Глава 5. Брови и глаза
У некоторых людей брови идеальные, точь в точь соответствующие представленной ниже схеме. У большинства людей они не соответствуют этой картинке, что, надо сказать, очень часто помогает в нашей работе.
Например, для острохарактерного грима, как правило, нужна бровь не совсем идеальная или даже совсем не идеальная.
Форма брови играет важную роль практически в любом гриме, так как с их помощью выражаются разнообразные эмоции.
Брови у разных людей отличаются по длине, ширине, густоте и цвету, а могут быть уж совсем особенными:
– кустистыми или малозаметными, а то и отсутствующими;
– выщипанными, сросшимися, асимметричными;
– нависающими, татуированными и пр.
И все эти нюансы приходится иметь в виду при гримировании.
Каждый актер должен знать особенности своих собственных бровей как дважды два. Так же, как и способы их корректировки.
Часто часть собственной брови актера не вписывается в рисунок грима и ее приходится скрывать. Но!!! Это только часть брови! Лишь в редких случаях новая бровь рисуется так далеко от исходной, что приходится скрывать собственную бровь целиком.
В гриме реалистичном «новая» бровь – всегда результат корректировки собственной брови актера.
Видов бровей великое множество, а комбинаций брови—глаза вообще не счесть.
Глаза различаются по многим признакам:
– по размеру и положению, по форме контура глазной щели;
– по степени раскрытия и выступанию глазных яблок;
– по цвету и каким-либо особенностям.
Глаза могут быть относительно центральной вертикали расположены гармонично, близко или широко. Они всегда рассматриваются в паре с бровями, которые могут располагаться:
– по вертикали – низко или высоко по отношению к глазам;
– по горизонтали – относительно центральной линии быть близко-, средне- или широко расставленными.
Брови и глаза. Строение и формы
По пропорциям классическим, величина отрезка между внутренними уголками глаз равна длине глаза, а линия глаз – делит голову пополам.
Часто она находится выше или ниже относительно центра головы.
Положение глаз относительно горизонтали определяется по наклону оси глазной щели. Брови тоже могут быть различны по направлению:
– восходящие;
– горизонтальные;
– падающие.
Форму контура глазной щели, называют по-разному, учитывая похожесть, например, с геометрическими фигурами или предметами. Миндалевидные считаются самыми гармоничными, форма – классической.
Верхнее веко – это подвижная кожная складка, защищающая глаз от внешних повреждений. Ресницы на нем более длинные, да и само веко гораздо выразительнее нижнего.
Глаза могут быть глубоко посаженными или «на выкате». Кроме того, могут присутствовать возрастные или этнические признаки: подглазный мешок или нависание верхнего века различной степени и формы.
Характерный признак глаз восточного типа – эпикантус – кожная складка, прикрывающая глаз.
Ресницы – важная часть глаз – с учетом различных характеристик можно назвать:
– короткими или длинными;
– редкими, густыми, пушистыми, нарощенными;
– бесцветными, имеющими какой-то цвет или подкрашенными;
– с загнутыми концами или прямыми.
Накладные ресницы с давних пор есть в гардеробе каждой актрисы и используются в гриме и сценическом макияже.
Глаза иногда бывают асимметричными или разноцветными.
Могут присутствовать косоглазие, воспаление, покраснение, бельмо, слепота.
Все особенности глаз и персонажа, и актера имеют огромное значение при разработке грима.
Глава 6. Волосы
Форма прически, фактура и цвет волос очень важны при создании внешнего образа персонажа. Изменив цвет, силуэт, можно кардинально поменять композицию грима, «попасть в эпоху», «изменить возраст» или придать характерность персонажу. Значит, гример обязан понимать, что возможно сделать с волосами конкретного человека.
Волосы актера, как и волосы персонажа, могут иметь различную длину, толщину, жесткость, быть густыми или редкими, прямыми, волнистыми, кудрявыми в различной степени, ухоженными или грязными…
Шевелюра бывает различных цветов и оттенков, однотонно/фантазийно окрашенной, выгоревшей под солнцем или с сединой, различной по тону, расположению, степени…
Важно обратить внимание не только на вышеперечисленные качества, но и на особенности линии роста волос, наличие или отсутствие лысины какой-либо формы.
При изготовлении парика или головного убора учёт объема волос актера обязателен. У мужчин необходимо оценить также наличие/отсутствие усов и бороды, их форму, цвет, интенсивность и особенности роста.
При гримировании, например, разная степень небритости актера может как помешать, так и помочь, а выбритые наголо виски – проблема, если предполагается приклеивание бакенбард.
Оценив исходный материал и зная задачу конкретного грима, можно понять целесообразность использования постижерных изделий. Часто они сильно облегчают гримерам жизнь.
Самое замечательное, что все умные картинки и заметки этого раздела можно использовать для создания практически любого грима. Из этих «пазлов» можно «собрать» любой персонаж. Возможное количество вариантов зависит от вашей внимательности и знаний, а также наличия ресурсов: набора и качества умений, необходимого бюджета.
Повторюсь. Если после прочтения раздела вы непроизвольно начнете вглядываться в лица прохожих, все, вы – наш человек. Началась профессиональная деформация. =)
Важна не только форма каждой отдельной детали лица, но и композиция!!!
Глава 7. Композиция в гриме
Лицо бывает удобно для конкретного грима или не очень удобно. Я строю «схему лица», учитывая все нюансы и детали. На ее основе проще разработать любой грим, потому что всё наглядно и понятно. Нужно лишь внимательно сравнить то, что есть с тем, что нужно получить.
Сразу становится ясно, что и как именно следует корректировать, какие способы лучше применить, чтобы изменить композицию исходного лица, на композицию лица персонажа.
Схема лица, сетки, векторы, динамика
То, что композиция в гриме имеет важное значение – очевидно. Вы можете виртуозно владеть кистью и быть гуру в сложнейших техниках, но, если композиция вашего грима оставляет желать лучшего (не удачна, не функциональна), то и грим не удался = картинка не сложилась.
У каждого художника-гримера особые личные отработанные и привычные способы и алгоритмы работы над гримом. Я – не исключение. За четверть века в профессии тоже продумала и отточила свой метод. В нем активно использую инструменты композиции. Они помогают мне эффективно «собрать картинку», «связать» отдельные детали в нужном для персонажа порядке. Прижилось и название: «векторный метод разработки грима».