«В эфире передачи „Соловьев LIVE“ на YouTube ведущий Владимир Соловьев назвал причину, по которой солдат срочник разбил стекло в автомобиле ФСО. Как рассказал телеведущий, в своем объяснении военнослужащий написал, что ему показалось, будто за ним следят и чем-то облучают из стоящей рядом машины»…
В конце 80-х, начале 90-х годов многими неформальными самовыдвиженцами активно использовался принцип «Нам любая реклама хороша». По сути, это было вполне обоснованное применение на практике понимания реальной ситуации в стране, при которой, перед развалом СССР, царила атмосфера тотального идеологического лицемерия, а после развала СССР, каждый гражданин Новой России, помимо прочих провозглашённых всеобщих свобод, наделялся негласным правом позволить себе всё, что позволяют себе государственные и прочие организационные и информационные корпорации, и отдельные, публично олицетворяющие их персоналии. Поэтому, все неодносмысленные методики подачи новостных сообщений официальными СМИ настолько же беззастенчиво, и, порой, ещё более умело, используются и независимыми изданиями и блогерами. И поэтому, если, например, допускается и поддерживается официальными властями распространение таких лозунгов как «Жизнь чёрного имеет значение», то тем более, в противовес официально узаконенной во многих, казалось бы наиболее цивилизованных странах, смысловой абсурдистике, допустимо продвижение и других подобных и других реально демократических, созидательных и конструктивных лозунгов, таких, как «Жизнь любого добропорядочного человека имеет значение», или «Жизнь любого человека, преступившего законную норму, тоже имеет значение, но уже в рамках процесса его осуждения и отбывания наказания»…
В 1996 году выборы Президента проходили 16 июня. Второй тур был назначен на 3 июля. И в связке с этой датой, обнаруживается ещё одно очередное «обычное» любопытное совпадение: именно 3 июля 1996 года, экстренно прибывший не задолго до этого в Столицу Южного Урала, и активно работающий там, под крышей Информационного Банка Данных «Соло» В. Воронежский, находился, на самом деле, не на Урале, а в Москве.
По всем признакам и по вновь обнаруживающимся данным, личность В. Воронежского является ключевой во всех основных явлениях и событиях, касающихся всех видимых и скрытых направлений деятельности музыкального проекта «А. НЕМЕЦЪ». Но, не в первый раз уже, звучат отдельные суждения, в которых предполагается, что это собирательный образ, за которым, может быть, скрыто несколько действующих лиц и не только творческих специализаций. Однако более подробно все аргументации и опровержения таких суждений рассматриваются во втором томе «Правда – самый лучший миф» книжной коллекции «По следам слухов о музыкальном проекте «А. НЕМЕЦЪ». И, кроме того, как сообщается в одной из рассылок ЛитАртели «Праздников и Скандалов», в настоящее время некой Творческой Мастерской «ЗОЛОТО» уже ведётся работа и над книгой «А был ли В. Воронежский?»…
Название «Свидетель Бог» в дискографии музыкального проекта «А. НЕМЕЦЪ» фигурирует дважды. В 1995 году так была названа репетиционная запись, поскольку первую позицию в ней занимал одноимённый хит «Свидетель Бог». В 1996 году, специально для московской студии «Имидж Рекордз», был скомпонован сборник песен «Свидетель Бог», состоящий из другой подборки песен, частично взятых из уральской репетиционной записи «Свидетель Бог» (1995), из питерского альбома «В наши суетные дни» (1992), и из московского альбома «Зона выживания» (1990). Кроме того, некоторые из этих песен были, при участии знаменитой столичной фирмы «Фонограф», незначительно переиграны и перепеты в одной из московских студий. Поэтому и по содержанию и по своему предназначению обе эти записи очень существенно отличаются друг от друга. Компоновка же и той и другой, как утверждается в некоторых публикациях, осуществлялась В. Воронежским, так же, как планирование и осуществление этой, явно, с определёнными намерениями максимально запутанной, не столько творческой, сколько информационной акции, с заранее рассчитанными результатами.
