- Принеси, Пашенька! Натру, закутаю и целый день из постели не выпущу, пусть хворь изгоняет. Народные средства - они самые надежные… Вы знаете что? Посидите, пока он не пришел, скоро появится. А мне надо на вечернюю уборку…
По выходным и в осенние каникулы вся компания обычно собиралась у меня. Чаще всего с утра. Первым появлялся Лоська. Мы с мамой поили его чаем, хотя он отнекивался: завтракал, мол. Потом он притихал в углу с книжкой или беседовал с Ильей о шахматных делах. Илья наконец свел его с каким-то гроссмейстером, тот Лоську научил разбираться в шахматных задачах и записывать партии. Бывало, что брат и Лосенок садились за игру. Раза два игра кончалась в ничью. "Это он из вежливости", - вздыхал Илья… Но чаще всего Илья с самого утра исчезал - кому-то звонил и: "Мама, я в читальный зал!" Знаем мы этот "зал", к Танечке небось. Или к Гаевскому и другим таким же "чокнутым", с которыми они собирались устроить переворот в компьютерном мире… Ну и ладно. Главное, что "детская" оказывалась свободна!
После Лоськи появлялся Пашка. Выволакивал из-за пазухи мятые тетради с рисунками и схемами парусников.
- Женька, смотри. У этой шхуны общая парусность образует большой треугольник. Значит, латинские паруса были придуманы не зря. Еще до нашей эры! Я в журнале "Свет" видел проект солнечного космического парусника, там парус тоже треугольный. Выходит, это самая выгодная форма…
Я, по правде говоря, не всегда загоралась таким неудержимым интересом, как Пашка. Ну, треугольный, так треугольный… Мне просто было хорошо от того, что мы дышим рядышком и рассуждаем над тетрадкой и вот уже Лоська тихонько приткнулся сбоку, и скоро придут Люка и Стаканчик, и мы поставим на видике кино "Алые паруса" с баркентиной "Альфа" или совсем старинный фильм "Дети капитана Гранта", в котором яхту "Дункан" играла довоенная баркентина "Вега". А может, просто будем сидеть и болтать о чем угодно, не обязательно о кораблях. И в конце концов я опять пойду ставить чайник. "Мама, у нас где-то была еще пачка сухарей…"
Иногда Люка приводила Толика Морозкина, которого теперь все звали Томчиком. Это обычно в те дни, когда во Дворце намечалась репетиция…
4
Петруша Вронцев оказался не главным руководителем драмкружка, а заместителем. Главной была похожая на пожилую актрису Варвара Мстиславовна Глебская. Но она со старшеклассниками ставила какую-то классическую пьесу Островского, а Петруше разрешила "экспериментировать, сколько душа пожелает".
И Петруша - веснушчатый энтузиаст двадцати двух лет, заочник театрального института - экспериментировал. А мы вместе с ним.
Петруша сразу предложил отказаться от обычной формы - от спектакля на сцене.
- Будем делать игру! Импровизацию! Вроде той, что устраивала Женя в лагере! Недаром ты Ев-гения - в тебе проблески гения!
Я в себе проблесков не замечала, но такой вариант меня устраивал. Не надо сочинять пьесу, на которой до той поры наставала Люка. Я просто рассказывала отдельные эпизоды, как их представляла себе, а Петруша тут же набрасывал "режиссерский план".
Развивая "экспериментальные" идеи, Петруша в конце концов решил, что нужно проигрывать отдельные сцены ("которые подсказывает вдохновение!") и снимать их на видеопленку.
- А потом смонтируем фильм-спектакль! Устроим премьеру! Во Дворце есть аппаратура, чтобы крутить видеопленку на большом экране! А у меня - камера. Не последней модели, но вполне приличная…
Мы все решили, что придумано здорово. Не надо специальных декораций, во Дворце было много мест, которые могли сойти за внутренность дома, где у богатых родственников скучал по отцу маленький Том. Например, "зеленая" гостиная с резными креслами и с часами высотой со шкаф…
Сперва репетировали где угодно, по разным углам и без костюмов. Но скоро Петруша сказал, что игра есть игра, неизвестно какой эпизод на какой репетиции окажется самым удачным, поэтому надо снимать все подряд, а потом выберем. Но для этого необходимо, чтобы "всё происходило в нужном месте и все выглядели как подобает".
