Да блефуют они! Конечно, блефуют. Берт в отчаянии посмотрел по сторонам: мостки, крыша, рельсы крана. Окна… Рельсы крана!
Украдкой, чтобы они не разгадали его замысел, он опять посмотрел направо. Конвертер откатился на место. Стоявший рядом с ним чан был полон меди и курился дымом. Канаты, идущие к кабине, еще не натянулись. Сейчас начнут поднимать чан. Кабина, до которой сейчас добрых шестьдесят метров, понесет чан вперед, двигаясь по рельсам, которые проходят почти прямо над ним. А крановщик будет всего в четырех метрах над ним. Он наверняка услышит! И увидит!
Как бы протянуть время? Протянуть до тех пор, пока не приблизится кабина!
Чан приподнялся над полом.
- Полторы минуты, - сказал Лео.
Берт глянул на своих врагов. На секунду он встретился с ними глазами. Потом опять рискнул посмотреть направо - осторожно, чтобы они не разгадали его план. (Да, план! Даже сейчас у него есть план!) Чан висел довольно далеко между полом и мостками. Канаты туго натянулись и, казалось, вибрировали в раскаленном воздухе. Кабина оставалась неподвижной, потом начала двигаться вперед, неся чан и постепенно увеличиваясь в размерах. Слишком медленно! Быстрее! Ради всего святого, быстрее!
Он обернулся к Лео и Ганту.
- Это не блеф, Берт, - сказал Лео. - Одна минута.
Он опять посмотрел на кабину. Она приближалась. До нее оставалось метров пятьдесят. Или сорок. Он уже различал бледную тень в черном окошке кабины.
- Тридцать секунд.
Как несется время!
- Послушайте, - отчаянно воззвал он. - Я хочу вам что-то сказать - о Дорри. Она… - Он отчаянно пытался придумать что-нибудь правдоподобное и вдруг заметил в полумраке на противоположном конце буквы "Т" какое-то движение. Кто-то идет! Он спасен!
- Помогите! - закричал он, размахивая одной рукой. - Эй, вы! Идите сюда! Помогите!
Движение ускорилось. Фигура приближалась.
Лео и Гант в растерянности обернулись.
Господи, благодарю Тебя!
И тут он разглядел, что это - женщина.
Марион.
- Что ты здесь?.. - закричал Лео. - Уходи! Ради бога, Марион, спускайся вниз!
Она его как будто не слышала. Подошла и встала у них за спиной. Через их плечи Берту было видно ее пылающее лицо и расширенные глаза.
Она вгляделась ему в лицо, потом ее взгляд опустился ниже. У него опять задрожали ноги… Если бы у него был револьвер…
- Марион, - взмолился он, - останови их! Они сошли с ума! Они хотят меня убить! Останови их! Они тебя послушают! Я все объясню про этот список. Все! Клянусь, что не обманывал тебя…
Она не отводила от него глаз. Потом сказала:
- Так же не лгал, объясняя, почему не сказал мне про Стоддард?
- Я тебя люблю! Клянусь, я тебя люблю. Верно, поначалу я думал о деньгах. По потом полюбил тебя! Ты же знаешь, что это правда!
- Откуда мне это знать?
- Я тебе клянусь!
- Ты так много раз клялся… - Ее пальцы появились на плечах мужчин - длинные белые пальцы с розовым маникюром. Казалось, она подталкивала мужчин вперед.
- Марион, неужели ты на это способна? Когда мы с тобой… после того, как мы с тобой….
Ее пальцы вдавились в плечи мужчин, толкая их вперед…
- Марион! - тщетно воззвал он.
И вдруг ощутил, что к грохоту цеха прибавилось еще какое-то рокотание. С правой стороны до него дошла волна жара. Кабина! Он резко повернулся, держась за стойку обеими рукам. Вот она - до нее осталось не больше пяти метров. Она, скрежеща, ехала по рельсам, а из брюха у нее тянулись канаты. Через окошко впереди кабинки ему была видна голова в серой шапке с козырьком. Крановщик смотрел вниз.
