А она еще лишь скользнула по нему глазами и стала рассматривать снимок дальше… сумасшедшая… Но как он мог попасть сюда – в эту мансарду, в этот стол, в этот ежедневник, в эту фотографию, в объятья к пиниям и сицилийским соснам?
Солнцеликий…
Значит, Солнцеликий, дядя Пека, Павел Константинович – и есть PAUL? Павел – paul, все верно. А Ильбек так и останется ILBEK'om, хоть в русском, хоть в немецком варианте. Тогда, если следовать логике, личность с бородавкой на щеке – TOBIAS?
Тобиас Брюггеманн из Германии, которому бедные-бедные сиротки должны были обязательно позвонить. А они – не позвонили. И не звонили все эти годы. И не исключено, что Тобиас Брюггеманн почесал свой скошенный подбородок и подумал: а куда же запропал мой миллион? И не пора ли бедным-бедным сироткам вернуть должок. Но черт возьми… Ведь этот миллион был оставлен именно им, "моим девочкам", при чем здесь Тобиас Брюггеманн?
Нужно остановиться.
Почему она трусит, что такого произошло?
Ильбек Шамгунов – вот что произошло. Никто теперь не убедит ее, что он появился в их с Васькой жизни случайно. Сначала он прикинулся Ямакаси, потом – этим парнем, вошел в их дом, нагадил татуировками, самый элементарный вывод, который напрашивается: этого крашенного под хохлому Будду (господи, неужели она думает о нем так, хотя совсем недавно…), его прислал еще более всесильный Будда с бородавкой на щеке… Fieberwahn!Представить, что кто-то управляет татуировками, – невозможно.
Мика закусывает губу.
Невозможно было представить, что кто-то управляет этим парнем, взирающим на город с царственных крыш и курящим не виданную в России brissago.
А гражданином Германии Ильбеком Шамгуновым может управлять кто угодно.
И завтра он летит в Дюссельдорф, в своем календарике он даже обвел этот день красным…
А на сегодняшнем стоят два креста.
Мика судорожно вынимает из стола паспорт Ильбека Шамгунова и календарик в нем. Так и есть: черные сдвоенные кресты и красный кружок. Что означает кружок – понятно.
А кресты?
Господи… ничего хорошего эти кресты не предвещают. И почему их два? Почему, почему, почему? – Мика в отчаянии колотит себя ладонью по лбу.
Черные кресты– настоящая смерть Ральфа и бумажная смерть Клода… Нет, это глупо.
Черные кресты– настоящая смерть Ральфа и… и… смерть кого-то еще… Кого?
Но ведь Ральфа убила Васька! Она сама это сказала по телефону. И попросила помощи, Мика ничего не могла напутать, она знает Васькин голос. И этот ключ… Почему он оказался на теле Ральфа? Потому что Васька хотела, чтобы Мика пришла сюда. Иначе она не оставила бы ключа.
Зачем?
Затем, чтобы Мика обнаружила здесь настоящую жизнь парня, которым Васька так увлечена? Но откуда она могла узнать об этой жизни? Ни одна строчка, ни одно предложение, даже адрес на прямоугольной бирке ключа недоступны Ваське по определению. И Васька никогда не знала о существовании Тобиаса Брюггеманна. И о существовании чека в миллион долларов. А даже если когда-нибудь она и влезла бы в непрозрачную папку из папиного фотоальбома – все равно, расшифровка записки с телефонным номером и чека были бы для нее непосильной задачей.
Задача непосильна и для самой Мики, она не в состоянии хотя бы приблизительно нарисовать общую картину происходящего, она ничего не понимает. Для чего она здесь? А вдруг Васька заодно с посланцем Тобиаса, она всегда была циничной (нимфоманки, к разряду которых принадлежит Васька, – циничны). Она всегда хотела унизить, уничтожить Мику – чем не повод унизить и уничтожить ее прямо здесь, в странной мансарде, на глазах у бумажного Шаброля?
