Можно построить стену, гору, броню, капсулу, тоннель под землёй, но это не обеспечит полного контроля и безопасности. Другой всегда другой. Он всегда отдельная частичка, и его не удержать даже самой крепкой железкой вот, какая мысль недоступна нарциссу!
В попытках удовлетворить эту потребность он может даже создать Альтрона. Высшее творение в области
абьюза
Освежим в памяти диалог:
Тони: Я обеспечу землю несокрушимой бронёй.
Брюс: Тотальный контроль..?
Тони: И что с того!? Этому хрупкому голубому шару нужен Альтрон.
Доктор Беннер видит всю суть11. Он отпирается от помощи до последнего, но нарциссические харизма и склонность к подавлению делают свое дело. Появляется нечто со сбитым моральным компасом, с неумением видеть разницу между спасением и уничтожением значительной части её населения. Это нечто злится, когда его отождествляют с Тони, и, возможно, вы сейчас согласитесь со мной его будто бы даже жалко. Программу-психа, сделавшую себе тело из металлических отходов иногда хочется взять на ручки. Альтрон не понимает, зачем его создали, почему, как вообще с этим жить, просит ли Земля помощи, а если и да, то какой именно. Никого не напоминает?
Альтрон сам Тони, его тёмное нутро. Он однозначный злодей, но вызывает жалость из-за своей зашоренности и непонимания. Он атакует не со зла, а лишь потому, что видит опасность (по такому принципу его первой жертвой стал Джарвис дружелюбная программа). Превентивная разрушительность так по-нарцисски, если честно! Она защищает не до конца сформированное, ранимое ядро нарциссической личности.
«Альтрон не видит разницы между спасением и уничтожением мира. Ты думаешь, откуда это в нём?» замечает Ванда в разговоре с Кэпом, а она, как я уже писала выше, побывала там, где Тони хранит своё грязное бельё. Она телепат она всё знает, и возьмём её аргумент за аксиому.
Возьмём, и попробуем уже выйти из позиции обвинителей.
Ну не бывает хорошего кино без развития персонажа, и поэтому Тони создаёт Вижна: сущность, которая не хочет, ни крушить, ни залюбливать до смерти. Он просто «На стороне землян. За жизнь». Это создание «без закидонов, вселенских амбиций и тяги к убийству». Таким его планирует Старк, и таким он в итоге получается. Что это, если не личностный рост? Ведь если нет «закидонов», то нет и высокомерия, нет вселенских амбиций нет и склонности к обесцениванию, а без тяги к убийству нет деструктивных наклонностей. Вижн первый видит страдания Альтрона, относится к нему критически и безоценочно.
Другим важным аспектом для понимания личности Старка становится его отношение с собственным телом. Отметим, что в Битве за Нью-Йорк участвовали все, а вот панические атаки бонусом получает только Тони. Этому есть чёткое объяснение: мы же помним, как нарциссы боятся потерять свою «оболочку крутости», а выражаясь попроще, рассыпаться, стать пустым местом, превратиться в ничто. А психика наша вещь потрясающая, она выдаёт необыкновенные эффекты, и один из них психосоматика. Поскольку страх не существовать в психологическом смысле осознать и принять сложнее, он перемещается на страх смерти и озабоченность своим здоровьем. А что такое паническая атака как не приступ интенсивного страха смерти, выраженного телесно (учащенное сердцебиение, ощущение удушья, дрожь по телу и т.д.)?
Но несмотря на то, что пока всё кажется мрачным, есть в его жизни и светлые дни, а именно те, что связаны с процессом исцеления.
