Писатель года – 2020. Июль
Первая онлайн-премия «Писатель года» по версии группы «Территория Творчества»
Редактор Валентина Спирина
Дизайнер обложки Валентина Спирина
© Валентина Спирина, дизайн обложки, 2020
ISBN 978-5-0051-2635-1
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Доброго времени суток, дорогие авторы!
Объявляется прием произведений и книг (в электронном формате)!
ПЕРВАЯ ИНТЕРНЕТ-ПРЕМИЯ В СОЦИАЛЬНОЙ СЕТИ ВКОНТАКТЕ «КНИГА ГОДА 2020», «ПОЭТ ГОДА 2020» и «ПИСАТЕЛЬ ГОДА 2020»!
УСЛОВИЯ КОНКУРСА.
До нового года осталось пять месяцев. Каждый месяц мы (это я Гениальный графоман и Елена Мельниченко) будем выбирать топ-5 авторов среди поэтов и топ-5 авторов среди писателей. Выбранные авторы будут награждаться памятными дипломами.
Каждый автор может попробовать свои силы как в поэзии, так и в прозе.
Лучшие ваши произведения вы отправляете в предложку группы с хештегом #поэт_года_июль (далее – август, сентябрь, октябрь, ноябрь) или #писатель_года_июль (и так далее).
ОБЯЗАТЕЛЬНО! Делать репост сообщения конкурса каждый месяц!
Максимальное количество дипломов, который может собрать один автор – десять, ну а там уж как повезет.
Каждый месяц, начиная с июля будет выходить сборник #поэт_года_июль и #писатель_года_июль и так далее.
В декабре мы проведем подсчет (кто больше собрал дипломов) и будут объявлены победители премии – два автора: один поэт и один писатель.
Главный приз победителям – индивидуальная электронная книга с логотипом группы и премии – бесплатно.
Произведения, ранее отправленные с хештегом #июль автоматически становятся участниками премии и будут включены в сборник, а так же данные произведения будут учитываться при выборе лучшего произведения месяца.
Если произведений будет мало, то выйдет только один общий сборник под эгидой премии, а при достаточном количестве поэзии и прозы, выйдут два отдельных сборника.
Важно! Все произведения публикуются
в авторской редакции и с согласия авторов!
Намерение
Наталия Варская
Лена записалась на эзотерические тренинги, ей давно хотелось стать необычной и продвинутой. Тем более, что один экстрасенс, к которому девушка обращалась по поводу своей личной жизни, сказал, что у Лены есть способности и надо их развивать, тогда и личная жизнь устроится. Правда он хотел сам стать учителем Лены, но уж больно дорого брал.
Тренинги проходили в полуподвальном помещении в центре Москвы. Обстановка располагала: полумрак, на стенах красивые репродукции картин Рериха и необычные маски. Учеников собралось восемь человек, а Мастер, как он велел себя называть, был довольно молодым и симпатичным мужчиной. Ученики сели полукругом и Мастер начал вводную лекцию, да вот незадача – Лене ужасно мешали его неправильные ударения в словах. Из-за этого Лена никак не могла уловить суть. Она на себя злилась, уговаривала:
– Не ударения сейчас важны, а знания.
Но ничего не получалось. Когда же Мастер сказал:
«Главное – сформулировАть для себя намерЕние», – Лена поняла, что не того она выбрала Мастера.
Мастер заметил, что Лена думает о чём угодно, но не о сути лекции. Он подумал:
– Ну вот, ещё одна девица на меня запала. Надоели эти дуры, влюбляются, на занятия ходят не учиться, а на меня смотреть, глупо флиртуют, а потом обижаются и перестают приходить, а главное – платить деньги.
Лена, попытавшись дома себя насторить, пришла ещё на три занятия, но ничего не могла с собой поделать и перестала посещать лекции. Подруга Вика корила её:
– Ну ты даёшь! Между прочим великими экстрасенсами бывают неграмотные деды и бабки. В этом деле грамотность не нужна. Что ты зациклилась?
Мастер думал:
– Так я и знал, соскочила клиентка. Ну что поделаешь, если я так бабам нравлюсь? Не спать же со всеми?!
