новые краски, которые под ультрафиолетовыми лучами могут люминесцировать иначе, чем старые.
На мысль об ультрафиолетовых лучах навела меня сотрудница Литературного музея Татьяна
Алексеевна Тургенева, внучатая племянница И. С. Тургенева.
Зашел я в музей. Татьяна Алексеевна спрашивает:
— А вы не думали обратиться с вашим портретом в криминалистическую лабораторию? Это
лаборатория Института права Академии наук, и находится она рядом с нами, на улице Фрунзе, десять.
Вообще говоря, там расследуют улики преступлений, но вот я недавно носила к ним одну книгу с
зачеркнутой надписью: предполагалось, что эта надпись сделана рукой Ломоносова. И знаете, никто
не мог разобрать, что там написано, и рентген ничего не помог, а в этой лаборатории надпись
сфотографировали под ультрафиолетовыми лучами и прочли. И выяснили, что это не Ломоносов! Я
присутствовала, когда ее просвечивали, и уверилась, что ультрафиолетовые лучи — просто чудо
какое-то! Все видно как на ладошке...
В тот же день мы с Татьяной Алексеевной, взяв портрет, отправились на улицу Фрунзе.
Когда в Институте права мы развернули портрет перед сотрудниками лаборатории и объяснили, в
чем дело, все оживились, начали задавать вопросы, внимательно вглядываться в Лермонтова. Это
понятно: каждому хочется знать, каков он был в жизни, дополнить новой чертой его облик. Поэтому
все так охотно, с готовностью, от души вызываются помочь, когда речь идет о новом портрете
Лермонтова.
В комнате, куда привели нас, портрет положили на столик с укрепленной над ним лампой вроде
кварцевой, какие бывают в госпиталях и в больницах. Но через ее светофильтры проходят одни
только ультрафиолетовые лучи.
Задвинули плотные шторы, включили рубильник. Портрет засветился, словно в лиловом тумане.
Краски потухли, исчезли тени, и вижу: уже не произведение искусства лежит предо мною, а грубо
размалеванный холст. Бьют в глаза изъяны и шероховатости грунта. Проступили незаметные раньше
трещины, царапины, след от удара гвоздем, рваная рана, зашитая Слоевым...
— Это вам не рентген, — замечает Татьяна Алексеевна шепотом.
— Вижу, — отвечаю я ей.
— А полосы видите под шинелью?
— Вижу.
— Под сюртуком и впрямь что-то просвечивает, — говорит Татьяна Алексеевна вполголоса.
— По-моему, не просвечивает.
— Вы слепой! Неужели не видите? Пониже воротника безусловно просвечивает.
— Нет, не просвечивает.
— Да ну вас! — Татьяна Алексеевна сердится. — Неужели же вам не кажется, что там нарисован
другой мундир?
— К сожалению, не кажется.
— Мне уже тоже не кажется! — со вздохом соглашается Татьяна Алексеевна.
Работники лаборатории разглядывают каждый сантиметр холста, поворачивают портрет, делятся
мнениями.
— Как ни жаль, — говорят, — а существенных изменений или каких-нибудь незаметных для глаза
надписей на полотне этим способом обнаружить не удается, и мундира там тоже нету. Видны только
какие-то небольшие поправки.
— Ничего у него там нет, — соглашается Татьяна Алексеевна и с гордостью добавляет: —
Предупреждала я вас, что все будет видно как на ладошке! Прямо замечательные лучи!
А криминалисты смеются:
— Есть еще инфракрасные...
— А в каких боях он участвовал?
— Бородино, Бауцен, Дрезден, Кульм, Лейпциг. Я называю только те сражения, в которых он
отличился. Я не сказал еще, что этот полк в числе первых вошел в Париж.
— Яков Иваныч, этого, кроме вас, никто не помнит! Вы гигант! Вы колоссальный человек! —
восхищается Пал Палыч.
По правде сказать, эти восторги были мне недоступны. Я ничего не знал ни о выпушках, ни о
ташках, ни о вальтрапах, в специальных вопросах военной истории был не силен. Я уставал следить
за этой игрой, начинал потихоньку зевать и прощался. Теперь, размышляя о портрете, я все чаще
вспоминал о необыкновенных познаниях Якова Ивановича.
«Если, — рассуждал я, — Корин прав:
1) если о поисках другого мундира надо забыть (а в этом Корин прав безусловно);
2) если исходить из того, что это все-таки Лермонтов, то остается —
3) подвергнуть изучению мундир, в котором Лермонтов изображен на портрете».
Одному мне в этом вопросе не разобраться. И специально, чтобы повидать Давидовича, поехал я в
Ленинград.
Изложил свою просьбу по телефону. Прихожу к нему домой, спрашиваю еще на пороге:
— Яков Иваныч, в форму какого полка мог быть одет офицер в девятнадцатом веке, если на
воротнике у него красные канты?
— Позвольте... Что значит красные? — возмущается Яков Иванович. - Для русского мундира
характерно необычайное разнообразие оттенков цветов. Прошу пояснить: о каком красном цвете вы
говорите?
Об этом! — И я протягиваю клочок бумаги, на котором у меня скопирован цвет канта.
— Это не красный и никогда красным не был! — отчеканивает Яков Иванович. — Это самый
настоящий малиновый, который, сколько мне помнится, был в лейб-гвардии стрелковых батальонах, в
семнадцатом уланском Новомиргородском, в шестнадцатом Тверском драгунском и в лейб-гвардии
Гродненском гусарском полках. Сейчас я проверю...
Он открывает шкаф, перелистывает таблицы мундиров, истории полков, цветные гравюры...
— Пока все правильно, — подтверждает он. — Пойдем дальше... Если эполет на этом мундире
кавалерийский — в таком случае стрелковые батальоны отпадают. Остаются драгуны, уланы и
Гродненский гусарский полк. Тверской и Новомиргородский тоже приходится исключить: в этих
полках пуговицы и эполеты «поведено было иметь золотые». А на вашем портрете дано серебро.
Следовательно, это должен быть Гродненский... А как выглядит самый портрет?
Я показываю ему фотографию.
— Вы дитя! — восклицает Яков Иванович. — Это же сюртук кавалериста тридцатых годов. В это
время в Гродненском полку введены перемены и на доломаны присвоены синие выпушки. Но
сюртуки оливкового цвета сохранены по 1845 год, и до 1838 года на них оставался малиновый кант. В
этом вы можете убедиться, просмотрев экземпляр рисунков, специально раскрашенных для Николая
Первого... Итак, — заключает Яков Иванович, складывая книги высокими стопками, — все сходится в
пользу Гродненского.
— Яков Иванович, — восклицаю я, — вы даже не знаете, какой важности сообщение вы делаете!
Ведь на основании ваших слов получается, что это Лермонтов.
— Простите, — останавливает меня Яков Иванович, — этого я не говорю! Пока установлено, что
это офицер гусарского Гродненского полка. И не больше. А Лермонтов или не Лермонтов — это не по
моей части.