Помните того мальчика, Харли, из «Железного человека 3», у которого скрывался Старк? Так вот, в нём вполне можно разглядеть образ отвергнутого отцом Тони. Только тут уже нет никаких метафор. Сама жизнь подбрасывает герою своеобразный челлендж «На сколько ты повторяешь семейный сценарий?», и в этой истории не всё так сказочно. Сначала Харли был использован Старком примерно так же, как и всё его окружение: ты мне еду, крышу, инструменты и присмотр за костюмом, я тебе хамство. Харли тот мальчик, у которого как по классике, когда-то отец вышел в магазин и не вернулся, а тут взрослый мужчина обращает на него внимание, вроде бы зависит от него и выступает в роли наставника. Как не связать с ним свои мечты об отце! Тони такие размышления чужды, от использует ребенка, садится в машину и уезжает, а мальчик лишь в последний момент задаёт вопрос, когда Тони хочет уехать: «И ты меня здесь бросишь, как мой отец?» Сначала Тони говорит «да» и уезжает. В этот момент очень хочется сказать в этот момент, что люди не меняются, но вот, в самом конце он вспоминает об отцовском долге перед парнем и помогает ему материально оснащает мастерскую. Вроде бы этого мало, скажете вы, но это УЖЕ ЧТО-ТО. Этот дар не есть присутствие и поддержка брошенного ребёнка, но в нём уже есть, если позволите, душа. Ведь записка гласит не «Тони Старк», а «Твой друг-механик». В этом обращении есть нечто человеческое
Другой терапевтический момент ждёт Тони в отношениях с Питером Паркером. На первый взгляд это ещё один персонаж значительно младше его, и ещё один среди тех, кого он использует и в хвост, и в гриву. Но на нём я хочу остановиться поподробнее.
Нарциссическое расширение: Питер Паркер
Первое появление Питера происходит в фильме «Первый мститель: Противостояние» (2016), где Старк ищет любые способы унять взбунтовавшегося Кэпа.
И даже это обстоятельство я не могу игнорировать, ведь, по сути, ненависть к Роджерсу строится лишь на том, что тот был другом отца и своеобразным идеалом. А для маленького нарциссичного мальчика папины идеалы хуже кислоты. Но вернёмся к нашему Паучку.
Мне даже лень пересказывать, что там произошло. Если представить, что вы не видели фильм, отношения большого нарцисса и его скромного расширения вы нафантазируете себе без особых проблем.
В ленте «Первый мститель. Противостояние», где нам впервые демонстрируют юного Паркера, мир Старка трещит по швам, что не может не заставить всплыть на поверхность самые неприятные особенности его личности. Для нарцисса это, конечно же, полное неуважение к чужим границам.
Герой проворачивает то, что у нас в народе называют манипуляциями. Он начинает свою елейную речь с: «Ты такой классный, что в Берлине без тебя нам не справится», чем безусловно приковывает внимание подростка с такой трагичной историей. Ведь тут важно многое: пусть Паучок из КВМ не рассказывает нам куда делись именно его родители, но как опытные пользователи мира комиксов мы представляем, что скорее всего его голова на досуге занята мыслью: «На кого вы меня покинули». Заметьте, вчерашний ребёнок не будет рассуждать в категориях «так сложилась жизнь» он в глубине души будет уверен, что родители его бросили. Значит он был недостаточно идеален.
И вот приходит блестящий дяденька, способный заместить фигуру отца и сообщает, что аж сам Берлин нуждается в нём. Ответ был очевиден.
Будь это обычная сделка, больше бы кино не было. К нашему счастью (и Паркерову несчастью) это был договор со Старком, которому вообще чужды ощущения «Я» и «не-Я». Он берёт парня в оборот, пока тот восхищается смутно нарисованными возможностями, и начинает превращать его в свой придаток.
Понять, что вы стали расширением нарцисса, легко и сложно одновременно. Нужно ответить на вопрос: просят ли тебя быть «дружелюбным соседом» и спасать кошек при том, что ресурсов твоих хватает как минимум на предотвращение мелкой кражи? Если да, то не поздравляю! Но честно ответить себе на столь сложный вопрос бывает мучительно трудно. И люди пачками попадают под влияние нарциссов.
Уж я не знаю, что там нафантазировал себе Железный Человек про новоиспечённого мстителя, но он уж точно не хотел, чтобы тот взрослел. Может он видел в нём невинный и добрый вариант себя, может представлял его своим чадом, может хотел иметь под боком неудачника но это явно было что-то из списка грозной мамочки. Да да, той самой мочки, что записывает ребёнка в лицей, так как самой ей потянуть лицей не удалось.
