Мрія та Флеш притягуються не як різно полюсні заряди, а відштовхуються - не як однополюсні. Їх ковбасить так, як море бовтає у прибої яблуко та черевик. Мрія й Флеш - порожнє керамічне горня й ледь доз ріла помаранча. Теоретично, помаранчу мож на покласти в горня або накрити її горням.
Помаранчею можна вперіщити по горняткові й розтрощити його на друзки. Для цього потрібен Хтось Третій (а не Щось, як, скажімо, Море).
Цей Хтось має бути активно зацікавленою стороною (а не відстороненою Безмежністю, як Море). На щастя, того, хто скерував би стосунки Мрії та Флеша в банальноусвідомлене русло, ані поміж ними, ані поруч немає. Тому Мрію й Флеша ганяє прибій, зіштовхує та розносить в різні боки, прояложує їхні обличчя рінню сірого повсякдення, - а вона ж була колись жорствою пересічних ілюзій, - крутить, вертить й підкидає так само, як і решту сміття на поверхні Вічного Моря: паперові пакети з під соку, паперові човники, обгортки від чіпсів й морозива, пінопластові кавалки рятівних кіл. Море - прозоре. Маленькі прозорі «я» бачать своє відображення та свою природу там, прагнуть злитися з Прозорістю, аби нарешті позбутися необхідності створювати громіздкі матеріалізовані макетигалюцинації власного образу тільки лише заради виправдання свого існування в очах адептів рифології.
Флеш забагато п’є, Мрія взагалі надміру вживає різноманітних речовин. Флеш розри вається між двоматрьома дівчатамиодноліт ками, маючи при цьому герлфренд на ім’я Настя.
Флеш досить рано відбився від берега тваринної насолоди: саме в його віці хочеться почуттів як Ейфелева вежа, як зірка, що безсоромно у всіх на очах гицає верхи кремльовський кий серед задимленого неба, як ше якась гламурна хуйня з пик таблоїдів. Хочеться несамовитих сварок і несамовитих примирень. Хочеться спітнілоспільних мрій про токшоумайбутнє «я стану харошим, ми купім квартіру, я кафєль паклєю на стєнах в сортірє»! Хочеться страху перед здійсненням цих мрій. Флеш боїться: йому щоразу доведеться тікати від чергової претендентки на його свободу. У Мрії є Макс, вона давно полишила обтяжливі й виснажливі еротичні пригоди з випадковцями. Саме в її віці хочеться кохання, мов Течія, без сварок та примирень. Мрія боїться: всі наступні після Макса (як, зрештою, й усі попередні, як і сам Макс) будуть лише незначними варіаціями м’язів, довжини прутня й набору звичок: під час першого злягання одноманітноніяковими за програмним списком пестощів, позбавлені голосу; з відчуженістю ранкових поцілунків, покликаних вичавити останні краплі галантності й мужності перед тим, як розбігтися у різні боки (кожен - до свого ліжка); зі своєю персональною самотністю, з власним кишеньковим пеклом.
Хвиля верзе абищицю, немовлям белькоче, лиже пісок, хапає за литки й тягне всередину неба… Гнила вода Київського моря через відкриті шлюзи прибуває стрімко, несе пластикові пляш ки, пакети зпід молока, хмиз, тріски, кору, подерте, в темних плямах латаття, й серед того сміття - яскраву бабку з мертвими кри шталевими очима у матовосклянистому на льоті смерти. Самотність - вимога гіпоте тична, бо аскетизм самітника - нонсенс в умовах урбанізації. Фінічкифантикифети шіобліпилилюстронемовмідіїфоткифра зеологізмифонеми з мов, які оживають лише уві сні, коли тексти висьорбуються мегалітрами з упевненістю, що ніколи не забудуться після пробудження. Равлики обліпили листя латаття листя червоної липи - луска з церковної бані сусального сонця дзеленчання грального ав томата…
Флеш та Мрія не закохані, а здолати свого тваринного тяжіння не можуть. Вони розмовляють, так рідко буваючи разом, але - кожен про своє. Про якийсь паритет стосовно швидкості сприйняття навіть не йдеться: з не меншим успіхом кожен міг би розмовляти з плакатним зображенням улюбленої рокзірки або з місячною доріжкою на річковій хвилі.
