Человек-эхо - Лисочкин Артем 8 стр.

В центре комнаты длинный деревянный стол, и, зябко обхватив себя за плечи, она подходит к нему. По столу раскиданы какие-то бумаги и газетные вырезки, и Джесс прочитывает несколько заголовков. Все они сообщают об убийствах. Некоторые строчки подчеркнуты, кое-где на полях наспех нацарапаны комментарии. Некоторые из документов похожи на распечатки из какой-то компьютерной системы или базы данных. Даты, имена, описания

Но больше всего к ее вниманию взывает стена слева от двери. В самом центре ее огромная белая доска, почти сплошь увешанная фотографиями и газетными вырезками. На первый взгляд разбросаны они совершенно беспорядочно, в промежутках почти нечитаемые каракули черным маркером. Джесс встает перед ней.

Пристальней присматривается к фотографиям. На части из них просто какие-то места и люди улыбающиеся лица, но остальные это фото мертвецов. Некоторых из них она уже видела вчера вечером, остальные совершенно ей незнакомы. Серые тела, изломанные и перекрученные Отсутствующие конечности, широко раскрытые глаза, слепо уставившиеся в никуда Кровь, изорванная плоть, ободранная кожа Желудок у Джесс выворачивается наизнанку, но она не может отвести взгляд, крепко схваченная этим выставленным напоказ кошмаром.

И тут она вспоминает. Трупы в доме и на участке. Выпирающий живот беременной женщины. С ребенком, который теперь неподвижен внутри. Кровь.

Прежде чем Джесс успевает остановить себя, эти образы вихрем проносятся у нее в голове. Так много крови Кровь повсюду, забрызганы и заляпаны пол, стены, мебель. Перед глазами всплывает надпись на входной двери, размашисто намалеванная чем-то красным. «СВИНЬЯ». Джесс замирает. Надпись кажется странно знакомой. Это послание полиции или упоминание о ком-то еще?[13] Может, о неверном любовнике?

Нахмурившись, Джесс не сводит глаз с доски. Что-то в природе недавних убийств не дает ей покоя. То, что она уже вроде видела раньше. Пятеро убитых, одна из жертв на последних сроках беременности И слово «СВИНЬЯ», написанное кровью на стене рядом с ними.

У нее пресекается дыхание.

 Гриффин!  кричит Джесс, не отрывая взгляда от доски. Он ворочается на кровати, присматривается к ней мутными глазами.

Она начинает передвигать фото на доске, снимая некоторые из них и бросая прямо на пол. Это заставляет Гриффина выбраться из постели он встает, натягивает футболку и присоединяется к ней. Смотрит, как Джесс продолжает быстро передвигать фотографии.

 Что ты делаешь?  спрашивает он.

Она показывает на фото на столе:

 Передай мне вон ту и еще вон те две.

Гриффин машинально подчиняется, и Джесс прилепляет их рядом друг с другом к стене.

Через секунду она останавливается и отступает на шаг, глядя на них с расстояния. Показывает на стену, а потом поворачивается к Гриффину. Лицо его еще опухшее со сна, и она замечает, что при каждом движении он морщится.

 Ну и что ты там такого увидела?  спрашивает Гриффин.

Джесс показывает на несколько фото на самом верху имена изображенных на них женщин подписаны снизу черным маркером.

 Лиза Кершоу, Дарья Кэпшоу и Сара Джекмен. Всех изнасиловали, пытали и задушили.

Гриффин кивает. Вытаскивает из рюкзака упаковку таблеток, выдавливает одну из блистера, а потом вдруг замирает и присматривается. Она выжидает, пока он бросает таблетки в рот и проглатывает их насухую, а потом показывает на следующую группу фотографий с портретом молодой женщины посередине:

 Оглушена ударом молотка по голове, потом заколота ножом.

 Что ты этим хочешь сказать?  медленно произносит Гриффин.

 Два очень характерных способа убийства,  отвечает Джесс.  Дай-ка мне свой телефон.

Гриффин снимает блокировку и передает ей мобильник. Заглядывает Джесс через плечо, когда она вводит какие-то слова в поисковую строку. А потом резко выпрямляется, переводя взгляд с доски обратно на телефон, который все еще в руках у Джесс.

Она указывает на одну из групп фотографий:

 Где были совершены эти убийства?

 Оба в Лидсе,  начинает Гриффин.  Изабель Ричардс в парке Раундхей

 То есть в Йоркшире,  перебивает его Джесс. Смотрит на Гриффина.  И обе проститутки.

У того отвисает челюсть.

 Сатклифф[14] медленно произносит Гриффин.  Так что вот эти  начинает он, показывая на первую группу фотографий.

 Хиллсайдский душитель[15],  заканчивает за него Джесс.

Гриффин мотает головой.