А Лена думала:
– Нет, это свыше моих сил – намерЕние!
Да и вообще, ну её, эту эзотерику. Вон Верка безо всяких лекций замуж за бизнесмена вышла. Дура дурой и способностей никаких, кроме как подарки с мужиков получать.
Через месяц Лена записалась на тренинг «Как удачно выйти замуж». С ударениями там было всё в порядке, да и тема поинтереснее.
Всё-таки главное – сформулировать правильное намерение.
Психология
Наталия Варская
Не люблю психологов, да и никто их не любит. Вот у меня случай был: запуталась я в жизни, не ладилось всё, от личного до материального положения. Друг, Генка Киселёв, посоветовал мне к психологу обратиться. Сам он восемь лет прожил в Америке и рассказал, что там каждый культурный человек посещает психолога или психоаналитика. Меня это убедило, через знакомых нашла психолога, о котором отзывы хорошие.
Ирма Михайловна показалась мне дамой приятной и я поведала ей все свои огорчения. Она выслушала меня внимательно, тесты какие-то дала заполнить и сказала, что встречаться будем раз в неделю до полного решения моей проблемы. Сколько времени понадобиться, неизвестно. Что за чушь?! Это и я так могу психологом работать! Нашла дурочку! Да моя подруга Ирка меня всегда выслушает, советов надает, посочувствует, успокоит. Хоть каждый день и бесплатно. А тут я должна платить каждый раз!
Другое дело экстрасенсорика, магия, эзотерика! Помашут над тобой свечкой и все проблемы решены. Правда сама я к магам ни разу не обращалась, но от людей много о чудесах слышала: и мужей маги возвращают, и женихов привораживают, и в бизнесе помогают. Я вспомнила, что одна моя знакомая давно экстрасенсорикой занимается. Позвонила ей:
– Олеся, помню ты магией увлекалась. Как сейчас?
– Что значит – увлекалась? Это не рисование, Маша, или пение какое-нибудь. Этим живут и дышат! Это особый мир! – обиделась Олеся.
– Прости, я не так выразилась. Проблемы у меня. Не можешь мага хорошего посоветовать? – спросила я.
– Так я сама магистр 3 степени! – предложила себя Олеся,
Нет, может она и магистр, но я к ней обращаться не могу. Сразу школа вспоминается, где Олеся считалась девочкой туповатой. Может для магии это не важно, но осадочек остался.
– Мне нужен непременно мужчина-маг, – нашлась я, чтобы не обидеть Олесю недоверием.
– Записывай. Зовут его отец Игнатий, – и Олеся продиктовала телефон.
– Отец?! Он что – батюшка? – изумилась я.
– Нет, но все его так зовут. Не задавайся лишними вопросами! – отмахнулась Олеся.
И вот я в волении, со страхом и ожиданиями на пороге дома отца Игнатия. Дверь открыла женщина в длинной юбке и платке. Она провела меня по длинному коридору и буквально втолкнула в комнату. Окна были плотно зашторены, горели свечи, кругом висели иконы, маски, хвосты животных, различные амулеты. Какой-то языческий храм! Из глубины комнаты вышел мужчина с бородой, в длинном чёрном балахоне. Из зарослей бороды и длинных волос сверкали удивительно молодые глаза.
– Садись! – скомандовал отец Игнатий.
Хорошо, что не прибавил: – Дочь моя.
Нет, я буду называть его просто Игнатий!
Он посмотрел на меня внимательно и сказал:
– Не везет тебе ни в чём. Запуталась ты. Можно подумать, что если б мне везло, я бы тут оказалась!
Игнатий взял свечу, поводил ею над моей головой и сказал:
– На сегодня всё, придешь через три дня.
Вот это номер! К психологу надо раз в неделю ходить, да там хоть выслушают, а тут и слова не дали сказать, и приходить велели через три дня!
На другой день я снова была у Ирмы Михайловны. Ходить к ней долго не пришлось, у меня появилась уверенность в себе, ушли фантазии и завышенные требования к жизни, появился позитивный взгляд на мир. Не буду описывать, как протекала работа.
