Художник может рисовать человеческую фигуру до
конца своих дней, и все же он запечатлеет лишь малую часть ее удивительно изменчивых, разнообразных форм.
Солнце било уже над головой, когда из деревни явилось несколько мальчиков подростков: каждый из них тащил на плече по длинной палке, утыканной
крючками, на крючках висели корзинки с обедом. Каменотесы опять собрались в своем прохладном «зале». Микеланджело поел вместе с ними овощного
сума, вареного мяса, хлеба с сыром; еду, как и за завтраком, запивали красным вином. После обеда рабочие легли на часок поспать.
Каменотесы спали, а Микеланджело рисовал их. Они спали, раскинувшись на земле, прикрыв лица шляпами; спокойные, плавные линии распростертых тел,
недвижные, как пласт, руки и ноги. К тому времени, когда рабочие проснулись, мальчики сходили за водой; вода была нужна для питья и для точки
инструмента. Ребята крутили точильные круги, осматривали вырубленные глыбы и даже сами брались за молоток и зубило. Микеланджело во все глаза
смотрел на их быстрые движения, и тонкие мальчишеские фигурки одна за другой возникали на листе бумаги.
В первое же утро, как он, вернувшись в город, вышел из дворца, его остановил какой то монах, переспросил имя, вытащил из под своей черной сутаны
письмо, сунул ому в руки и тотчас исчез, столь же неожиданно, как и появился. Микеланджело развернул бумагу и, увидев подпись брата, начал
читать. Брат умолял Микеланджело оставить мысль о языческом, богохульном изваянии, которое навлекло бы на его душу страшную опасность; а если он
уж так упорствует и хочет по прежнему высекать каменных кумиров, то ему следует думать лишь о сюжетах, освященных церковью.
«Битва кентавров, – заканчивал свое письмо Лионардо, – это дьявольское сказание, и мысль о нем нашептал тебе злой, порочный человек. Откажись от
этого замысла и вернись в лоно Христовой церкви».
Микеланджело еще раз перечитал письмо, не веря своим глазам. Откуда может знать Лионардо, укрывшийся за монастырскими стенами, над какой темой
работает его старший брат? И как он пронюхал, что эта тема подсказана ему Полициано? Ведь он, Микеланджело, пока всего навсего ученик. Кому
какое дело, над чем работает подмастерье, и разве это может стать предметом пересудов и уличных толков? Микеланджело на минуту даже устрашился:
как хорошо осведомлены монахи Сан Марко обо всем, что творится в городе!
Он понес письмо брата в кабинет Лоренцо.
– Если я причиняю вам какой то ущерб, выбрав эту тему, – тихо сказал он Великолепному, – то, может быть, мне лучше взять другую?
Лоренцо выглядел очень усталым. Вызов Савонаролы во Флоренцию оказался ошибкой, монах доставлял одни огорчения.
– Да, именно этого хочет добиться фра Савонарола – всех запутать, навязать нам свою цензуру. Дай ему волю – и он превратит наш великолепный
Собор в душную тюрьму. Но мы не будем ему потакать. Уступить ему в одном, даже в самом малом, значит помочь ему вырвать у нас и следующую
уступку. Продолжай свою работу, как задумал.
Микеланджело разорвал письмо Лионардо и бросил его в бронзовый этрусский горшок, стоявший под столиком Лоренцо.
11
Он взял корчагу чистого пчелиного воска и поставил ее на огонь, в горящие уголья. Затем, остудив расплавленный воск, он размял его и раскатал на
тонкие полоски. Утром, начиная работу, он смачивал пальцы скипидаром: воск тогда делался более податливым. Поскольку он задумал высечь горельеф,
фигуры на переднем плане должны были сильно выдаваться.
Круглолицый Буджардини, питавший к резьбе по мрамору такое же глубокое отвращение, как и Граначчи, теперь проводил под навесом почти целые дни:
на нем лежала вся подсобная работа, и он стал у Микеланджело как бы правой рукой.