Яложення вініловим диском, скретчення дід жеяаматора - ось їхні розмови. «Ти можеш відкинути все, зачинитись від усього світу, викинути всіх зі свого життя та йти до світ ла в кінці тунелю, нікуди не звертаючи! Я на магався! - з п’яним надривом верзе Флеш, його нестерпно прекрасні очі затоплює звіряча туга й водночас відчайдушний людський смуток, в них нема люті - є тепло й біль, розбурханий алкоголем, - і ось тебе хтось кличе, а хтось хапає за рукав й тягне до себе, а хтось щось у тебе просить, а хтось пропонує випити, і ти сходиш з вузького прямого шляху до світла, ти повертаєшся до них усіх, ти не хочеш нікого об разити… Я намагався і я не зміг! Мрія розуміє, про що він: «людина шукає не спілкування - вона шукає тепла одноплемінників, підтвердження, що вона належить до зграї! Людина прагне тепла іншої людини, як тварина!» Вона бачить перед собою животрепетну істоту, охоплену стражданням від неуникности існування в стаді, в отарі, у зграї! Але це рідкісна: зазвичай всі розмови зводяться до простого інтелектуального розуміння з боку Мрії усього, що каже Флеш, та періодичного інтуїтивного вгадування Флешем того, що намагається сказати Мрія («Вийти у Світ можна навіть не покидаючи власної квартири» - каже Мрія. «Іди сюди. У тебе гарна піхва. Я хочу її облизати,» - каже Флеш). П’я ний накуреному - не товариш, обштрикані тра малгіном при таких розкладах можуть лише їбтися. Інтенсивність та щільність життєвого досвіду нічого не важать. Пристрасть уніфікує його та її, обоє - надто живі, кожен для іншого - привид, котрого можна пройти наскрізно.
«У мене повсюди лише патогенні зони,» - колись повідомив Мрію Макс. Виявилося, що гарне ацтекське тіло Флеша, окрім ерогенних вуст і фалоса, - теж суцільна патогенна зона.
Ніби існує лише для утримування на собі губів та члена, як пластмасова болванка утримує на собі перуку чи капелюшок.
Насправді, Мрія та Флеш взяли одне одного десь років зо два тому, але якщо порахувати їхні зустрічі й зліпити докупи, вийде не більше двох тижнів буремнонеоковирного роману:
Мрія з Максом прогулюються берегом пізно ввечері й несподівано для себе підсідають до ватри, де компанія малолєток святкує закінчення школи: у хлопця з гітарою, який ховається серед тіней та полисків багаття й не зронює ані слова, очі схожі на вуглини, що тьмяно жаріють глибиною вулканічних кратерів - Мрія вперше в житті бачить такі очі й вперше за останні роки співіснування з Максом зводить очі на небо: набряклий сяйвом, ніби молоком - груди породіллі, тече Чумацький шлях; Рут пропонує Максові й Мрії раків до пива; Мрія вперше за три роки бере до рук гітару: єдине, що вона може пригадати - це «Бєзабразная Ельза»;
Вони граються у воді як дельфіни - Рут,
Флеш, дівчатка… Коли розпечена іскра серпневого сонця допливає до небесного серця й там затримується на якусь мить, - західний вітер, пісок з його мушлями, хмизом, слідами, візерунками, першим сухим листям, вгодовані ворони, рибальські човники, смачні юні тіла окреслених жертв, - все зупиняється в прозорій мерехкій краплині сновидіння, Мрія злизує її зі свого плеча, перш ніж замилуватися й стрибнути за обрій. Все оживає поволі, в такт рухові сонця прокволо перемішується всередині неба, вітер допомагає сповити омріяне розкішне юне тіло волоссям, листям, соком, звуком відстороненої наполегливості. «Мати цілком - трахнути, випити спочатку сім’я, потім кров, з’їсти м’я зи…» Неймовірні татарські очі смикаються, мов на риболовних гачках, у той бік, де Мрії вже нема. Його вени - атракціон, крутіший за американські гірки в басейні, за Чортове колесо, за реактивний літак. Мрія атракціонує його венами зі швидкістю його вогняної крові - пофіг, що вона сама при цьому: наркотик, вірус чи вакцина, - аби не тромб! Мрія втручається у кров Флеша (солодка істото!), а решту за неї робить вітер. Сіпається від опіків тіло на відстані так, ніби Мрія гасить об нього недопалки. Варто смикнути думкою, й вугільні очі вже поруч. Тепер Мрія може ступити в багаття, і нічого їй не буде… Дівчинкавишня, повільна, майже аутична, як відбиток хмари на воді, відчуває щось своїм жіночим серцем.
