152
См.: Everhard J. Op. cit., p. 29—45.
153
Их конструкция называлась дощатой. Она была проста и почти не отличалась от принятой в других странах. Считается, что именно нидерландские кофры такой старинной конструкции оказали влияние на появление подобных изделий в Германии.
154
Песнь о нибелунгах: Эпос / Пер. со средневерхнем. Ю. Корнеева. – СПб.: Азбука, 2012, С. 50, 81, 86, 87, 117, 176, 177, 189, 224, 231. Кроме того, до нынешнего времени в немецком языке сохранилось множество поговорок, связанных с сундуками. Приведем для примера несколько: «Ist der Koffer zu, so hat die Seele Ruh», «Er wird meinen Koffer nicht fortschieben», etwas «in die lange Truhe legen» и т. д. Это – одно из свидетельств значительной роли сундука не только в быту, но и в культурной жизни Германии.
155
О разных наименованиях немецких сундуков и об их многочисленных функциях см.: Albrecht T. Truhen. Kisten. Laden. Vom Mittelalter bis zum Gegenwart am Beispiel der Lüneburger Heide. Petersberg: Michael Imhof Verlag, 1997, S. 13 – 16.
156
Коллекция Эрмитажа, инв. № Ф 9.
157
Schubring P. Op.cit., S. 1.
158
Klatt E. Die Konstruktion alter Möbel. Form und Technik im Wandel der Stilarten. – Stuttgart: Julius Hoffman Verlag, 1961, S. 7.
159
См., например, про лейпцигский цех: Duclaud J., Duclaud R. Leipziger Zünfte. – Berlin: Verlag der Nation, 1990, S. 100—104.
160
Это были чаще всего подмастерья, не закрепившиеся в городах, или люди низших социальных слоев деревни, которым прежние занятия не позволили кормить семью. Вообще немецкие ремесла города и деревни находилось в сложных отношениях. Не всегда ремесленники города поставляли свою продукцию земледельцам деревни, как считалось ранее. Часто имела место обратная ситуация. К тому же деревенские сундучники находились по сравнению с городскими в более выгодных условиях (в частности, не платили городских налогов). И все же деревенские мастера в большинстве случаев стремились вступить в цех, чтоб «легализовать» свою продукцию.
161
Albrecht T. Op.cit., S. 110 – 111. Позднее конкуренция привела цеховых столяров к мысли совместно организовать магазины для продажи своих изделий (в т. ч. сундуков).
162
Ibid., S. 20.
163
Maier A.R. Op. cit., S. 27. Великолепные образцы находятся в собрании Музея прикладного искусства (Кёльн).
164
Klatt E. Op.cit., S. 8.
165
Flade H. Holz. Form und Gestalt. – Dresden: VEB Verlag der Kunst, 1979, Abb. 108, 109. См. также: Bramm O. Truhetypen // Volkswerk. Jahrbuch des Staatlichen Museums für Deutsche Volkskunde. Berlin, 1941, S. 154—186; Kreisel H. Die Kunst des deutschen Möbels. Bd.1. Von den Anfängen bis zum Hochbarock. – München: Verlag C.H. Beck, 1968, Abb. 9 – 12. Особое место в данном случае занимает классификация сундуков этого типа, которую предложили K. H. v. Stülpnagel и T. Albrecht: 1. группа Целле; 2. группа Брауншвейга; 3. группа Люнебурга (Stülpnagel von K.H. Die Gothische Truhen der Lüneberger Heidekloster / Quellen und Studien zur Regionalgeschichte Niedersachsens. Band 6. – Cloppenburg: Museumsdorf Cloppenburg, 2000, S. 203 – 306; Albrecht T. Op. cit., S. 21 – 27).
166
Albrecht T. Op. cit., S. 51.
167
Инв. № МБ-33. См. воспр.: Соколова Т. М. Очерки по истории художественной мебели XV—XIX веков. Л.: Советский художник, 1967, С. 23.
168
Инв. №25.120.319 (аналогичный: инв. №13.205.2). Подобные сундуки встречаются и в других музеях (например, в Музее прикладного искусства, г. Будапешт, инв. №5346; музее Виктории и Альберта, инв. №900:2—1904).
169
Maier A.R. Op. cit., S. 27—28.
170
Kreisel H. Op. cit., Abb. 44.
171
Прекрасный образец такого рода находится в коллекции музея Метрополитен (инв. №50.141).
172
См.: Kohlhausen H. Minnekästchen im Mittelalter. – Berlin: Verlag für Kunstwissenschaft, 1928, S. 18. Такие вещи делались не только в Германии, но и в соседних странах, например, во Франции.
173
Инв. № РБ 250. См.: «Фрайбургский» крест и его мир. Кат. 53.
174
См. также: Forrer R. Von alter und ältester Bauernkunst // Führer zur Kunst. B. V. Esslingen: Paul Neff Verlag (Max Schreiber), 1906, Abb. 9, 10, 11.
175
Инв. № РБ 242 (см.: «Фрайбургский» крест и его мир. Кат. 62). См. также другие ларцы такого типа из коллекции Эрмитажа: Кожа. Художественные изделия старой Европы: каталог выставки / Государственный Эрмитаж. – СПб.: Изд-во ГЭ, 2019, С. 96—105.
176
Разнообразные виды «складок», демонстрирующих высочайшее мастерство резчиков, см.: Kreisel H. Op.cit., Abb. 53, 55, 56, 298.
177
Maier A.R. Op. cit., S. 29—32.
178
См. подробнее: Klatt E. Op.cit., S. 9.
