Беспредметная композиция 75, 1918
Архивная фоторепродукция 1920 года из собрания Московского музея живописной культуры
На заседании 29 ноября (Протокол 5) обсуждают выбор помещения для аукциона. Татлин предложил выбрать в Революционный Совет комиссара по искусству, Орановский дает справку о том, что комиссаров не будет, а будет комиссия по постановлению СРД, в которую войдут все художественные организации для охраны памятников. Речь шла не только о музейных собраниях, но главным образом о бывших частных особняках, где хранились коллекции фарфора, гравюр, библиотеки по искусству. Попутно здесь же было рассмотрено заявление Татлина в Революционный Комитет «на предмет получения денег с Якулова» за выполненную по оформлению кафе «Питтореск» работу.
Отдельно велись и заседания Левой федерации. Записали предложение Удальцовой организовывать выставки, доклады, лекции и пр. Говорили о необходимости организовать клуб Левой федерации. В мае 1918 года даже нашлось место для Клуба по адресу Б. Кречетниковский пер., д. 8, кв. 1. Определили порядок проведения персональных выставок: один член федерации может занимать комнату одну неделю, группа две недели. Выставки открыты по субботам и воскресеньям. Вход для публики 3 рубля, «для профессионалов искусства» 1 рубль.
На заседании 17.06.1918 (Протокол 7) было избрано правление Клуба Левой федерации: Певзнер, Татлин, Удальцова, Осмеркин, Древин, Веснин, Родченко, Розанова. С апреля ввели запись посетителей в клубе, в графе «чей знакомый» сначала писали фамилии членов Левой федерации, потом только фамилии и профессии посетителей.
В субботу 18 мая 1918 г. на открытии персональной выставки Родченко в Клубе Левой федерации помимо художников, записались еще М. Древин, Тумаркин (знакомый Л. Поповой), В. Збук (владелец фабрики, где работала Степанова). 25 мая 1918 года выставка работала последний день.
Интересный документ датирован 18 мая 1919 года заседание Профессионального Союза художников-живописцев нового искусства. (Протокол без номера машинопись). Председательствовал Павел Кузнецов. А вопросы ни много, ни мало об устройстве музея живописной культуры.
« Что такое живописная культура?
Как должен быть устроен Музей живописной культуры в Москве?»
В протоколе отмечено, что все присутствующие против отсылки картин в другие музеи. Картины покупались для московского музея, и он должен быть устроен в Москве.
Это заседание отзвук происходивших с июня 1918 года в лоне Московского отдела ИЗО Наркомпроса обсуждений о необходимости создания в Москве музея современного искусства. Тогда 18 июня эту идею в форме доклада на Художественной коллегии представили Татлин и Дымшиц-Толстая, а осенью Малевич, также на Художественной коллегии, раскрыл понятие «живописная культура» как профессиональное мастерство художника в работе с цветом, формой и объемом как таковыми и свое понимание задач Музея как «Дворца культуры, цвета и объема». Уже существует комиссия по организации Музея, в которую входит и П. Кузнецов, а с ноября 1918 года начинаются государственные закупки произведений современных художников[33]. И в мае 1919 года Музейное бюро переезжает на Волхонку, появляются надежды на открытие Музея уже как открытого для публики собрания.
К осени 1919 года Профсоюз станет частью Всерабиса (профсоюза работников искусства), а идея института исследования художественного творчества, о которой говорилось на заседаниях Левой федерации, реализуется в проекте Института художественной культуры как научного учреждения, с одной стороны, и Музея Живописной культуры как коллекции современного искусства, с другой. Но все это возникнет уже в 1920 году.
Годы существования Левой федерации время начала радикальных поисков в живописи и ярких выставок. Среди этих событий: 10-я Государственная выставка, период опытов в визуальной поэзии Степановой, конфликт Малевича и Родченко, рождение живописной серии «Черное на черном» и концепции «Линиизма». Для Родченко и Степановой апогеем этого движения станет 19-я Государственная выставка в 1920 году, создание Института художественной культуры в Москве, приглашение преподавать во ВХУТЕМАСе
Трудно сказать, задумывались ли они в 1916 году, сидя в уютных креслах в доме Щукина, что столько событий произойдет в течение ближайших двух лет.