Однако Питер ломает систему в тот момент, когда выходит на бой без костюма и побеждает.
Тут важно снова поразмышлять на уровне метафор. Вы хорошо помните события «Возвращение домой» (2017)? Давайте напомню.
Питер говорит: «Хочу быть героем», а Тони ему: «Спасай котят». Питер отвечает: «Но вот же я геройствую», в ответ Старк негодует: «Ах неслушник, отдавай костюм, раз не хочешь быть моим придатком и слепо подчиняться!».
Вспомнили? А теперь постарайтесь прочувствовать: в мировоззрении Старка, он совершил над парнишкой самое страшное надругательство забрал его броню. На языке нарциссизма скорлупу, аппарат жизнеобеспечения, дающий возможность существовать.
И как же мне отрадно видеть силу характера Паркера: если Тони бес костюма (брони) буквально ничто, то Питер оказывается его противоположностью. Тони приходится признать, что этот мальчик чего-то стоит, что у него есть ядро, есть то, что самому Старку не поглотить такой опыт не может не отразиться на личности.
Ну и не могу я эту часть оставить без ещё одного важного уточнения.
На этих страницах я много говорила о нарциссизме. Затронула и предпосылки формирования этого характера, и типичные защиты, и конкретные примеры построения взаимоотношений. Перечитала всё и напугалась.
Почему? Боюсь, несмотря на подробный разбор я всё равно вас запутала: а вдруг у вас сложилось мнение, что нарцисс это чистейший Тони Старк? Тот самый который «гений, миллиардер,..»? Ведь это и правда и неправда одновременно.
На этом месте я хочу остановиться и показать многоликость этого состояния, в какой-то степени захватившего наше общество. И как же я рада, что мы имеем дела с кино: примеров тут масса, и они все компактно собраны.
Итак, вообще-то нарцисс может быть пассивным и при этом успешно считать людей своими расширениями. В линейке тони_старков это Тони, который ждёт, что Пеппер принесёт ему всё на блюде, а если блюдо не того цвета бастует. Знаете, чем страшна такая форма нарциссизма? Тем, что со стороны она иногда воспринимается как милая форма отношений. Очень часто это женский сценарий. Дама молча сидит на резном стуле и ждёт, когда трубадур споёт именно её любимую песню. Он не поёт. Она в приступе гнева бьёт его лютню об подоконник. Размытие границ обществу кажется незаметным, так как «девочка просто капризничает», а это, вопреки милоте, серьёзное нарушение.
Нарцисс, кроме этого, может быть и угрожающим, что интуитивно обывателю понятнее. В линейке тонистаркства это состоянии на грани критицизма и стыда. Это одно из самых жёстких лиц нарцисса: может быть, мы и не видели его в полной мере в кино, но, смею предположить, что попытки держать Ванду Максимофф под замком перед началом «Гражданки» вытекают именно из этой формы нарциссизма. Старк говорит, что у неё нет вида на жительство, но на самом деле он просто не хочет, чтобы она его ОПОЗОРИЛА. При чём в самом широком смысле. Позор ближнего угрожает грандиозности нарцисса.
Этот вариант часто проявляется у мужчин-нарциссов, и это именно то, что мы в народе зовём «абьюзом» в любой непонятной ситуации. Из страха, что партнёр выйдет в свет и будет вести себя «неидеально» (и одному Богу там известно, что входит в это понятие), он подвергается жёстким манипуляциям и сдерживающим мероприятиям. Ровно таким, каким подвергался будущий нарцисс в детстве. К счастью, над этой проблемой общество уже работает.
