Особенно напряженные отношения у нее сложились с всесильным начальником актерского отдела Адольфом Гуревичем, который буквально приходил в бешенство, видя Любу на экране. И, несмотря на то, что у Морозова был очень сильный художественный руководитель - режиссер "Баллады о солдате" Григорий Наумович Чухрай, снимать Любу в картине "Полоса везения" ему не разрешили, выразившись довольно категорично:
- Кто угодно, только не Полищук!
Семен видел причину этого в том, что Люба уж слишком выбивалась из образа советского человека, простого и надежного, с которым можно пойти в разведку. Люба с ее экзотической красотой была наглей Марлен Дитрих. Будь Люба западной актрисой, играла бы именно такие роли. Кстати, Дитрих в начале творческой карьеры тоже не боялась быть смешной и искала в своих героинях забавные черты, чтобы повеселить зрителей.
Спустя пять лет Семен снова позовет Любу на съемки в картине "Происшествие в Утиноозерске". Тогда Люба скажет ему:
- Что-то у нас с тобой совместная работа не получается.
Но Семен будет настроен решительно и уверит ее, что на этот раз все непременно получится. С помощью Георгия Данелия, у которого в объединении будет снимать Морозов, кандидатура Любы будет все-таки утверждена. Свою роль Люба сыграет очень хорошо, но, к сожалению, фильм будет выпущен на экраны не в самое подходящее время. Это будет конец эпохи Горбачева, в то время интерес к отечественному кино упадет и оно постепенно сойдет на нет. Однако же, картина "Происшествие в Утиноозерске" найдет свои ни много, ни мало двенадцать миллионов зрителей.
Тем не менее, тогда Люба все же снялась в знаменитой мелодраме Вадима Дербенева "Змеелов", сыграла Адель Фортескью в детективе "Тайна "Черных дроздов". На киностудии имени Довженко Любе доверили главную роль в трагикомедии "Если можешь, прости…", а на "Лентелефильме" - в психологической драме "Эзоп".
Полноценно вернулась в кино Полищук в период Перестройки, и сразу с двумя яркими, серьезными, знаковыми ролями, которые показали многогранность и глубину ее актерского таланта: в фильмах "Интердевочка" и "Любовь с привилегиями". Оба эти фильма вышли на экраны в 1989 году, и Люба сразу же стала одной из наиболее популярных и востребованных актрис. Так блокада отлучения Любы от кино была прервана. А причиной тому послужило то, что Петр Тодоровский пригласил ее на роль в самый нашумевший перестроечный фильм "Интердевочка". Елена Яковлева, которая тоже снималась в этом фильме, впервые познакомилась с Любой, когда та пришла на съемки этого фильма. Макияж Любы был почему-то весьма оригинальным - один глаз был зеленым, а другой - синим.
- Люба, а ты зачем так странно накрасилась? - спросила у нее Елена.
- А мне просто так сегодня захотелось! - отвечала Люба.
"Интердевочка" впервые в отечественном кино прямо и незавуалировано демонстрировала жриц любви. Сыграть проститутку было очень смелым поступком для известных актрис. В этом образе их приняли далеко не все, в том числе и близкие. Мама говорила Любе об "Интердевочке":
- Мне не нравится этот фильм, не смотрю его даже.
По мнению же режиссера Евгения Гинзбурга, в "Интердевочке" Люба показала себя "блистательной актрисой эпизода". Люба подарила миру много прекрасных работ с ее участием. Но, все же, были те, которые запомнились зрителю больше других - "Интердевочка", "Двенадцать стульев", "Мужской сезон". Эти произведения стали наиболее переломными в актерской жизни Любы.
Театральный дом
Тогда же, в 1989 году, Люба начинает работать в "Школе современной пьесы" под руководством Иосифа Райхельгауза. Именно здесь она начала работать как актриса. Также она имела очень достойные роли в разнообразных спектаклях: "Антигона в Нью-Йорке", "А чой-то ты во фраке?", неизменном "Пришел мужчина к женщине" и других. Теперь у Любы появился еще один дом - театр "Школа современной пьесы". Здесь Люба получила все, о чем она мечтала в кино - роли, спектакли, которые ставились специально под нее. Она была основной артисткой театра. Билеты на спектакли с Любой раскупались на несколько сезонов вперед. Каждое представление становилось феерическим праздником. Актер Борис Щербаков говорил Любе:
- Люба, твоя работа в мюзиклах, в варьете наложила какой-то след. Ты привыкла дарить людям праздник - из любой, даже драматической ситуации, ты можешь сделать праздник!
