женщины, которая просто сильна + отвечает за свои поступки
Восприятие всех отношений как отношений между хозяином и рабом
Но кто в таком случае я? Мне больше нравится роль раба; меня так лучше кормят. Но неважно, хозяин или раб, оба одинаково несвободны. Никто не может уйти, отказаться от роли.
Отношения равных отношения, не привязанные к «ролям».
Когда я вижу зависть, я воздерживаюсь от критики дабы избежать нечистых намерений или пристрастного суждения. Я стараюсь быть благосклонной. Озлобленность у меня вызывают только безразличные люди, понять которых я не в состоянии.
Это кажется благородным.
Тем самым я спасла «вышестоящих», тех, кого я обожаю, от моей неприязни, от моей агрессии. Критике подвергаются только «нижестоящие», которых я не уважаю Вся мощь моей критики направлена на поддержание статус-кво.
Уэйн Эндрюс, [«Архитектура, амбиции и американцы: Социальная история] американской архитектуры»
Джон Кейдж, «Молчание»
Сэр Оливер Лодж, «Раймонд»
Дейзи Эшфорд, «Молодые гости»
Прочитала Макса Бирбома, «Савонаролу Брауна» [изданный в 1926 г. роман Рональда Фербенка «О странностях] кардинала Пирелли», «Дневник» Нижинского
Размышления с не вполне четко поставленной целью (как в 4 лекциях), среди достоинств которых живость и импровизация, учет текущей ситуации; и размышления с четко поставленной целью (писательство): более точные, сложные, без повторений, но при этом заранее сформулированные подобны греческой статуе с пустыми глазами.
Допустим, что у меня возникло безотрадное чувство (Z), которое я хочу побороть чувство, заставляющее меня, против собственной воли, постоянно совершать какие-то поступки или что-то говорить.
Допустим, что у меня возникло безотрадное чувство (Z), которое я хочу побороть чувство, заставляющее меня, против собственной воли, постоянно совершать какие-то поступки или что-то говорить.
Если я просто подавляю себя (если это, конечно, возможно), то тем самым я подпитываю это чувство.