 Это может быть просто совпадение,  говорит он, обращаясь почти что к самому себе.  А как насчет вчерашнего? Там все опять совсем по-другому.

Лицо у Джесс мрачнеет.

 Беременная женщина? Пять жестоких убийств в шикарном частном доме?

 Мать твою  бормочет Гриффин.

 Мэнсон[16],  уверенно объявляет Джесс.

Это открытие заставляет Гриффина отступить на шаг. Лицо у него серое. Он явно потрясен, почти что в шоке.

 Все это характерный почерк различных серийных убийц,  произносит Гриффин, высказав вслух то, что у нее на уме.

Джесс медленно кивает.

 Причем знаменитых. Этот больной ублюдок просто их копирует,  шепчет она.

Глава 13

Сегодня на месте преступления потише. В лесу лишь патрульные констебли в форме, оставленные для охраны, возле «Форда» копошится всего пара-тройка фигур в белом. На сей раз Кара одна, Дикин отказался присоединиться к ней. Она не стала спорить прекрасно понимала, по какой причине.

Еще на подъезде Кара видит ожидающую ее Либби. Затянутая в белый защитный костюм, Либби Робертс широко улыбается, когда Кара выбирается из машины. Капюшон у нее опущен, и ее длинные ярко-розовые волосы нелепо сияют на фоне серых деревьев.

Либби известна как один из лучших специалистов в области анализа следов крови, и Кара была очень довольна, узнав, что на месте преступления будет работать именно она. Получить ее мнение из первых рук просто бесценно. Кара знала, что та обязательно разберется во всем этом хаосе.

 Кофе?  спрашивает она, передавая Либби маленький бумажный стаканчик эспрессо, получив взамен белый защитный комбинезон. Либби выпивает кофе, пока Кара облачается в него, и бросает пустой стаканчик на коврик Кариной машины.

Кара просто ненавидит эти обязательные для работы на месте преступления костюмы. Они никогда нормально не сидят по фигуре, в них постоянно потеешь, даже в такую холодрыгу, а маска устроена так, что ей вечно кажется, будто она в ней сейчас задохнется. Но причина также и в том, с чем именно у нее ассоциируется этот наряд со смертью, кровью и ужасом от того, что вот-вот откроется перед глазами.

Обе натягивают перчатки, бахилы и маски, поднимают капюшоны. Кара вслед за Либби пролезает под ленту ограждения.

 Бедные девчонки,  бормочет Либби. Они останавливаются рядом с автомобилем, и Либби показывает на темно-коричневые пятна в траве.  Кровь и явные следы волочения. То, что я и ожидала увидеть в случае перетаскивания тела с заднего сиденья в багажник.

 Тела?  переспрашивает Кара.  Только одного?

Либби отводит ее к задней части машины.

 Точно сказать нельзя, но мы взяли отовсюду мазки, так что скоро поймем, какая кровь тут чья. Хотя если ты меня вынудишь  говорит она, и Кара кивает,  то по этой конфигурации пятен и брызг я бы сказала, что жертва номер один была убита на заднем сиденье, а потом перетащена к задней части машины, в то время как жертву номер два убили прямо на месте, в багажнике. Видишь вот эту лужу и этот промежуток в ней?

Она показывает на свободное от крови пространство в темно-красном пятне.

 Здесь и лежало ее тело. Отпечаток тела аккуратненький, с ровными краями, так что я могу заключить, что ее не перемещали после того, как отсекли голову. А говоря об обезглавливании

Либби указывает на две глубокие зарубки в бампере и лужу крови на земле.

 Мое предположение, что головы отсекали вот здесь.  Она изображает рубящее движение ладонью.  В обоих случаях сильный заключительный удар, который пробил шейные позвонки, задел бампер машины.

 Есть какие-то мысли, чем именно это проделывалось?  спрашивает Кара, и Либби хмурится.

 Чем-то вроде мясницкого тесака Найди нечто подобное, и мы сможем сравнить. Поехали дальше,  продолжает Либби.  Наличие брызг крови на потолке и поднятой двери багажного отсека указывает на то, что как минимум одна из находящихся в нем жертв на момент нанесения ударов была еще жива. Понимаешь?

Кара кривится.

 Кровь могла попасть туда с ножа при повторяющихся ударах в уже поврежденную область тела.

Они опять возвращаются к заднему сиденью Кара следует за Либби, не произнося ни слова. Все это для нее уж слишком, почти недоступно пониманию.

 Видишь такие же лужи крови, такие же брызги на потолке, но более разбросанные, поскольку жертва пыталась сопротивляться и убежать.

Либби показывает на кровавые потеки на боковом стекле, на смазанные красные следы вокруг дверной ручки. Кара не может удержаться, чтобы не представить себе последние секунды девушки, отчаянно пытающейся вырваться на свободу. И мысли той, что слышала из багажника, как убивают ее подругу, и уже знала, что ее ждет.