Нет.
Этого не может быть, нет. Маленькая Васька была совершенно искренней, когда звонила ей сегодня, Мика не могла ничего напутать; Васька была искренней и ей нужна помощь. Ей и медвежатам на пижамке, и проволочным дерзким волосам.
Это все подручный бородавки на щеке, он заманил в ловушку сначала Ваську, а затем ее, Мику.
Ловушка.
Вот она и произнесла это слово вслух. Звучит много безнадежнее, чем пейот, но если это так – почему дверца в мышеловку не захлопнулась? В ее руках – ключ, и она в любую минуту может выйти…
Это и нужно сделать.
И как можно быстрее.
Записную книжку с фотографиями и календарик она обязательно возьмет с собой. На всякий случай… Мику вдруг неожиданно пронзает абсолютно детская ванильно-клубничная мысль, от которой начинают беспорядочно скакать мурашки по коже: что, если без календарика Ильбек Шамгунов окажется совершенно беспомощным? Забудет о черных сдвоенных крестах (что бы они не означали), забудет о красном круге. И о многом другом, чего Мика впопыхах не рассмотрела.
Потому что Ильбек Шамгунов – это всего лишь Ильбек Шамгунов.
А совсем не тот парень, научивший ее курить brissago.
* * *
…Куда ей идти теперь?
В этом городе не так много мест, куда она может пойти. Никогда раньше Мика об этом не задумывалась. Есть квартира, в которой она живет (или, точнее, ночует), есть "Ноль за поведение", в котором она проводит большую часть суток, и даже не сам "Ноль" – только его кухня. Дом-работа, работа-дом: маршруты человека, у которого никогда не было друзей, не отличаются особым разнообразием.
Но можно отправиться в кино.
Эта глупейшая идея, на секунду отвлекшая Мику от тягостных воспоминаний о трупе в мастерской, развеселила ее. В кино можно на целых полтора часа укрыться от пиний и сицилийских сосен, от сдвоенных крестов на календаре, от бородавки Тобиаса Брюггеманна. Она не была в кино лет десять, а все попытки Ральфа пригласить ее на мировую премьеру очередного голливудского блокбастера, натыкались на вежливый отказ. Там слишком темно, там нет усмиряющих и нейтрализующих кухонных запахов, как поведет себя в этой ситуации Ральф – неизвестно.
Как поведет – она продолжает думать о Ральфе, как о живом, зачем Васька сделала это?
Думать о Ральфе и Ваське, даже в контексте убийства, кажется Мике гораздо более безопасным делом, чем думать об открывшемся ей в мансарде.
Убийство Ральфа.
Мика изводит себя поисками предпосылок, но только запутывается окончательно. Она никогда не следила за циркуляцией отношений в "Ноле", но вряд ли Ральф вызывал у Васьки острую антипатию (разве что, как ее, Микин, воздыхатель). А убивать его только потому, что ему нравится Мика, – на такое неспособна даже психопатка и истеричка.
С этой обнадеживающей мыслью Мика вскакивает в первую, идущую на Петроградку, маршрутку.
Может быть, ей все привиделось, – и дырка во лбу Ральфа, и Васькин звонок. Кстати, озвонке: вытащив телефон, она снова набирает номер, с которого звонила Васька. И снова натыкается на "абонент находится вне зоны действия сети".
Вот уже полтора часа, как она должна быть на рабочем месте, а Мика до сих пор никогда не опаздывала.
Но и обнаруживала трупы не так уж часто.
Возвращаться туда, где находится тело Ральфа (во всяком случае, сейчас), выше ее сил, так что лучше уж "Ноль".
Ревшан и Резо встречают Мику известием о том, что маленький босс не завез продукты по списку, хотя должен был сделать это с утра. "Маленький босс" – кухонное прозвище Ральфа, оно произносится с гораздо меньшим почтением, чем "большой босс".
Большой босс – ее, Микино, прозвище.