Как быстро этот Игнатий убедил меня обратиться к специалисту, за что я очень ему благодарна!
Царь Пётр I
Наталья Швец
Московский издатель и книготорговец Иосиф Кнебель заказал картину художнику Валентину Серову с изображением царя Петра I на постройке Санкт-Петербурга. Она должна была войти в альбом по отечественной истории.
Заказ на печать «Картин по русской истории» тиражом 3500 экземпляров московский издатель Иосиф Кнебель передал в первоклассную европейскую типографию. Альбом предназначался для земских школ, гимназий и реальных училищ. Великолепно напечатанные хромолитографии большого формата стали прекрасными наглядными пособиями по отечественной истории.
Помимо Валентина Серова, к этому интересному проекту было привлечено много выдающихся художников Серебряного века. В их числе Александр Бенуа, Иван Билибин, Аполлинарий и Виктор Васнецовы, Мстислав Добужинский, Сергей Иванов, Дмитрий Кардовский, Борис Кустодиев, Евгений Лансере, Владимир Чемберс…
Надо отдать должное Кнебелю. Этот человек обладал огромной эрудицией в области художественного творчества. Так что для каждой конкретной картины он нанял именно того живописца, который, по его мнению, сумел бы достоверно изобразить нужный сюжет.
Об издателе
Сейчас полный комплект всех 50 выпусков «Картин по русской истории» есть только в одном месте – в отделе изобразительного искусства Государственного Исторического музея. А вот оригиналы кнебелевских репродукций можно увидеть в разных музеях. В том числе Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, а также в Одессе, Симферополе, Ереване, Минске, Перми, Нижнем Новгороде, Переславле-Залесском, в музеях других городов, а также в коллекции семьи Кнебеля.
Тут следует сказать несколько слов о самом Иосифе Николаевиче. Этот московский издатель один из немногих, кто меньше всего думал об извлечении прибыли. Как о нём сказал художник, искусствовед и реставратор Игорь Грабарь: «Проработав свыше 25 лет с десятком всевозможных издателей, должен признаться, что среди них И. Н. Кнебель был сверкающим исключением: не преследуя только коммерческие интересы и часто прямо вопреки им, он с увлечением отдавался идее, его захватившей, особенно в области популяризации искусства в широких кругах».
Работа над картиной
Валентин Серов работал над картиной «Царь Пётр I» осень и зиму 1907 года. Художник трудился в архивах и запасниках Эрмитажа. Он зарисовывал в разных ракурсах посмертную маску Петра, которую снял с лица царя после его смерти скульптор Бартоломео Карло Растрелли, посещал исторические лекции, без устали занимаясь рутинной подготовительной работой.
В итоге Серов стал непревзойдённым знатоком петровской эпохи: мельчайшие детали его картины имеют убедительное документальное обоснование.
Опять же благодаря Игорю Грабарю, мы можем знать что художник сказал об этом русском царе: «Обидно… что его, этого человека, в котором не было ни на йоту тщеславности, оперы, всегда изображают каким-то оперным героем и красавцем. А он был страшный: длинный, на слабых, тоненьких ножках и с такой маленькой, по отношению ко всему туловищу, головкой, что больше должен был походить на какое-то чучело с плохо приставленной головою, чем на живого человека. В лице у него был постоянный тик, и он вечно „кроил рожи“: мигал, дергал ртом, водил носом и хлопал подбородком. При этом шагал огромными шагами, и все его спутники принуждены были следовать за ним бегом. Воображаю, каким чудовищем казался этот человек иностранцам и как страшен он был тогдашним петербуржцам. Идёт такое страшилище с беспрестанно дергающейся головой. Увидит его рабочий – хлоп в ноги! Пётр тут же его дубиной по голове ошарашит: „Будешь знать, как кланяться, вместо того чтобы работать!“ У того и дух вон. Идёт дальше. А другой рабочий, не будь дурак, смекнул, что и виду не надо подавать, будто царя видишь, и не отрывается от дела. Петр дубиной укладывает и этого на месте: „Будешь знать, как царя не признавать“. Страшный человек…»
Гениальное творение
Все, кто хоть раз видел картину «Царь Пётр I», обычно едины в своём мнении: Серов гениально отобразил петровскую эпоху. А искусствоведы и вовсе говорят, что эта картина является ярким примером «… удачного и запоминающегося изображения былого, это феномен воссоздания реальнейшей реальности, реальности в превосходной степени; это пример достижения абсолюта – высшего эталона художественной правды, любое отклонение от которого рассматривается как отклонение от правды истории».
