Не дай бог, кому испытать, как его дитятю, едва вставшего на ноги, выводят на панель!
Но вновь и вновь на концертах бойкие ведущие объявляют: "А сейчас свои песни для вас споет Андрей Разин". И попробуй его поймать! Все подносится без криминала. Он называет песни своими, но ведь можно это расшифровать и так: песня моя, потому что я ее исполняю, а кто ее написал - одному богу известно.
А иногда концертные объявки еще хлеще: "Эту песню Шатунов посвящает Андрею Разину?" - и в зале раздается, например, "Розовый вечер". Я написал песню, а он ее посвятил... Зашибись! "Розовый вечер" я написал для Саши Прико и только для него. Не думаю, что Шатунов был бы в диком восторге, узнай в свое время, что какой-то нахал проделывает тоже самое с "Белыми розами". "Белые розы"... Вот про эту песню Шатунов, пожалуй, мог бы сказать: пою СВОЮ песню. Она действительно его. Не потому, что им написана. А в том смысле, что впитала в себя и магическую атмосферу оренбургского "инкубатора", и характер "маленького оборвыша", каким был Шатунов в свои тринадцать, впитала все издержки его переходного возраста.
Интересно, помнит ли Юрий Васильевич, как записывалась эта песня?
Записывали мы ее с Юрой в конце 1987 года. А вынашивать эту тему я начал за год до того. По-всякому пробовал: и так, и так, и так... Вариантов было куча, но все - мимо кассы, лажа. Какого-то случая не хватало, чтобы песня сама прорвалась сквозь преграды рационального.
А я в то время уже отработал свое в интернате. Уже хорошо был знаком с Юркой. С другими мальчишками и девчонками. Видел их взаимоотношения, их любовные терзания. Любовь кипела как в итальянских фильмах. То рыдания, то кто-то вены вздумал себе резать: Как-то мода пошла наколки на руках делать, имена любимых. Даже девочки закрывались в своих комнатах, обматывали иглу ниткой, макали в чернила и печатными буквами по живому - самое нежное и дорогое на свете имя...
Меня убивало, что многие педагоги относились ко всем этим любовным вспышкам, как к эпидемиям чумы. А если, о ужас, мальчик с девочкой в бытовке закрылся - значит все, атомный взрыв на подходе, надо ломать двери, бить во все колокола и так далее... Зачем? К чему все это? У детей шло нормальное развитие.
Мальчиков и девочек в интернате разделили, одних поселили на шестом этаже, других -на пятом. Вероятно, думали, что так ребячьи души будут правильней формироваться. А может, с природой решили поспорить, не считаясь с тем, что наносят детям психические травмы.
Но от этих "педагогических мер" влюбленные не перестали тянуться друг к другу, не стали равнодушней.
Однажды я увидел, как с шестого этажа, из обледенелого окна, спускаются свитые в канат, связанные простыни, а юный Дон Жуан вскарабкивается на подоконник, и его намерения не вызывают сомнений. Увидев меня, пацан смылся... Но картинка: худенькая фигурка на белом канате, закрытое окно на девчачьем этаже, заледенелое, сквозь которое видны только легкие цветные пятна - эта картинка разбудила во мне песню.
Я шел домой, и во мне эта песня уже жила. Песня не о любви, не о несчастных подростках, в которых пытаются заглушить ростки естественного чувства. Нет, песня была о чем-то другом, в чем мне самому еще требовалось разобраться...
Немного теплее за стеклом,
Но злые морозы,
Вхожу в эти двери,
Словно в сад июльских цветов.
Я их так хочу согреть теплом.
Но белые розы
У всех на глазах
Я целовать и гладить готов.
Пришел домой. Сел за инструмент. И за пятнадцать минут я эту песню сделал.
Сомнений, справится ли Юра Шатунов с этой песней, у меня не было. Песня сложилась для него. Песня была его. Он тоже страдал от неразумной черствости взрослых, он каждый день видел, как от этого страдают его друзья. Может, и сам зависал, вцепившись в простынный канат, над смертельной пустотой. В конце концов, у него была своя любовь. К счастью, удачная и взаимная. Я уже видел, как чувства к своей девочке помогают Юре работать над песнями. И не сомневался, что Юрина переполненность светлой, пьянящей, как хмель, любовью выплеснется и в "Белых розах".