- Эй, ты! - заорал он, напрягая голосовые связки до предела. - Эй, ты, в кабине! Помоги! Эй! - Жар от приближающегося чана давил ему на грудь. - Помоги! Эй, ты, в кабине! - Голова в серой шапке даже не поднялась. Глухой он, что ли? Оглох, идиот? - Помоги! Помоги! - орал он до боли в горле, но крановщик не обращал на него внимания.
Берт отвернулся от волны жара, чуть не плача от отчаяния. Лео сказал:
- Самое шумное место в цехе - это в кабине под потолком.
И он сделал шаг вперед. Гант шагнул вместе с ним. За ними последовала Марион.
- Послушайте, - умоляюще сказал Берт, опять хватаясь левой рукой за перегородку. - Пожалуйста…
Их лица были похожи на маски возмездия. Они шагнули еще ближе.
Стальные мостки качнулись, как вытряхиваемое одеяло. Ему пекло уже не только правый бок, но и спину. Они и вправду убьют его! Это не пустая угроза! Смерть глядела на него из их глаз. Он обливался потом с головы до ног.
- Ладно! - крикнул он. - Ладно! Она думала, что переводит с испанского. Я дал ей перевести текст.
И вдруг он умолк.
Что это с ними? Лица уже не похожи на бесстрастные маски - на них появилось смущение и презрение, и они смотрят на…
Он посмотрел вниз. На брюках спереди расплывалось мокрое пятно, и вдоль правой брючины тянулся ряд пятен поменьше. Какой ужас! Он вспомнил японца… японца, которого убил, - эту дрожавшую, что-то лепетавшую, обмочившую штаны карикатуру на человека! Неужели это он? Неужели он такой?
Ответ был написан на их лицах.
- Нет! - закричал он и закрыл глаза руками, но и с закрытыми глазами он видел их лица. - Нет! Я не такой!
Он круто развернулся, его нога проехалась по образовавшейся под ним луже и подвернулась. Он замахал руками. В лицо ему пыхнуло жаром. Падая, он увидел огромный диск поблескивающей зелени, который подплывал под него, источая газы…
Его руки за что-то зацепились. Канаты! Его тело раскачивалось, выдергивая своей тяжестью руки из суставов. Ему было видно, как разлохматившиеся концы проволоки в канате, точно иглы, впиваются ему в ладони. Вокруг был хаос звуков: пронзительный свисток, женский крик, голоса сверху, голоса снизу… Он еще раз посмотрел на ладони - по кистям стекали капли крови. Снизу пек жар, поднималась удушающая вонь меди, у него кружилась голова. Он чувствовал, что его хватка ослабевает, - и не потому, что он задыхается от вони и жара, и не потому, что иглы впиваются ему в ладони, - он ослаблял хватку потому, что хотел упасть. Поэтому он и спрыгнул с мостков. Но инстинкт заставил его ухватиться за канаты. Теперь же он перебарывал инстинкт: левая рука разжалась, и он остался висеть на одной правой, медленно поворачиваясь в испепеляющей жаре. На кисти было нефтяное пятно - наверно, он зацепился за стойку или за цепь. Да они никогда бы его не столкнули - разве каждый способен убить? - он прыгнул сам и сейчас разожмет руку, потому что этого хочет. Вот и все. Все в порядке, его ноги больше не трясутся, - да не так уж они и тряслись! - потому что он опять владеет собой. Он не заметил, как разжалась правая рука, - видно, это произошло непроизвольно. Он падал в жар. Канаты дернулись кверху. Кто-то кричал, как кричала Дорри, когда он столкнул ее в шахту, и как кричала Эллен, которую он не сумел убить первой пулей; кто-то душераздирающе кричал, и он вдруг понял, что кричит сам и не может остановиться! Почему он кричит? Почему? Почему это должно случиться с ним?..
Крик, разорвавший вдруг наступившую в цехе тишину, закончился жирным всплеском. Из чана выплеснулась густая зелень, изогнулась в воздухе и упала на пол, где разбилась на миллион капель и лужиц. Они шипели на полу, постепенно превращаясь из зелени в медь.
