Сегодня весь день специальность: академический рисунок и технический дизайн. Потащились в ВУЗ с тубами, с бумагой. Вкалывали самоотверженно, получали бонусы и «норм» от преподов. Уставшие, решили, что питаться будем в институтской столовке.
Сразу с порога увидел Дильса, который погрузился в чтение с планшета и, по–видимому, забыл про еду, что мирно остывала на столе. И Серёга не успел меня сцапать. Я только услышал в спину:
— Вот козлодой! Чё взять тебе, придурочный?
Я неопределённо махнул рукой, направляясь прямо к ничего не подозревающему пока преподу. Шумно отодвинул тяжёлый стул, бухнулся напротив Дильса и пододвинул к себе его салатик. Искусствовед наконец поднял на меня глаза. Удивлён.
— Не помните меня? Здрасти! Я тот студент, которому вы задолжали.
— Я? Задолжал? — поражён Дильс.
— Пару глотков кофе, а остальное — проценты.
— Э–э–э… Вы из четыреста четвёртой группы? Дизайнерский?
— Угу! — я начал поглощать салат под равнодушным взглядом препода, который даже и не дёрнулся побороться за корм.
— Я — Филипп Лебедь. Я прикольный чувак.
— Вижу, прикольный, — препод стал внимательно рассматривать меня, слегка прищуриваясь. Я же уже сожрал весь салат, отломил хлеба и вычистил тарелку от соуса.
— А это, — я показал на разъярённое лицо Серёги, что обозначилось рядом, — мой друг — Сергей Титаренко. Рекомендую! Садись, Серёг, Вадим Александрович не против.
— Фил! — попытался спасти ситуацию Серёга. — Отстань от человека, пойдём, вон столик есть.
— Не–не! Меня здесь кормят сегодня!
— Да–да, кушайте, не стесняйтесь, — улыбнулся Дильс. — Вот второе...
— Пожалуй, второе я куплю сам. И вам не рекомендую есть эти котлеты, все знают, что в них мяса нет. А с вас кофе! А то зелёный чай — не мой вариант.
— То есть я ещё не весь долг отдал, ещё кофе? — выразительно подняв брови, спросил Вадим, а Серёга пнул меня под столом. Больно!
— Не переживайте, потом отдадите! — нагло заявил я в ответ.
— Вы очень самоуверенны, вам что–то нужно от меня?
— Зато со мной не скучно! — Дильс на этом месте вдруг сузил глаза и присмотрелся ко мне. — Пока мне ничего не нужно, но вы меня заинтересовали. Я буду рядом, вам не повезло!
По–моему, препод открыл рот. Он вдруг побелел, нервно стал выключать планшет, складывать в сумку вещи, явно собираясь покинуть двух фрикующих студентов.
— Стоп, машина! — вскричал я, подскочил к нему и выхватил сумку. — Вы не покушали! Сидим, наслаждаемся обедом и приятной компанией!
— Офигеть! — ошеломлённо произнёс Дильс, а Серёга просто закашлялся. Я уверенно вновь сел за стол и стал пожирать суп, принесённый другом. Мои знакомцы подавленно принялись за свои порции. Весело болтал только я. В конце трапезы Вадим Александрович выжидательно посмотрел на меня, и мне пришлось отдать ему сумку.
— Далеко пойдёте, молодой человек! — бросил мне Дильс, уходя и забирая с собой поднос с грязной посудой.
— Не, недалеко, буду рядом, — ответил я ему в спину. — Привыкайте!
— Я бы на его месте врезал тебе, — подал голос Серёга.
— Какое счастье, что ты на своём месте. Как ты думаешь, я сдам историю искусств?
*Китч (кич) (нем. Kitsch — халтурка, безвкусица, «дешёвка») — одно из явлений массовой культуры, синоним псевдоискусства, в котором основное внимание уделяется экстравагантности внешнего облика, крикливости его элементов.
** фраза Отто фон Бисмарка.
====== 3. Кубизм ======
— Ну и кому ты там лыбишься, извращенец? — Серёга хмуро взирал на то, как я завис над монитором ноута.
— Одному человеку.
— Ладно, хоть не попугаю. Эй! С кем ты там? Ты вроде с Юлькой поссорился. Или уже опять к кому–нибудь лыжи навострил? — Серёга всё никак не отставал.