Любе были очень приятны эти слова. И она знала, что это правда. Она действительно отдавала на сцене всю себя, по частичкам.
Иосиф Райхельгауз, режиссер театра "Школа современной пьесы", познакомился с Любой в Московском театре миниатюр. Ему сказали там:
- Есть у нас замечательная молодая артистка и певица Люба Полищук.
Они познакомились. И Иосиф сразу предложил ей сыграть всех невест, всех героинь в спектакле "Предложение. Свадьба. Любовь" по Чехову, Зощенко и Петрушевской. Люба изумилась:
- Да Вы что, это же сложнейшие роли, а я вообще не драматическая артистка - я пришла из "Мюзик-холла"! - кричала она.
В самом деле, Люба на сцену пришла практически из самодеятельности и рассказывала всем с иронией про своего папу, который говорил ей:
- Любка, я тут посмотрел - ты танцуешь, поешь… А когда ж ты работаешь?
Но она поступила в ГИТИС. Именно Иосиф заставил ее пойти на курс к Табакову. Сразу, еще студенткой первого курса, Люба начала сниматься в кино, и они с Иосифом почти на десять лет потеряли друг друга. И только в 1989 году встретились вновь.
К Иосифу тогда пришел ушедший из Театра Васильева Альберт Филозов и сказал:
- Новые настают времена. Можно сделать спектакль и играть его.
Они с Филозовым стали думать, как сыграть пьесу "Пришел мужчина к женщине", и решили, что нужно позвать Любу. Репетировали этот спектакль в "Современнике", в маленькой комнатке. На костюмы денег не было. Они пришли к Любе домой, и она открыла шкаф:
- Ну, какой вы видите эту женщину? Скажите, какое платье надеть, - сказала она.
На спектакль она принесла свою одежду, ночные рубашки, массу реквизита. Во второй спектакль "А чой-то ты во фраке?" третьим они пригласили Алексея Петренко. Эти два спектакля стали шлягерами. Они поехали с ними в Израиль. Первая израильская гастроль, 1991 год, на улицах Тель-Авива перетяжки на русском языке, и на них - тоже впервые - русские артисты названы звездами. "Звезды русской сцены". С этих пор все себя начали звездами объявлять. Но Любу, Филозова и Петренко так называли по праву. Это была их первая антреприза, из которой потом вырос театр "Школа современной пьесы".
На одну из репетиций Любе принесли пуанты. Как тогда заблестели ее глаза! Она ведь с самого детства мечтала стать классической балериной. И это был не просто детский восторг, а восторг человека, получившего самое желанное. Она их почти целовала! Немедленно надела и вышла в них! А пела она… Не пародировала никого, а только чуть иронизировала в свой адрес. Когда она выходила на поклон в спектакле "А чой-то ты во фраке?", это был поклон, в котором артистка извинялась, что она не из Большого театра. Ну пусть она и крутила не тридцать два, а шестнадцать фуэте, но она крутила их так, что зал ревел.
Однажды Иосиф давал спектакль, в котором играла Люба, в Бонне. И немцы были в таком восторге от Любы, что некоторые из них, узнав, что Люба ехала в Люксембург на фестиваль, отправились за ней. Ехала Люба в автобусе, а за ним рулил влюбленный немец, рядом - еще двое поклонников с цветами. И махали ей. Артисты подходили к заднему стеклу:
- Люба, твои? - посмеиваясь, спрашивали они.
А Люба посылала им воздушные поцелуи. Приехали на спектакль, подарили цветы и уехали обратно в свою Германию.
В Израиле Люба с труппой жили на побережье, к Любе пришел человек и говорит:
- Что для вас сделать? Я офицер израильской армии.
- А прокатите меня на вертолете! Можете? - ответила ему Люба.