Глава 15
Кингшип остался на заводе, а Гант проводил Марион обратно в Нью-Йорк. В самолете они сидели по разные стороны прохода, не шевелились и молчали.
Потом Марион вынула носовой платок и прижала его к глазам. Гант повернулся к ней. Его лицо было бледно.
- Мы только хотели принудить к признанию, - сказал он, чувствуя необходимость оправдаться. - Мы вовсе не собирались это делать. И он таки признался. С чего ему вздумалось так резко повернуться?
Его слова не сразу достигли сознания Марион. Потом она еле слышно сказала:
- Не надо…
Он посмотрел на ее опущенное лицо.
- Вы плачете, - мягко сказал он.
Она посмотрела на носовой платок и увидела на нем мокрые места. Тогда она сложила его, повернулась к окну и тихо сказала:
- Я плачу не о нем.
Они отправились на квартиру Кингшипов. Забирая у Марион пальто - Гант не стал снимать свое, - дворецкий сказал:
- В гостиной дожидается миссис Корлисс.
- О боже! - воскликнула Марион.
Они вошли в гостиную. Освещенная закатным солнцем, миссис Корлисс стояла перед шкафчиком с безделушками и разглядывала нижнюю часть фарфоровой статуэтки. Поставив ее на место, она обернулась к ним и улыбнулась:
- Уже вернулись? Ну как, понравилось вам?..
Прищурившись против солнечного света, она посмотрела на Ганта:
- А я думала, что это…
Она подошла к двери и посмотрела в пустую прихожую. Ее взгляд обратился к Марион. Она подняла брови и с улыбкой спросила:
- А где же Берт?
Знакомые все лица
Как известно, новое - это хорошо забытое старое. С истиной не поспоришь, и лучше всех это понимают акулы от шоу-бизнеса. Что объединяет такие картины, как "В джазе только девушки" американца Билли Уайлдера и "Фанфары любви" француза Ришара Потье? "Звездные войны" Джорджа Лукаса и "Троих негодяев в скрытой крепости" японца Акиры Куросавы? "Точку возврата" Джона Бедема и "Никиту" Люка Бессона? В каждой из приведенных пар первый фильм снят по сюжетной схеме второго. Человек, который первым додумался повторить оригинальный сюжет снятой ранее ленты, был мастером гениальных ходов… В 1944 году на экраны вышел триллер Джорджа Кьюкора "Газовый свет", который интересен не только блистательной игрой Ингрид Бергман и двумя "Оскарами", не считая семи (!) номинаций, но и тем, что поставлен по мотивам одноименной картины британца Торолда Дикинсона. Это сегодня ремейком никого не удивишь - шестьдесят лет назад такие вещи были в новинку и вызывали огромный интерес. Но время идет: новое поколение вынуждено делать все, чтобы этот интерес постоянно подогревать. И вот уже знаменитый голландец Гас Ван Сент интригует публику заявлением, будто его покадровый ремейк легендарного "Психо" - новое слово в киноиндустрии. Увы, зрители ему не очень поверили - во всяком случае, секрет Хичкока так и остался неразгаданным. Однако слава короля саспенса по-прежнему не дает спокойно спать молодым режиссерам: иначе как объяснить задумку Джеймса Диардена снять современную версию старого остросюжетного фильма, да еще по всем канонам, некогда заложенным великим Хичкоком? Невероятно, но попытка оказалась удачной.
"Поцелуй перед смертью" вышел на экраны в 1991 году. Фильм, выпущенный компанией "Initial Entertainment Group"/"Universal Pictures", ставший одним из лидеров сезонного проката и собравший 15 миллионов 429 тысяч долларов, критики по сей день называют последним классическим голливудским триллером.
