Но, кажется, эта замена пошла только на пользу картине. Повеяло свежестью.
«Возмездие» — десятый фильм киносаги «Звездный путь» и четвертый, повествующий о приключениях «Энтерпрайза» под командованием Жана-Люка Пикара. Логан и Байрд решили сделать подарок американским зрителям, не мыслящим хороший фильм без любовной линии — вялотекущий роман коммандера Райкера (Джонатан Фрейкс) и очаровательного советника с планеты Бетазоид Деанны Трой (Марина Сиртис) наконец завершился свадьбой. Одновременно сей трогательный момент, как вы понимаете, означает, что долгое путешествие «Энтерпрайза» подходит к концу — Райкер и Трой намерены оставить Флот, дабы предаться семейному счастью. Но прежде — последнее приключение, в качестве свадебного путешествия. В самый разгар всеобщего веселья команда «Энтерпрайза» получает приказ лететь с дипломатической миссией к ромулянам — давним врагам Федерации. Они все-таки изъявили желание вступить в переговоры. Однако по прибытии на место Пикар оказывается в ловушке, которую подстроил… клон самого Пикара. Этого клона воссоздали ромуляне, о чем уже начинают жалеть, поскольку тот получил большую власть. А кроме того, клон мучается от комплекса неполноценности и намерен уничтожить Землю, что приведет к неминуемой галактической бойне. Дальше все идет по стандартной «трековской» схеме: детективная закрутка, проблема этического выбора, немного юмора для разбавления драматического действия, победа разума над глупостью.
Брент Спайнер, исполнитель роли экстравагантного и обаятельного андроида Дейты — самого любимого персонажа треккеров, давно уговаривал продюсера Рика Бермана уничтожить его героя.
Первоначально это планировалось сделать в «Восстании». В десятом фильме мечта Спайнера сбылась — Дейта героически гибнет, взрывая ромулянский корабль. И зритель окончательно понимает: это действительно последний фильм. Хотя, конечно, робот — не человек, его можно воссоздать…
В целом, фильм получился добротным и умным, изобилующим неожиданными сюжетными поворотами и умопомрачительными спецэффектами. И, конечно же, насыщен той особой романтикой, которая свойственна только фильмам «Звездного пути». В конце концов «Стар Трек» и сегодня остается в западной кинофантастике редким примером оптимистического взгляда на будущее.
Итак, «Энтерпрайз» ушел на пенсию. Но сага на этом не завершается. Вероятно, со временем обретут киновоплощение сюжетные линии «Глубокого космоса-9» и «Вояджера». В 2001 году вышел пилотный фильм нового сериала-приквела «Энтерпрайз», повествующий о предыстории самого знаменитого корабля кинофантастики. А значит, путешествие продолжается. Как гласит девиз «Звездного пути»: «Наша цель — смело идти туда, где еще не ступала нога человека».
Евгений ХАРИТОНОВ
РЕЦЕНЗИИ
ГЛУБИНА
(BELOW)
________________________________________________________________________
В последнее время в Голливуде стало модным снимать кино о подводных лодках. Скорее всего, интерес к проблемам подводников возник после катастрофы «Курска». Законы шоу-бизнеса требуют, чтобы любая тема, вызвавшая хоть какое-то внимание масс, была использована на «полную катушку». В нашем случае возник, например, такой блокбастер, как «К-119» Кэтрин Бигелоу, и множество лент бюджетом и рангом пониже, вроде «Щупалец» и «Глубины». Самое интересное, что Бигелоу, прославившись фантастическими, даже киберпанковскими «Странными днями», сняла ленту совершенно реалистичную. Дэвид Твохи, хорошо известный как сценарист-фантаст («Зубастики-2», «Водный мир», «Пришелец»), впоследствии избравший путь режиссера-фантаста («Черная тьма»/«Черная дыра»), тоже попытался было поставить реалистический фильм. Но не вышло…
Вторая мировая война, 1943 год. Американская подлодка «Тигровая акула», только что успешно потопившая немецкий корабль, спасает трех пассажиров недавно потопленного английского плавучего госпиталя. Среди них женщина-врач (вспомним, что наличие женщины на борту ни к чему хорошему не приводит). На подлодке, ведущей жестокую борьбу за выживание в поединке с немецким противолодочным судном, начинают происходить странные события. Экипажу слышатся голоса, в иллюминаторах возникает лик недавно погибшего капитана, неожиданно, во время всеобщего молчания (дабы вражеские акустики не засекли!) самостоятельно включается граммофон — и атака глубинных бомб неизбежна… Впрочем, женщина тут совсем ни при чем. Всему виной недавнее мрачное прошлое, скрываемое офицерами лодки.
