Вотпричинатой безграничной,тойбезудержной
ненависти, когда на седьмомгоду муж Марии Антуанеттынаконец-точудесным
образомпревращается вмужчинуисупружеские отношения междукоролеми
королевой становятся совершенноестественными.ГрафПрованский никогда не
простит Марии Анутанетте этот жестокий удар, разрушивший всеего надежды; и
то,чегоемунеудалосьдобитьсяпрямымипутями,онбудетпытаться
осуществить окольными: как только Людовик XVI становится отцом, его братья и
другие родственникипревращаются вегоопаснейшихпротивников. Революция
имела хороших пособников при дворе, принцы крови и князья открыли ей двери и
дали ей в руки отличноеоружие; этот период альковной трагикомедии сильнее,
чем все внешниеобстоятельства,изнутриподорвалкоролевскийавторитет,
приведя его к полному уничтожению. Почти всегда причиной очевидного является
таинственный рок,почтилюбоесобытие всемирного значенияесть отражение
внутреннего,личногоконфликта.Великойтайнойисториивсегдабыло
поразительное искусство из ничтожногоповода развивать следствия необычайно
серьезногозначения,иневпервыепроисходиттакое,когдавременная
сексуальная неполноценность какой-то личности оказывается причинойвзрыва в
мировой истории: импотенция Александра Сербского, эротическая зависимость от
Драги Машин,освободившейегоот пленанеполноценности,убийство обоих,
восшествиена престолКарагеоргиевича, вражда с Австрией и мировая война -
все эти событияявляются такимиже неуловимо логическими элементами лавины
следствий. Ибо Историяплететнеизбежнуюсетьсудьбы, вее удивительном
передаточном механизме самое маленькоеведущее колесико вызывает к действию
невероятныесилы.Так ив жизни МарииАнтуанетты ничтожное, казалосьбы
смехотворное,событиепервыхночей,первыхлетсупружестванетолько
формирует ее характер, но и сказывается на облике мира.
***
Нокак далекиеще эти тучи, таящие в себе угрозу! Как далеки ещевсе
эти следствия и стечения обстоятельств от детского сознания пятнадцатилетней
девочки, простодушно смеющейсяс неловкими товарищами своих игр,девочки с
маленьким,жизнерадостнобьющимсясердцеми ясными,любопытными, широко
открытыми глазами, считающей, что ступеньки, по которым онаидет,ведутк
трону, тогда как на самом деле это ступеньки эшафота. Но ссамого начала ей
определен черный жребий, бги бессильны. Ничего неподозревая, спокойно дают
они ей идти своим путем, и навстречу ей встает судьба.
ДЕБЮТ В ВЕРСАЛЕ
Ещеитеперь Версаль являет собой грандиозный,величественный символ
автократии. В стороне от столицы, на искусственном холме, вне всякой связи с
окружающейприродой, господствуя надравниной, возвышается огромный замок.
Сотнямиоконсмотрит он в пустоту поверх искусственно проложенных каналов,
искусственноразбитых садов. Ни речкипоблизости,вдолькоторой могли бы
раскинуться деревни,ни разветвленных дорог;нечаянная причуда властелина,
овеществленная в камне,-вотчем представляется удивленномувзоруэтот
дворец со всей его безрассудной пышностью.
Этого какраз ижелалацезаристская воля Людовика XIV -воздвигнуть
сверкающийалтарь своему честолюбию, своему стремлению к самообожествлению.
Убежденныйавтократ,властныйчеловек,он подчинил своейдержавной воле
раздробленную страну, предписал государству устройство,обществу -обычаи,
двору- этикет, вере- единство,языку - чистоту.Его особа излучала эту
волю к единообразию, егоособе и надлежало поэтому купатьсяв лучах славы.
"Государство- это я",место, где яживу, -центрФранции,пупземли.
Воплощая эту идею совершенной исключительности своего положения, Roi-Soleil*
закладываетсвой дворец умышленно в сторонеот Парижа.Именно тем, что он
выбирает свою резиденцию вдали от всяких поселений, он подчеркивает - король
Франции не нуждается ни в городах,ни в горожанах, не нужен ему и народ как
опора или как фон власти. Достаточно ему только руку протянуть, приказать, и
вотужена болоте,напесках возникаютсады илеса, каскадыигроты,
чудесный огромный дворец.Отныне изэтойастрономической точки, выбранной
силой его произвола, восходит солнце его королевства и в этой точке заходит.
Версаль построендлятого, чтобысовсейочевидностью доказать Франции:
народ - ничто, король - все.
Однакосилысозидания всегда неразрывно связаны лишь счеловеком, их
носителем; наследуется лишь корона, но не мощнь и величие,венчаемые ею. Не
творческие, а мелкие, бесчувственные, жадные до наслаждений души наследуют с
Людовиком XV и Людовиком XVI обширный дворец, широко задуманное государство.
Напервый взгляд, казалось бы, при этих государях все остается без перемен:
границы,язык,обычаи,религия, армия.Уж оченьсильнабылавластная,
решительная рука, лепившая эти формы, чтобы черезсто лет они потеряли свой
прежний вид. Но вот наступает время, и они утрачивают свое содержание, нет в
них более пламенной субстанции, творческого порыва.Внешне при Людовике XVI
Версаль неменяется,меняетсяегосмысл,егозначение.По-прежнемув
коридорах,водворахтолкутсятри-четыретысячислуг,разодетыхв
великолепныеливреи,по-прежнемустоятвконюшняхдветысячи лошадей,
по-прежнемуна балах, приемах, маскарадах функционирует на хорошо смазанных
шарнирахнадуманныймеханизмэтикета,по-прежнему церемонношествуют по
зеркальным залами сверкающим золотомпокоям кавалерыи дамыв роскошных
парчовых, шелковых,отделанныхдрагоценными камняминарядах,по-прежнему
этот двор самый прославленный, самый изысканный, самыйутонченный в Европе.
Но то, чтораньшебыло выражением бьющей через край полноты власти,давно
уже стало холостым ходом, бездушным, бессмысленным движением. Другой Людовик
становитсякоролем,но этот корольне властелин,а раб женщин; и он тоже
собирает при двореархиепископов, министров,военачальников, архитекторов,
писателей, музыкантов. Но подобно тому как он неЛюдовик XIV, так и вэтом
его окружении нетБоссюэ, Тюренна, Ришелье,нет Мансара, Кольбера, Расина,
Корнеля,вокругнегопоколениеискателеймест,льстецов,интриганов,
желающих лишь пользоваться благами жизни, ане созидать,паразитировать, а
неотдавать все силы своей души творчеству.