2. Международные культурные и экономические связи
Зачастую конструкция и форма русских сундучных изделий может служить свидетельством существования давних культурных и экономических связей с зарубежными странами. В первую очередь речь может идти о Скандинавии, особенно Швеции.
В российских музеях хранятся предметы, которые именуются баулами. Их брали с собой в поездки. Баулы имеют разные размеры. Корпус их цилиндрической формы, крышка находится сверху, на боковых сторонах небольшие литые ручки. Как правило, такие вещи покрывались кожей или шкурой морских животных, обивались прорезными железными полосами. Спереди находилась фигурная железная пластина, которая защищала отверстие для ключа. В коллекции Русского музея находится подобный предмет, датируемый XVIII веком99. На его поверхности прикреплены пять железных полос с просечным орнаментом, состоящим из ряда «огурцов», спереди литая петля (ил. 19).
Ил. 19. Баул. XVIII век, Россия. Дерево, железо, кожа, литье, просечка (инв. М-504, ОНИ ГРМ).
Множество аналогичных предметов, изготовленных в Швеции и называемых сундуками (kista), находится в музеях разных городов этой страны, например, в Кальмаре100. В качестве примера приведем изделие с инвентарным номером KLM 21466. Оно имеет цилиндрическую форму, покрыто кожей тюленя. Сверху прибиты тонкие железные полосы, по краям широкие. Просечного орнамента на них нет. Посередине находится квадратная металлическая пластина. Замок отсутствует. С каждой стороны ручка из кованого железа. Внутренняя часть сундучка обита неокрашенной льняной тканью.
Необходимо также упомянуть о шкатулках. Один из их видов вещи прямоугольной формы, обитые полосами «в клетку» и снабженные фигурными накладками. Русские изделия такого рода были традиционной продукцией мастеров Великого Устюга. Например, шкатулка из коллекции Русского музея101 изготовлена мастером Плисовым в 1834 году. Она имеет скругленные углы и слегка выпуклую крышку. По бокам две литые ручки. Шкатулка окрашена светло-зеленой краской и обита железными полосами «в клетку». На передней и задней стенках по три личины с фигурными створками на средних (средняя больше остальных). В центре крышки расположена просечная накладка со створкой, в углах пластины того же типа. Узор из округлых завитков на фоне фольги. На замке надпись: «Город Устюгъ мастеръ Плисовъ 1834 г.».
Целесообразно назвать и другую шкатулку из того же собрания (датируется XIX веком)102. Она прямоугольной формы, имеет плоскую крышку. Все поверхности обиты тонкими металлическими полосами «в клетку», под которые подложен синий бархат. В углах крышки квадратные пластины с растительным орнаментом, в центре круглая пластина. Подобный орнамент, состоящий из переплетающихся завитков, украшает и личину. На крышке прикреплены скобовидная ручка и кольцо. Вещей такого рода делалось в Устюге много, о чем свидетельствует не только коллекция Русского музея, но и других музеев103.
В собрании музея города Кальмар находится подобная шкатулка, которая датируется XVII веком104. Она прямоугольной формы, крышка слегка выпуклая, углы скруглены. Шкатулка обита железными полосами «в клетку». На крышке прикреплена ручка, по углам крышки пластины с орнаментом, напоминающим лист клевера (под ними цветные подкладки). На лицевой стороне расположены три замка с фигурными личинами, причем средняя больше боковых. Изнутри шкатулка обита зеленой тканью. Внутренние края стенок окрашены в зеленый цвет.
Примеры совпадений форм русских и шведских сундучных изделий можно продолжать105. Следует отметить, что как в музеях Скандинавии хранятся русские сундуки, так и в российских музейных коллекциях есть иностранные изделия. Таким образом, сундуки важный исторический источник, свидетельствующий о давних связях между странами106.
3. Эволюция инструментов и технологий
В русском сундучном производстве на протяжении его истории существовало четыре основных конструкции: «саркофаговая», «рамочно-филеночная» (как вариант первой), «ласточкин хвост» и «мануфактурная». В отличие от первой конструкции, рамочно-филеночная была уже работой не плотников, а столяров. Постепенно конструкция становилась менее надежной мастера начали уделять большее внимание декоративному оформлению сундуков, а не их надежности. Вместо крепления стенок с использованием глубоких пазов и деревянных нагелей распространение получили соединение «ласточкин хвост» и столярный клей. Для усиления конструкции мастера применяли жестяные листы, которые покрывали внешние поверхности сундуков, а также деревянные и железные полосы, находившиеся внутри изделий, и проч. Эволюция технологий была напрямую связана с изменением социально-экономических условий, промысел развивался по пути укрупнения: от мелких частных заведений к фабрикам. Для того чтоб выдержать конкуренцию, сундучники были вынуждены производить большое количество изделий (при этом имели место попытки механизировать производство), что пагубным образом сказывалось на их качестве. Именно эти изменения, ставшие следствием исторической необходимости, и отразили русские сундучные изделия.