И он прилетел за ней на вертолете, чтобы покатать над побережьем. Она была отчаянная, рисковая, резкая. Она была артистка! Могла спеть на гастролях тяжелейший спектакль, а потом труппу звали в гости - их угощали в тбилисских мастерских - и она снова пела… До утра.
Кинематографическая обстановка у Любы изменилась в девяностых годах. Именно тогда Люба сыграла в таких известных фильмах, как "Бабник", "Ширли-Мырли", "Интердевочка". После них Люба приобрела популярность и известность. Она покоряла своего зрителя тем, что могла быть роковой женщиной, но подавала это с иронией, ведь в душе Люба была настоящей клоунессой. Она никогда не боялась посмеяться над собой, и это, безусловно, подкупало всех зрителей. Больше всего она снималась в комедиях, хотя, на самом деле, являлась очень талантливой драматической актрисой. Но, несмотря ни на что, женщина никогда не роптала на судьбу. Она искренне любила своих персонажей и вкладывала в них всю свою жизненную энергию. Правда, сама Люба относилась к своей популярности с юмором.
Аэропорт Домодедово доперестроечного периода. Дамская комната. Людно. Экономными конструкторами с хорошим чувством юмора кабинки были оборудованы таким образом, что головы и ноги были выставлены на всеобщее обозрение, пока клиент стоит. Потом голова исчезает. Потом… Когда Любина голова показалась над экономной конструкцией, ее глазам предстала диковатая картинка: многочисленные людские ручейки объединились в один мощный поток, стремящийся в одну-единственную кабинку. В руках у потока белели многочисленные обрывки туалетной бумаги: ее благодарные поклонницы выстроились в очередь за автографами. В этот момент Люба ощутила себя на пике славы.
На пике славы
Любина популярность взлетела до небес в начале девяностых годов. Этому существенно поспособствовали ее роли в известных картинах Анатолия Эйрамджана: "Моя морячка", "Бабник", "Новый Одеон", а чуть позже - "Импотент". Хотя не все эти картины были высокого уровня, многим зрителям в то время они нравились. Из картин других режиссеров стоит отметить, прежде всего, роль супруги посла в комедии Владимира Меньшова "Ширли-мырли".
Меньшов просил ее сыграть в "Ширли-мырли" один из главных женских персонажей. Но Люба отказалась. Потом эту роль исполнила Инна Чурикова, а Люба блестяще сыграла жену посла. Владимир восхищался Любой, но при этом считал ее непростым, не слишком уживчивым человеком. Но это объяснялось не плохим характером, а просто она была удивительно принципиальной и всегда прекрасно чувствовала именно свои роли. По его мнению, наиболее ярко комедийный талант актрисы реализовался на драматической сцене. Он с замиранием сердца смотрел ее спектакли в театрах "Эрмитаж" и "Школа современной пьесы", театр абсурда был ей невероятно близок. Жена Владимира Меньшова, актриса Вера Алентова, работала с Любой в нескольких антрепризных постановках и также, как и муж, всегда восхищалась ее талантом.
Кино вообще использовало в основном комедийный талант молодой актрисы. Во многих картинах Люба исполняла роли роковых женщин с легким налетом иронии. Именно в этих ролях проявлялась ее уникальная особенность - прекрасные внешние данные "женщины-вамп" в сочетании с талантом настоящей клоунессы.
В девяностые годы - период развала кинематографа, когда количество фильмов во много раз превышало их качество - Люба снималась как никогда много. Люба была вынуждена принимать все предложения в кино, потому что ей было необходимо поднимать двоих детей, помогать пожилым родителям в Омске. После того, как Люба вышла замуж за художника Сергея Цигаля, ее жизнь легче не стала. Она думала, что актерская профессия самая унизительная и зависимая. Но как живут художники, она даже не подозревала!
Параллельно со съемками в кино, с начала девяностых годов Люба активно участвовала в проектах частных московских театров и антреприз. Так, в с 1994-го по 1996-ой год она играла в Театре Антона Чехова в двух спектаклях: "Там же, тогда же…" и "Чествовании". А в 1995-ом году в театральной компании "Арт-клуб" она исполнила роль в спектакле режиссера А. Житинкина "Квартет для Лауры".
