перемена должна быть отрепетирована до автоматизма.
Каждый, кто участвует в ней должен знать где стоит, что, когда и в какой последовательности делает, чтобы не мешать другим и успеть выполнить свою часть работы качественно.
Отдельная просьба к актерам и актрисам, вокруг которых происходит вся эта круговерть: не мешайте людям делать свою работу. Пожалуйста. Будьте спокойны и не суетитесь.
Характеристики персонажа
Если вы прочли книгу «Грим по карте лица» серии «Гаммы для гримёра», то наверняка научились строить индивидуальную карту лица.
Если вы тренировались и стали видеть ориентиры значит, закрепили навыки чтения лица.
Если вы освоили все базовые схемы грима на хорошем уровне и уверенно/качественно выполняете простые живописно-объёмные корректировки, все сложные схемы грима из этой книги дадутся вам легче, просто потому что:
любые сложные формы состоят из форм простых;
любые сложные схемы грима сумма элементов схем базовых;
любые сложные навыки синергия простых умений.
Глава 6. Особенности организации процесса
Участие гримёра необходимо во множестве разнообразных проектов, и для достижения наилучшего результата важно учитывать все нюансы. Чтобы «держать руку на пульсе», важен контакт с постановщиком:
в театральной постановке это художник по костюмам;
в кино художественный руководитель ответственный за костюмы, грим и реквизит, а также общий контроль за работой групп декораторов и художников;
в клубе арт-директор;
на детском празднике один из организаторов.
Все важные вопросы и нюансы уточняйте «на берегу». Причем уточняйте дотошно, в подробностях и деталях. Просто потому что вы профессионал, а некоторые заказчики понимают в гриме намного намного меньше вас. То есть абсолютно!!! Но хотят чего-то конкретного, часто не выполнимого в оставшиеся сроки, при данных заложенных на грим суммах, в конкретном помещении
Требуйте внятного и подробного ТЕХНИЧЕСКОГО ЗАДАНИЯ!!! Просите фотографии человека, из которого вам придется сделать узнаваемую личность или кого-то еще. Вы оцените фронт работ, поймете для себя затраты времени, материалов и сил. Сразу станет понятна цена вопроса.
Такой нюанс. Если вас зовут разрисовывать народ на мероприятии и обещают при этом «тысячу человек по сто рублей с каждого за маленькую финтифлюшку на щеке» не думайте, что все так и будет.
Во-первых, их может быть по разным причинам вовсе не тысяча, а гораздо меньше или больше.
Во-вторых, совершенно не обязательно все будут гореть желанием разрисоваться.
В-третьих, тем, кто-таки захочет сделать грим, чаще всего бывает мало финтифлюшки на щеке. Учитывая все эти тонкости, лучше договариваться о цене за час работы, а не «плясать» от количества людей.
В работе над театральной постановкой работа художника-гримёра тесно связана с работой художника по костюмам. Именно на основе и с учётом его эскизов начинается разработка грима.
Как правило, после общего техсовета художник идёт по театральным цехам и разбирает с мастерами все подробности.
Начальнику гримёрного цеха необходимо максимально точно понять что именно и в каком количестве нужно будет внести в смету. На этом этапе учитываются уже и индивидуальные особенности актёров, скажем, при необходимости заказа или изготовления постижёрных изделий, а также виды и количество необходимых для выполнения грима материалов.
Конечно же, чем больше гримёры будут знать о всех ключевых моментах спектакля, касающихся грима, тем точнее они смогут выполнить свою работу.
Уже в начале репетиционного периода у режиссёра и завтруппой есть такой важный для нас документ, в котором выписаны все сцены будущего спектакля с указанием исполнителей, занятых в каждой из них.
Если сопоставить этот документ с эскизами костюмов, то становятся понятными возможности задуманных перемен грима, например.
Гримёрный паспорт спектакля должен включать в себя как минимум:
эскизы костюмов и грима;
приказ о назначении на роли;
сметы;
план по сценам;
фотографии премьерного грима всех персонажей.
Надеюсь, на основе этого «разбора полетов» вам будет проще организовать работу грамотно.
Характер персонажа
Спектр человеческих эмоций чрезвычайно широк.
Характерный грим требует схем посложнее базовых. Большое значение имеет направление/форма бровей, изгиб линии смыкания губ, асимметричность или симметричность всей схемы грима или какой-то ее части. Любая асимметричность придает гриму характерность, а старческий грим является харАктерным по определению.
Чтобы грим помог актёру и не смотрелся ненужной мазнёй важно изучить индивидуальные особенности его лица. Важно помнить, что на сцене его родная мимика никуда не денется, и, если рисовать наобум, есть риск, что «нарисованные» эмоции будут противоречить родным, и грим не сработает.
Эмоции и мимика /Егор Бедрин/
В психологии есть понятие «маски». Маски бывают:
профессиональные маска соответствия должности например;
заимствованные формируются при подражании другим людям;
маска личного отношения к жизни в чистом виде проявляется у людей почтенного возраста.
«Весельчак», «неудачник», «серая мышь», «порядочный человек», «нытик», «подушка», «властелин», «циник», «секси», «дурочка/дурачок», «знаток», «милашка», «рубаха-парень» всё это маски, которые формируются в силу характера человека и закрепляются с течением времени привычной мимикой.
Так при сокращении мимических мышц меняются объемы лица, образуются складки, соответствующие определенному характеру персонажа. Именно это и нужно «поддержать» при помощи грима.
При анализе лица перед гримированием важно заметить:
какие индивидуальные векторы лица активно проявляются в мимике при конкретной эмоции;
как меняются исходные объёмы лица, какие и где образуются выпуклости, впадины и складки;
какие «признаки» нужно будет поддержать/акцентировать, что помешает.
Глава 7. Схема грима «Злость»
Конечно же, злобные персонажи очень многообразны. Кроме основной черты характера отличаться может все. Именно поэтому основная эмоция должна быть подтверждена всеми возможными способами и перевесить все остальное. Каждая деталь должна работать на задачу и поддерживать образ.
Учебные работы
Каковы же особенности лица злобной личности?
Персонаж сосредоточен на злых кознях. Пластика грима не должна быть округлой. Цвет лица может быть нездоровым, глаза воспаленными, плотно сжатые губы, возможно, раздутые ноздри, асимметричность, вполне определенная форма брови и набор мимических морщин.
Схема грима «злость»
Любая эмоция это определенное положение бровей. Фокусная точка этого грима находится между головками бровей. Важно понимать, что у каждой «исходной» брови есть свой предел изменения формы.
Самым легким для выполнения «суровой» брови будет вариант с исходной бровью, имеющей восходящее направление, а самой неудобной для «злобного» грима будет бровь с падающим направлением.
В зависимости от исходной формы, «удаления» может потребовать какая-то определенная ее часть. Часть, а не вся бровь!
Если зритель близко, то степень реалистичности должна быть очень высока: «лишняя» часть брови должна быть абсолютно незаметна, а волосики «новой» брови прорисованы в штриховой технике, либо использована наклейка.
Если зритель далеко, то нужно усилить эффект и выполнить скульптурирование надбровных дуг, чтобы их формой поддержать нужную эмоцию и лишь потом рисовать сами волосики новой брови.
Корректировка бровей разных форм. «Злость».
А/Б высветляющее/ вытемняющее цветовые пятна.
1 /2 акценты, 3 измененная «новая» форма брови.
Например, чтобы горизонтальные брови приобрели «сердитую» форму, для начала замаскируем хвостики бровей. Направление брови нужно изменить с горизонтального на восходящее.