Сцена 2
Истоки конструктивизма. Выставка как патент на открытие. Конкуренция и соревнование творцов авангарда
Место действия: залы 19-й государственной выставки на Большой Дмитровке, дом 11.
Время действия: 2 октября 1920 года.
Действующие лица: Александр Родченко, Варвара Степанова, Владимир Маяковский и Лиля Брик.
2 октября 1920 года на открытии 19-й государственной выставки к Александру Родченко подошел Владимир Маяковский и сказал: «Идем, с тобой хочет познакомиться Лиля Юрьевна Брик.
«Я подошел и познакомился»[34], записал Родченко.
Это стало фактически и началом знакомства Родченко с Маяковским.
Подобный уважительный стиль общения сохранялся в доме Лили Брик и много позже. Меня, как школьника, попавшего в квартиру Лили Брик и ее супруга Василия Абгаровича Катаняна в 1960-е годы, поразило, что хозяйка дома обращалась к своему супругу на «вы». В этом было что-то от старой, еще дореволюционной традиции. Вспомнить хотя бы Анну Каренину и ее разговоры с супругом.
Сноски
1
Подробнее о концепции, адресах и коллекции Московского музея живописной культуры см.: Л. Р. Пчелкина. Московский музей живописной культуры. История без купюр. в кн. Авангард. Список 1. К 100-летию Музея живописной культуры. Каталог выставки. М.: ГТГ, 2019. с. 933.
2
Modern Couples. Art, Intimacy and the Avant-garde. London, Barbican, 10.10.201827.01.2019. К выставке был издан каталог: Modern Couples. London, Barbican; Munich, Prestel, 2019.
3
В 1921 году по решению 2-й Коммунистической женской конференции было решено праздновать Международный женский день 8 марта.
4
Из письма А. М. Родченко В. Ф. Степановой 16 апреля 1915 г. из Казани в Кострому. В кн. Александр Родченко. Опыты для будущего. Дневники. Статьи. Письма. Записки. М.: ГрантЪ, 1996. С. 42.
5
Собрание новой западной живописи размещалось в особняке купца, промышленника Сергея Щукина в Большом Знаменском переулке, перестроенном под нужды коллекции Львом Кекушевым в 1913 г. После 19281929 гг. коллекция Щукина размещалась в особняке Морозова на Пречистенке и вошла в состав Государственного музея нового западного искусства.
6
А. М. Родченко. О Татлине. Рукопись. Эти записи воспоминаний на тетрадных листках Родченко начал вести в 1941 г., во время эвакуации в Очер Молотовской области. Основная часть воспоминаний была опубликована в книге: А. М. Родченко. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М.: Советский художник, 1982. С. 8387. Приведенный фрагмент не вошел в ту первую публикацию.
7
Варвара Степанова. Человек не может жить без чуда. Письма, поэтические опыты, записки художницы. М.: Сфера, 1994. С. 20.
8
Попова Любовь Сергеевна (18891924) живописец, график, театральный художник, дизайнер, педагог. Член Левой федерации профсоюза художников-живописцев. Впоследствии участница многих принципиальных выставок «левых» художников.
9
Удальцова Надежда Андреевна (18861961) живописец, педагог. В те годы член Левой федерации профсоюза художников-живописцев. Отношение Удальцовой к работам Малевича, Татлина и художественной жизни тех лет отражено в книге: Н. Удальцова. Жизнь русской кубистки. Дневники, статьи, воспоминания. М.: RA, 1994.
10
Экстер Александра Александровна (18821949) живописец, театральный художник, художник-модельер. В 19161917 годы оформила спектакли «Фамира Кифаред» по пьесе И. Анненского и «Саломея» по пьесе О. Уайльда в Камерном театре, режиссер А. Таиров.
11
Пестель Вера Ефимовна (18861952) живописец.
