Під табличкою «Поза №1: Мамусині знаряддя 1» вона бачить дешеву ґумову сексляльку у її звичайній позі: з тупо розчепіреними ногами.
Лежить горілиць, сідницями на клавіатурі, притискаючись своєю жахливою штучною піхвою до комп’ютерного монітора. В кожній руці - по комп’ютерній миші, скеровані на монітор, як пульти на телевізор. З розбитого шкла екрана загрозливо стирчить велетенський гелевий фалоімітатор. По долівці розсіяно скалки, закличнояскраві бляшанки зпід етилових труток, пакети з чіпсами, самі чіпси, пакетики зі смаженими горішками, самі смажені горішки ітеде. На стіні - квадрат з гіпсокартону від навісної стелі. На ньому в порядку ху дожнього безладу приклеєно та прицвяховано: чорний, пошматований ножем на локшину бюстгальтер, чорні панчохисітки, за тасьма яких запхано по одній однодоларовій купюрі, чорний пасок для панчіх, чорні порізані трусики, навушники для плеєра, невикористаний чорний презерватив. Усе це притрушено листям і пелюстками висушених білих троянд. «Поза №2: Мамусині знаряддя2» - являє собою Сексляльку на гінекологічному ґвинтокрилі у позі морської зірки. Поряд - стриптизерська жердина, на якій - дві сексляльки, одна з них - майже під стелею. Поза №3 - «Дитинство Бріт» - ґумова секслялька вниз головою. В кожній руці - по ляльці Барбі, одну з яких вона запихає до своєї жахливої штучної піхви, а іншу - до свого жахливого штучного рота.
Далі - більше: «Поза №4: Чи є життя після Євробачення?» - це велика, прикрашена папе ровими квітами клітка, до якої прилаштовано невеличку телевізійну супутникову тарілку. У клітці - секслялька, прикута кайданками та нашийником до ґраток, на голові - аудіо навушники. На підлозі, між її розчепіреними ногами - купка недопалків. Навпроти ляльки, поза кліткою - телевізор з розбитим екраном. З рота ляльки стирчить пульт дистанційного керування. На стіні - квадрат з гіпсокартону від навісної стелі. До нього одним велетенським цвяхом брутально прицвяховано вінілову платівку і лазерний диск «Все про бізнес $».
Довкола на тло у довільній формі крезонутого колажу абияк наліплено чи прицвяховано: одноразові зужиті пакетики чаю, пакетики зпід кави, недопалки, комп’ютерні деталі, журнальні й газетяні клапті з фотографіями, тампакси, дискети, паперові квіти, талончики й проїзні на різні види транспорту, жетони, телефонні картки та інший мотлох, навіть лушпайки з насіння та фісташок. Усе це притрушено листям й пелюстками висушених білих троянд. Мрія щодалі то більше дивується. Всі ляльки чимось невиразно нагадують їй або її саму, або Макса.
«Новорічна Америка» - клітка заввишки за людський зріст. Прутки обліплено пір’ям з подушки й обмотано касетною магнітоплівкою.
У клітці - секслялька бавиться фалоімітатором.
Навпроти - така ж клітка. Всередині знахо диться фалос в людський зріст. Його створено за принципом штучної розбірної ялинки, себто з отворами по всій довжині, у які вставляються «гілки» - манекенні литки, що висять у кож ному торговельному наметі - «ноги у пан чохах». Поза №5 називається «Наша хата».
Горизонтальні офісні жалюзі, які всі охочі можуть піднімати й опускати на бажану висоту.
Позаду жалюзі - на стіні намальовано вікно, на тлі якого висять манекенні литки, оті «ноги у панчохах»: одна нога у черевичкулодочці на карколомній шпильці, інша - боса, а черевичок валяється поруч. Інша пара «ніг» - також у панчохах, але без взуття. Обидві пари ледь погойдуються, й, оскільки жалюзі не підні маються вище тієї межі, де закінчується муляж, створюється враження, що це висять двоє людей у зашморгу. Поруч - ще одні жалюзі, за ними таке ж вікно, й також дві пари ніг у капронках (ймовірно, саме за колготки «ноги» підвішено до стелі). Перша пара: між ногами погойдується «Тампакс», прикріплений за ниточку до того місця на колготках, де між живими ногами мала б - замість капронової порожнини - бути піхва. Інша пара: замість «Тампакса» - фалоімітатор.