Вывод
Сундук существовал на протяжении столетий, при этом играл важную роль в культурной и экономической жизни России. В нем как в зеркале отражались изменения в хозяйственной жизни страны, факты культурного взаимодействия между государствами, эволюция инструментов и технологий. Поэтому сундук следует рассматривать как ценный исторический источник, в этом качестве он достоин дальнейшего изучения.
Опубликовано: Русский сундук как исторический источник//Традиции и современность. 2022. 28. С. 72 80.
Уральский сундучный промысел на российских выставках II половины XIX начала XX века
В научной литературе, посвященной истории сундучного производства Урала, упоминания об участии уральских сундучников в выставках встречаются часто. Называются конкретные выставки, экспоненты и изделия, которые они представили. Как правило, исследователи перечисляют следующие выставки: Сибирско-Уральскую научно-промышленную (Екатеринбург, 1887), Казанскую научно-промышленную (1890), XVI Всероссийскую промышленную и художественную (Нижний Новгород, 1896), Всероссийскую кустарно-промышленную (Санкт-Петербург, 1902) и Кустарно-сельскохозяйственную (Нижний Тагил, 1908)107. Однако ни в одной из работ не содержится анализ приводимой информации. Например, нет ответов на вопросы: кто именно принимал участие в выставках, каковы были причины этого, отражало ли участие в выставках текущее положение сундучного промысла и его значение для кустарной промышленности Урала (и России в целом), были ли активны уральцы как экспоненты выставок на фоне представителей других центров производства, какое влияние оказывали выставки на развитие сундучного промысла и т. д. Следует подчеркнуть, что в работах названных специалистов вопросы участия уральских сундучников в выставках имели косвенное значение и поднимались лишь в связи с другими проблемами. Теме, заявленной в названии настоящей статьи, не было посвящено самостоятельного исследования.
Цель публикации определение основных особенностей выставочной деятельности уральских сундучников во II половине XIX начале XX века. Задачи обобщение и анализ информации выставочной литературы (каталогов, указателей и проч.), введение новых данных в научный оборот. При работе использовались сведения Российского государственного исторического архива (г. Санкт-Петербург).
* * *
Одно из первых указаний на участие уральских сундучников в выставках это сведения о мастере Андрее Петровиче Карманове, приводимые профессором М. Я. Киттары в «Обозрении Санктпетербургской выставки». Она была организована в 1861 году. Исследователь упоминал «сундуки деревянные, обитые жестью, крестьянина А. П. Карманова (из Невьянского завода Пермской губернии), очень хорошей работы»108. Вероятно, наград мастер не получил, поскольку его фамилия не встречается в списке награжденных экспонентов.
Следующим крупным смотром, на котором появились уральские сундучники, стала Сибирско-Уральская выставка 1887 года, которая состоялась в Екатеринбурге. Она проводилась «для ознакомления публики с результатами научных исследований, с продуктами промышленности Сибири и Урала, и для устройства постоянного помещения для музея Уральского общества любителей естествознания»109. А конкретно кустарный отдел устраивался «с целью поднятия кустарных промыслов на надлежащую высоту, знакомства публики с разнообразием их, в видах распространения кустарных изделий в наибольшем количестве, чем то, какое они имели»110. По каталогу в Кустарном отделе значился 841 экспонент, по данным О. Е. Клера 1675, в т.ч. 1196 участников из Пермской губернии. Наибольший вклад принадлежал Екатеринбургскому уездному земству (500 экспонентов)111.
Сундучный промысел предстал мощной промышленностью с развитым разделением труда, при котором множество мелких («детальных») мастерских зависело от «центральных» заведений, производивших окончательную сборку сундуков112. Хозяева этих «фабрик» раздавали материал кустарям, получали от них детали будущих сундуков (петли, замки, ручки и проч.), затем сбывали последние на ярмарках: Нижегородской, Ирбитской, Ишимской, Крестовской, Шадринской, Камышловской и Троицкой. Известный исследователь кустарной промышленности, земский статистик Е. И. Красноперов писал: «Сундучное производство старинное, почти исключительно сосредотачивающееся в Невьянском и Быньговском заводах»113. Существовали «фабрики» со столетней историей114. На выставке было представлено множество сундучных мастерских: Г. П. Алексеева, С. И. Баранникова, В. И. Белова, Ф. П. Белова, С. Ф. Богомолова, А. Е. Ведунова, А. Е. Данилова, П. Я. Кокушкина, В. И. Меринова и многих других115. Надо особо отметить, что это были не только «центральные», но и «детальные» заведения. П. Я. Кокушкин и В. И. Меринов были награждены медалями.
Представление о внешнем виде сундуков и шкатулок, о том, как они экспонировались, может дать фотоснимок В. Л. Метенкова (фото 1)116. Изделия поставлены «горками». Снизу располагаются большие «зеркальные» сундуки или сундуки, декорированные «морозом» по жести, сверху шкатулки, украшенные таким же образом117.