12
Клюн (Клюнков) Иван Васильевич (18731943) живописец, педагог. В те годы был последователем супрематизма и беспредметничества в живописи, член Левой федерации профсоюза художников- живописцев.
13
Бруни Лев Александрович (18941948) художник-монументалист, график. В те годы участник первых футуристических выставок предреволюционных лет, выставлял, в основном, объемные композиции-ассамбляжи.
14
Александр Родченко. Опыты для будущего. М.: ГРАНТЪ, 1996 (далее Родченко, 1996)
15
Записка В. Татлина А. Родченко. Архив А. Родченко и В. Степановой.
16
Васильева Мария Михайловна (18841957) живописец. В те годы работала в духе импрессионизма и кубизма.
17
Под «беспредметной графикой» Родченко имеет в виду свою серию абстрактных композиций 1915 года, выполненных при помощи линейки и циркуля.
18
Родченко, 1982 (Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма прим. к странице 18 нынешней книги). С. 83.
19
Н. Лаврский. Выставка творчества А. М. Родченко. Раннее утро, 91 от 22 мая 1918 г.
20
Александр Родченко. Опыты для будущего. М.: ГРАНТЪ, 1996 (далее Родченко, 1996)
21
Я. Т-дъ. Художественные вести. По выставкам. Русские ведомости, апрель 1916.
22
Родченко, 1996, с. 32. (14 октября 1915 г., окончание дневника, обращенное к В. Ф. Степановой).
23
Родченко, 1996, с. 59.
24
Родченко, 1982, с. 85
25
А. М. Родченко. Работа с Маяковским. 194142. А. М. Родченко. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М.: Советский художник, 1982. С. 58
26
Г. Б. Якулов. «Народному комиссару Просвещения». Письмо. Цит. по А. Райхенштейн. 1 Мая и 7 Ноября 1918 года в Москве (из истории оформления первых пролетарских праздников). Агитационно-массовое искусство первых лет Октября. Материалы и исследования. М.: Искусство, 1971. С.128
27
Цит. по: А. Райхенштейн. 1 Мая и 7 Ноября 1918 года в Москве (из истории оформления первых пролетарских праздников). Агитационно-массовое искусство первых лет Октября. Материалы и исследования. М.: Искусство, 1971. С.101
28
А. Родченко. О Татлине. 1940. Цитируется по черновому варианту рукописи.
29
А. Родченко. Работа с Маяковском. в кн. А. Родченко, 1996. С.220222.
30
Гордин Аба Лейбович (Александр Львович) (18871964), писатель, педагог, поэт и переводчик, теоретик анархизма, создатель нового направления «анархо-индивидуализм», писал в том числе и с братом, Гординым Вольфом Лейбовичем (Владимиром Львовичем) (1878?) под общим псевдонимом «братья Гордины».
31
В 1918 году в газете «Анархия» Родченко опубликовал несколько статей-воззваний. Он призывал художников творить без оглядки на прошлое, призывал помогать изобретателям в искусстве, призывал к демократизму в искусстве. Лишь в этой газете, в ее разделе «Искусство» он мог опубликовать в те годы описание своей серии живописных работ из плоскостей под названием «Динамизм плоскости» или, например, приветствия левым художникам-живописцам, объявление о своей первой персональной выставке в клубе Левой федерации профсоюза художников-живописцев или текст своего доклада на общем собрании профсоюза художников-живописцев, в котором Родченко был секретарем молодой (или «Левой», как она еще называлась) федерации. «Анти» так зачастую подписывал свои статьи Родченко. Воззвание опубликовано в газете «Анархия», 61 от 17 мая 1918 г.
32
А. Родченко. «Самобытным» критикам и газете «Понедельник». Анархия 85 от 15 июня 1918.
33
Подробнее об этом, см. Авангард. Список 1: К 100-летию Музея живописной культуры. Каталог выставки. М.: ГТГ, 2019 360 с.
34
Родченко А. М. Работа с Маяковским. В кн. Александр Родченко. Опыты для будущего. М.: ГрантЪ, 1996. с. 224.