Люка и Петрушина помощница Маргарита (она же костюмерша) соорудили для Толика-Томчика матросский костюмчик, какие носили мальчики сто лет назад. Томчик надевал его с черными колготками и высокими ботинками с застежками из белых пуговиц - эти "старинные" ребячьи башмаки Маргарита отыскала в кладовой драмкружка. В таком наряде Томчик делался в точности как Том Беринг на иллюстрации в моей большой разноцветной книге. Для съемки "на натуре" ему еще подобрали пальтецо с воротником-пелеринкой и берет с пушистым помпоном.
Томчик был тихий ребенок. Смеялся редко, разговаривал обычно в полголоса. Петруше каждый раз приходилось его "раскачивать":
- Томчик, врубись! Ты уже не Морозкин, а сын капитана Беринга. Помнишь, мы вчера говорили? Ты человек не скандальный, но решительный, хотя и спокойный снаружи. Тебя накануне крепко обидела тетушка, и ты мастеришь лук, чтобы с этим оружием навсегда уйти из дома. Понимаешь, ты по правде обиделся и делаешь настоящий лук…
И вот удивительное дело. Несколько минут еще Томчик был "зажатый", а затем вдруг превращался в того Тома. В мальчика-фантазера, порой озорного и веселого, но со спрятанной в душе печалью. С постоянными мыслями об отце, который плавает неведомо где (ведь эпоха-то какая - ни радио, ни самолетов; исчезли люди за горизонтом и ничего о них с этого часа не известно).
Петруша говорил нам шепотом:
- Потрясающий пацан. Вживается в образ - аж слеза прошибает…
С другими исполнителями было сложнее. И не только потому, что "вживались в образ" они не так легко, а и потому, что их не хватало.
Несколько ребят из драмкружка исполняли роли двух поварят и компанию уличных мальчишек, с которыми Том сперва подрался, а потом помирился и променял им свой лук на рогатку (ее легче прятать от тетушки). Люка играла молоденькую служанку, которая старается уберечь Тома от неприятностей и утешить в грустные минуты.
- Лючия, не кокетничай, - время от времени говорил Петруша. - Ты же не горничная герцогини де Шеврез, а девочка с кухни…
Пашка и Лоська никого, конечно, не играли. Но на репетиции ходили - за компанию, болели за общее дело. Иногда кое в чем помогали. Пашка, например, придумал комбинированную съемку - чтобы на фоне облаков снять модель фрегата. Это будет сон Тома про отцовский корабль. Фрегат Пашка выпросил а судомодельном кружке. Там Пашку знали. Оказывается, раньше он занимался у судомоделистов, а потом ушел, потому что "у них начался уклон в подводные лодки и эсминцы". Хорошие отношения с кружком Пашка сохранил, и модель нам дали. Снимали на балконе. Ветер надул паруса, и корабль получился как настоящий… Кстати, Пашка знал дворец до последнего закоулка и помогал отыскивать для съемок самые подходящие уголки.
Стаканчик, хотя и не состоял в театральной труппе, сыграл бродячего мальчика-скрипача, который приходит в дом и успевает рассказать Тому, что отцовский корабль уже в соседнем порту (поэтому не надо пока бежать в дальние страны). И чтобы доказать правдивость слов, играет любимую песенку капитана Беринга. В этот момент появляется тетушка, прогоняет бродягу, а племянника предупреждает:
- Имей в виду! Когда вернется отец, гнев его будет ужасен!
Том никогда раньше не слышал, что такое "гнев"? Есть от чего задуматься. Может, какое-то чудовище?