Либби показывает на еще одну темно-красную дугу.

 А вот это,  говорит она,  предположительно артериальная кровь. Судя по всему, из предсмертной раны на шее жертвы или какого-то другого места, где есть крупная артерия. Отчет со вскрытия еще не прислали?

Кара мотает головой.

 Сегодня получим, я надеюсь.

Либби обходит машину к другой задней двери и открывает ее. Привлекает внимание Кары к густой россыпи мелких пятнышек крови на задней стороне спинки водительского сиденья некоторые капли стекли вниз, некоторые похожи на колечки с пустотами внутри.

 А это похоже на кровь из органов дыхания видишь эти воздушные пузырьки внутри капель? И эти ниточки, где к крови примешалась слюна? Могу предположить, что жертва закашлялась, получив удар ножом в грудь.

Глаза Либби прищурены.

 Бедные девчонки,  повторяет она. Делает глубокий вдох.  Плюс есть кровавые отпечатки пальцев по всей машине некоторые смазанные, а некоторые с рисунком ткани.

 От перчаток?

 Не исключено. Давай надеяться на то, что в какой-то момент он задел себя ножом и мы получим образец его крови.

Кара смотрит на положение водительского сиденья. Это довольно большая машина, но сзади очень мало пространства для ног кресло сдвинуто назад практически до упора. Причем угол наклона зеркала заднего вида полностью соответствует такому положению сиденья.

 Что думаешь на этот счет?  спрашивает Кара, показывая на него Либби.

 Мы тоже обратили внимание. Сдвинули явно не после убийства. Видишь эту цепочку капель?  Она слегка отстраняется, чтобы Каре было лучше видно.  Где кровь жертвы стекала на коврик по задней стороне спинки?

Кара кивает.

 Так что, может, для него это нормальное положение сиденья?

 Не исключено. Мы уже сделали несколько замеров. Расчетный рост где-то от ста семидесяти восьми до ста девяноста четырех.

Они отходят от машины. За оградительной лентой снимают защитные комбинезоны, свертывают их в комок.

Без обычных для места преступления профессиональных доспехов Либби оказывается весьма привлекательной молодой женщиной в тесных черных джинсах и черном джемпере, с густой подводкой глаз и длинными ресницами, выгодно оттеняющими ее светло-голубые глаза. Она снимает белые перчатки, открывая сверкающие ногти, выкрашенные серебристым лаком.

 Получишь мой официальный отчет через двое суток,  говорит Либби. Потом пристально присматривается к Каре.  Ты как вообще?

 Нормально.

 Нормально? Ты руководишь расследованием зверского двойного убийства, одного из самых страшных, какие я только видела, и все у тебя нормально?

Кара пожимает плечами.

 Как видишь Кстати, не передумала еще выпить вечерком?

 Разумеется, нет. А Дикс? Он тоже будет?

 Нет, он занят.  Кара ухмыляется.  Хочешь повторить прошлое представление?

 А что тут такого?  Либби улыбается в ответ.  Выходит, он так ни с кем и не встречается?

 Свободен как ветер.

 Ну я так далеко не загадываю,  говорит Либби, заключая Кару в прощальные объятия.  С Ноем никогда не бывает просто.

* * *

На обратном пути в машине Кара наслаждается относительным спокойствием, но стоит ей переступить порог отдела, как все моментально летит под откос. В дверях ее поджидает детектив-сержант Тейлор. Кара выдавливает улыбку.

 Гриффин опять путался у меня под ногами,  объявляет Тейлор, воздержавшись от любого рода приветствий.  Я подумала, вам стоит знать.

Кара манит ее к стене коридора, вне пределов слышимости остальных копов.

 В каком это смысле «путался под ногами»?

 Пытался допрашивать мою подозреваемую в поджоге для начала!  рявкает Тейлор.  Каким-то образом пролез туда первым, выставил меня полной дурой!

«Но ты сама облегчила ему задачу»,  думает Кара, хотя вслух этого не произносит.

Ей уже доводилось работать с детективом-сержантом Тейлор. Та скора на суждения, слишком уж скора, по мнению Кары, и они с ней уже не раз цапались по этому поводу. Но сейчас не время заводить врагов.

 Он как-то помешал вашему расследованию?  спрашивает она.

 Нет, но  Тейлор кривится. У Кары возникает такое чувство, будто всего та ей не говорит.  Это я веду это дело, и мы знаем, кто это сделал. У нас есть неопровержимые технические улики, которые привязывают жену к орудию убийства, плюс она уже не в первый раз замечена в склонности к насилию. Просто держите Гриффина подальше от меня.

 Спасибо, что поставили в известность,  приветливо говорит Кара.  Если на этом у вас все

 Я уже переговорила со старшим детективом-суперинтендантом,  перебивает Тейлор, а потом разворачивается и решительно уходит по коридору.