– А где он сам? – чувствуя, как заливается краской и холодным потом, спрашивает Мика.
– С утра не было. Босс всех боссов уже три раза заходил. Босс всех боссов – Клаус-Мария. За последний год он заглядывал на кухню четыре раза, включая сегодняшние три. Клаус-Мария бывает в "Ноле" далеко не каждый день, а если и бывает – то занимается залом или особо важными сточки зрения Клауса гостями. Большую часть времени он по-прежнему отдает "Dompfaff'y". Логистика и международные перевозки".
"Dompfaff" вот уже несколько лет переживает самый настоящий Ренессанс, со времен первых успехов десятилетней давности он разросся еще больше, превратился в огромную компанию и, не в последнюю очередь, благодаря "Нолю". Многие нужные люди, от которых по тем или иным причинам зависит благополучное функционирование "Dompfaff'а", столуются в "Ноле за поведение" и являются горячими поклонниками Микиной стряпни.
Мика могла бы извлечь из этой ситуации гораздо больше дивидендов, чем извлекает сейчас, но все это прельщает ее не больше, чем первый номер в списке учредителей "Ноля", от которого она в свое время отказалась.
– Ты опоздала, – заявляет Ревшан. – Ты еще ни разу не опаздывала.
– У меня были дела. Извините, что не предупредила. А что, босс из боссов был недоволен моим отсутствием?
Этот вопрос можно было не задавать: Клаус-Мария вряд ли выкажет недовольство, даже если Мика признается ему в тесных связях с Аль-Каидой – в отличие от "Dompfaff'a", чья деятельность зависит от десятков, а то и сотен человек, "Ноль за поведение" держится только на ее плечах.
– Ты же знаешь, что нет, – подтверждает ее мысли Ревшан.
– Вообще-то он даже не спросил про тебя. Он интересовался только Ральфом. И, представь, мы его заложили, – добавляет Резо.
– В каком смысле? – пугается Мика.
– Вчера вечером он должен был привезти продукты, ты же сама составляла список. И, представь, везет до сих пор.
Мика сама составляла список, точно. В нем, за исключением того, что можно купить в Питере, значатся морепродукты из Коимбры (Португалия), мясные деликатесы из Таррагоны (Испания) и целый садок крупной и мелкой рыбы из Неаполя. Все это перевозится самолетами и стоит немалых денег, но Клаус-Мария и Ральф всегда с готовностью идут на любые расходы, репутация "Ноля" как самого необычного ресторана в городе им дороже всего.
Бедняжка Ральф, зачем Васька сделала это?
– Он сильно расстроился, когда не застал Ральфа, – говорит Ревшан.
– Куда там расстроился, он был просто в ярости, – уточняет Резо.
– Мы сказали, что не видели его со вчерашнего дня, – говорит Ревшан.
– И никто не видел, – уточняет Резо.
Мика – вот кто мог бы пролить свет на местоположение Ральфа, но ни за что не сделает этого, как бы она не относилась к психопатке и истеричке Ваське.
– И продуктов пет, что теперь делать? – волнуется безынициативная парочка.
– Не знаю что. Сходите покурить, – вяло советует Мика. – Пока все не прояснится.
– Да что с тобой? – Ревшан и Резо ошеломлены. – В прошлый раз, когда тебе не доставили каких-то салатных перцев, ты устроила самый настоящий скандал!
– Это были не просто какие-то перцы, – совершенно машинально замечает Мика. – Это необычные перцы, с особенной завязью, они отличаются легким шоколадным – привкусом, и это служило основой блюда.
– Вот видишь, ты из-за одних перцев исходила на дерьмо, а тут целый эшелон скоропортящейся рыбы и мяса, и тебе все равно. Даже Клаус-Мария переживает больше, чем ты.
– Да ладно тебе, свити, – Ревшан всегда обращается к своему любовнику именно так: "свити", что по идее должно означать сладенькая моя попка.
