В Риме Джулиано Лено, попечитель строительства собора Св. Петра и правая рука Браманте и Рафаэля, подыскал для Леонардо жилье и помещение для мастерской на Вилле Бельведер
40
41
42
43
В те годы маэстро наверняка испытывал чувство глубокой досады, находясь в тени двух восходящих звезд итальянской живописи, Рафаэля и Микеланджело. Видимо, так же, как и его соотечественник Джулиано да Сангалло, который явился в вечный город после избрания Льва X, но в скором времени, не прожив в Риме и двух лет, растеряв надежды, вернулся на родину. Однако Леонардо с пользой распорядился выпавшим ему свободным временем, отдаваясь на Вилле Бельведер своим любимым научным изысканиям.
При дворе Франциска I
Со смертью Джулиано Медичи, почившего 17 марта 1516 года, Леонардо утратил своего последнего итальянского покровителя и оказался в Риме в затруднительном положении в ожидании новых заказов. За несколько дней до этого события по распоряжению Франциска I и его матери Луизы Савойской из Лиона ему было отправлено приглашение к французскому двору
44
Франциск I предложил Леонардо подготовить проект новой королевской резиденции в Роморантене, которым честолюбивый король думал поразить всех европейских правителей. Как и на службе у Сфорца, да Винчи приступил к тщательному обследованию выбранной местности, разведал все возможные местные и ближние природные ресурсы и приступил к изучению регулирования водных потоков для создания системы орошения и навигации. По его замыслу замки Луары должна была связать разветвленная сеть каналов и шлюзов, которая благотворно повлияла бы на развитие земледелия и торговли, обеспечив свободное судоходство и работу многочисленных мельниц. В его грандиозном проекте королевской резиденции архитектурные формы прихотливо объединялись со стихией воды, завершаясь зрелищем водных баталий, за которыми с античных, сбегающих к воде трибун смогут наблюдать зрители
45
46
И во Франции Леонардо пришлось заниматься организацией и оформлением торжеств и увеселений и уделить внимание эфемерной архитектуре, в чем убеждает представление, данное 15 мая 1518 года в честь битвы при Мариньяно, изображавшее осаду и штурм театрального замка, собранного из расписанных холстов, закрепленных на деревянном каркасе с крепостными зубцами. Архитектурные работы Леонардо, выполненные для его последнего заказчика, позволяли ему черпать вдохновение из его предшествующего итальянского опыта, преимущественно миланского периода. Эти работы стали последними мазками на его огромном творческом полотне с градостроительными замыслами идеального города, архитектурными проектами и эфемерным искусством праздничных представлений. Многие его живописные и архитектурные идеи оказались чрезвычайно плодотворными и позволили Леонардо да Винчи сыграть ключевую роль в распространении влияния итальянской художественной школы во Франции.
* * *
1. Для более подробного знакомства с отдельными эпизодами см.: Vecce, 1998, в которой приведено большое количество архивных документов. Читатели последующих глав могут почерпнуть из нее исторические сведения и свидетельства о различных заказах, полученных маэстро.
2. Vasari, 19661987, vol. IV (1976), p. 18.
3. Vecce, 1998, p. 63. Леонардо ссылается на этот опыт в одной из записей 1508 г.
4. Frommel S., 2014, pp. 5980 (ed. ted. Frommel S., 2019a, pp. 6991).
5. Frommel S., 2014, pp. 7879 (ed. ted. Frommel S., 2019a, pp. 8090).
6. Трактат был опубликован в том же году со вступительным словом Анджело Полициано благодаря стараниям Лоренцо Медичи.
7. Vecce, 1998, pp. 3236;Vecce, 2019, p. 85.
8. Похожие марши встречаются также в некоторых храмах, к примеру в базилике Сан-Миниато-аль-Монте, Флоренция. См. главу «Нарисованная архитектура» в данной книге.
9. По сведениям Вазари, много художников предлагали их рисунки: Vasari, 19661987, vol. IV (1976)p. 134.
10. Vecce, 1998, pp. 7277.
11. Возможно, Лоренцо Великолепный хотел этим утешить Леонардо, когда он не получил приглашения участвовать в росписи Сикстинской капеллы, которую папа Сикст IV поручил известной артели тосканских художников.
Примечания
1
Кватроче́нто эпоха итальянского искусства XV века, соотносимая с периодом Раннего Возрождения (Здесь и далее Прим. ред.).
2
Средокрестие в церковной архитектуре место пересечения главного и поперечного нефа, образующих в плане крест.
3
Тибуриум башня, обычно восьмигранная, которую возводили над средокрестием храма. Через оконные проемы такой башни освещается внутреннее пространство.
4
Пе́ргола навес, состоящий из повторяющихся секций, соединенных между собой поперечными брусьями, обрамленный вьющимися растениями для защиты прохода или террасы от палящего солнца.
5
Intramuros «внутри городских стен», т. е. в самом сердце старого города.
6
Речь о сочинении Леона Баттиста Альберти архитектора, математика и теоретика искусства итальянского Возрождения «Десять книг о зодчестве» (De re aedificatoria, 1452).