Мрія знає, як страшно їй від незбагненності тієї чорночервоної липкої сили та аквамаринового магнітного павутиння, словом, від усієї фігні, що коїться в просторі поза фізичною дією, навіть поза поглядами, - поза її потилицею…
Смаглява Здобич так само відчуває, бо вже починає безтямно спливати кров’ю, плазмувати, плазувати. Можливо, якщо вітер уже закінчив свою справу, починає відчувати фатальну нестримність: подій, тяжіння, болю, бажання, сили, яка точиться звідусіль просто до Мріїної долоні (… пити з пригорщі!.. приємно чекати після вдалого полювання - млосно й солодко - коли здобич прийде показати свої рани… зализувати рани, залишені силою бажання… каміння рано чи пізно тріскає від вогню чи спеки; гаряче так чи інак захлинеться. Соковита циганська Здобич має вогню багато, але ж не на океан - аби той закипів та випарувався!).
Змії, вужі, сухе галуззя, що падає перед ноги на стежку, ворони, чайки, - весь світ погоджується із Мрією, крихітні червоні павучки - теж…
Мрія у захваті: вона з дитинства марила по вітряними зміями, та якось не випадало, а тут - Флеш - її повітряний змій! Мрія бавиться тим, що повільно відпускає шнур розмотуватись до кінця, а потім повільно змотує його назад: Мрія хоче ще раз побачити очі Флеша.
Флеш ловить Мрію, хапає, кидає у воду - Мрія вперше в житті не затискає пальцями ніс, не замружує очі. Флеш дуже сильний і досить п’яний, аби відверто, подитячому, бавитись із Мрією серед білого дня: він пірнає, підкидає Мрію вгору з води, не дає їй випручатися й доплисти до берега… вони ганяються одне за одним, вгрузаючи у пісок, падають, катуляються у піску, Флеш знову затягує Мрію у воду…
Мріїна сусідка шокована їхнім відвертим дельфінством… Флеш хапає сусідку в оберемок й теж кидає у воду - нєфіг бундючитись…;
Приголомшливий трах на піску вночі (Рут валяється поруч й робить вигляд, що вирубився); ніч зимна, голчаста… «ти гарна, ти прекрасна! - ти гарний, ти прекрасний! - повтори!!! - ти дуже гарний! - ти розкішна жінка…»; на піску вдень - лише трохи під пивом… Мрія дуріє від того, як Флеш цілується… «ненавиджу, коли цілуються із заплющеними очима…» - кидає мимохіть Флеш, впиваючись у Мріїні губи з ніжністю водокрута: Мрія захлинається його очима, вона більше не заплющить очей, вона пірнатиме у Флеша - не в себе…«я хочу тебе! Ти хотіла це почути? - було б щонайменше дивно, якби ти мене трахав і не хотів»… павутинки чіпляються за вії…; вночі, на крутому схилі, весь час зсуваючись до маленького ставка, нашпигованого жабами, паперовими пакетами зпід соку, порожніми пляшками й зужитими прокладками з криль цями (Рут, зашпортуючись, поломився у далі, лугом, кудись у бік села); напій «Фантазія» за три п’ятдесят - «Юппі» зі спиртом; у човні… заважають весла… ніщо не заважає… з обох юшить сік плоті… сигарети тонуть…
Флеша пробиває на стіхі Єсєніна… виявляється, Мрія й Флеш усе життя прожили в сусідніх будинках у Місті, між якими - дитсадок, до якого й ходили обоє, та ще й навчалися в одній школі й переважно у тих самих вчителів… Місто не було їхньою зоною спотикання?..; день: Флеш у глибокому дауні вже кілька годин поспіль валяється на пляжі під прямими променями пекельного сонця, поруч сидить - наче мурована - його мама й читає книгу: вона не може залишити тіло сина валятися на березі просто неба без нагляду, немов падлину для ворон; Мрія лежить у затінку на безпечній відстані й теж тримає в руках книгу; крізь рядки проступає химерна контурна мапа Флешевого тіла, покреслена більш ніж п’ятьма десятками ще не вивчених шрамів, залишених вуличними бійками; текст перетворюється на книгу для сліпих: Мрія занурює пальці в пісок, на безпечній відстані наосліп вивчає топографію шрамів; язик намацує досі живе відчуття всмоктування лівої мочки Флешевого вуха разом зі срібним кульчиком…
Жодного зі своїх тривалих зв’язків з чоловіками Мрія не пам’ятає так детально, як усі свої зустрічі з Флешем. Імовірно, тому, що інтенсивність кохання веде до повторюваності й стирається, немов касетна плівка, а розрідже ність - навпаки - дає можливість та досить вільного часу, аби запам’ятати, викристалізувати всевсе. Для Мрії єдина чіпка еротична згад ка про колишніх коханців - їхнє волосся: гласкаве, м’яке, що немов травнева злива, стікає вилицями, - у Макса; пружне й непокірне, наче у північноамериканського індіанця, яке падає на очі й розсипається під пальцями, - у такого собі V.; несподівано лагідне й шовковисте, хоча на вигляд здається жорстким, з двома крутими вихрами, - у Флеша, єдиного коротко стриженого… Флеш - спалах фотоапарата.