Фото 1. В.Л. Метенков. Вид части зала, где размещался кустарный отдел выставки (1887).
По мнению Е. И. Красноперова, сундучный промысел в то время играл весьма значительную роль в культурной и экономической жизни Среднего Урала. Земский статистик называл его «одним из лучших украшений кустарной промышленности нашего края»118. Исследователь полагал, что учреждение склада для сбыта изделий, организация артели и предоставление кредитов кустарям может быть действенным средством помощи сундучному промыслу. Также Е. И. Красноперовым упоминался сундучный промысел в деревне Синицыно Кунгурского уезда, основателем которого в середине XIX века стал крестьянин Давид Иванович Калинин. Он научился этому делу в Невьянске и Нижнем Тагиле.
Таким образом, на Сибирско-Уральской выставке сундучный промысел был впервые представлен с достаточной полнотой. Это позволило исследователям дать справедливую оценку ситуации, сложившейся в нем в 187080-е годы.
В 1890 году в Казани состоялась научно-промышленная выставка. В ней приняли участие и уральские сундучники: А. С. Алексеев, П. Я. Кокушкин, А.М., Д.И., П.А. и М. Е. Селянкины, братья Розановы, М. Д. Синицын и И. Г. Штукин. Последние три экспонента представляли город Пермь, Кунгурский уезд и город Кунгур (соответственно). Следует отметить, что названные лица, это, по большей части, первые имена в уральском сундучном промысле, хозяева крупнейших мастерских. П. Я. Кокушкина современники именовали сундучным королем. Таким образом, уже при перечислении экспонентов-уральцев становится очевидным, что сундучный промысел предстал на выставке в ограниченном виде. Кроме того, «предположено было, чтобы кустарная промышленность Пермской губернии была выражена на Казанской выставке в немногих, но лучших образцах [курсив мой Г.П.] всех тех отраслей промышленности, какие в каждом уезде представляются, на основании имеющихся исследований, более или менее значительными»119. Масса мастеров-«детальщиков» и некоторые крупные хозяева заведений на выставке отсутствовали.
Что же заставляло богатых сундучников участвовать в крупных выставках? Как справедливо писала М. Ю. Лачаева, «выставка открывала перед серьезными производителями новые социальные и экономические горизонты и эта сторона подчеркивалась и в периодической печати, и в правительственных документах»120.
По сравнению с 1887 годом в промысле произошли изменения. Е. И. Красноперов указывал, что производство сундуков начало «упадать» вследствие конкуренции других регионов России. Например, в Тюмени они были дешевле из-за дешевизны материала, а «во внутренней России» сложились лучшие условия сбыта121. Исследователь писал, что только тогда «поправится» уральский сундучный промысел, когда материал (дерево) станет более дешевым122. При этом после Сибирско-Уральской выставки 1887 года местными земствами был учрежден банк и товарный склад для помощи кустарям, присылались образцы и инструкторы.
Самая крупная промышленная выставка дореволюционной России состоялась в Нижнем Новгороде в 1896 году. Из числа уральцев в ней участвовали: Ф. С. Белов (Мудрых)123, Е. П. Бородин (Быньги)124, А. С. Ведунова125, В. И. Меринов126, В. Л. Недорезов127, П. В. Недорезов128, Г. Е. Подвинцев129, П. А. Селянкин130, Н. Я. Ягупов (Невьянск)131, Г. Т. Киселев (г. Бирск Уфимской губернии)132, братья Розановы (г. Пермь)133. Среди экспонентов названы как хозяева крупных мастерских, так и мастера, чьи заведения имели крайне незначительные объемы производства. Перед выставкой были проведены исследования кустарной промышленности Пермской губернии. Их результаты нашли отражение в «Очерке состояния кустарной промышленности в Пермской губернии», вышедшем в свет в 1896 году. Обработку материалов, поступавших с мест, выполнил Е. И. Красноперов. По этим данным, промысел далеко вышел за границы заводских поселков134, однако под влиянием неблагоприятных факторов ухудшение его состояния продолжилось. Связанный с сундучным быньговский промысел (производство сундучной фурнитуры) также постепенно приходил в упадок135. Стало быть, в выставочной литературе эта ситуация нашла отражение: если на казанской выставке 1890 года были представлены «сливки» уральского сундучного дела, его фасад, за которым скрывалось мощное производство в виде многочисленных мастерских, то выставка 1896 года продемонстрировала разрозненные заведения разного уровня. При этом количество крупных «фабрик» явно сократилось, им на смену пришли более мелкие мастерские. Тем не менее, нижегородская выставка лишь частично отразила ситуацию, сложившуюся в промысле в конце XIX века. Причина лежит именно в названной разрозненности и, возможно, случайности представленных на выставке уральских сундучных заведений.