Мрія довго вдивляється у «повішених» під різними кутами, доки, поволі задкуючи, не натикається на «Астрал, Анал і Орал»: секс лялькачоловік попавучому стоїть рачки дупою до телевізора. З розбитого позирала стирчить величезний фаловібратор, що цілить ляльці в анус. В руці лялька тримає іграшковий водяний пістолет, якого встромляє собі у рота. Лялька нестерпно нагадує Макса. Над головою нещас ного висить на стіні квадрат з гіпсокартону від навісної стелі. На ньому в порядку художнього безладу приклеєно сплутану магнітоплівку й саму касету - плівкою забрано все поле. У нижньому лівому куті наклеєно газету «Бульвар» й до неї прицвяховано сушену засолену рибу (т. зв. «тараньку»). У верхньому правому куті - прямокутний уламок люстерка з двома доріжками кокаїну, поруч приклеєно пакетик з кокаїном та згорнуту в трубочку баксову купюру. Усе це притрушено листям й пелюстками висушених білих троянд. На аркушику пресрелізу написано, що «для візуальної імітації кокаїну підходить дрібна цукрова пудра». Хтось ненавмисне підштовхує Мрію, трохи обливши шампаною та виба чившись, до наступного витвору митців транссексуалів - сплетеної з колготок сітки, чогось на кшталт батута, на якому, наче ластівки на дротах, зібрані у коло потворні Фарбі. На підлозі довкола «батута» сидить секслялька й тримає у руках журнал «Натулі» чи якийсь «Касмаполітен» - Мрія не зауважила - так, ніби «читає діточкам казочку». В іншому залі, до якого занесло спантеличену Мрію, - одразу впадає в око величезний - майже на всю стіну - червоний постер, поділений на три частини: три фотографії жіночого підборіддя з густо нафарбованими губами, котрі дещо відріз няються за відтінком. Перед постером на підлозі вишикувано ланку різноманітних фалоіміта торів, деякі з них мають сліди шмінки. По центру зали - композиція «Уродини ляльки» з логотипом Орґія.org.ua: велика купа Барбі, Кенів, напівздутих сексляльок, просто ляльок, вібраторів, фалоімітаторів, презервативів, - довкола впереміш із дитячими іграшками й різним електронним непотребом розкидано пошматовані на клапті одежини лікарів, міліціонерів, військових, льотчиків, офіціанток, вечірні сукні й смокінги, строї працівників метрополітену й провідниць, сині робочі халатики, протигази, балетне причандалля… - а в кутку - «Поза» під назвою «Мить тварини».
Пара сексляльок, чоловік та жінка, дуже схожі на Мрію та Макса, під штучним офісним деревом, прикрашеним, наче новорічна ялинка.
Він сидить на унітазі, вона - верхи на ньому.
Вони обплутані серпантином, долівку рясно засипано конфетті. На єдиному серед інсталяцій цілому екрані перманентно на ревері крутиться чорнобілий німий фільм, озвучений лише потріскуванням й сичанням плівки. Навпроти цього телевізора стоїть старовинний ручний кінопроектор, а поруч - китайський касетний магнітофон, який синхронізовано із зобра женням, й на ревері озвучується закадровий текст або уривки музики там, де це необхідно.
Поволі розвиднюючись, виникає назва «ПОЗА КАМЕНЯ». Текст: «Чатує невидима, невловна кінокамера - вічний спостерігач, особистий страж кожного на межі у потойбіччя. Він переслідує усе життя, немов хрестовина з дротиками - маріонетку, цей внутрішній й водночас сторонній - відсторонений спос терігач». Голос гугнявий, одноманітний. Зобра ження: Мрія зачиняє двері й до упору відкручує крани, щоб напустити гарячої пари, зігріти холодну мушлю ванни. На мить вскочила до кухні - лишає на підлозі калюжі - захопила попільничку, цигарки й сірники стосиком - мерщій назад - змішувати дим і пару.
Відсахується від каламутного дзеркала, ніби помічає на своїх губах чужі думки… Закадровий текст: «…як добре, дорога моя, що смерті не боюся я, а ти про смерть не думаєш… ми - летимо… повільно зіслизнула у гарячу воду і випав у гарячу воду недопалок з охлялих вуст вода суцільна рудувата червінь від блювоти й від крові сім розпуст сто п’ятдесят гріхів та п’ять чеснот дванадцять яблук та один безкрилий янгол й кольору веселки двадцять сім скорбот було змальовано на тілі бумеранга Смерть тулить свою сукню на вішак щоб голою зайти до неї у ванну а вона думає що то сусідмудак й на повну силу вивертає крани і музика бабах! й двері грюк! і клаць гачок! тамтами й барабани бо смерть коли вода й музика це глюк дим пара газ комети хвіст омана розґвезьґана цигарка не доводить факт лесбійського зв’язку між нею й смертю вона доводить лише те що був антракт у п’єсі про кохання та безсмертя!». Японські традиційні барабани Вадаіко: Оодаіко, Шіме даіко, Окедоудаіко, Чанго, інші. Виконуються стародавні ритуальні та сучасні композиції.