– Не приставай к большому боссу, видишь – он не в настроении. Так мы пошли курить?
– Идите, идите.
Оставшись одна, Мика несколько минут стоит посередине кухни, тупо уставившись в одну точку. Ревшан и Резо угнетали ее большим количеством несанкционированных вопросов и полудетской проницательностью, но, как оказалось, одиночество угнетает не меньше.
Телефон, с которого звонила Васька, по-прежнему недоступен.
Бедняжка Ральф.
Он любил кухню едва ли не больше, чем любил Мику, и, когда его выставляли за дверь, сидел в своем уголке на барном стуле и наблюдал за тем, как Мика священнодействует у плиты. Наверное, это всегда был один и тот же ракурс, одно и то же, редко меняющееся пространство кадра, что, если он и сейчас сидит на своем месте?
Как бы это было прекрасно, как замечательно!
Мика выходит в темный закуток перед кухней. Стул по-прежнему на месте, вот только Ральфа на нем нет. Значит, все обстоит так же печально, как обстояло полчаса и час назад, и даже двадцать секунд назад, когда Мика только распахивала дверь в предбанник.
Бедняжка Ральф!..
Пальцы Мики бегут по теплому дереву стула и – совершенно случайно – натыкаются на рычажок. Или на обломок рычажка, очень похожий на обломок велосипедного звонка из ее недавних фантазий по поводу себя, этого парня и мопеда – Мировой Червь.
Но этот рычажок совсем не так бесплоден, как фантазийно-велосипедный.
Мика смещает его влево, и сиденье барного стула щелкает, отодвигаясь. Внутри оказывается ящичек, на дне которого лежат блокнот и прикрепленная к нему щегольская ручка с крошечным фонариком для подсветки.
Сегодня день писчебумажной промышленности или что?
Слава богу, что блокнот совсем не такой пухлый, как ежедневник Ильбека Шамгунова. Прихватив его, Мика возвращается на кухню, где по-прежнему никого нет. Ревшан и Резо большие мастаки затягивать перекуры на неопределенное время.
Как и следовало ожидать – в блокноте Ральфа нет ничего интересного.
Обыкновенные писульки, касающиеся закупок продуктов, даже Мика, не слишком искушенная в письменном немецком, все понимает.
Закупки продуктов, места, из которых они привозятся: любезные Микиному сердцу Коимбра, Таррагона и Неаполь, а еще – Тюрингия и Фес, а еще Франция, откуда прибывают устрицы, а еще лобстеры с Кубы (когда у Мики случился бзик по поводу лобстеров, Ральф долго утрясал этот вопрос с Клаусом-Марией, и, как всегда, все разрешилось ко всеобщему удовлетворению). Но совершенно непонятно, откуда взялись Шанхай, Гонконг и Сингапур. Мике точно ровным счетом ничего не было нужно ни в Шанхае, ни в Гонконге, ни в Сингапуре. А между тем они фигурируют в списках неоднократно, они вписаны каллиграфическим почерком Ральфа чуть ли не в каждую страницу.
Может быть, дело касается логистики и международных перевозок, хотя…
Ральф уже давно не занимает никакого поста в "Dompfaff'e", что не мешает ему оставаться сводным братом Клауса-Марии.
Две последние страницы блокнота отделены книжной закладкой с изображением еще одной (кроме тосканских palazzo) достопримечательностью Италии – Пизанской башни.
Каждая из двух последних страниц поделена ровно наполовину: в одной указаны блюда, которые Мика время от времени готовит по спецзаказу для vip-гостей Клауса-Марии, в другой – те, для кого эти блюда были предназначены. В этом тоже нет ничего предосудительного: важные проблемы с важными людьми "Ноль", и, соответственно, "Dompfaff" решают при помощи Микиного непревзойденного кулинарного искусства, всего того, что укладывается в восторженное "Erschüttert", "bezaubert", "verblüffi" и "die göttlich gericht".