Опасения Тома должен был подтвердить заезжий родственник, насмешливый дядюшка Мунк. "Да, брат ты мой, будь осторожен! Гнев - редкое чудовище из джунглей, которое твой папа, видимо, отловил в дельте Амазонки. У этих "гневов" особый нюх на виноватых мальчишек…"
С дядюшкой начались трудности. Оказалось, что играть его некому. Петруша хотел сначала сам, даже наклеил себе рыжие бакенбарды, но сразу стало ясно, что никакой это не дядюшка, а обычный мальчишка-студеник и бакенбарды его - липа. Петруша сокрушенно сказал:
- Рядом с Томчиком я буду выглядеть как полная бездарь. Он - настоящий, а я - дешевая самодеятельность.
Попробовали. Так и вышло. К тому же, никто кроме Петруши не умел как следует управляться с камерой. Не мог же он снимать сам себя!
Меня вдруг осенило:
- Люди, подождем до воскресенья! Терпите и молитесь об удаче…
Все пристали: что? как?
Но я молчала, боялась сглазить.
Дело было еще до осенних каникул. В школе после уроков я отыскала географа. Набралась нахальства (а в душе зажмурилась):
- Дмитрий Витальевич, вы заняты в воскресенье?
Он весело поднял брови:
- Ба! Фраза прямо из американского кино. Ты хочешь предложить мне ужин в ресторане "Солнечный Майами"?
- Нет… у меня театральное предложение…
- Ого! Это серьезно?
- Еще бы. Серьезнее некуда, - вздохнула я.
- Гм… А какой спектакль?
- "Гнев отца", по рассказу Александра Грина.
- Не слышал… В каком это театре?
- Дмитрий Витальевич, я же не на представление вас зову! То есть не смотреть, а… наоборот…
Ну и выложила ему все как есть. Дядюшка, мол, нужен… Чем дальше говорила, том больше понимала: сейчас он пошлет меня и "гнев его будет ужасен"
Не послал.
- М-да… Вся учительская логика требует, конечно, чтобы я возмутился столь легкомысленным предложением. Участвовать в детских играх!.. Или, по крайней мере, уклонился под благовидным предлогом… А рассказ я помню. Кстати, тетушка у вас есть? А то можно было бы пригласить Инну Семеновну.
Я фыркнула:
- Не надо, тетушка есть.
С тетушкой получилось очень удачно. Петруша уговорил на эту роль свою начальницу, Варвару Мстиславовну. Видно было, что та в глубине души тоже относится к нашей затее, как к "детским играм", но к роли подошла серьезно. Мы все три эпизода сняли с ней за полдня! Она изобразила этакую железную леди с неколебимыми правилами этикета, которые намерена привить и племяннику Тому. Томчик ее боялся по-настоящему (но от этого играл еще лучше).
Это все я и объяснила Дмитрию Витальевичу.
- И где должно свершаться сие драматическое действо? - спросил он.
- Ой… значит, вы согласны?
- Только чтобы остальной педагогический коллектив нашей славной школы ничего не знал. Легкомыслия у нас не прощают… Тебе ведь известно, что я и без того не совсем укладываюсь в параметры…
- Известно, - призналась я. - Все из-за дурака Булыскина… Дмитрий Витальевич, но потом ведь все равно могут узнать. После премьеры…
- После - пусть… Куда и когда приходить?
- Во Дворец творчества школьников, в два часа, я вас встречу на крыльце. Знаете, где это?
- Голубушка, я ходил в этот Дворец еще в незабвенные пионерские годы. Занимался в географическом обществе "Меридиан". у Федора Федорыча Истомина. Кажется, он сейчас там директор?
- Да… Спасибо! Ура!
Дмитрий Витальевич сыграл дядю Мунка очень даже похоже. Снимали в парке Дворца, среди старых берез и груд желтой листвы (хорошо, что ее некому было убирать). Том, гуляя по аллеям и лужайкам, постреливал из рогатки, пальнул наугад, услышал звон разбитого стекла и драпанул куда подальше. И головой врезался в дядюшку. Дмитрий Витальевич был в своем длинном пальто - вполне как у доктора Ватсона, моды повторяются - и в черном котелке, который разыскала для него старательная Маргарита. И даже с тростью. Она отлетела, когда Том врезался головой дядюшке в живот.
- Куда ты мчишься, дорогой мой Том Беринг? И не связана ли твоя поспешность с хрустальным звоном, который я только что слышал в отдалении?
