"MeetingsWith Russian Writers in1945and 1956" IsaiahBerlin 1980
Впервыеопубликовано вкниге:IsaiahBerlinPersonalImpressions,The
Hogarth Press, London, 1980.
Публикуетсясразрешения Фондалитературного наследия ИсайиБерлина
(The Isaiah Berlin Literary Trust).
Перевод с английского Юлии Могилевской, julia1960@mail.ru
Исправленная и дополненная версия, 3.10.2010
-----------------------------------------------------------------------
Об авторе.
Сэр Исайя Берлин(лтш. Jesaja Berlins; англ.Isaiah Berlin,6июня
1909,Рига --5ноября 1997, Оксфорд) -- английскийисторик,писатель и
философ, один из основателей современной либеральной политической философии,
переводчикрусскойлитературы. Егоклассическиеработыпополитической
теориии интеллектуальной истории объясняютXIXвек и предсказываютXXI.
Здесь представлены воспоминанияИ. Берлина о его визите в СССР и встречах с
А.Ахматовой и Б.Пастернаком.
----------------------------------------------------------------------
Считаю своим долгом выразить глубокую благодарностьг-же АмандеХэйт,
д-ру Георгию Каткову, д-ру Эйлин Келли,д-ру РобинуМиллер-Галланду, проф.
Дмитрию Оболенскому, г-ну Питеру Оппенгеймеру, г-же Жозефине Пастернак, г-же
Лидии Пастернак-Слэйтер,г-ну Джону Симмонсу, г-же Патриции Утехинойи,в
особенности, моей жене.Всеэти лицалюбезносогласились прочесть первый
вариант моего эссе.Почти всеихзамечания оказалисьвесьма полезными: я
принял ихвовнимание и внeснеобходимые изменения.Разумеется,я готов
нести ответственность за возможные ошибки.
Всякая попытка связных мемуаров- это фальшивка.Ни одна человеческая
память не утроенатак,чтобыпомнитьвсe подряд. Письма и дневники часто
оказываются плохими помощниками.
Анна Ахматова. (1)
- I -
Летом1945года-втовремя я работалсекретаремвбританском
посольствевВашингтоне -мнесообщили,что нанесколькомесяцев меня
переводят вМоскву: в нашем московском представительстве не хваталолюдей.
Очевидно, выбор пална меняиз-за моегознаниярусскогоязыка,а также
участия несколькимигодамиранеев конференциивСан-Франциско,гдея
познакомился с особенностями официального и неофициального отношения Америки
кСоветскомуСоюзу. Я долженбылоставаться в Москве предположительно до
Новогогода,поканеосвободитсядругоелицо,обладающеелучшими
профессиональными навыками для временно доверенной мне работы.
Войназакончилась.ИхотяПотсдамскаяконференциянесгладила
противоречий между победившимидержавами,общее настроениевофициальных
кругах Вашингтона и Лондона было оптимистичным, а пресса и население и вовсе
выражали энтузиазм. Выдающаяся храбростьи жертвенностьсоветских людейв
войне против Гитлера подняливо второй половине 1945года волну симпатий к
СоветскомуСоюзу, заглушившую вомногомкритикусоветскойсистемы иее
методов.Повсюдувмирелюдигорячостремилиськвзаимопониманиюи
сотрудничеству. И вот я, вполне разделявший эти настроения, отбыл в Москву.
Я не бывал в Россиисовремени отъезда оттуда моейсемьи в 1919 году
(мне тогда было десять лет) и никогда не видел Москвы. Яприехал встолицу
ранней осенью, получил свой рабочий стол в посольствеи приступил к работе.
Вмоинесложные обязанностивходилочтение,изложениеирезюмирование
советскойпрессы.ПосравнениюсЗападомсодержаниепечатныхорганов
казалосьмнеповторяющимсяипредсказуемым, интерпретация фактов - всюду
одинаковой. Свободного времени у меня былопредостаточно. Я использовал его
на посещение музеев, исторических мест,архитектурных памятников,театров,
книжных магазинов, а то просто гулял по улицам.