Роман Айры Левина, по которому поставлен фильм, кажется настолько идеальным для экранизации, что невольно задаешься вопросом - почему только два режиссера, причем далеко не самые именитые, решились перенести эту историю на большой экран? Предшественник Джеймса Диардена… "Поцелуй перед смертью" (1956) и еще довольно едкие воспоминания о Марлен Дитрих - вот, пожалуй, и все, что осталось в веках от Герда Освальда (1919–1989), начинавшего как помощник прославленного Билли Уайлдера. А вот главным звездам, занятым в его картине, повезло не в пример больше.
Роберт Вагнер, родившийся 10 апреля 1930 года, в большом кино с двадцати лет. Ему посчастливилось сниматься со многими легендарными красавицами своего времени - в молодости актер встречался на съемочной площадке с Мерилин Монро ("Давай это узаконим") и Клаудиа Кардинале (киноэпопея о "Розовой пантере"), а когда постарел, оказался в окружении новых звезд: Элизабет Херли ("Остии Пауэрс"), Лолита Давидович ("Бей в кость"), Мелани Гриффит ("Женщина без правил").
Роль незадачливой невесты преступника досталась Джоэнн Вудворд. Одна из самых известных характерных актрис Голливуда всего на семнадцать дней моложе Роберта Вагнера. Вот уже сорок пять лет она - любимая жена Пола Ньюмена; на счету прославленной четы одиннадцать совместных работ. Эту прелестную блондинку с невероятными русалочьими глазами любят киноакадемики - в 1957 году она получает "Оскар" за лучшую женскую роль в картине "Три лица Евы" (позже последуют номинации за фильмы "Рейчел, Рейчел", "Летние пожелания, зимние мечты", "Мистер и миссис Бридж"), в 1969 году удостаивается "Золотого глобуса" за "Рейчел, Рейчел", а в 1991 - "Золотой пальмовый ветви" Каннского кинофестиваля за "Влияние гамма-лучей на лунные маргаритки".
"Поцелуй перед смертью" номер один стоит посмотреть не только из-за игры молодых Вудворд и Вагнера - музыку к ленте написал Лайонел Ньюмен. Киноманам нет нужды объяснять, кто он, - достаточно сказать, что именно этот композитор получил "Оскар" за песню к фильму "Хэлло, Долли". (Фильм, снятый по мюзиклу, несмотря на Барбру Стрейзанд, забыт - если его и вспоминают, то лишь благодаря музыке, ведь хрипловатый баритон Луи Армстронга до сих пор можно частенько услышать.)
Больше, пожалуй, о первой экранизации романа Айры Левина сказать нечего. И вот спустя тридцать четыре года молодой режиссер - а Джеймс Диарден на тот момент зарекомендовал себя только работой над сценарием "Рокового влечения" - снимает ремейк картины. Впрочем, назвать его фильм копией язык не поворачивается. Сведущий человек сразу заметит многочисленные отсылки к обожаемому режиссером Хичкоку, и особенно характерны цитаты из "Головокружения". Если у Освальда дочерей медного магната играли разные актрисы (Джоэнн Вудворд и Вирджиния Лейт), то в ленте 1991 года обе роли достались Шон Янг, героини которой различаются только цветом волос. Постоянно размышляющая над нелепым самоубийством сестры Эллен неожиданно перекрашивается в блондинку (то есть становится копией Дороти), и этот сам по себе невинный поступок приведет к довольно неожиданным последствиям. Вспомним "Головокружение": Ким Новак тоже предстает в облике двух женщин - изысканной аристократки Мэдлин и вульгарной Джуди. И только заставив Джуди осветлить волосы, отставной детектив Джон Фергюссон понимает: его прекрасной Мэдлин никогда не существовало, всегда была только Джуди! Здесь режиссер не только играет в "Головокружение", но и намекает на маниакальную страсть-ненависть Хичкока к этому типу женщин (как изощренно, почти любовно он убивает этих небожительниц в своих картинах, словно давая выход эмоциям!). А ведь у него снимались и Марлен Дитрих, и Грейс Келли, и Джоан Фонтейн, и Ингрид Бергман, и Типпи Хедрен - словом, все главные блондинки Голливуда. Впрочем, тем, кто не понял, Диарден даст еще одну подсказку: в одном из эпизодов Эллен смотрит по телевизору… "Головокружение". Мало того, показывают именно ту сцену, когда Ким Новак летит с колокольни. Как тут не вспомнить падение Дороти с крыши, которым, собственно, "Поцелуй перед смертью" и начинается?