Дядю Мунка можно было не бояться. Том признался, что поспешность связана. Потому что не хочется, чтобы тетушка застала его на месте преступления и опять грозила каким-то гневом, который должен приехать с отцом.
- Кстати, дядя, вы не знаете, кто он такой, этот гнев?
Ну и далее - по плану. Дмитрий Витальевич вполне справился с ролью. Его поздравляли и благодарили. И сразу дали посмотреть запись - на экранчике видеокамеры.
Он посмеялся:
- Не знал за собой таких талантов. Теперь, если уволят из школы, пойду во МХАТ. Или в крайнем случае в местный ТЮЗ…
С Томчиком они распрощались с особенным дружелюбием, пожали друг другу руки…
Снимали, снимали, и вдруг оказалось, что сделано очень много. Осталось два-три последних эпизода. Тут работа застряла. Ребята из кружка "Умелые руки" все никак не могли переделать сухой разлапистый пень в туземное божество - то, что привез домой на память о дальних берегах капитан Беринг. Именно в это страшилище должен был стрелять Том и "убить на веки веков" страшного Гнева, мысли о котором угнетали его душу. Уже и каникулы прошли, а чудище все не было готово. Петруша взывал к совести "умелоручного" руководителя, но тот ссылался на какие-то причины…
Томчик однажды во Дворце отвел меня в сторонку.
- Женя, можно я спрошу про одно… про свое сомнение?
Он чаще общался с Люкой - она его приводила во Дворец и провожала домой, заботилась о костюме и все такое прочее, - но я видела, что мне он доверяет все же больше, чем ей. Вот и сейчас…
- Спрашивай, конечно, Томчик… - Я чуть не добавила "про свое сомнение", но он тут же учуял бы шутку, пусть самую безобидную. - Что случилось?
- Вот я должен буду стрелять… в этот страшный пень… а он на самом деле кто? Какой-то африканский бог?
- Видимо, индейский…
- Все равно… он же бог. Пусть не самый главный, а все равно… Женя, в бога ведь стрелять, наверно, нельзя?
Вот ведь как!
Осторожно-осторожно, чтобы сомнение Томчика не стало еще больше, не смешалось со страхом, я сказала:
- Вообще-то ты прав… Но дело в том, что это не настоящий бог, а идол. Идолы - никакие не боги. Туземцы с ними не церемонятся. Если видят, что идолы не откликаются на их заклинания, они лупят их палками и даже сжигают в кострах. А если идол изображает злого духа, то тем более, так ему и надо. Поэтому стреляй смело…
Он чуть улыбнулся:
- Тогда ладно… Только смело не надо. Я ведь должен стрелять в Гнева с перепугу. Увижу и сразу - бах!.. Женя, а стрелять придется из рогатки?
- Что ты! Из револьвера! Петруша обещал принести очень похожий на настоящий, грохает специальными патронами.
Мне кажется, Томчика это не обрадовало. Он потоптался на паркете своими ботинками с пуговками, подергал галстук матроски.
- Томчик, что случилось? - опять сказала я.
- Нет, ничего… так. Это потом…
Иногда к нам на съемки заглядывал сам директор Дворца Федор Федорович Истомин. Был он пожилой, с седоватыми усами, худой и со спортивной выправкой. Еще бы, мастер спорта по туризму. Правда, сейчас он в походы ребят не водил, хватало забот с дворцовыми делами… Оказался он и на съемке в парке, когда Дмитрий Витальевич изображал дядю Мунка. Они узнали друг друга, поговорили, посмеялись даже о чем-то. После этого Федор Федорович стал приглядываться к нашей "творческой группе" внимательнее.
Петруша однажды шепнул нам, что хочет уговорить директора сняться в роли капитана Беринга.
- Думаю, не откажется. Там дела-то на пятнадцать минут!
В самом деле! Том палит в идола, тот рассыпается, на выстрелы вбегает отец, мальчик бросается к нему:
- Папа я убил этого Гнева!
Отец подхватывает его на руки…
Вот и все.