Подготовка сборника была начата и завершена летом 1996 года, но официально издан он был в 1997 году известной московской студией «Монолит».
Лишь только при постепенном полном выявлении и сопоставлении всех этих подробностей, стало возможным понимание существования и некой схемы намеренного запутывания фактических следов всей этой, казалось бы, обычной звукозаписывающей процедуры (видимо, отсюда происходят и намеренные, и последующие ошибочные, манипуляции с названием фирмы подписавшей контракт с Александром Немцем и фирмы издавшей кассету «Свидетель Бог»). Причём использовалась эта схема, явно, не в неких полузаконных коммерческих интересах самих издателей, а только лишь для дополнительного прикрытия неких скрытых действий самого музыкального проекта «А. НЕМЕЦЪ», что косвенно подтверждается всеми организационными и дальнейшими странностями, происходившими и с этим сборником.
В конце 90-х и в начале «нулевых», появлялось несколько публикаций, где встречались упоминания о контракте подписанным, якобы, с фирмой «Фонограф», а так же и о сборнике «Свидетель Бог», изданным, якобы, той же самой фирмой «Фонограф».
В сообщении регионального Информационного Агентства «Урал-Пресс» «Культура: Александр НЕМЕЦЪ судится с Америкой», опубликованном в 1997 году, говорилось:
«Единственный в области успешный пропагандист «русского шансона» Александр Немецъ, работающий по контракту с московской фирмой «Фонограф», похоже, собирается судиться…».
Немного позднее в Интернете распространилась, так называемая, «Официальная биография Александра Немца», где с той же уверенной однозначностью сообщалось:
«В 1996 году Немецъ подписывает контракт с московской студией „Фонограф“, на которой выходит одноименная кассета „Свидетель Бог“. Это был крайне неудачный сборник с плохим звуком…».
И, что ещё более странно, полнее, но примерно, в том же духе, с отдельными неточностями, в дальнейшем, подавалась аналогичная информация и на сайте «Перевалъ», самом объёмном на тот момент архиве сведений о МП «А. НЕМЕЦЪ»:
«Московский сборник песен „А. НЕМЦА“ „Свидетель Бог“ был выпущен авторами уже непосредственно перед выходом в свет альбома „Черта“ и предназначался для временного тиражирования, но уже по всем регионам страны, а не только по Уралу. Его скомпоновали из двух предыдущих „уральских“ работ, наскоро перепев в Москве половину песен под прежние „минусовки“, и запустили в тираж через московскую фирму „Фонограф“. К тому времени этапная работа – „Черта“, была уже полностью готова к выходу в свет. Таким образом, можно предположить, что все 3 сборника 1995—1996 года были всего лишь своеобразным разогревом „потребительского рынка“ перед появлением на нём „Черты“…».
Тем не менее, именно сайтом «Перевалъ» были инициированы поисковые исследования и в этом направлении, когда в разделе «Дискография» в релизе этого сборника появилось обращение к посетителям сайта:
«Свидетель Бог» – 1996 (московский сборник) – г. Москва.
Издавался студией «Фонограф» (Москва, 1997)
Здесь представлен примерный неполный перечень песен, входивших в этот сборник. Будем очень признательны за точный список и изображение обложки кассеты.
Наш адрес: pereval-sa@yandex.ru
Свидетель Бог
Колонна
Майский ветер
Соловей
Тётя Поля
Мне шёл 16-й годок
Проводы
На Глинозёме
Рэкет
Начальничек
Утро из перламутра
Помимо не правильного размещения треков, в списке, ошибочно находился и не входящий в этот сборник хит «Начальничек», а также неверно указывалось наименование издателя – студия «Фонограф». Но именно для полного прояснения всех вопросов, связанных с, действительно, словно бесследно исчезнувшим после 1997 года московским сборником «Свидетель Бог», и была предназначена публикация сайта «Перевалъ» две тысячи девятого года.