И еще. Хотя действие происходит в 1987 году, одежда, типажи, прически и стиль съемки отсылают нас к классическому хичкоковскому триллеру. Кстати, художником по костюмам выступила Марит Аллен. Эта уроженка Норвегии создавала костюмы к таким фильмам, как "Мертвец", "Миссис Даутфайер", "Русалки", "Магазинчик ужасов" и "Отпетые мошенники"; она неоднократно получала подтверждения своего таланта: номинировалась на премию Гильдии художников кино за работу над фильмом "С широко закрытыми глазами", на премию Британской академии кино за "Белое зло", на "Эмми" за костюмы к сериалу "Скарлетт", получила премию за телефильм "Сталин". Во многом благодаря ей Шон Янг так достоверна в роли Дороти - Эллен, хотя по натуре эта актриса, казалось бы, менее всего подходит на роль жертвы - ведь недаром ее прозвали "Мисс неприятности"!
20 ноября 1959 года у известной беллетристки Ли Гатри - ее перу принадлежат биографии Вуди Аллена, Жаклин Кеннеди, Кэри Гранта - родилась дочь, которой суждено было стать одной из самых ярких звезд начала 90-х и… головной болью режиссеров и журналистов. Закончив Академию искусств в Мичигане и балетную школу в Нью-Йорке, юная Шон Янг какое-то время вынуждена подрабатывать моделью. В двадцать лет, пройдя суровый отбор у самого Джеймса Айвори, она дебютирует в изысканнейшей "Джен Остин на Манхэттене". Однако успех приходит к ней только три года спустя - с ролью андроида Рэйчел в фантастическом триллере Ридли Скотта "Бегущий по лезвию бритвы". Любопытно, что уже здесь актриса выступает в двух ипостасях: холодная, надменная красавица и нежная, беззащитная женщина. Как и в картине Диардена, особое значение отводится волосам: стоит Рэйчел разрушить искусную, причудливую прическу, в девушке сразу появляется человечность. В известном смысле "Бегущего по лезвию бритвы" можно считать репетицией "Поцелуя перед смертью".
На экране Шон Янг чаще всего предстает в ролях либо жертв, либо роковых красавиц. Какова она в реальности, не знает никто; сама Шон Янг говорит: "Только лгун может уверять, что я стремлюсь всех терроризировать. Люди не уважают тебя, пока ты твердо не заявишь: "Стойте там, где я проведу черту". Если не сделать этого, тебя наверняка съедят заживо". Однако при этом актриса чаще всего именуется "холодной язвительной стервой". Прозрачную брюнетку (так ее окрестил один из критиков) сопровождают скандалы. Чего стоит одно судебное разбирательство с партнером по съемочной площадке "Допинга" Джеймсом Вудсом - актер и его невеста обвинили Шон в… "вудуизме", заявив, будто она подбросила на их порог проколотую куколку. Позже Вудс сознался, что сознательно оговорил коллегу, чтобы сбить с нее спесь. Увы, к тому моменту репутация Шон Янг была такова, что ей всерьез приходилось доказывать: все ее неприятности не подстроены! Да, на съемках фильма "Бэтмен" она случайно упала с лошади и серьезно повредила ногу, и только поэтому ее заменили Ким Бейсингер! Широкую огласку получили и громкие ссоры Шон с Уорреном Битти, Оливером Стоуном и Чарли Шином. Но парадоксальным образом неприятная шумиха способствовала популярности Мисс Неприятности - кто знает, попало бы иначе ее лицо на обложки глянцевых журналов? А вот в кино все не так радужно. Ее имя и сейчас на слуху, однако Шон Янг давно не получала ролей, достойных ее таланта. Приходится признать, что режиссер Дэвид Грин, предрекавший актрисе славу главной звезды 90-х, ошибся - ее время еще не пришло.