Судьбаподариламне-какиностранцу,которыйприбылиз
капиталистического западаинебылкоммунистом - уникальнуювозможность
встретитьсяснесколькимирусскимиписателями,двоеизкоторыхбыли,
несомненно, гениальными, выдающимися личностями. (2) Прежде чем рассказать о
встречахс ними, хочу описать литературную и культурную обстановку в Москве
и Ленинграде - так, как я воспринял еe за те пятнадцать недель, что провeл в
Советском Союзе. Великолепный расцвет русскойпоэзии пришeлся на 1890 годы,
а позже,в началедвадцатого века,охватили другиеобластиискусства.
Смелые творческие,получившие широкую известность новые течения - такие как
символизм,постимпрессионизм,кубизм,абстракционизм,экспрессионизм,
футуризм, конструктивизм в живописи и скульптуре; их различные ответвления в
литературе, равно как и акмеизм, кубофутуризм, имажинизм в поэзии; реализм и
антиреализм в театре и балете - вся эта гигантская амальгама, ещe далeкая от
революционного террора, войн и арестов, излучалажизненнуюсилуи черпала
своe вдохновение в мечтах о новом мире.
Несмотрянапреобладающий консерватизм большевистских лидеров,всe в
искусстве, что могло рассматриваться как противостояние буржуазным взглядам,
одобрялось и поощрялось.Это открыло путь огромной массе смелых, спорныхи
часто талантливых экспериментов, оказавших впоследствиимощноевоздействие
на Запад. Именанаиболее одарeнных и самобытныхпредставителейискусства,
славакоторых не ограничилась рамками революции, получили на Западе широкую
известность.Этопоэты:Александр Блок,Вячеслав Иванов,АндрейБелый,
ВалерийБрюсов,имолодоепоколение:Маяковский,Пастернак,Велимир
Хлебников, ОсипМандельштам, Анна Ахматова; художники: Бенуа, Рерих, Сомов,
Бакст, Ларионов, Гончарова, Кандинский, Шагал, Сутин, Клюн, Татлин, Малевич,
Лисицкий;скульпторы: Архипенко,Габо, Певзнер, Липшиц, Цадкин; режиссeры:
Мейерхольд,Вахтангов,Таиров,Эйзенштейн,Пудовкин;писатели:Алексей
Толстой, Бабель, Пильняк.Этиотдельныевершины можнообъединитьв одно
течение, не имеющее аналога в истории - настоящий духовный ренессансРоссии
двадцатыхгодов.Необычнаяпродуктивностьрусскихписателей,поэтов,
художников,критиков, историков иучeныхиих интенсивное сотрудничество
привели к гигантскому подъeму всей европейской цивилизации.
Нотакоеначалобылослишкомблестящимимногообещающим,чтобы
оправдать всеожидания.ПоследствияПервоймировой игражданскихвойн,
разруха,голод,систематическоеподавлениеличностидиктатуройвласти
привелик созданиютакого климата, в которомпоэты и художникинемогли
творитьсвободно.Послесравнительноблагоприятногопериодановой
экономической политики крайняя марксистскаяидеология сталанасаждаться во
всех областях.Былопровозглашеноновоепролетарскоеискусство.Критик
Авербах возглавил группу борьбы против любых направлений, которые можно было
отнестикиндивидуалистическойраспущенности,формализму,декадентскому
эстетству,преклонениюперед Западомили сопротивлениюсоциалистическому
коллективизму.Дискуссии и спорывписательскихкругахстановилисьвсe
острее.Вначалетридцатыхгодов Сталинрешилположить конец всем этим
литературным распрям, представляющим, по его мнению, бесполезную трату сил и
времени.Сторонникинаиболеелевыхвзглядовбылиуничтожены,затихли
разногласиямежду пролетарско-коллективнойкультуройи оппозиционнымипо
отношению к ней нонконформистскими течениями. Наступила пора преследований и
чисток, ход событий стал непредсказуемым.