Но самое забавное: при высоком профессионализме режиссера в деле нагнетания ужаса — по всем законам хичкоковского саспенса — наиболее интересно смотрятся эпизоды реалистические, жизненные, те, которые показывают действия подводников в настоящих боевых ситуациях. И то, что подлодка начинает
ПАРАЗИТЫ
(INFESTED)
________________________________________________________________________
Странные бывают вкусы у зрителей. Однако, если такое кино снимают — значит, это кому-нибудь нужно. Вполне возможно, что лишь от сытой и скучной жизни можно смотреть это. Вызывая в себе давно спрятанную на дне подсознания инсектофобию.
Несколько бывших друзей детства собираются спустя годы на похоронах одного из своих товарищей. Желая продолжить общение и отметить встречу, они оказываются в уединенном доме в лесу. Там их ждет… Ждет их, конечно же, смерть. А форму смерть выбрала на этот раз такую: полчища мух залетают человеку в рот и превращают его в страшного зомби. Зомби преследуют своих бывших товарищей. И начинается бесконечная череда отвратительных сцен с огромным количеством окровавленного мяса. Одна из особенностей, отличающих фильм от подобных поделок в духе дешевого хоррора, состоит в том, что большая часть действия происходит днем: видимо, чтобы удобней было демонстрировать мясо. И совершенно непонятно, почему же мухи и зомби, захваченные этими паразитами, так боятся электрического освещения и сияния факелов, но не реагируют на свет дневной. Но создателей фильма такие моменты не очень волнуют. Попытки показать хоть какую-то психологию героев разбиваются о необходимость выдать на-гора очередной пугающий эпизод.
Под конец вдруг находится научно-фантастическое объяснение происходящему. Мухи, оказывается, были созданы в секретных военных лабораториях. Появляется и новоявленный Повелитель Мух. Тот самый товарищ, на чьи мнимые похороны собрались участники событий, совсем не умер, а просто спятил и решил перед захватом планеты расправиться с бывшими дружками. Конец простой и такой же штампованный, как все в этом фильме. Выжившая парочка взрывает дом вместе со всей тусовкой, но дело мух живет и побеждает. И никто не уйдет обиженным — паразитов хватит на всех.
ЭЛИЗИУМ
(ELYSIUM)
Производство компании Big Film Entertainment, США — Корея, 2002.
________________________________________________________________________
Нашумевшая «Последняя фантазия» была лишь первой ласточкой — Зй-анимация все больше захлестывает киноэкраны. Вот и корейские мультипликаторы выпустили футуристический «Элизиум» — героический полнометражный мультфильм, повествующий о трагическом недоразумении между двумя цивилизациями.
В ленте есть все. И Армагеддон, и межпланетная война, и воины-инопланетяне в экипировке «а-ля трансформер», и гонки на летающих циклах, точь-в-точь слизанные со «Скрытой угрозы» дяди Лукаса. И все это на фоне трогательной подростковой любви.
Музыкальное оформление Вон Чул О и пусть уже набивший оскомину, но не лишенный обаяния сюжет оставляют весьма приятное впечатление, которое, впрочем, серьезно портит графическое воплощение. Трехмерная графика панорамных видов сляпана кое-как, неподдельное удивление вызывают двигающиеся рывками модели персонажей.
Совершенно непонятно, чем руководствовались авторы, назвав и планету, и мультфильм Элизиумом — древнегреческим наименованием страны вечного блаженства. Элениум — вот более подходящее название, несмотря на то, что от просмотра мультика невроз и раздражительность не излечиваются, а принимают еще более прогрессирующую форму с побочными эффектами. Безобразный дубляж зачем-то приглашенных непрофессиональных актеров вызывает стойкую сонливость — например, голос вокалистки «Ночных снайперов» Дианы Арбениной чрезвычайно способствует скорейшему засыпанию зрителя. Право, это так хорошо — сквозь дрему разглядывать суетливую беготню, изредка плавно сменяющуюся романтическими сценами.
Подобные ленты неплохо бы создавать в виде мультсериалов для просмотра либо перед сном, либо ранним субботним утром. Спросонья не столь уж и существенна прорисовка персонажей, а что до логичности происходящего — то она интересует лишь в последнюю очередь.
НАСТУПЛЕНИЕ ТЬМЫ
(DARKNESS FALLS)
________________________________________________________________________
Спать в темноте — плохо. Особенно детям. Ибо придет серенький волчок и… Далее по тексту. Американские дети про волчка не знают. Зато у них есть добрая Зубная фея — фольклорный персонаж, нужный родителям для объяснения, почему положенный на ночь под подушку свежевыпавший молочный зуб к утру превращается в монету. Но оказывается, что Зубные феи не всегда так добры, как это себе представляют детишки.