И уже в том же 2009 году в «Неофициальном обзоре статьи «Александр НЕМЕЦЪ. Официальная биография» сайта «Водоворот», появились очень любопытные сведения по данному вопросу, но, опять же, пока ещё касающиеся только «Фонографа», без малейшего намёка на «Монолит» и «Имидж Рекордз»:
«Истинная роль «Фонографа» во всей этой истории тоже почему-то никогда не придавалась огласке, а она, конечно же, не ограничивается контрактом, формально подписанным в 1996 году. Известно, что ещё первый альбом проекта успешно тиражировался легендарным московским «Магнитиздатом», один из создателей которого В.П.Ушаков являлся (позднее) и владельцем уникальной для своего времени коммерческой фирмы «Фонограф». Но о том насколько, чем и кем связаны все эти три «марки» российской массовой музыкальной культуры («Магнитиздат», «МП «А. НЕМЕЦЪ» и «Фонограф») очень старательно умалчивается по всем трём направлениям одновременно.
И ещё одна загадка, связанная со всем этим: полное, бесследное исчезновение «фонографского» сборника «Свидетель Бог». В «Официальной биографии» делается очередная попытка уйти от очередного нежелательного вопроса упреждающим сообщением о том, что «это был КРАЙНЕ НЕУДАЧНЫЙ сборник с ПЛОХИМ ЗВУКОМ».
Настоящая же причина таинственной ликвидации всех следов данного издания, явно, скрывается»…
Груз особого назначения
Как сообщается в некоторых публикациях, для проведения работ по перезаписи и по пересведению песен, летом 1996 года, в Москву выезжали Александр Немец и гитарист проекта Павел Столбов. И вот как обо всём этом рассказывается в статье «И кто смывает все следы?», опубликованной 10 января 2012 года:
И КТО СМЫВАЕТ ВСЕ СЛЕДЫ?
(отрывок)
Необычно сложилась судьба одной из репетиционных записей («Свидетель Бог», Урал, 1995), сделанной на студии МП «А. НЕМЕЦЪ» в 1995 году в процессе работы над очередным альбомом «Черта» (1996).
Но ещё удивительнее оказалась судьба Второго сборника песен «А. НЕМЦА» («Свидетель Бог», Москва, 1996—1997), официально выпущенного в свет одной из известных московских издательских фирм.
После того, как пропавшая из студии музыкального проекта «А. НЕМЕЦЪ» репетиционная кассета стала без ведома авторов распространяться по Уралу под видом нового альбома «Александра НЕМЦА» («Свидетель Бог», Урал, 1995), а работы над реальным новым альбомом («Черта», Урал, 1996) ещё продолжались, руководством проекта было решено запустить нечто подобное репетиционной записи («Свидетель Бог», Урал, 1995) и в официальное тиражирование.
В спешном порядке был заключён контракт с одной из заинтересованных в такой сделке московских студий. Всё делалось на скорую руку, с минимальными затратами средств и времени, на что наглядно указывало и невольно уже использованное до этого название – «Свидетель Бог».
Вот что на данный момент нам известно о вариантах песен, вошедших в этот сборник («Свидетель Бог», Москва, 1996—1997):
«Свидетель Бог» —
вокал и гитара записывались в Москве
с использованием оркестровки, готовящейся для «Черты».
«Колонна» —
трек взят полностью с альбома «Зона выживания».
«Майский ветер» —
трек взят полностью с альбома «В наши суетные дни».
Соловей -?
«Тётя Поля» -?
«Мне шёл 16-й годок» —
вокал записывался в Москве
с использованием оркестровки, готовящейся для «Черты».
«Проводы» —
была взята минусовка с альбома «В наши суетные дни»,
текст был значительно изменён,
вокал записывался в Москве.
«На Глинозёме» —
вокал записывался в Москве
с использованием оркестровки, готовящейся для «Черты».
«Рэкет» -?
«Начальничек» -?
«Утро из перламутра» —
вокал записывался в Москве
с использованием оркестровки, готовящейся для «Черты».