— Отвали от меня! Ты там вышиваешь что–то? Так вышивай, а то у звезды Давида кончики неровные будут! — Я же не буду ему рассказывать, что с Дильсом переписываюсь. Серёга решил испортить единственную нормальную рубашку: на спину пришивал синие сморщенные лоскутки в виде израильской звезды. Синие оборвыши ровным слоем покрыли его кровать, а безумный портняжка сел по–турецки посреди этого хаоса и флегматично стал творить «красоту». Музыку он мне велел вырубить, а так как больше его мозг ничего не занимало, то он прикопался ко мне:
— Говори мне всё как есть! Кого ты там опять разводишь?
— Ни–ко–го!
— Что тогда лыбишься? Как будто я тебя не знаю! Лыбишься — значит либо лжёшь кому–то, либо шуры–муришь. Покажи фотку хоть, я заценю.
— Отвали, это не «она».
— Опа! Ты подбиваешь клинья к парню? Мне не опасно с тобой в одной комнате ночевать?
— Ты — урод и меня не возбуждаешь.
— Вот, блин... Не, ну серьёзно. С кем ты там?
Я решил, что лучше помолчать, а то не отстанет. А как только Серьга узнает, что я строчу Дильсу, да ещё так, что препод и не догадывается, «ху из ху», то мой друг — моя совесть — выест мне весь мозг упрёками. Он, видите ли, за один совместный приём пищи успел разглядеть в Вадиме некий надлом и изголяться над убогим мне не даст. А он такой, запросто все мои средства нападения пообломает.
Эф Swan: почему ты не выходишь в контакт?
Дильс Вадим: было незачем.
Эф Swan: как это? А я?
Дильс Вадим: ))) а ты ждал?
Эф Swan: все очи пообломал, тебя ожидаючи. Повелеваю тебе быть здесь каждый вечер.
Дильс Вадим: ого! Не обещаю.
Эф Swan: не принимается! Мы с тобой договорились общаться, а ты!
Дильс Вадим: вот, значит, как сейчас договариваются! У меня вопрос. Можно?
Эф Swan: я — весь внимание.
Дильс Вадим: ты мне писал, что твой знакомый в нашем вузе, это Алексей Тригора. А ещё кого ты здесь знаешь?
Эф Swan: спроси прямо. Назови чела, я отвечу.
Дильс Вадим: есть один студент — Филипп Лебедь.
Эф Swan: он тебя интересует? Красивый? Умный? Или наоборот, тупой? Тебя достаёт? Или ты его?
Дильс Вадим: не в этом дело. Ты его знаешь?
Эф Swan: нет. Но могу узнать, раз тебе интересно.
Дильс Вадим: как твоя фамилия?
Опс! Он разглядел мой ник? Он не доверяет? Он что–то заподозрил?
Эф Swan: она очень тривиальная. Сванин. Но вообще–то в сети не принято спрашивать такое.
Дильс Вадим: извините–простите. Но ты ведь знаешь мою фамилию. Я тоже имею право.
Эф Swan: ок. Теперь задаю вопросы я. В прошлый раз ты сказал, что любишь экспрессионистов, что это гипертрофированные эмоции. Тебе не хватает эмоций в жизни? Почему не кубизм? Не сюрреализм?
Дильс Вадим: ты всё–таки жаждешь лекций по истории искусства?
Эф Swan: не увиливай!
Дильс Вадим: кубизм для меня болезнен. Это как расщепление сознания. Я, наверное, слишком человек, и когда деформируют пространство, изображая все стороны объекта одновременно, у меня происходит вывих мозга. А сюр... Он ведь разный есть. Такой глючный, как у Дали или у Миро, попахивает эпатажем, не верю я в идейность сих произведений. Это тот же Уорхолл: лишь бы выкрикнуть что–то, поразить, как тошнотный выплеск. Но есть и другой сюр, умный — Магрит, например, или Йорка. То, что интересно разглядывать. Извини за лекцию)))
Эф Swan: значит, ты не любишь Пикассо? Он же кубист?
Дильс Вадим: если я скажу, что не люблю Пикассо, это будет преступлением? Не люблю. Но не из–за кубизма, тем более что он не только кубист. Он был какой–то счастливый, только в его голубом периоде боль и человечность. А потом — всегда самоуверенный гений.
Эф Swan: а нужно, чтобы художник страдал? Был несчастлив?
Дильс Вадим: это ведь моё мнение. Мне Мунк, Шагал, Филонов и Ван Гог близки, у тех, кто страдает, творчество — голый нерв, неприкрытое чувство...
Эф Swan: ты несчастлив? Поэтому ищешь несчастных художников?
Дильс Вадим: а ты, что ли, счастлив?
Эф Swan: я счастлив!
