– Ну дай хоть намек.
– Опирайся на интуицию.
– Видеокамеры.
Уайти смерил его взглядом.
– К черту видеокамеры! Сходи‑ка мне за кофе, ты разжалован.
– Ну а что же в таком случае?
– Фургон «Тысячи мелочей», – сказал Уайти. – Видал такое?
– Комиксы и «Тысяча мелочей». Вкус нашему мальчику не изменяет.
– Чего не скажешь об удаче. Фургон он свистнул в Род‑Айленде и гнал его в Массачусетс.
– Отсюда и судебное дело федерального уровня, так?
– Вот именно, – сказал Уайти, опять смерив Шона взглядом. – Они взяли его за жабры, но срока он не получил.
Шон несколько напрягся и снял ноги со стола:
– Он покатил бочку на кого‑то другого?
– Похоже, – сказал Уайти. – И после этого в досье никаких нарушений. Лишь отметки надзирающего инспектора, что Реймонд аккуратно является в положенный срок – и так до конца восемьдесят шестого года, когда надзор с него был снят. Как насчет его последующих работ? – И Уайти взглянул на Шона поверх досье.
– Теперь моя очередь? – спросил Шон и открыл свою папку. – Записи в трудовой книжке, документы из Финансовой инспекции, социальные выплаты – и все это прекращается к августу тысяча девятьсот восемьдесят седьмого. Кончено – он как сквозь землю провалился.
– Ты подал на общенациональный розыск?
– Как говорится, процесс пошел.
– Ну и каковы возможные перспективы?
Подошвы Шона опять очутились на столе, в то время как он откинулся на спинку стула.
– Первая: он умер. Вторая: его скрывают как ценного свидетеля. Третья: он ушел глубоко‑глубоко на дно, а вынырнул лишь сейчас – объявился в округе, чтобы, взяв в руки пистолет, пристрелить девятнадцатилетнюю подружку своего сына.
Уайти швырнул на стол свою папку.
– Мы даже не знаем, ему ли принадлежит пистолет! Ни черта мы не знаем! Чем мы вообще здесь занимаемся, Дивайн?
– Начинаем наш ритуальный танец, сержант… Прекрати. И не дергай меня раньше времени. Мы разыскали парня, который считался главным подозреваемым в деле об ограблении восемнадцатилетней давности, когда использовался пистолет нашего убийцы. Сын этого парня встречалсяс убитой. Сам парень находился под надзором. Я хочу взглянуть на него. И на сына его взглянуть, у которого, знаешь ли, тоже нет алиби.
– И который прекрасно прошел проверку на детекторе лжи и, кроме того, как мы оба посчитали, совершенно не похож на убийцу.
– Возможно, мы ошиблись.
Тыльными сторонами обеих рук Уайти потер себе глаза:
– От наших ошибок меня уже тошнит, старина!
– Ах, так ты признаешь, что ошибся с Бойлом?
Уайти покачал головой, не отнимая рук от глаз:
– Я этого вовсе не говорю. И по‑прежнему считаю, что Бойл этот – жуткое дерьмо. Другое дело, связан ли он с убийством Кэтрин Маркус. – Уайти опустил руки. На пухлых подглазьях его теперь краснели круги. – Но ставить во главу угла Реймонда Харриса мне также не представляется очень многообещающим. Ладно, мы еще раз допросим сынка. Ладно. И все сделаем, чтобы выследить отца. Но потом‑то что?
– Найдем владельца пушки, – сказал Шон.
– Да пушка, может, давно на дне океана. Я бы, во всяком случае, ее туда отправил, будь я на его месте.
– Будь ты на его месте, ты бы бросил ее туда еще восемнадцать лет назад, сразу после ограбления винного бара, – подавшись вперед к собеседнику, сказал Шон.
– Верно.
– А он этого не сделал.
А это значит…
– Что он не так сообразителен, как я, – сказал Уайти.