Мне тоже казалось, что директор согласится. Ведь согласились же Варвара Мстиславовна и Дмитрий Витальевич! А у Федора Федоровича роль всего в несколько слов, никакого труда. К тому же поглядывал на нас директор с симпатией.
Только плохо, что съемки застряли из-за идола.
А в середине ноября мы увидели, что директор ходит насупленный и молчаливый. И скоро стало понятно - почему. Опять пошли слухи: Дворец отберут…
Дворцовые тайны
1
Впрочем, на этот раз были не слухи уже, а конкретная информация . Взрослые работники Дворца теперь не скрывали от ребят, что скорее всего придется переселяться "кому куда". В районные детские клубы…
Об этом писали и газеты. Об этом говорил в "Новостях" и мэр города, разводил перед телезрителями руками:
- А что мы можем сделать? Дворец не городская, а федеральная собственность, есть распоряжение из столицы…
Наконец высказался по этому вопросу и сам ППЦ - генерал-лейтенант Петровцев. Правда высказался не конкретно, а так, вскользь.
- Определенные силы, - сказал он, - заинтересованы, чтобы концентрировать внимание на "дворцовой" проблеме. Это позволяет им дискредитировать идею укрепления стержня централизованной власти. Конечно же, они действуют не в интересах детей, а в собственных интересах. Мне Дворец не нужен. Мне просто нужно место для нормальной работы. Этого требует и Москва. Где именно городские власти найдут такое место - их забота. Уверен, они специально нагнетают обстановку, чтобы показать: смотрите, какой деспот этот столичный посланец. А у меня масса проблем, и проблема резиденции среди них - вовсе не самая важная. Необходимо стабилизировать экономику региона…
Во как солидно и по-научному!
- Врет, - сказала я. - Все знают его слова: "Это мне подходит. Лучшего места в такой дыре не найти".
Мы смотрели телевизор на кухне. Старенький, портативный, черно-белый. Лет десять назад его подарили папе на день рождения. Мы этот "скворечник" любили и включали даже чаще, чем цветную "Айву", стоявшую в большой комнате.
Был вечер, мы поужинали и пили чай - мама, я и дядя Костя, который опять "заглянул на огонек" (а Илюха, конечно же, снова где-то покорял компьютерные пространства). Генерал Петровцев с маленького экрана рассказывал нам о трудностях, которые встретили его, Полномочного представителя центра, когда он появился в наших краях. Он не все время говорил по-казенному. Иногда переходил на доверительный, домашний такой тон. Мама сказала:
- А внешне он вполне симпатичный. Есть в нем определенный аристократизм…
- В училище говорили, что он похож на Тухачевского, - усмехнулся дядя Костя.
- Вы вместе учились? - удивилась мама.
- Не вместе. Я только поступил, когда он был уже на пятом курсе. Выпускники не жаловали вниманием "салаг", но Петровцев иногда снисходил. А мною он заинтересовался, когда узнал, что земляки. Приглашал иногда к себе в комнату… Ну, там бутылочка, закусочка. Старшекурсники жили почти как офицеры, строгостей не много… Сидели, вспоминали знакомые места. Оказывается, в детстве мы обитали на соседних улицах. Правда, не были знакомы. Он-то был тогда уже старшеклассник, а я малявка…
- Разве он из нашего города? - не поверила я
- Да нет же, это было не здесь, а в Дмитрове, под Москвой, я жил там с отцом. Сюда-то я приехал после восьмого класса… Валя, помнишь, как мы познакомились?
- Еще бы! Ты мне подмигнул и сделал пальцами "козу". А я подумала: большой, а такой глупый и нахальный!..
- А я был воплощенная скромность, - опять вспомнил детство дядя Костя. - Кстати, я и в училище был таким. Верховцев однажды сказал: "Ерохин, ты и в генералах будешь краснеть при мужских анекдотах?"… Но, как известно, я в генералы не вышел, и слава Богу. А он - вот… Не пойму только, зачем он перешел из армии в МВД? Может, из-за кавказских событий? Ему там крепко не повезло однажды…
- Про это даже в песенке есть, - вспомнила я.