Замысел художественный
см. художественный замысел.
Заполнение кадра
предельно плотная компоновка изображений объектов съемки в границах фотокадра с тем, чтобы зритель имел возможность рассмотреть объекты, детали, текстуру и фактуру. Прием З. к. применяется в фоторепортаже, бьюти-фотографии и макросъемке, в съемке портретов, съемке животных дикой природы, а также при съемке архитектуры, выделяя фрагмент или декор здания.
Затенитель света
приспособление с затеняющими шторками, крепящееся непосредственно на осветительный прибор или на собственный штатив, который ставится на пол, прикрепляется к стене. З.с. используются для пространственного ограничения пучка лучей, исходящих от осветительного прибора.
Зеленый цвет
один из самых распространенных цветов в растительной природе и пейзаже, отражаемых в фотографии. Среди всех цветов зрительное восприятие человека различает больше всего оттенков именно зелёного, включая глубокий зелёный, ярко-зелёный и темно-зелёный, тепло-зелёный и холодно-зелёный со множеством оттенков и сочетаний. Теплый (с примесью красного) зеленый цвет символизирует жизнь и создаёт ощущение спокойствия, умиротворения. Светло-зеленый цвет кажется более оживленным, темно-зеленый более сдержанным. Существующий в природе зеленый цвет вызывает у человека ощущение жизненности, благополучия, спокойствия, часто связывается с плодородием. Темные и нейтральные оттенки зеленого цвет лесной чащи и еловой хвои вызывают ассоциации прочности, надежности и долговечности. Светлый зеленый с желтыми оттенками ассоциируется с юной пробуждающейся природой. Дополнительным цветом к зеленому является пурпурный (маджента) смесь красного и синего.
Зернистость изображения
неоднородность почернения равномерно экспонированного и проявленного участка фотослоя, выявляемая обычно при увеличении фотографического изображения. З.и. присуща всякому фотоизображению, полученному на галогеносеребряном фотоматериале. Различают два вида зернистости: микрозернистость и макрозернистость. Зернистое строение изображения уменьшает его четкость. Линии, разорванные на отдельные зерна, становятся неровными, контуры нерезкими. Повышенная зернистость, как правило, ухудшает качество фотопроизвединия. Вместе с тем в определенных творческих фотоработах З.и. используют для создания художественных эффектов, например, для увеличения декоративности, выразительности материальности предмета, выразительности воздушности пространства, сглаживания второстепенных деталей.
Значения и знаки в фотоискусстве
научное представление фотоизображения в семиотике (науки о знаках) в виде знаков и семантике (науки о значениях знаков) в виде его значений. Значение и знак связаны между собой опосредовано через исторически формирующееся общественное сознание, через сознание автора фотографии и через сознание её зрителя. В художественной фотографии знаки и значения выполняют важную практическую информационную роль. Фотограф с их помощью кодирует воображенные значения образов в композиционные знаки (формы композиции и средства композиции). А зритель расшифровывает знаки и осознает образно-смысловые значения композиции фотопроизведения. Знаки в фотоискусстве подразделяют на изобразительные знаки и условные знаки. 1.1) Изобразительные знаки в фотографии различаются на целостные и отдельные. Целостный изобразительный знак относится к фотоизображению в целом. Это варианты общих геометрических фигур (овал, прямоугольник, треугольник и др.) и цветовых тонов, которые воспринимается всеми людьми одинаково. В художественной фотографии целостный знак осмысленно образуется посредством одной из частных форм композиции (линейной, тональной, цветовой, светотеневой) и их сочетанием. Основной из них базовый линейный фоторисунок, который аналогичен графическому рисунку и выполняет роль базовой содержательной линейной формы композиции всякого художественно-документального фотоизображения. Он может нести в своем значении определенную тему, иметь содержание и форму, которые связаны между собой и способны выражать замышленный фотографом смысл. Бессмысленный целостный знак характерен для абстрактной фотографии. 1.2) Отдельный изобразительный знак образуется отдельным средством компо-зиции (местным соотношением линий, местным соотношением тонов и цветов, соотношением участков светотени). Примерами отдельных линейных знаков служат изображения жеста в портретной фотографии с его эмоциональным и смысловыми значениями, изображение поднятых линий в уголках губ, выражающих значение «улыбки» и соответствующей эмоции. 2) Условный знак в фотографии это изобразительный знак, в котором связь между композиционным выражением и смысловым содержанием внутренне не мотивирована. Он присущ жанрам и стилям концептуальной и сюрреалистической фотографии, в которых изобразительному знаку приписано значение условного символа, толкуемого разными людьми по разному. Семиотическая теория знаков, применимых в фотографии, обязана работам Ч. Пирс, А-Ж. Греймас и др.
