Существует определенная текстологическая традиция в издании русской поэтической классики XIXXX веков. Вслед за основным корпусом текстов помещается раздел «Стихотворения, не вошедшие в основное собрание» (как сделано, например, в издании А. А. Фета), «Стихотворения, не вошедшие в книги» (например, в изданиях А. А. Ахматовой и М. И. Цветаевой). Высоцкому не довелось готовить свои произведения для печати, но довольно четкое представление автора о его «основном собрании» прослеживается в репертуаре концертов. Те песни, которые он считал творчески состоявшимися, исполнялись им достаточно часто. Примечательно, что во второй половине 70-х годов он вновь возвращается к так называемому «блатному» циклу, подкрепляя устными комментариями свое серьезное отношение к ранним песням, предлагая именовать их не «блатными», а «дворовыми», подчеркивая их иронически-стилизационный характер и связь с традицией городского романса. Включая песни криминальной тематики в свой репертуар последних лет, Высоцкий тем самым четко дал понять будущим текстологам, что это неотъемлемая часть «основного собрания» его поэзии.
Создание полного академического собрания сочинений Владимира Высоцкого дело будущего. Должны окончательно устояться текстологические основания такого издания, понадобится обширнейший реальный комментарий. Неоднократно отмеченная «энциклопедичность» художественного мира Высоцкого потребует такой же полноты разъяснения упомянутых в его произведениях имен, описания социальных и бытовых реалий, раскрытия литературных подтекстов.
Задача настоящего четырехтомника адекватно представить творчество Высоцкого современному читателю. Это определило и состав издания, и композиционную иерархию размещения текстов. Первые два тома включают в себя основные песни поэта, размещенные в хронологической последовательности. Тексты печатаются по первому тому Собрания сочинений в двух томах, кроме особо оговоренных случаев. Мы, в частности, сочли необходимым включить в раздел основных песен такие произведения, как «Театрально-тюремный этюд на таганские темы» (1974), «Юрию Петровичу Любимову с любовью в 60 его лет от Владимира Высоцкого» и «Олегу Ефремову» (1977), полагая, что это не только вещи, сочиненные «на случай», но и эстетически значимые произведения, смысл которых не сводится к «поздравительной» функции. В данный раздел перенесены песни, звучавшие в театральных спектаклях и написанные для кинофильмов, но в общественно-эстетическом сознании 1960-1970-х годов связанные прежде всего с индивидуальным творчеством Высоцкого: «Солдаты группы Центр», «Утренняя гимнастика», «Прерванный полет», «Расстрел горного эха». Такие хронологически отдаленные друг от друга песни, как «Охота на волков» и «Конец Охоты на волков», или «Охота с вертолетов»; «Москва Одесса» и «Через десять лет» печатаются не циклическими «парами», а порознь.
Третий том дает читателю возможность более детального ознакомления с творчеством Высоцкого. Сюда включены, во-первых, его стихотворения, то есть тексты, сохранившиеся в рукописном виде. Среди них и произведения, сознательно написанные в непесенной форме («Мой Гамлет», «Енгибарову от зрителей» или «Я никогда не верил в миражи»), и тексты, которые могли бы при дальнейшей работе над ними обрести мелодию. Во-вторых, здесь представлены песни для театра и кино, по своей тематике прочно связанные с соответствующими спектаклями и фильмами. Кроме того, читатель познакомится с детской поэмой, написанной Высоцким в начале семидесятых годов, со стихами и песнями, сочиненными «на случай» в 19571980 гг.
Четвертый том представляет прозу Высоцкого, в том числе дневниковую и эпистолярную.
Комментарии к произведениям включают сведения о первой публикации, важнейшие варианты названия песни (их разнообразие характерная особенность творческой работы Высоцкого, своего рода игра заголовками).
Приведены также варианты текстов, не вошедшие в окончательно-стабильную редакцию, но интересные с точки зрения творческой истории той или иной песни и впервые опубликованные в комментариях А. Е. Крылова и С. В. Жильцова.
В ряде случаев цитируются автокомментарии Высоцкого к его песням, сохранившиеся в фонограммах публичных выступлений, а также наиболее существенные свидетельства мемуаристов об истории создания некоторых песен. Даны также краткие пояснения к именам и реалиям.
В сведениях о первой публикации упоминаются следующие книжные издания (с указанием только их названий):
Высоцкий В. Нерв. М.: Современник, 1981.
Высоцкий В. Кони привередливые. М.: Правда, 1987.
Высоцкий В. Четыре четверти пути. М.: Физкультура и спорт, 1988.
Высоцкий В. «Я, конечно, вернусь» М.: Книга, 1988.
Высоцкий В. Стихи и песни. М.: Музыка, 1988.
Высоцкий В. Избранное. М.: Сов. писатель, 1988.
Высоцкий В. Не вышел из боя. Воронеж: Книжное издательство, 1988.
Высоцкий В. «Я куплет допою» М.: Киноцентр, 1988.
Высоцкий В. Поэзия и проза. М.: Книжная палата, 1989.
Высоцкий В. Сочинения в 2 т. М.: Худож. лит., 1990.
Высоцкий В. Собрание сочинений в 5 т. Тула: Тулица, 19931998.
Татуировка. Студенческий меридиан, 1988, 6.