Зображення: Мрія занурюється у воду до підборіддя. Недопалки перехнябленими пото пельниками зринають у попільничці, наповне ній брудною від попелу водою… видно, як у гарячій ванній боляче калатається серце, метається по колу, немов риба у сажалці… нічним птахом серед білого дня, рибою, що черпає пісок зябрами, тріпоче й б’ється вже поза межами плоті, засліплене… мерехтіння болю…
Зображення у кольорі: червона вода невідво ротно тікає - відносить із собою свідомість.
Мрія занурюється у зливу душу - зіщулюється молюском, в якого всадили голку, охоплює колінами голову, руками - коліна, червоні патьоки облизують гіпсові ноги й тікають у стік разом із водою - рожевою, як червневе світання… На екрані з’являється логотип «дизайн журналу «НАШ», після чого під гуркіт водяного струменя на екрані виникає зображення розкішної джакузі, по краях якої розставлено й розкидано якісь декадентські небезпечні леза, флакони, сигарети, панчохи, мундштуки, коньяки й таке інше, а у ванній потворно скорчилася напівздута закривавлена ґумова секслялька. Над її головою незугарно виведено по лискучих кахлях венозною кров’ю:
«Мєня нікто нє любіт!» Сумний напис зісковзує вниз, жмакаючи відчайдушнокічові літери. Ч/ б. Німа порепана плівка: Самотнє шосе під дощем. На узбіччі - великий мовчазний валун.
Наступний кадр: На узбочині під дощем (чорно біла плівка порскає, немов свічка на вітрі) зіщулилася дівчина, схожа на Мрію, сховала голову в коліна, коліна - у власні обійми, з торочки на джинсах стікає на босі ступні дощова вода. Стопкадр. Плівка мерехтить. На узбочині самотнього шосе - великий мовчазний валун.
Плівка обривається… Одноманітний голос з магнітофона: «Зринає черевом остання риба в ту мить, коли вода стає живою!» у темряві екрана. Кажуть, якщо сидіти на узбочині й вдавати з себе камінь, то повз тебе пройдуть усі, кого ти мав зустріти протягом життя.
Може, Мрія сиділа в пустелі? Або цей чоловік, Макс, був казковим велетнем, який зупинився перед її розчахненими вустами й затулив своїми стегнами весь світ? Скам’яніла лялька… Крупний план. Наїзд. Знову виникає назва «Поза каменя»… Мрія тікає від телевізора. Біжить до виходу, долає східці, що ведуть на вулицю, у двір, але… шлях виявляється східцями нічного клюбу в стилі industrial, до якого Мрія спускається, попри те, що бігла начебто вгору.
Мрія опиняється у величезному похмурому клюбному залі з барною стійкою посередині.
Техногупання оглушує Мрію. Від спалахів кольорового світла у прокуреній, напхом нап ханій людьми темряві Мрію нудить. Вона не може оговтатись, доки не відчуває чийогось тіла, що притуляється до її тіла. Перед очима все пливе, все йде обертом, в голові гуде, але вона змушує себе вдивитися в того, хто її обіймає. Це, зрозуміло, Флеш. По його губах Мрія бачить, що він щось говорить до неї. І навіть чує, як долинає крізь дискотечні децибели його голос, але слів не розуміє. До них підходить смаглява дівчина в яскравочервоній мінісукні. І очі, й волосся дівчини, стрижене під каре, - такі чорні, що здаються неприродними. Дівчина бере Мрію за руку й веде до гурту танцюючих повз столики, позварювані з каналізаційних люків і труб. За тими конструкціями на великих розфарбованих автомобільних шинах сидять п’яні люди й дудлять пиво. «Я - Раміна», - називає себе дівчина, наближаючи своє лице майже впритул до Мріїного обличчя. Вустами Раміни пробігають полиски флуоресцентного світла, окреслюючи їхню бездоганну форму, зафіксовану густим шаром прозорого блиску для губів. Раміна проводить кінчиком язика по сліпучобілих зубах, притискається до Мрії.
Дихання Раміни відгонить пивом, якого не може забити ґумка. Мрія відчуває, що Флеш дивиться на них. Вони танцюють дуже повільно, хоч довкола всі жваво гоцають. Раміна весь час відчужено посміхається - так, ніби те, що вона робить (а саме: облапує Мріїне тіло, прити раючись щоразу щільніше), не має до неї жодно го відношення. Чимдалі Мрія вдивляється в обличчя Раміни, тим глибше занурюється у бентежливе відчуття, що ця дівчина чимось невловно подібна до Флеша. Ця схожість проступає, неначе над вогнем лист, написаний молоком; й не лише зовнішня - схожість в манері посміхатися, торкатися, в рухах та жестах, в інтонації, з якою Раміна назвалася (це єдина вимовлена нею вголос фраза, і вона досі бринить в осерді Мріїного страху о Раміна, Королева Польових Мишей!..). Очі Раміни такі темні, що в них неможливо угледіти геть нічого, ані натяку на думку, чи настрій, чи намір… Мрія збуджується і теж починає спочатку непевно пестити, а згодом грубо обмацувати Раміну.