Значения фотокомпозиции
термин науки семантики (др.-греч. σημαντικός «обозначающий»). В фотоискусстве термин «значение фотокомпозиции» понимается как семантическая характеристика фотоизображения, которая отражает её общественно-культурную ценность и качественно содержание. З.ф. относится к триаде компонентов фотографии: тема, содержание и форма, связанных и сочетающихся между собой посредством композиции изображения. З.ф. имеет многоуровневое строение. Каждый последующий уровень З.ф. наслаивается на предыдущий. 1) Изобразительное значение фотоизображения это декоративное значение совокупности всех его изобразительных элементов (линий, цветных пятен и их расположения в границах изображения), определяемое эстетической характеристикой декоративность. Важная общественная ценность изобразительного З.ф. признается в абстрактной фотографии, а также в ряде направлений дизайна (оформление интерьеров, упаковки, ткани и др.). 2) Документальное значение фотоизображения это значение и ценность документальности фотографии как конкретной достоверной документальной фотокопии своего реального оригинала. Документальность фотографии ценнейшая базовая характеристика её качества. Любая осмысленная фотография обладает удостоверяющим конкретным документальным значением: кто это, что это, какие, сколько, как расположены, какая среда. 3) Типическое значение фотоизображения объекта осознанная фотографом типическая характеристика объекта съемки, выраженная в фотоизображении соответствующими формами композиции и композиционными средствами. Например, при съемке ростового портрета ребенка опытный фотограф придаст его фотоизображению типические пропорции, для чего самому фотографу придется выбрать заниженную точку съемки, правильно применить линейную форму композиции. Т.з.ф.о. присуще жанрам портрет, пейзаж, архитектурная фотография, деловая фотография, видовая фотография, коммерческая фотография, предметная фотография с их типическими узнаваемыми объектами. 4) Эстетическое значение фотоизображения это эстетические характеристики композиции фотопроизведения: выразительность сущности изображенного объекта съемки и красота фотоизображения в це-лом. Эстетические значения фотокомпозиции имеют особо высокую ценность в пейзажном и портретном жанрах, среди которых выделяется студийный портрет. 5) Аллегорическое значение фотоизображения это значение образной иносказательности, которая в форме конкретного образа раскры-вает существенные черты какого-либо абстрактного, отвлеченного понятия. Примеры аллегорически значащих фотографий: «Два пути жизни» аллегория пути добродетели и пути порока (О. Рейландер), « 55°» аллегория климата и жизни народов Севера (Г. Копосов). Определился ряд предметов, включаемых в содержание фотографии в роли символа-аллегории с важным значением (компас «правильность направления», часы «ход времени», глобус «всё человечество», деньги «богатство» и др). 6) Авторско-стилевое значение фотоизображения значение авторского стиля (манеры) в творческой фотографии. Особенности авторской манеры создания произведения фотоискусства представляют несомненную значимость и ценность как новаторский фактор исторического развития фотоискусства.
7) Символическое значение фотографии её значение как символа, который всегда соотнесен с крупным общественным движением и областью ее применения. На основе определенных общественных взглядов и традиций те или иные выражения лица, жесты, позы, костюма на фотографии могут представлять собой источник символики определенного рода. Пример: фотография «героический партизан» Че Гевара (фото Альберто Корда) стала символом революции и свободы. 8) Зрительское значение фотографии (как нового сообщения для зрителя) подразумевает семантическую неопределённость и допускает множество возможных интерпретаций её значения самим зрителем. Культурный зритель в процессе эстетического восприятия фотографии способен сам наделять её собственными ассоциациями и соавторскими значениями.
Значения цвета
различные значения, придаваемые тону цвета в процессе его зрительного восприятия. Среди тонов цвета выделяются по своей качественной цветотональной определенности и высокой значимости 8 цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый, пурпурный. Все они в перечисленной последовательности входят в состав цветов радуги. З.ц. служит важным эстетическим средством выразительности ряда существенных признаков объекта съемки: физических, биологических, психологических, чувственных, морально-нравственных, эстетических. «Основная задача цвета служить выразительности» (Анри Матисс).