Дильс Вадим: уподоблюсь Пилату: что есть счастье?..
Эф Swan: ООО!!! Это я сейчас тебе быстренько расскажу!..
Мы просто болтали. Иногда я отчётливо ощущал, как Вадим улыбается или как удивлённо поднимает одну бровь. Я представлял, что он сидит в тёмной комнате, напротив мерцающего экрана, погрузившись в старое, возможно скрипучее кресло, как он автоматическим жестом поправляет «волосы» за ухо, щурится, разглядывая мои буковки. На столе, рядом с клавиатурой, большая кружка с остывшим чаем. Чай непременно с бергамотом и без сахара. Ноги завёрнуты в клетчатый плед, в квартире холодно. За стеной у соседей орёт телевизор, а у Дильса только звук щелчков от клавиатуры и мыши. Наверное, обстановка у него в квартире классическая, высокие шкафы, забитые книгами и альбомами, на стенах качественные репродукции в разнокалиберных багетах, с потолка хрустальными сосульками взирает помпезная люстра, на полу взрыхлённый пылесосом благородный пушистый ковёр. А в углу, скорее всего, зеленолистное гигантское растение, какая–нибудь пальма или маранта — это вместо домашнего животного. Я решил, что никаких кошек, собак, хомячков, попугайчиков, рыбок у Дильса нет. Решил не позволять ему о ком–то заботиться, на кого–то отвлекаться.
Я вскрыл в себе способности общаться без мата и без гоблинских шуток. Просто говорить. Рассказал ему, как впервые понял, что такое счастье: про то как мы с отцом ходили на аттракционы, я сидел у него на плечах, обозревая парк с высоты и поглощая тонны мороженого. Как небо раскачивалось над моей головой, как моя панама улетела в лужу, как отец орал пуще меня от страха и восторга на «американских горках». Как мы раскатывали на бамперных машинках, лупились друг в друга, я хохотал, а у папы было красное от гнева лицо, так как я, семилетний пацан, припёр его электромобиль к заграждению и нагло не позволял вывернуться из плена. Как мы стреляли по жестяным уткам из корявого ружьишка, как выиграли маленького резинового слоника, перебив кучу уток. Тир назывался «Сафари», я это хорошо запомнил. Дильс захохотал, сообщив, что очень логичное название — в призах наверняка не только резиновые слоники были, но и плюшевые тигрята, пластиковые носороги и поролоновые жирафы.
Дильс Вадим: это было так давно, а ты помнишь. Видишь, счастье — редкость!
Эф Swan: это просто счастье, связанное с отцом, он умер через год. Инфаркт. Упал прямо на работе.
Дильс Вадим: нда... Как ты перенёс?
Эф Swan: не особо понимая. Мама не хотела, чтобы я папу видел мёртвым. На похоронах я не был. Был сослан в деревню к бабуле. А там, как ты понимаешь, счастье бесхозно пораскидано — бери не хочу. Вот тебе речка, вот тебе качели из верёвок, вот тебе гуси, с которыми можно «воевать», вот тебе сосед Мишка, с которым мы лазили по огородам, объедая грядки с клубникой и горохом. Мы с Мишкой ходили караулить водяного! Сбегали ночью, выпадая из окон, и до утра лежали в мокрой траве, ползали по песку, бросали в «водяного» камни. Мишка чуть не утонул! Прикинь! Я его спасал!
Дильс Вадим: ооо, ты храбрый цыплёнок был!
Эф Swan: почему был? Я и сейчас не из трусливых! Лучше ты сейчас вспомни своё счастье!
Дильс Вадим: хм... Наверное, в детстве у всех счастье было. Например, у меня такой момент был, когда я в школьном театре играл пастушка Леля. Играл на флейте, весь такой лиричный, романтичный... Чувствовал себя не пастушком из сказки, а богом весны и любви. Особенно когда мне главная героиня, Светана*, косу заплетала и подпевала моей флейте. Я чувствовал, что все смотрят на меня, любуются. На следующий день получил сразу четыре письма от девчонок. Признавались в любви и предлагали дружить. Представляешь? Тогда я был счастлив.
Эф Swan: ты играл на флейте?
Дильс Вадим: да, а что такого?
Эф Swan: тебе косу заплетали? В парике, что ли, был?
Дильс Вадим: нет, у меня были длинные волосы.
Эф Swan: такие длинные, что можно было косу заплетать?
Дильс Вадим: да)))
Эф Swan: зачем же ты их обстриг? Круто было бы: препод и с косой! Иеххх!
