Первая панель показывает человека, борющегося с двумя быками с человеческими головами. На второй изображена гиена, которой подают мясо, и лев, несущий кувшин. На третьей изображено лошадеподобное существо, которое играет на лире в форме быка, в то время как медведь поддерживает лиру, и третье животное держит погремушку. На четвёртой изображён человек-скорпион, который охраняет подземный мир и приветствует человека. В дополнение к своей роли бога солнца Уту/Шамаш был судьёй мёртвых. На лире он может рассматриваться как председательствовавший над событиями, представленными на панели, прикреплённой над его головой.
Техническое описание: высота 110 см, ширина 97 см, длина 69 см, глубина 5,56,35 см, толщина стержня 1,27 см, длина штанги (поперечной перекладины) 103 см, длина между стержнями 18 сантиметров. Высота отделки корпуса 15,5 сантиметра.
Список имен подобных лир в клинописных текстах: «Изобилие Коров», «Дама действительного смотра», «Красноглазый Повелитель», «Лира/Арфа для дня исчезновения луны», «Лира/Арфа богини Нинибгал в городском государстве Ларгаш и Умма».
ТЕАТР
ТРАГЕДИЯ
1
Трагедия (с др. греческого τράγος козёл и ἀοιδός песнь «песнь козлов») изначально относилась к обрядовым песням в честь Диониса, которые сопровождались переодеванием самих участников в козлиные шкуры. Исконно сохранилась только в «сатировской драме».
2
Античная трагедия продолжает линию музыкально-драматических действ древневосточных цивилизаций. В Страстях Озириса в Древнем Египте, Адониса в Финикии, Исиды в Вавилонии везде в основном сходное содержание. Трагедия возникла от запева дифирамба. Связь с круговоротом природы, с производственными процессами.
3
Античная трагедия состоит из:
пролога,
парода,
диалогической сцены (эписодии),
эксода.
4
Парабаза в полном виде состоит из семи частей:
1) комматий вступительная часть;
2) анапесты главная часть, называвшаяся так по стихотворному размеру, которым писалась;
3) пнигос «удушье» длинная фраза, декламировавшаяся скороговоркой и заканчивавшая первый отдел парабазы;
4) строфа лирическая песня хора;
5) эпиррема декламационное дополнение к строфе;
6) антистрофа песня, соответствующая строфе, и
7) антэпиррема декламационное дополнение к антистрофе, полная параллель с эпирремой.
5
Характеристика драматургов:
Эсхил отец трагедии;
Софокл выражал интересы консервативно-демократических кругов;
Эврипид «философ на сцене» был носителем передовых и бытовых веяний;
Аристофан в забавно-карикатурных образах отражал недоверие крестьянина к опасным новшествам политической и культурной жизни.
КОМЕДИЯ
Комедия (с др.-греч. κῶμος «шествие бражников», ἀοιδός песнь «песнь бражников». ) В общем это песня шумной и весёлой толпы гуляк, которые с шутками ходили по улицам, задевая насмешками прохожих и вступая с ними в перебранку.
КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР
В небольшом сохранившемся сочинении «Об устройстве автоматов» Герона Александрийского описывается кукольное представление целой трагедии «Навплий» на сюжет о гибели Аякса, младшего сына Оилея.
ЭДЕСА
Эдеса это медные сосуды, которые греки помещали в театры в нишах под скамьями, согласно математическому расчету звуков различной высоты. Их распределяли по окружности соответственно музыкальным согласиям или созвучиям: по квартам, по квинтам и октавам, вплоть до двойной октавы, для того чтобы голос актера, попадая в унисон с распределёнными таким образом сосудами и становясь от этого сильнее, достигал до ушей зрителя более ясным и приятным.