Власна поведінка й присутність Флеша в ролі спостерігача доводять Мрію до такого шалу, що вона остаточно забуває про довколишніх (і навіть про Флеша), здирає зі стегон Раміни умовні трусики й занурює руку в її міжніжжя. В руці Мрії опиняється гарячий набряклий пру тень.
В очах Мрії чорніє, зблискує й знову - повільніше - темніє від крику Флеша. Мрія рвучко підхоплюється в ліжку, розплющує очі й безтямно дивиться в простір перед собою.
Мрія нічого не розуміє: в глибині незнайомої по рожньої кімнати з вкритими шаром жовтуватої крейди стінами - вульвоподібний отвір високого ґотичного вікна.
Тіпаючись від жаху, Мрія зістрибує з ліжка й падає на підлогу: старовинне, вирізане з темного дерева ліжко виявляється дуже високим. Услід за Мрією з ліжка повільно зісковзує шовкове простирадло кольору чайної троянди. Підлога з дерев’яних дощок - холодна, як мармур. Вікно забрано кволо підсвіченим ззовні вітражем, що зображає сцену злягання Жінки з Драконом, себто Змієм. Мрія підводиться, помічає, що вона гола, загортається в холодний шовк простирадла і йде до вікна. Якийсь час вона роздивляється вітраж. Потім, змикитивши, як відчиняється вікно (рама без жодної клямки), хапається за нижню частину шиби й щосили тягне її вгору - спочатку однією рукою, притримуючи іншою простирадло на грудях, потім - обома.
При цьому ламає нігті, а простирадло сповзає, оголюючи тіло, до босих закоцюблих ніг, але шиба, хоч і важко, піддається, піднімається на половину, залишаючи для споглядання нижні частини тіл Жінки й Змія. Вітраж, здається, жев ріє власним світлом: за вікном - чорна пустка.
Звідтам віє нетутешнім жахом мертвої прірви.
Мрія відчуває, що в цьому зовнішньому просто рі - не просто нічого не видно у щільній темря ві - там справді нічого нема! Захлинаючись страхом, Мрія істерично намагається опустити шибу, зриваючи залишки нігтів до крові. Флеш кричить у Мріїному сні.
Мрія сіпається від його крику і, вдарившись головою об кут свого нічного столика, про кидається під гуркіт падіння керамічного свіч ника у вигляді жаби, якого недбало поставила вчора на самісінький край, та під стукіт згарка свічки, що викотився зі свічника.
*Сон. Приклад другий. Прохолодні лискучі барви. Гуаш. Земля, ґрунт. Скелет, хребет, кістки. Північний та північносхідний вітер.*
Глупої ночі Мрія йде якимось селом. Рап том розкриваються чорні небеса. Повня аква мариновою блакиттю підкреслює вугільну чор ноту тіней, абрисів, силуетів - від телеантен на дахах до останнього листочка на кущах. Мрія відчуває натхненноділове нічне життя їжаків. Її цікавить й бентежить тільки одна думка: чи сплять вночі равлики. Щось клацає перед очима, і Мрія опиняється на знімальному майданчику.
Голос режисера, схожий на бензолпилу:
«Третій дзвоник. Три… Почали!»
Клацає перед очима напис: «ДІЛЯНКА А-67Z».
Вкривається обережними тріщинами гіпсова маска смутку. Тріщини охайні, як сплетіння голих виноградних лоз на обтрісканому вап ні стіни старого будинку. Ти ж знаєш, що відбувається з тими, хто втрачає свою маску (це ще гірше, аніж розбити люстро?), яка за бобонність, ні, це все одно, що для слимака - втратити мушлю (і одразу ж хтось зіштовхує його з виноградного листка на грудку червоного пекучого перцю чілі), гаряче, їж свої канапки…
Будь ласка, ще дві подвійні кави та двічі по сто коньяку… дим обплітає всі предмети сивими - ніби в інеї - виноградними лозами, каламутна напівтемрява навіює сон з розплющеними очима, сон тремкий, як світло в акваріумі, де повільно пересуваються круглі столики з актиніями прозорих попільничок і драглистими протуберанцями порожніх слоїків з погризеними трубочками для коктейлю… залишки пива живим мереживом жевріють на склі величезних бокалів з емблемами… ганделик «Равлик» в льошку, в центрі Старого Міста… охоронець викидайло на дверях, в руках - скрипкаальт, він подеколи грає «Чардаша»… столики у тьмяному освітленні схожі на антикварні шахівниці…