Я очень быстро сделал "фанеру" (фонограммы в тех условиях давались нелегко, слишком "совершенный" был у меня аппарат!). И пошли мы с Юркой ко мне на работу, - я в то время из интерната перебрался в ДК "Орбита", тоже занимался музыкой, дискоклуб был у нас там.
Я говорю Юрию Васильевичу:
- Ну, давай, дружок...
Мы с ним порепетировали немного. Вроде все гладко идет. И Шатунов такой смирненький... Пай-мальчик прямо... Будто незадолго до этого у нас с ним не было никакой крутой ссоры.
Ссорились мы с ним, надо сказать, часто. Основная причина стычек - заниматься ли Шатунову музыкой или не заниматься. Он не хотел, ужасно не хотел. И мне приходилось быть жестоким. (Хотя даже в самых сокрушительных скандалах я не позволял себе того, что Шатунов потом сделал в отношении меня. И мне, и ему - бог судья...)
А скандал, который случился незадолго перед записью "Белых роз", был, можно сказать, традиционным для нас. Шатунов заупрямился:
- Кузя, не хочу репетировать. Там наши в хоккей гоняют. Я к ним...
Я - уговаривать:
- Надо. Давай еще немного... Новый год скоро. Надо поработать, подготовиться к дискотеке.
Он удила закусил:
- Сказал, не буду. Я играть пошел...
Тогда я взорвался:
- Уходи! И больше сюда не приходи! Ты мне не нужен! Начну с Серковым репетировать.
И тут неприступный Юрий Васильевич сел в уголок и - слезы в три ручья... И такая беззащитность в его позе, такая обида в глазах, такое моментальное одиночество во всем нескладном по-подростковому облике, что мне стало не по себе. Вот так же, наверняка, забивался он в угол, когда, малышом еще, обижали его старшие интернатские ребята. Забивался в угол, лил беззвучные слезы, никого не рассчитывая этими слезами пронять. И думал о том, что никому нет дела до его горя, что никому он не нужен.
- Да нужен ты мне, нужен! - закричал я, спохватившись. Подошел, погладил его.
- Вот увидишь, мы еще сделаем из тебя "звезду". Помнишь мое обещание?
Ничего, вроде успокоил... И с тех пор слова "нужен - не нужен" постарался забыть, приберечь их лишь на самый крайний случай. На самый крайний! Кто же знал, что он, этот случай, уже не за горами.
В общем, ту ссору мы пережили. Я уже прекрасно представлял упрямый шатуновский характер, взрывчатость его, поэтому, когда мы стали репетировать "Белые розы" - старался следить не только за аппаратурой, не только за тембром Юркиного голоса, но и за настроением будущей "звезды". Мне хотелось, чтобы ничто не отвлекало его в момент репетиции от собственного внутреннего мира. Только так песня окрасится чувствами исполнителя.
Вроде все шло нормально. Записали первый дубль. Мне очень понравилось несколько украшений мелодии, которые Юра неожиданно сделал. И я предложил ему акцентировать их... Юра еще раз, без микрофона, пропел:
- Белые розы, белые розы -
Беззащитны шипы.
Что с ними сделали снег и морозы -
Лед витрин голубых.
Люди украсят вами свой праздник
Лишь на несколько дней
И оставляют вас умирать
На белом холодном окне...
Мне вариант понравился. Я говорю:
- Ну ладно, отдохни немного. Я перемотаю "фанеру", и еще разик запишем.
Ушел в соседнюю комнату. Перемотал пленку. Вернулся.
Юра стоял у окна. А на подоконнике- бутылка из-под шампанского. В ней - перекись водорода. Обыкновенный гидропирит. Он ужасно похож на воду. Ничем не пахнет, без цвета. Юра и подумал: вода. И безо всякой задней мысли хлобысь - и в рот ату бутылку. И за- дох-нул-ся...