Дильс Вадим: а у тебя длинные волосы?
Эф Swan: ты ж видишь на аве! Не очень длинные, косу не заплетёшь и даже хвост полноценный не завяжешь. А ты не ответил на вопрос, зачем обстригся?
Через длинную паузу:
Дильс Вадим: извини, я говорил по телефону. Мне нужно выключаться. Приятно было с тобой пообщаться.
Эф Swan: эээй! Стой! Куда?
Последнее я вскричал вслух.
— Так ты там в сетевуху какую–то играешь? — разочарованно протянул с кровати Серьга. — Что, продул?
— Продул, — расстроенно отозвался я, ибо увидел, что Дильс Вадим оффлайн. Факт, улизнул от ответа. Что там у него? Какая–то история с волосами? Или не с волосами? Может, действительно кто–то позвонил, что–то важное сказали... Блин.
— Я уж всерьёз стал опасаться, что ты там романы романишь, — поделился наблюдениями со мной Серёга, — больно уж у тебя лицо счастливое было. А ты, поди, с призраками рубишься? В Чостсе увяз? Сбежали от тебя призраки ебучие?
— Сбежали.
— Ничего, догонишь.
— Догоню.
В четверг его пара. Я выпер с первой парты девчонок. Достал листы А4, грифели, чернильную ручку. Никаких ноутов, форумов, сникерсов и плееров. Короче, приготовился. Серёга решительно уселся рядом. Зашептал в ухо:
— Лебедь! С какого хуя ты всем перспективу закрываешь своей спиной? Неужели собрался конспектировать?
— Собрался! Серьга, чеши на задник, ты там ещё не все парты изрисовал!
Но друг не ушёл, остался караулить меня, непутёвого, кабы чего не вышло.
Вадим Александрович опять опоздал, правда на пару минут. Опять суетливо начал рыться в портфеле, выуживая очки, флешку и попутно начиная лекцию.
— Видели Сезанна? — обратился Дильс к кому–то в сумку. — Грубоватые натюрморты. Рубленые портреты. Геометричные пейзажи. Ну, «Пьеро и Арлекина» же точно помните, там ещё непонятно, что Пьеро хочет от заносчивого Арлекина. Сезанн — уже не импрессионизм, да, — Вадим наконец нашёл очки, нацепил их на нос и только тогда оглядел аудиторию. — Принято называть его творчество постимпрессионизмом. Хм, а вы знаете, что Поля Сезанна друзья называли «медведем с нежным сердцем»? — это Дильс сказал конкретно мне, узнавая мой незабываемый лик. Разглядев на мне улыбочку и наглиночку, Дильс заглох, поджал губы и выразительно посмотрел на бутылку с водичкой на моём столе. — Удивительно, что именно в нежном сердце родилась манера, что будет фундаментом совсем не нежному модернистскому направлению. Кубизм! Я хочу сегодня говорить о нём. Поль Сезанн ещё не осознавал, что стал родителем чего–то нового, он просто оквадрачивал манерные импрессионистские контуры, уподоблялся первобытным художникам. Возьмём бутылку!
Дильс взял бутылку с моего стола и продемонстрировал её народу. Запоздало спросив меня:
— Можно?
— Должны будете! — нагло выдал я и получил локтем от Серёги в бок.
— Можно нарисовать сей объект реалистично, — препод схватил мел, повернулся к доске и умело провёл белые контуры, наметил светотень и даже живенько подписал этикетку на нарисованной бутылке. — А если изобразить в импрессионистской манере, что надо сделать?
— Размазать пальцем все чёткие контуры, рисовать ещё быстрее и желательно в другом цвете, перекрывая палитру, — высказался Серьга.
— Неплохо! Ну, а как поступит кубист? Он сначала нарисует анфас, — Дильс изобразил схематично простую проекцию, — потом сверху нарисует крышечку, тут он добавит вид сбоку, можно многократно повторяя контур, это же окружность, бесконечность. Теперь, чуть сдвинув, для динамичности — кружок дна. Вот сюда спираль подвесим — типа резьба. Так, а этикетку кубист сорвёт аккуратно и вот так примерно наклеит или вырежет буквы и распределит их по холсту. Можно наложить лучи солнца, раскрасить все проекции разным цветом. Красота? — Дильс повернулся к нам, демонстрируя рисунок и удерживая содранную этикетку у доски. Получилось интересно. — Это и есть основной принцип кубизма — расщеплять объекты, пространство и даже состояния на геометрические формы, на проекции, на детали.