179
См.: Meyer A.G., Graul R. Tafeln zur Geschichte der Möbelformen. Text. Serie V. Truhen. – Leipzig: Verlag Karl W. Hiersemann, 1907, S. 10.
180
Nemec H. Alpenländische Bauernkunst. – Wien: Kremayr u. Scheriau, 1966, S. 89.
181
A.R. Maier делит все мебельное искусство Европы на две разновидности: северную (Франция, Нидерланды, территории Нижнего Рейна до Нижней Саксонии и Люнебурга) и южную (Южная Германия, Швейцария и Северный Тироль). Для первой характерно использование дуба, резной орнамент кругов и складок; для второй – плоская резьба и роспись, высокий цоколь сундуков (Maier A.R. Op.cit., S. 28, 34— 35).
182
Klatt E. Op.cit., S. 10.
183
См. подробнее: Maier A.R. Op.cit., S. 34.
184
Это одна из особенностей немецкого искусства того периода (см.: Либман М. Я. Дюрер и его эпоха: живопись и графика Германии конца XV и первой половины XVI в. – М.: Искусство, 1972, С. 29).
185
Хранится в Британском музее. Инв. № E,3.170.
186
Schmidt L., Müller A. Bauernmöbel im Alpenraum. Österreich, Südtirol, Bazern, Schweiz. Albom. – Innsbruck: Pinguin-Verlag. 1982, S. 79.
187
Ritz J.M., Ritz G. Alte bemalte Bauernmöbel. – München: Verlag Georg D.W. Callwey, 1975, S. 22.
188
Ibid., S.22.
189
Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 81.
190
Nemec H. Op.cit., S. 92.
191
Например, сундуки VKM 239, VKM 2107, VKM 2117, VKM 2179, VKM 2810, VKM 3948 и др.
192
Brandt G. Bauernkunst in Schleswig-Holstein. Hausrat und Wohnraum in alter Zeit. – Berlin und Leipzig: Verl. für Wissenschaft, 19??, S. 16.
193
См. о нем: Müller W. Gudewerdt Hans I //Neue Deutsche Biographie. Bd. 7. – Berlin: Verlag Duncker & Humblot, 1966 (https://daten.digitale-sammlungen.de/0001/bsb00016325/images/index.html?seite=267).
194
Kreisel H. Op.cit., Abb. 329 – 332.
195
Ibid., S. 28, 29; Abb. 7, 17, 18, 22, 24, 25, 26.
196
Это стало типичным стилистическим приемом в сундучном производстве некоторых территорий Германии, например, Восточной Фрисландии (см.: Uebe F. R. Deutsche Bauernmöbel. Ein Überblick für Sammler und Liebhaber. Richard Carl Schmidt &Co.// Bibliothek für Kunst- und Antiquitäten – Sammler. Bd 23. Berlin, 1924, S. 40, Abb. 58).
197
Brandt G. Op.cit., S. 20. Это далеко не единственный образец (см.: Brandt G. Op.cit., S. 23; Kreisel H. Op.cit., Abb. 181, 182).
198
Например, сундуки из коллекции Эрмитажа (инв. №№ МБ-642, МБ-643). Первый использовался В. Ф. Левинсоном-Лессингом. Подобные сундуки делали и в других областях Германии (см. из коллекции Музея прикладного искусства (Берлин): инв. №№ I (6 M) 24/1957, D (6 M 5) 2/1952).
199
Uebe F. R. Op.cit., S. 52.
200
Особо яркое развитие эта техническая деталь получила в сундуках Вестфалии. См.: Uebe F. R. Op.cit., Abb. 52—55.
201
Uebe F. R. Op.cit., S. 34, 35, 47, 48.
202
Инв. № D (6 M 115) 422/1974. Датируется 1739 годом.
203
Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 11.
204
Ritz J.M., Ritz G. Op.cit., S. 22. Датировка вещи, I четверть XVIII века, свидетельствует о весьма длительном существовании этого вида сундуков в Австрии.
205
Nemec H. Op.cit., S. 90.
206
Хельмут Немец писал, что сегодняшнее состояние крестьянской мебели есть результат естественного изменения цвета. Ранее он был значительно ярче и контрастней (Nemec H. Op.cit., S. 90).
207
На сундуках из Зальцбурга (тип «Kastentruhe»), датирующихся II половиной XV – началом XVI века, вырезаны изображения готических арок, стилизованных лилий. Произведения явно были созданы в одной мастерской (Kreisel H. Op.cit., Abb. 121 – 122, S. 53).
208
Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 46.
209
В коллекции Тирольского музея народного искусства (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 38).
210
Ibid., S. 15.
211
Инв. № D (6 M 118) 305/1984.
212
Ibid., S. 19.
213
Например, сундук из Австрийского музей фольклора, Вена (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 43).
214
Ibid., S. 56.
215
Как, например, голубой в восточном Тироле. Это – цвет герба местных графов, род которых угас уже 500 лет назад, а территориями владели Габсбурги. Тем не менее, цвета сохранялись в сундучной росписи спустя многие годы (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 21).
216
Каринтия стала областью, где аркады раньше всего в Австрии стали важной частью декора сундуков, что объясняется длительным и значительным влиянием Ренессанса на сундучное производство в этом регионе (Nemec H. Op.cit., S. 97).
217
Коллекция Штирийского музея фольклора, Грац (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 42).
218
Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 42.
219
Сундук из Австрийского музея фольклора, Вена (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 40).
220
Инв. № D (6 M 23) 109/1960.