И тут началось. Спазмы. Рвота с кровью. Кашель. И так далее. И так далее.
Вызвал я "скорую". Сделали ему промывание. Немножко оклемался наш Юрий Васильевич. Но только бригада врачей уехала - с ним новый приступ. Снова пришлось врачей вызывать. Так в тот раз первым вариантом "Белых роз" и ограничилось. Не до них было.
Вот таким образом эта песня далась нам. Очень сложно. И я иногда грешным делом думаю, может, история с гидропиритом - не просто случайность, может, сама песня потребовала для себя не только душевных переживаний, но и физических страданий? Юркиных страданий?
А основной вариант, который сейчас и ходит, мы с Юрием записали в феврале 1988 года. Через два месяца после происшествия с гидропиритом.
Собственно говоря, мысль слепить свой альбом приходила ко мне и раньше. Но я отмахивался от нее. Все думал: с моим-то аппаратом да в калашный ряд!.. Хотя в черновую альбом уже существовал, существовала "фанера" "минус один" с песнями "Белые розы", "Снова седая ночь", "Лето", "Я откровенен только лишь с луною", "Пусть будет ночь". Все эти пять песен мы сделали лишь для того, чтобы можно было отработать новогодние концерты и дискотеки в интернате. А когда Новый год прошел, когда отпели мы его, - мне в башку торкнуло: дай-ка я на все это наложу голос. Потому что ждать аппарата не было смысла. Спрашиваю у Шатунова:
- Готов в "звезды"? Попробуем?
Улыбается без застенчивости:
- Попробуем!
И мы попробовали. Я все приготавливаю в Доме пионеров Промышленного района, куда только что перешел работать из ДК "Орбита". Все-это два магнитофона "Эльфа" и "Комета". Ровно в девять утра там появляется пионер Шатунов с бодрым видом всегда и ко всему готового человека, и мы начинаем работу.
Где-то часам к пяти мы уже все закатали - наложили на "фанеру" голос. Альбом был готов.
На другой день, 16 февраля 1988 года, я отправился в поход по киоскам "Звукозаписи". К одному подхожу и голосом обладателя дефицита:
- "Ласковый май" надо?
- "Ласковый май"? Че-та мы про такое слышали... Про какие-то дискотеки... (А в городе плохонькие записи с наших дискотек уже погуливали). Да, говорят, в принципе знаем, но не надо:
В одну, в другую, в третью "Звукозапись" прошел - никому мы не нужны. На вокзал двинул: Надо?
И вдруг: Надо!
А спустя три месяца весь наш совок, почти каждой своей квартирой, слушал восходящую "звезду" эстрады Юрия Шатунова. Слушал "Белые розы", не подозревая, какой привкус у этой песни.
Да и другие песни были не "слаще".
Глава 7:
Жалко так.
В последнее время в группе (в нашей, в "Маме"!) у всех на языке одно любимое выражение: "жалко так..." Придумал эту фразу наш гитарист Саша Ларионов. Однажды мы не очень удачно выступили. Когда шли за кулисы, Саша поморщился и, растягивая слова, произнес: "Жалко так..." Несмотря на паршивое настроение, нас это развеселило.
Хорошие слова, многозначные и универсальные. Кроме оценки ситуации, есть в них еще ирония, которая не позволяет зацикливаться на том, что не получилось. Скажешь себе "Жалко так!" - и покатил дальше, вперед.
Жалко так - значит плохо, убого, недостойно. Но "жалко так" - это еще и переживаемо, не смертельно... фраза годится и в музыкальных спорах, и в политических, при собственном самоанализе и в оценках бывших друзей.
Поэтому главу о первом предательстве Юрия Васильевича мне захотелось назвать именно так.
Популярность "Ласкового мая" мы почувствовали месяца через два после того, как я прокатил первый альбом через "Звукозапись". Голос Шатунова слышался из автобусов и троллейбусов, несся из открытых окон, звучал на дискотеках. Бурный поток, как говаривал незабвенный Евгений Салонов из "Лит. газеты".