10
Church Gibson 2012: 11.
11
Ibid.: 83.
12
Radner 2011: 135.
13
О кассовых сборах фильма «Kingsman: Секретная служба» см.: www.boxofficemojo.com/movies/?id=secretservice.htm (по состоянию на 18.09.2017).
14
Цит. по: Montes 2017.
15
Friedman 2014.
16
Warner 2014: 14, 18, 155.
17
Цит. по: Kedves 2013: 3132.
18
Uhlirova 2013a: 122.
19
Evans 2011.
20
Mead 2016; Michault 2016.
21
О росте продаж у компании Kering см.: Agnew 2017.
22
Wingfield 2016.
23
О бюджете фильма для Cartier см.: ifmparis.blog.lemonde.fr/2013/11/08/luxe-publicite-et-cinema (по состоянию на 11.08.2017) и o.nouvelobs.com/mode/20120427.OBS7247/videos-quand-la-pub-se-fait-un-film.html (по состоянию на 11.08.2017).
24
Berthelot-Guiet K. L Hyperpublicitarisation // Patrin-Leclère et al. 2014. P. 158169.
25
Jameson 1991.
26
Bordwell 2002.
27
Lipovetsky & Serroy 2007: 270.
28
Manovich 2011.
29
De Mèredieu 1985: 106.
30
Dyer 2007: 1.
31
Wernick 1991.
32
Williams 2005: 170195. Цит. с. 170.
33
Ibid.: 183.
34
Williamson 1978: 1314.
35
McAllister & West 2013: 18. Цит. с. 2.
36
ATL (англ. above-the-line над чертой) комплекс мер по продвижению товара, трансляция рекламных сообщений через традиционные медийные каналы (прессу, радио, телевидение, полиграфию, наружную и внутреннюю рекламу), рассчитанная на массовую аудиторию. BTL (англ. below-the-line под чертой) комплекс рекламных технологий, предполагающих личное взаимодействие с потребителем, адресные рекламные сообщения, косвенное воздействие (выкладка товаров, директ-маркетинг, мероприятия и т. д.). Прим. пер.
37
Powell 2013: 4.
38
Mitrani J. Mission Statement for Headpieces for Fashion (2011). www.jessicamitranistudio.com/ headpieces-for-peace (по состоянию на 24.01.2018).
39
О проекте Insalaam Inshalom компании threeASFOUR см.: Stromberg 2011.
40
Gunning 1990.
41
Needham 2013. Цит. с. 105 и 106.
42
Wood 2007: 5.
43
Eytan D. The Film Director Behind Fashions Viral Videos: Luca Finotti // Forbes. 2015. March 25. www.forbes.com/sites/declaneytan/2015/03/25/the-film-director-behind-fashions-viral-videos-luca-finotti/#259938fef0f8 (по состоянию на 26.01.2018).
44
Quynh 2012.
45
Маркета Улирова первой написала о «гибридном» происхождении фэшн-фильма (Uhlirova 2013b).
46
Peverini 2010.
47
Carlos 2016; Flood 2012.
48
Frahm 2010. Цит. с. 156.
49
Ларс Эллестрём считает интермедиальность «базовым условием для понимания коммуникативных и эстетических механизмов, событий и инструментов, а не маргинальным явлением в противовес нормальной медиальности» (Ellestrom 2010: 12).
50
Austerlitz 2007: 23.
51
Wollen 1986. Цит. с. 168.
52
Austerlitz 2007: 42.
53
Dienst 1994: 84.
54
Daney 1993: 103105; Daney 198: 299300.
55
Vernallis 2013: 3, 6.
56
Bradford 2015: 198.
57
Nelson Best 2017: 220.
58
Gere 2008: 10.
59
www.fly16x9.com/press/fly16x9_media_kit.pdf (по состоянию на 15.08.2017).
60
Jenkins 2006: 11. См. рус. пер.: Дженкинс 2019. Чарли Гир в книге «Цифровая культура» (Digital Culture) тоже отмечает, что с технологической точки зрения история единого цифрового медиаландшафта уходит корнями не только в постиндустриальные изменения в экономике потребления, но и к осмыслению технологий, природы и тела в рамках авангардного искусства, теоретических подходов и контркультурных течений.
61
Jenkins 2006: 23.
62
Jenkins et al. 2013: 199.
63
О конкуренции и сотрудничестве между старыми и новыми медиа см.: Bolter & Grusin 2000.
64
Remaury 2004.
65
О понятии медийного паратекста см.: Gray 2010.
66
Dyer 1978: 92. Цит. по: Gray 2010: 28.
67
Mendes 2017. Цит. с. 286.
68
Ramirez 2010.
69
Quinn 2005.
70
Geldzahler 2000; Wollen P. Time in Film and Video Art // Wollen P. (ed.) Paris Hollywood: Writings on Film. New York: Verso, 2002. P. 233241.
71
Cotton 2009; Smyth 2009.
72
Church Gibson 2014.
73
Wilson 2004. См. рус. пер.: Уилсон Э. Мода и магия // Теория моды: одежда, тело, культура. 2015. 38. С. 231244.
74
Термин «застывший кинематограф» (cinéma arrêté) принадлежит Саре Мун. Цит. по: De Bure 2008: 8.
75
Caujolle 2017. Цит. с. 11.
76
Цит. по: ONeill & Vertime 2014: 36.
77
Об эмоциональном восприятии модной фотографии см.: Shinkle E. The Line Between the Wall and the Floor: Reality and Affect in Contemporary Fashion Photography // Shinkle E. (ed.). Fashion as Photograph: Viewing and Re-viewing Images of Fashion. London: I.B. Tauris, 2008. P. 214226.
78
Khan 2012: 235250. См. с. 239. Рус. пер.: Хан Н. Расчленение модного тела: почему модный образ перестал быть статичным // Теория моды: одежда, тело, культура. 2013. 27. С. 273290.
79
Knight 2009. Цит. с. 4.
80
Tudela 2016.
81
Bradshaw 2014.