Однажды Виталик сказал ей, что видел в "Ноле" начальника таможни, что же в тот раз заказывал начальник?
Теленка из провинции Лимузэн, но тогда Мика сделала его не в бальзамическом уксусе, а под кисло-сладким соусом с бразильскими орехами.
В списках Ральфа есть и теленок.
Но все списки, и Пизанская башня па закладке, и сам невинный блокнот больше никогда не понадобится Ральфу.
Мысль об этом снова возвращает Мику к трупу в мастерской, Васька просила о помощи, но что может сделать она, Мика?
Ничегошеньки.
Разве что спрятать труп, вывезти его под покровом ночи подальше от их с Васькой дома. Представить все так, как будто ничего и не было.
Мике это не по силам.
Как не по силам больше оставаться на кухне "Ноля". Если уж в "Ноле" появился Клаус-Мария и дал себе труд трижды заглянуть на кухню, то в любой момент он может материализоваться здесь и в четвертый раз. Мика нисколько не боится Клауса, и он всегда относился к ней с почтением, но что, если он спросит о Ральфе?
Мика может не выдержать (нервы у нес напряжены до предела), поведет себя как-то не так, проявит излишнее волнение… нет, она вовсе не намерена встречаться с Клаусом.
Она лучше пойдет в кино.
Посидит хоть какоет-то время в темноте и одиночестве.
…Но вместо кино она снова оказывается у себя, на Песочной набережной.
За то время, что ее не было, в окрестностях дома ничего не изменилось. Нет милицейских машин, нет труповозки, которая приняла бы в свои объятия тело Ральфа, нет толпы любопытствующих. И людей в штатском, наблюдающих за всеми входами и выходами тоже нет. Все это снова взывает к жизни безумную и такую сладкую мысль: ничего не произошло, и дела в доме обстоят ровно так же, как обстояли и день, и неделю тому назад. Малодушная Мика согласилась бы даже на прежние отношения с Васькой (вернее, на их полное отсутствие) – только бы в мастерской не было трупа, облаченного в вельвет и кофейного цвета ботинки "Саламандра". Все, что она сделала за сегодняшний день, кажется ей цепью чудовищных ошибок, которые еще аукнутся в дальнейшем (при условии, что это дальнейшее наступит).
Зачем она воспользовалась ключом от мансарды, зачем забрала оттуда ежедневник, обличающий этого парн… Ильбека Шамгунова… в чем именно он обличает дюссельдорфского эмиссара, Мика так и не придумала. В том, что он был знаком с Тобиасом Брюггеманном, а Тобиас был знаком с Солнцеликим, а Солнцеликий оставил Мике миллион, который совершенно… ну совершенно не нужен ей. И те муки, которые она переживает сейчас, – лишнее тому подтверждение.
В самом доме, куда Мика добиралась, тратя по пять минут на каждую ступеньку, тоже ровным счетом ничего не изменилось.
Все на своих местах, как было всегда.
Даже щель между дверным косяком и самой дверью в мастерскую осталась той же. Остановившись перед ней, Мика достает из пакета нож с миртом на рукоятке.
Зачем она прихватила ножи, которые вот уже много лет не покидали кухню "Ноля"? Омела, мирт, тимьян все эти годы служили ей верой и правдой, и она прекрасно помнит, как все выглядело в первый раз: тимьян для головы и хвоста. Омела – для чешуи. Мирт понадобится для того, чтобы вспороть живот.
Тогда эти мистические ножи совершили чудо, хоть ненамного изменив Микину жизнь.
То есть это теперь Мика думает, что ненамного, но тогда ей казалось, что она поменялась кардинально.
Но ножи были хороши для рыбы. Для мяса, для зелени. Для всего того, что не могло сопротивляться и никогда не сопротивлялось Мике.
Вряд ли ей будет сопротивляться труп, но что, если там, за дверью, есть еще кто-то. И этот кто-то – совсем не Васька?