Другой нарцисс может быть лицемерным и тем более воспринимать окружающих как свои расширения. Нечто подобное мы наблюдаем по отношению к Брюсу Беннеру. Из всех тони_старков здесь появляется дружелюбный Тони: с широкой душой и душевной широтой. Он всеми силами показывает, как он доверяет и восхищается человеком, которого в итоге хочет подмять во имя исполнения своих замыслов и реализации своих нужд. «Что ты! Упаси Бог! Я помогу тебе туда его впихнуть!», и вот мы слышим и видим, как бедняга-доктор выполняет очередную прихоть по созданию машины-контролёра с неизвестным исходом.12
Этот вариант нарциссизма опасен ровно на столько, на сколько и неопасен. Просто представьте, какой хороший босс может выйти из индивида, способного найти исполнителя для любой задачи чуть ли не интуитивно. А ведь такие нарциссы именно так и действуют: пока они улыбаются и нахваливают, мыслительная операция «что бы такого делегировать этому парню» не останавливается ни на одну наносекунду. Другой вопрос если этот нарцисс зайдёт так далеко, что станет эксплуататором и тираном. Тут уже пора тревожиться и выходить на бунт всем офисом.
Между тем нарцисс может быть и демонстративным. Однако не надо путать это поведение с демонстративностью истероидов: в то время как ребята на букву И демонстрируют свои приглядные стороны, чтобы все их полюбили, ребята на букву Н демонстрируют свои крутые прибамбасы, чтобы все обзавидовались. Тут мне представляется Тони Старк перед Кэпом на борту Хэликэрриера.
Вспомним эти минуты из «Avengers» (2012), где Старк изо всех сил показывает растерянному Стиву, какой он лузер. И костюм у него с побрякушками, и в электронике он не сечёт, в то время как Тони владеет всем миром, и в том числе подноготной Фьюри. В этот момент нам рисуется нарциссизм, как демонстрация превосходства через материальные блага. Что самое интересное, так это то, что самого владельца они ни капли не забавляют и уж точно не несут удовольствия: чтобы чему-то радоваться, надо иметь внутри для этого предпосылки. А у нарцисса внутри пуста и софт для радости отсутствует.
Надеюсь, я показала, что нарциссизм это не всегда умно, дорого и богато. Данный тип характера так широко шагает по миру, что нарциссичной может быть как инфантильная девочка, так и зрелый на первый взгляд гендиректор, как непроспавшийся алкоголик, так и поп-дива. Вариаций масса. И чем лучше вы их будете выявлять, тем проще вам будет с ними общаться.
Как говорить с нарциссом: Пеппер Поттс
Мы долго обсуждали, каково же жить в нарциссической скорлупе, но практически ни разу не подняли вопроса, как быть тому, кто находится рядом. На самом деле в конце концов с Тони смогли общаться все. И связано это с тем, что с 2008 по 2019 год персонаж поработал над собой как никто другой (ну или сценаристы поработали над ним). Переход от противного инфантила к железному или даже титановому взрослому характеру героя очевиден, но пока никто не отрицал влияния окружения. И тут, я считаю, мы должны отдать честь мисс Поттс. Именно благодаря ей Железный человек научился любить, а значит она делала всё правильно. Давайте посмотрим что:
1. Имела личные границы и пространство. Задумайтесь, она вроде бы секретарша такого популярного человека, но у неё будто бы всегда «свои дела». При всём при том, что в глазах Старка буквально каждый человек если не его рука, то хотя бы ноготь, со стороны Пеппер ощущения слияния с боссом не возникает вообще. У неё нет иллюзий относительно его личности, что становилось губительным других женщин: она не ждёт от него ни хорошего, ни плохого. Поэтому он не может взять её под купол.
2. Знала себе цену. Пеппер всегда может сказать, что «он без неё никуда», и если не всегда вслух, то хотя бы в уме. И вот тут близкого человека может ожидать ловушка: на самом деле свою ценность можно описывать двумя способами здоровым и не очень. Один гордо и со всей ответственностью говорит: «Ты без меня никуда. Но я могу уйти в любой момент», а другой с опухшими глазами кричит: «Ты без меня никуда, и я буду рядом, страдать, но тешится мыслью, что без меня ты никуда». Пеппер, естественно, выбирала первый.