Тот попросил его вырубить деревянный блок точно такого же
размера, как предполагаемый мраморный, и натянуть на дерево проволочный каркас. Потом, пользуясь своими подготовительными рисунками,
Микеланджело начал лепить восковые фигуры, креня их на проволоке: предстояло найти положение каждой руки, каждого торса и головы, каждого камня,
которые будут высечены в мраморе.
Мраморную глыбу, вполне пригодную для работы, он обнаружил близ дворца Лоренцо, не выходя за ворота. Буджардини помог перетащить глыбу в Сады,
под навес; там, чтобы не обламывались и не крошились углы, камень огородили деревянными брусьями. Микеланджело ощущал особую бодрость и силу
только от того, что он стоял подле мрамора и смотрел на него. Когда он приступил к первоначальной, самой грубой обработке глыбы, он наваливался
на инструмент всем своим телом; широко расставя ноги для упора, он крепко бил молотком, заботясь лишь о золотом правиле скульптора: сила удара
должна быть равной силе сопротивления того камня, который надо отсечь. Он вспомнил, как визжит кастрюля, когда по ней скребут металлическим
предметом, или как болезненно отзываются зубы, столкнувшись с железом, – с такой же остротой он всеми своими нервами чувствовал теперь, что
испытывает под резцом мрамор.
Он стремился выразить себя, свою сущность в объемных формах, в пространстве. И поскольку он жаждал этого, он твердо знал, что должен быть
скульптором: ему хотелось заполнить пустоту величественными статуями – они будут высечены из благородного мрамора и явят перед миром самые
заветные, самые высокие чувства.
Слои кристаллов шли в глыбе витыми кругами, как в срезе дерева, и расширялись по направлению к топ стороне камня, которая была обращена у него
когда то к востоку; Микеланджело установил, откуда всходит солнце, и повернул блок так, чтобы он занял то самое положение, в каком лежал в
горах, в дикой породе. Он будет рубить эту глыбу поперек зерна, направляя удар с севера на юг или с юга на север, иначе слои начнут шелушиться
или обламываться.
Он сделал глубокий вдох, набирая в легкие воздуха, и, готовый к атаке, поднял молоток и резец. Скоро его руки и лицо покрыла мраморная пыль, она
стала проникать и в одежду. Как хорошо прикоснуться к своему лицу и ощутить на нем эту пыль – пальцы тронули словно не лицо, а самый мрамор. В
эту минуту у Микеланджело было такое чувство, будто он и его камень – это одно существо, одно неразрывное целое.
В субботу по вечерам дворец пустел. Пьеро и Альфонсина уезжали с визитами в знатные дома Флоренции; Джованни и Джулио тоже бывали где то в
гостях; Лоренцо, если верить слухам, предавался разврату и пьянству в компании молодых новее. Микеланджело так и не знал, насколько правдивы
были эти слухи, но наутро Лоренцо обычно казался вялым и изнуренным. Подагра, унаследованная Лоренцо от отца, нередко заставляла его лежать в
постели, а когда он поднимался и, прихрамывая, ходил по дворцу, то был вынужден опираться на тяжелую палку.
В такие вечера Микеланджело ужинал с Контессиной и Джулиано наверху, в открытой лоджии. В мягком вечернем сумраке горели на столе свечи,
Контессина и Микеланджело ели холодный арбуз и дружески болтали. Она рассказывала ему, что ей удалось вычитать у Боккаччо о кентаврах.
– А знаешь, от традиционного изображения битвы кентавров в моем рельефе почти ничего не осталось, – со смехом признался Микеланджело.
Он вынул из за пазухи бумагу, вытащил из кошелька коротенький угольный карандаш и, живо сделав набросок, объяснил Контессине, как он видит свою
будущую работу. Камень был основой жизни человека, он же приносил ему и гибель.