Название фильма можно перевести по-разному — и «Нисхождение тьмы», и «Темнота надвигается», и «Падение во тьму». На самом деле все действие происходит в городке Darkness Falls, чье название переводится как Темный водопад. Полтора века назад по ложному обвинению в убийстве детей здесь была линчевана старушка — на лицо ужасная, добрая внутри. После смерти она стала очень злой и мстительной. Многие дети были разорваны на куски с тех пор. Потом старушка принялась и за родителей. У главного героя фильма Кайла Уолша так погибает мать. Двенадцать лет фея гоняется за ним по психушкам, ожидая, когда же он наконец окажется в темноте. Ибо те, кто видел ее, обязаны умереть. Кайл не прост — он не расстается с целой сумкой фонариков, дабы дать достойный отпор порождению тьмы. Он вынужден вернуться в родной город с целью спасти маленького брата своей подруги детства. Город встречает Кайла настороженно — все уверены, что много лет назад именно он разорвал на куски родную маму. А когда фея после очередной безрезультатной попытки добраться до нашего героя начинает буйствовать и убивать всех подряд, все подозрения падают на Кайла. А тут еще как назло и свет во всем городе гаснет. Есть где старушке порезвиться.
Режиссер пользуется всем малым типовым набором, разработанным мировым кинематографом для съемок таких «ужастиков». Это даже уже не штампы, а штампы в квадрате. Впрочем, игра света и тени, на которой базируется весь видеоряд, поставлена вполне профессионально, если учесть небольшой бюджет в восемь миллионов. Сценарист фильма Джо Харрис несколько лет назад сам пытался снять короткометражку по этому сюжету. Одно из рабочих названий полнометражной ленты было «Не смотри». Может, оно и верно…
ИГРА В ДЕТСТВО
Высокобюджетная экранизация классического комикса обречена на коммерческий успех. Этот факт с блеском подтвердил прошлогодний «Человек-паук». А в феврале на экранах появится и «Сорвиголова».
Представители Старого Света ностальгируют по книжкам. Американцы — по комиксам.
Самым крупным и известным производителем комиксов была (и остается) компания «Марвел». Комикс от «Марвел» — это своеобразный «знак качества»: нечто профессионально, но без претензий на изыски нарисованное и рассчитанное на массового потребителя. Первый комикс художников Билла Эверетта и Стэна Ли «Сорвиголова: Человек, не знающий страха» (Daredevil: The Man Without Fear) компания «Марвел» выпустила в 1964 году, когда этот жанр переживал свою вторую молодость. Примерно в то же время появились такие знаменитые герои, как Фантастическая четверка, Невероятный Увалень Халк, Стальной человек, Могучий Тор, Люди Икс и Человек-паук. Стоит заметить, что уже в этом году на экранах появятся масштабные экранизации «Стального человека» и «Халка», а также сиквел «Людей Икс»: комиксы захватывают Голливуд.
Сюжет «Сорвиголовы» стандартен. Имеется Главный герой: в детстве на него пролилась какая-то радиоактивная химическая дрянь, и мальчик потерял зрение. Зато остальные органы чувств у него развиты феноменально — вплоть до того, что слух используется в роли своеобразного радара, как у летучей мыши. Днем он — слепой адвокат Мэтт Мердок, защищающий только бедных и невиновных. Честный адвокат — это уже фантастика, но ночью реальность Мэтта делается еще забористее. В ночные часы он Сорвиголова — безжалостный вершитель личного правосудия. Имеется Подруга героя — дочь греческого магната Электра. Она владеет боевыми искусствами, влюблена в Мэтта, но желает расправиться с Сорвиголовой, считая его убийцей отца. Имеется Злодей — босс всей нью-йоркской преступности Уилсон Фиск, огромный пожилой негр, в совершенстве освоивший боевые искусства (забавный факт: в комиксах — у Фиска кавказское происхождение). Уилсон когда-то убил отца Мэтта, так что пути Сорвиголовы и Большого Босса неминуемо должны пересечься… Есть и Помощник злодея — наемный убийца по кличке Меченый, который сверхточно мечет любые предметы. Для «оживляжа» привлечен также Забавный друг — соратник Мэтта по адвокатской конторе Франклин Нельсон, вечный объект шуток и розыгрышей.
Такова сюжетная диспозиция, после которой само действие несложно «просчитать» любому зрителю. Разборки, поединки, прыжки по крышам — набор понятен. Впечатляющий костюм Сорвиголовы, разработанный трехкратным лауреатом «Оскара» (в том числе и за «Человека-паука») художником Джеймсом Эчисоном, колющие предметы, запускаемые панковатым Меченым, и даже странные вирированные виды ночного Нью-Йорка вызывают лишь ощущение дежа вю. На это, собственно, и рассчитано, ведь фильм делался для своей публики (семидесятипятимиллионный бюджет фильма окупился уже после пары недель проката).