Итак, мы видим, как по зыбкой, нетвёрдой насыпи широко шагает великий реформатор. Его фигура выражает целеустремлённость, напор, энергию.
Фоном для картины служит строящаяся новая столица. На противоположном берегу золотом сверкает игла Петропавловского собора. Видны первые каменные строения… Словом, город растёт. Хотя дел ещё много. Вместо будущей набережной – земляная насыпь, вместо дворцов – основы построек в строительных лесах. Ещё не возведено Адмиралтейство, нет пристаней, портов, зато в полной готовности стоят боевые и торговые корабли…
Фигура царя
Все взоры обращены на фигуру царя. Сразу на память приходит знаменитые пушкинские строки из поэмы «Полтава»:
Кажется, что только он на картине не чувствует пронзительного ветра, а вот все сопровождающие его вельможи, лиц которых мы не видим, зябко кутаются в плащи и сгибаются под порывами ветром.
Царский денщик
Лишь у царского денщика выписано лицо. Сразу бросается в глаза непривычная внешность. Невольно напрашивается вопрос: а не знаменитого ли арапа Петра Великого изобразил Серов? Тут у зрителя имеется возможность пофантазировать, а заодно и повнимательнее рассмотреть треуголку в руках интересной модели.
Кстати, согласно этикету того времени, её должен был держать в руках или носить на голове сам владелец. В данном случае – царь. Однако она в руках у слуги, что может свидетельствовать о том, как Пётр пренебрежительно относился к таким мелочам как одежда и внешний вид. Хотя от поданных требовал неукоснительного исполнения всех правил.
«Царь Пётр I» Валентина Серова, как впрочем и все остальные работы для альбома Кнебеля, давно вышел из школьной иллюстрации и стал отдельным произведением, заняв своё место в списке шедевров мировой живописи. О чём вряд ли предполагал московский издатель, когда заказал эту и другие картины.
Холостяк
Наталия Варская
Встретил вчера соседку по подъезду и конечно же она не преминула спросить:
– Всё один? Мужику без бабы никак нельзя!
А почему, собственно, нельзя? И ещё это – «мужику». Не терплю, когда мужчин мужиками называют, а женщин бабами. Дикость какая-то! И вообще, что за фамильярность? Я всегда от такого общения всячески уклоняюсь, а на меня обижаются. И почему все женить меня хотят?
Друзья как-то позвали на концерт их знакомой певицы. Пела она потрясающе, выглядела великолепно. После концерта нас друг другу представили, но как только она заговорила, да ещё о политике, да ещё не умолкая – вся загадочность и шарм моментально развеялись.
А то ещё как-то, позвали в гости, а там девица, как я понял, специально для меня приглашённая. Ничего так, симпатичная. Ночевать остались там же, у друзей. Пообщались, но в первый день знакомства я не собирался затевать ничего большего и мы разошлись по разным комнатам. Каков же был мой ужас, когда я понял, что она легла спать, не посетив ванную и даже не смыв с лица косметику! В моем лексиконе есть такое понятие «чувство таракана». Именно это чувство девица во мне и вызвала.
Вот и получается, что с первого взгляда нравятся многие, а при ближайшем рассмотрении настоящее чувство не зарождается.
Много развелось материально ориентированных девушек. Все хотят замуж за богатых господ в обмен на свою мимолетную молодость. Они искренне полагают, что этого достаточно. Возможно, когда будет мне 50—60 лет, это станет актуально. Но пока мне нет и сорока и я слишком хорошо выгляжу, чтобы платить за любовь.