Автор рассказывал на концертах: «Первую свою песню я написал в Ленинграде где-то в 1961 году. Дело было летом, ехал я в автобусе и увидел впереди себя человека, у которого была распахнута рубаха и на груди была видна татуировка нарисована была очень красивая женщина, а внизу написано: Люба, я тебя не забуду! И мне почему-то захотелось про это написать. Я сделал песню Татуировка, только вместо Любы поставил для рифмы Валю.
В 1962 году, во время гастролей Театра миниатюр в Свердловске, коллеги Высоцкого обсуждали проект пародийной инсценировки этой песни, о чем автор сообщал в письме к Л. В. Абрамовой от 4 марта 1962 года.
Красное, зеленое Музыкальная жизнь, 1989, 20.
«Займом золотым». Золотым называется заем, стоимость облигаций которого и доходы привязаны к золотому эквиваленту национальной валюты. В послевоенные годы советское правительство часто прибегало к государственным займам, причем приобретение гражданами облигаций было принудительным. В конце пятидесятых годов выплата денег по облигациям была отсрочена, а спустя много лет по ним выплачивалась мизерная компенсация.
Красное, зеленое Музыкальная жизнь, 1989, 20.
«Займом золотым». Золотым называется заем, стоимость облигаций которого и доходы привязаны к золотому эквиваленту национальной валюты. В послевоенные годы советское правительство часто прибегало к государственным займам, причем приобретение гражданами облигаций было принудительным. В конце пятидесятых годов выплата денег по облигациям была отсрочена, а спустя много лет по ним выплачивалась мизерная компенсация.
Я был душой дурного общества Поэзия и проза.
КГБ, МУР. Созданный в 1954 году Комитет государственной безопасности не занимался уголовными делами, а Московский уголовный розыск (МУР) входил в систему Министерства внутренних дел. Скокаръ (угол. жарг.) вор-взломщик, квартирный вор. Щипач (угол. жарг.) вор-карманник. Ссучиться (угол. жарг.) изменить воровскому закону, стать доносчиком. Плюс пять (угол. жарг.) пять лет поражения в правах.
По свидетельству И. А. Бродского, эту песню цитировала в беседе с ним А. А. Ахматова.
Ленинградская блокада Избранное.
Бадаевские склады продовольственные склады в Ленинграде, сгоревшие при первых бомбежках в начале Великой Отечественной войны. Бригадмил добровольные бригады содействия милиции. ВЦСПС Всесоюзный центральный совет профессиональных союзов, до 1990 года руководящий орган профсоюзов СССР.
Бодайбо Студенческий меридиан, 1988, 6. Вариант названия «Ты уехала».
Бодайбо город в Иркутской области, центр золотопромышленного района.
Город уши заткнул Соч. в 2 т. Т. 1.
Скок (угол. жарг.) кража со взломом. На стрёме (угол. жарг.) в качестве наблюдателя, предупреждающего об опасности. Мусор (угол. жарг.) милиционер, работник правоохранительных органов.
«Что же ты, зараза, бровь себе подбрила» Соч., т. 1.
Варианты названия: «Зараза», «Что ж ты, блядь, зараза», «Рыжая шалава».
«Позабыв про дела и тревоги»
. бока (угол. жарг.) часы.
Серебряные струны. Студенческий меридиан, 1988, 7. Вариант названия «Гитара».
Тот, кто раньше с нею был. Театр, 1987, 5. Варианты названия: «Почти из биографии», «Их было восемь», «Вестсайдская история на современный лад».
В 1963 году без указания автора исполнялась (артистом А. Эйбоженко) в спектакле «Микрорайон» по пьесе Л. Карелина Московского театра драмы и комедии. С 1964 года этот театр возглавил Ю. П. Любимов, в том же году там начал работать Высоцкий.
У тебя глаза как нож Избранное. Варианты названия: «Грустная песня», «Шуточная песня».
Я в деле Литературное обозрение, 1990, 7.
Весна еще в начале Студенческий меридиан, 1988, 7. Варианты названия: «Не уводите меня из Весны», «Из Весны».
«У меня было сорок фамилий» Соч., т. 1.
Не поставят мне памятник в сквере. / Где-нибудь у Петровских ворот. Памятник Высоцкому (скульптор Г. Распопов) на Страстном бульваре у Петровских ворот торжественно открыт 25 июля 1995 года.
Лежит камень в степи Не вышел из боя.
Макаров Артур Сергеевич (19311995) кинодраматург, прозаик, друг юности Высоцкого.
Большой Каретный Аврора, 1988, 1.
Кочарян Левон Суренович (19301970) кинорежиссер. В квартире Кочаряна (Большой Каретный переулок, д. 15) собиралась дружеская компания, в которую входил и Высоцкий.
Отец поэта С. В. Высоцкий вспоминал: «Черный пистолет это мой трофейный вальтер с рассверленным и залитым свинцом стволом. Володя как-то его обнаружил и играл в войну до тех пор, пока Евгения Степановна, опасаясь возможных неприятностей, не разобрала и не выбросила пистолет» (Высоцкий С. В. Таким был наш сын // Высоцкий В. Соч. в 2 т. Т. 1. М., 1990, с. 9).
«Если б водка была на одного» Поэзия и проза. Вариант названия «На одного».
Иногда автор исполнял песню, начиная с рефрена (вторая строфа).
«Если б водка была на одного» Поэзия и проза. Вариант названия «На одного».
Иногда автор исполнял песню, начиная с рефрена (вторая строфа).
«Всё позади и КПЗ, и суд» Поэзия и проза. Вариант названия «Мать моя давай рыдать».