ХЕРСОНЕССКИЙ ТЕАТР
Херсонесский театр жив до сих пор. Ранее, ещё в Херсонесском полисе, как и в других полисах того времени, в театре ставились как произведения известных греческих авторов, так и местных драматургов, и любые другие музыкально-хореографические состязания. Особенно любили сюжеты, действие которых происходило в Северном Причерноморье Еврипид «Ифигения в Тавриде», Софокл «Скифы», Антифант «Скифы и Тавры». В день памяти Ламаха, отца херсонесской героини Гикии, в театре проводились пения и пляски.
ПЕСЕННЫЕ И СТИХОТВОРНЫЕ ФОРМЫ
НАЗВАНИЯ ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИХ СТИХОТВОРНЫХ ФОРМ
Пеан (παιάνες) гимны богам
Проомии (προοίμιον) вступления к эпическим декламациям
Парфении (παρθένεια) песни для хоров девушек
Просодии (προσῳδίαι) песни для процессий
Гипорхемы (ὑπόρχηματὰ) песни для плясок
Гипофегматы (υποφαγμάτες) танцевальные песни
Сколии (σκολια) застольные песни
Эпиталамии (επιθαλαμία), Гименееи свадебные песни
Эротики (ἐρωτικά) любовные песни
Энкомии (ἐγκώμια) хвалебные песни
Эпиникии (ἐπινίκια) торжественные победные оды
Френы похоронные заплачки
Эмбатерии воинственные маршевые песни
Монодиная мелика (μελικός) простые чувственные индивидуальные лирические песни
Хоровая мелика (μελικός) приуроченные к событиям общественной жизни торжественные песни.
АВЛЕТИЧЕСКИЕ НОМЫ
Отложенный (apothetos)
Элегический (elegos)
Канатный (komarchios, schoinion)
Погребальный (epikedeios)
Трехпесенный (trimeles).
ТЕРПАНДРОВЫ КИФАРЕДИЧЕСКИЕ НОМЫ
Беотийский
Эолийский
Трохаический
Высокий
Кепионов
Терпандров
Четырёхпесенный.
НАЗВАНИЯ ВОСТОЧНЫХ СТИХОТВОРНЫХ ФОРМ
Газель лирические стихи
Касыда крупный панегирик
Кыта небольшие стихи
Рубаи афористические четверостишия
Месневи героико-романтические поэмы.
НАЗВАНИЯ СТИХОТВОРНЫХ ФОРМ МЕЖДУРЕЧЬЯ
Июнир храмовые гимны
Иннинсагурра гимны Инанне
Нинмесарра возвышение Инанны
Иннинмехуса Инанна и Эбих
Балбале гимны похвалы.
РИТМЫ И ПРОСОДИЧЕСКИЙ ШАГ
Тесис «» (Короткий)
Арсис «» (Долгий)
Цезура «//»
Мора « к »
Diaeresis « пол шага».
ДВУСЛОЖНЫЕ
Пиррихий, дибрахий:
Хорей, трохей:
Ямб (3/4) (1:2):
Спондей: .
ТРЁХСЛОЖНЫЕ
Трибрахий:
Дактиль: (2/4) (1:1)
Амфибрахий:
Анапест, антидактиль:
Бакхий (5/4) (3:2):
Антибакхий:
Кретик, амфимакр:
Молосс: .
МНОГОСЛОЖНЫЕ
Гексаметр:
| | | | |
Пентаметр:
| | |
| | | | | // | |
Элегия:
| | | | | |
| | // | |
Сапфический метр:
| | »
| »
Диподия:
«| | | |.
ГЕКСАМЕТР
1
Гекзаметр (др.-греч. ἑξάμετρον от ἕξ «шесть» + μέτρον «мера») квантитативная система стихосложения, состоящая из шести дактилей (четырёхморная стопа с первым сильным слогом, арсисом (всегда долгий слог, обозначается знаком «»), и двумя слабыми, тесисами (либо один долгий, либо два коротких, обозначается знаком «»)), или спондеев (четырёхморная стопа, состоящая из двух сильных арсисов (всегда долгий слог)), последняя стопа обычно представляет собой хорей или спондей, последний слог всегда имеет женское окончание, т. е. слабый. Таким образом, существует 32 варианта гекзаметра.