Более подробную достоверную информацию найти не удаётся. Удивительно, но факт – сборник, тиражировавшийся на фирменной кассете по всей территории РФ, исчез совершенно бесследно, как по команде, почти что сразу после появления альбома «Черта».
Судя по замыслу, именно так и должно было произойти. Но не настолько же абсолютно бесследно!
Этот сборник не то, что нигде нельзя купить или скачать, о нём, практически, нигде нет никаких конкретных упоминаний: ни точного списка песен, ни фото обложки, никаких историй, связанных с его появлением и исчезновением. Всё ограничивается одной только распространяемой о нём фразой: «это был крайне неудачный сборник».
Но если даже и может быть крайне неудачным сборник с такими песнями, как «Колонна», «Майский ветер», «Утро из перламутра», «Свидетель Бог», то зачем при этом нужно было ещё и настолько старательно скрывать всю остальную информацию о нём на протяжении всего последующего времени, вплоть до наших дней? Причём, складывается такое впечатление, что все, способствующие этому меры, принимаются, как со стороны представителей муз. проекта «А. НЕМЕЦЪ», так и со стороны издателя…
Так поступают только тогда, когда кому-то очень нужно, чтобы нечто тайное оставалось тайным, когда любые малейшие дополнительные сведения могут создать некую угрозу некоего полного разоблачения. И, нужно признать, подобные засекречивания в подобных случаях оказываются совсем не лишними. Ведь, едва лишь в прошлом году стало известно, что гитара для отдельных песен исчезнувшей кассеты записывалась в Москве, как личность предполагаемого гитариста была идентифицирована и, вскоре, появилось, по сути, первое несанкционированное сообщение на тему Московского сборника «Свидетель Бог»:
«По пути в Москву гитарист муз. коллектива «А. НЕМЕЦЪ» был жестоко избит в поезде. Произошло это ночью.
С ближайшей станции с многочисленными ушибами, сотрясением мозга и сломанной челюстью на скорой помощи он был доставлен в больницу. А поскольку, ехал он один, то о случившемся встречающие узнали только по прибытию поезда в Москву.
Когда было установлено место его нахождения, туда немедленно выехал В. Воронежский.
Дней через десять работа на студии в Москве продолжилась. Пальцы и руки соло-гитариста, к счастью, сильно не пострадали. Записывался он, не обращая никакого внимания на всё ещё фиксирующие нижнюю челюсть штифты.
Потом говорили, что причиной ночного происшествия в поезде была дорогостоящая белая гитара фирмы «Ямаха».
Но дело в том, что, на самом деле, гитары с музыкантом не было…»
Нужно заметить, что и в статье «И кто смывает все следы?», отрывок из которой приведён выше, в списке песен московского сборника «Свидетель Бог», тоже фигурирует хит «Начальничек», хотя, на самом деле, в данное издание он не входил. А не так давно появились и новые сведения о вышеописанном происшествии на железнодорожном маршруте «Челябинск – Москва», в которых говорится о том, что помимо гитариста музыкального проекта «А. НЕМЕЦЪ», в этом же поезде, на самом деле, присутствовал и сам Александр Немец, ехавший в другом вагоне. С ним же, а не с гитаристом П. Столбовым, была и электрогитара «Ямаха». Т.е. получается, что гитара, всё-таки, во время нападения, действительно, находилась в поезде, но не на том месте, где по чьим-то расчётам должна была находиться. И здесь возникает ещё одна версия (созвучная с предположениями М. Прокофьева, в случае с автокатастрофой, когда обе спец. установки, в нарушение инструкции, перевозились в одном автомобиле): настолько серьёзная, жёсткая «охота» велась, конечно же, не на гитару «Ямаха», а на некое устройство, перевозимое либо под видом этой гитары, либо в её кофре. Вероятно, после предыдущего ЧП, все требования по обеспечению, в любых обстоятельствах, безопасности при перемещении груза особого назначения и его сохранности, соблюдались самым неукоснительным образом.