Золотое сечение, закон Золотого сечения
математический феномен проявления гармонии в природе; закон пропорциональной связи целого и составляющих его частей, в котором целое относится к большей части, как большая к меньшей: (a+b) /a = a/b. Выведенная пропорция частей целого составляет иррациональное число 1,618033988 Для практического применения тысячные доли сокращаются до числа 1,618. Впервые практическое применение З.с. осуществлено в 27 в. до н.э. в Древнем Египте в конструкции ступенчатой пирамиды фараона Джосера (пирамида Саккара), построенной зодчим Имхотебом. При раскопках была обнаружена измерительная деревянная панель из кедрового дерева с изображением верховным жрецом Хесира и с раз-метками с пропорцией З. с. Это время можно считать началом вхождения канона Золотого сечения в архитектуру, в дальнейшем в живопись и скульптуру. В дошедшей до нас античной литературе описание деления отрезка в крайнем и среднем отношении впервые встречается в «Началах» Евклида (ок. 300 лет до н. э.), где оно применяется для построения правильного пятиугольника. Классические пропорции З.с. наблюдаются в архитектонике Парфенона (зодчий Иктин), в пропорциональном строе храма Покрова на Нерли и многих других известных произведениях архитектуры. В XII в. закон З.с. был подтвержден математически итальянским ученым средневековья по именем Фибоначчи в закономерной последовательности чисел 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, 987, 1597, 2584 и др. После его открытия эти числа стали называться «числа Фибоначчи». Каждое число в этой последовательности получается из суммы двух предыдущих чисел. В числах Фибоначчи существует феноменальная закономерная особенность. При делении любого числа из последовательности на число, стоящее перед ним в ряду, результатом всегда будет величина, колеблющаяся около иррационального значения 1.618033988 (т.е. «числа Золотого сечения»). При этом отношение двух смежных чисел Фибоначчи через раз то пpевосходит, то не достигает числа З. с. После 13-ого числа в последовательности этот результат деления становится постоянным до бесконечности ряда чисел Фибоначчи. В эпоху Возрождения феноменом пропорции заинтересовался Леонардо да Винчи. По его совету французский ученый Лукa Пачоли в 1509 г. опубликовал книгу «О божественной пропорции» («La Divina Proportione»), иллюстрации к которой сделал сам великий художник. Считается что именно он дал этой пропорции название Sectio auera «Золотое сечение». Установлено, что З.с. вписывается в широкую систему конкретных форм пропорциональности, охватывающую формообразование в Мире природы. Пропорция З. с. неотделима от строения растений, тел животных и человека. В фототехнике используется близкий к З.с. популярный формат кадра 3:2 (2-е и 3-е числа в последовательности чисел Фибоначчи). В видоискателях ряда камер используется правило третей с прочерченными линиями. Наряду с признанием в фотоискусстве объективной важной роли З.с. применение его подчиняется художественному замыслу фотографа. [25]
Числа Фибоначчи в спирали «Золотое Сечение»
Фото Анри Картье-Брессон.
Золотой час
период дня вскоре после восхода солнца или перед закатом, в течение которого дневной свет выглядит более красным и рассеянным в сравнении со светом Солнца, находящемся в небе выше. Термин «час» используется образно, реально эффект З.ч. зависит от географической широты местности и времени года. Характер естественного освещения в З.ч. определяется низкой высотой Солнца с углом около 10°. Ближе к экватору такая же высота достигается менее чем за час, а в арктических местах в определённые сезоны года Солнце не поднимается выше угла 10° и З.ч. может длиться весь день. Низкий угол наклона Солнца над горизонтом создает более длинные тени. Поскольку в З.ч. свет хорошо рассеивается, общая контрастность фотоизображения снижается, тени выглядят менее тёмными, а светлые участки менее подвержены переэкспонированию. В пейзажной фотографии тёплые цвета низкого солнца часто считаются желательными для улучшения цвета сцены. См. также синий час.
Зонная система Адамса
метод определения оптимальной экспозиции и тональной композиции фотоизображения, сформулированный Анселом Адамсом в 193940 гг. Диапазон тонов разделяется на 10 зон. Крайние зоны (абсолютно черный тон и абсолютно белый тон) фактически в нормальном фотоизображении исключаются. Зона 6 по своему тону считается «ключевой», близкой тону чистого неба и тону кожи европейского человека. Стандартом при экспозиции считается 18% белого, принято называть «18% серого»). Для практики экспозиции разработана Серая Шкала Кодак со стандартным тоном «18% серого». Все автоматические фотокамеры в своей экспонометрии настроены на тон «18% серого».
Зонная система Адамса на примере фотографии.
Зрительное восприятие в фотографии
см. Восприятие зрительное.
Зуммирование объектива
(англ. Zoomlens объектив с переменным фокусным расстоянием: вариообъектив, трансфокатор) ручное или автоматическое изменение заднего фокусного расстояния объектива, которое позволяет фотографу, оставаясь на стацио-нарной точке съемки, приблизить в изображении или отдалить снимаемый объект, выбрать его масштаб, подобрать необходимое угловое поле съемки, а также ограничить изображение в необходимых границах кадра.
Зум-эффект
фотоизображение, в котором сюжетно-смысловой центр выглядит относительно отчетливым, а всё окружение радиально разбегающимся. З-э. выполняется на неподвижной камере с использованием длинной выдержки с помощью зум-объектива посредством изменения его точки фокуса вручную или автоматически.
Пример зум-эффекта. Фото Интернет.
И
Идеал эстетический в фотоискусстве
(фр. ideal от греч. idea образец, образ) ведущая категория эстетики, исторически-конкретное образно-чувственное представление о прекрасном, как желаемом качестве произведения фотоискусства, конкретно материализуемое в произведениях фотоискусства. Эстетический идеал в фотоискусстве имеет основополагающее ведущее значение и в своем высшем значении выражает прекрасное, возвышенное и героическое. И.э., как правило, органически связан с теми или иными сторонами исторического общественного идеала, в первую очередь с нравственным идеалом общества, противоречивого и разделенного на классы, слои и группы. Особенностью И. э. в фотоискусстве является специфическая «обобщенная» наглядность конкретно-чувственного образа фотопроизведения, сходная в главных чертах у представителей близких культурных групп. И.э., сложившийся в общественном сознании, становится высшим критерием и высшей мерой при эстетической оценке качества всех дальнейших произведений фотоискусства в определенной номинации.