– Или как я.
– Ну, присяжные еще не сказали своего слова.
Шон потянулся на своем стуле, сцепив пальцы и подняв руки над головой. Он смачно зевнул, опустил руки и голову.
– Уайти, – сказал он, приступая к тому, что давно, все утро собирался спросить, понимал необходимость этого вопроса, но тянул время.
– Что такое?
– А есть в твоем досье что‑нибудь про раскрытых сообщников?
Уайти поднял со стола папку, раскрыл, пролистал несколько первых страниц:
– Известные следствию сообщники преступлений, – прочел он, – Реджинальд (он же Реджи Герцог), Нил, Патрик Мораган, Кевин Кулак Сираччи, Николас Бешеный… хм… Энтони Уоксмен… – Он поднял глаза на Шона, и тот мгновенно понял: вот оно! – Джеймс Маркус, – произнес Уайти (он же Джимми Плешка), небезызвестный главарь преступного сообщества, иногда выступающего под наименованием «Мальчишки с Рестер‑стрит». – И Уайти захлопнул папку.
– Чудеса, да и только, правда? – сказал Шон.
Надгробный памятник, выбранный Джимми, был строгим, белым. Торговец говорил вкрадчиво, понизив голос и словно бы неохотно и смущенно, но вместе с тем исподволь подталкивая Джимми к памятникам подороже, с ангелами, херувимами или розами, высеченными из мрамора.
– Может быть, кельтский крест, – сказал торговец, – это сейчас последний писк у…
Джимми ждал, что он скажет «у ваших», но торговец произнес лишь: «у очень и очень многих».
Джимми не поскупился бы и на мавзолей, знай он, что Кейти было бы это приятно, однако ему была хорошо известна нелюбовь дочери ко всему слишком броскому и вычурному. Одевалась она скромно, носила скромные украшения, никакого золота, и косметикой пользовалась редко, лишь по особым случаям. Кейти любила вещи простые, аккуратные, тяготеющие к некоторой изысканности, вот почему Джимми и выбрал белый памятник, а надпись попросил выгравировать каллиграфически, особым шрифтом; торговец предупредил его, что последнее сразу же удвоит плату резчику, но Джимми лишь повернулся и оглядел с ног до головы этого стервятника, так и подскочившего от его ответа:
– Как платить? Наличными или чеком?
Подвезти его туда Джимми попросил Вэла, и, выйдя от торговца и сев рядом с водителем в «мицубиси‑3000» Вэла, Джимми в который раз подивился, как не стыдно мужику тридцати с лишним лет ездить в такой тачке и не бояться глупо выглядеть.
– Теперь куда, Джим?
– Давай заедем выпить кофе.
Обычно в машине Вэла вовсю гремело радио – затененные стекла дребезжали от какого‑нибудь идиотского рэпа, в то время как богатенький чернокожий или бесстыдник белый завывали про прикольных телок, таких, что ого‑го, и про то, как «круто будет бабахнуть из ствола», пересыпая подобный бред именами, как это понимал Джимми, каких‑то звезд, про которых он бы в жизни не слышал, если б Кейти не болтала о них по телефону с подружками. Но в это утро свою стереосистему Вэл отключил, за что Джимми был ему благодарен. Джимми ненавидел рэп, и не потому, что рэп был черным и зародился в гетто, – не в этом дело. Ведь и пи‑фанк, и соул, и самые отпадные блюзы тоже оттуда родом, просто, убей его, он не понимал, что в этом рэпе хорошего и при чем тут искусство: положат кретинский текст на заезженную музыку, какую любой диджей в два счета подберет, и давай, шпарь в микрофон «О да, это было здоровско, это было классно, это был улет, едрена вошь, когда я выблевал на снегу твое имя». Однажды он слышал по радио, как какой‑то недоумок музыкальный критик расхваливал этот рэп и рассуждал об особом стиле в искусстве.