Він фіксує найдрібніші деталі на світлині: два витких тіла серед розкиданого по землі одягу, тіні, які зриває у тріпотливий шаманський та нок полум’я великої ватри в кам’яному колі.
Влітку Флеш заробляє на портвейн та горілку ловитвою раків та різноманітними підробітками по хатах сусідів (дах полагодити, сміття вивезти, покласти цеглу, дрова нарубати, розвантажити меблі), взимку - нікому не відомими дрібнокримінальними справами, а взагаліто він - альтист. Мрії завжди здається, що Флеша варто брати в кіно на ролі мачо - ковбоїв - героївкоханців - тарантінівських бандюків, вона не може уявити, що ось Флеш бере свій альт, виконує Шуберта… Не може на віть уявити, як він підбирає на слух програш з «Дня Побєди» АукцЫону. Класичний «дво ровий пацан» з гітарою. Образ Флеша, який пестить своїми породистими руками альт, Мрію неймовірно збуджує.
Мрія заробляє на життя найдавнішою після проституції професією, хоч з більшим задоволенням стриптизувала б у якомусь псевдосхідному дансингбарі «Кокон» (можна і «Лялечка» - у Львові - на альтернативу «Ляльці»); або, якщо вже бути зовсім концеп туальною - в пресклюбі «Наразі» або в літературному салоні «За рогом» - під аком панемент псевдоінтелектуальних суперечок перед налляті очі снобського кодла зарозумілих імпотентів. Але, наразі Мрія - завсідник арткав’ярні «Глямур» на розі двох вулиць на літеру П: П(ушкінської) і П(рорізної). Ос кільки раніше сьомої Мрія ніколи туди не потрапляє, а перед тим по дорозі неодмінно завертає до мацьопкого зоомагазина (купити своїй черепашці десять грамів живого мотиля), то і з’являється вже з черваками до пива. І ОСЬ Я В БОГЄМЄ! Всі зірки суч. укр. літ. мали би жерти гробаків до пива (гламурна, бля і готічна, блін!), то ж прошу пана! Тільки лишіть черепашці троха, бо воно чогось надто вже поволі росте - напевно, недоїдає. Мрія тицькається у слова, немов сліпе кошеня, бо на свою біду від природи має несвідоме лінґвістичне чуття. Через це, призвичаївшись керуватися інстинктом мови, наче кажан ультразвуками, вона не знає достеменного тлумачення багатьох слів, принаймні не назвала б миттєво. Полізти до словника зазвичай лінькується. Мрія час то стикається з текстами, що рясніють такими загорнутими діалектизмами, такими незбаг ненними словиськами, що аж дрож проймає.
Мрія навіть виписує незрозуміле, хоч більшість слів видаються їй просто неоковирними, але що вдієш… Можливо, вони, ті, що пишуть, дійсно так розмовляють, можливо, це їхня природна мова, а надто - на противагу киянам, яких зневажають через їхню «рафіновану» мову… Це ще в кого вона рафінована! Мрія завжди пише, про що хоче, але виходить зовсім не те й не так, як вона собі уявляє. Відсутність в ній структурованості та конкретики, розмаїтість та багатошаровість сприйняття загальновідомих усталених понять (що насправді є цинічною запрограмованістю на сліпоглухоніму відстороненість від сприй няття, зручна форма Погодження Заздалегідь з існуванням будьякого явища, твердження чи способу тлумачення), маски - пози - жести - ігри, які приховують її байдужість, - все це заважає Мрії послідовно, чітко й просто висловлювати свої думки. Написані, її думки такі ж громіздкі й невизначені, як попереднє речення. Кожна гілка сенсу вмить обростає мохом усіляких «але» та «з іншого боку», бо Мрія прагне охопити неохопне. Яйця може вкинути варитися до каструлі з борщем; на прохання пригостити сигаретою відповісти, що сигарет не має, зухвало випускаючи дим; носити незручні японські панчохи й шкарпетки, що мають розділені, як на рукавичках, пальці; залишену на підставочці для яєць сіль зсипати до смітника разом з яєчною шкаралупою; заплутати думки у прядиві написаних літер, немов у нечесаному волоссі; обламувати роги своїй неповторності відверто свідомим перекручуванням підвалин світового плагіату.