Кроме того, Люба любила театр "Школа современной пьесы". Иосиф Райхельгауз, владелец этого театра, вообще считал Любу основателем этого театра. В 1989 году они вместе с Альбертом Филозовым сыграли спектакль "Пришел мужчина к женщине", который стал началом театра "Школа современной пьесы". Люба играла более десяти лет, много лет была штатной артисткой этого театра. А потом была и следующая ее премьера, "А че это ты во фраке?", где все с тем же Филозовым и Алексеем Петренко они сыграли в этом выдающемся оперно-балетном трио. На протяжении многих-многих лет этот спектакль пользовался популярностью не только у москвичей, но также объездил многие страны мира. Актеры в этой постановке замечательно пели, замечательно играли и даже танцевали классический балет.
Отдав работе в театре добрых десять лет своей жизни, Люба решила из него уйти, когда количество антреприз в театре зашкаливало. Ей в корне не нравилось то, во что превратился театр. Театр всегда был ее любовью, но то, что с ним творилось в последнее время, было для нее невыносимо. Копеечные деньги, не зависящие даже от степени занятости актера в спектаклях. Этот уход нельзя было осуждать, кто-то из артистов не любит антрепризы, считает их искусством второго или третьего сорта, а кто-то считает, что это работа, и нужно зарабатывать деньги. Тем не менее, у Любы с Иосифом никогда не было конфликтов, она всегда продолжала приходить в театр. Они общались и вели телефонные и нетелефонные разговоры о театре:
- Ох, стариной бы тряхнуть, это бы сыграть, а это бы заново поставить… - часто говорила Иосифу Люба.
На юбилее Филозова Люба даже пришла и сыграла с ним сцену. А когда Иосиф затевал постановку первой чеховской "Чайки", они разговаривали с Любой о том, как и что лучше сделать.
Иосиф был хорошо знаком с Любиной дочкой Мариэттой. Кстати сказать, она, будучи еще совсем маленькой, ездила с ними на гастроли. Он также был в хороших отношениях с ее сыном Лешей и мужем Сергеем.
После того, как Люба покинула театр "Школа современной пьесы", она полностью переключилась на работу по договорам. В 1997 году на сцене театра "Эрмитаж" Люба сыграла в двух постановках Михила Левитина - "Зойкина квартира" Михаила Булгакова и "Безразмерное Ким-танго" Юрия Кима. В 1998 году в Независимой антрепризе вышел спектакль по пьесе Демчик "Мужской сезон", где Люба сыграла в дуэте с Домогаровым. Наконец, в спектакле по пьесе Николаи "Искушение", поставленном театральным агентством "Арт-Партнер XXI" в 2000 году, она исполнила роль Эвы.
В 1999 году Люба удостаивается заслуженной награды за свою актерскую игру. Она становится лауреатом театральной премии "Чайка" в номинации "Самая красивая и стильная актриса года".
Люба была актрисой, которая себя абсолютно не жалела. У нее были боли в спине с молодости, и в последние годы ей было очень тяжело играть, даже в гримерной сделали специальную кушеточку для нее. Она отыгрывала первый акт того же "Фрака", или "Пришел мужчина к женщине", "Антигона в Нью-Йорке", а потом весь антракт лежала и, что называется, корчилась от боли. А потом выходила и продолжала играть весело и легко.
Люба - разносторонняя артистка, и, обладая внешностью классической героини, со всеми правильными чертами лица и фигуры, в то же время была острой, яркой, характерной артисткой, что бывает очень редко. Обычно такие женщины-красавицы любуются собой и считают, что их внешние данные и есть их содержание, внутреннее и такое объемное.
Люба, к счастью, так не считала и постоянно работала над разнообразными жанровыми проявлениями. Она замечательно играла, была замечательной драматической артисткой, абсолютно профессионально пела, она даже была солисткой "Мюзик-холла", еще до драмтеатра, и еще она профессионально танцевала. Люба была совершенной актрисой. Она умела делать все и делала это профессионально до последних дней жизни.
Актриса невероятно страдала от отсутствия своего второго - театрального - дома. Она почти завидовала актрисам, у которых есть своя гримерная. Но та несправедливость, которая существовала в государственном театре, ее не устраивала. Она вообще была убеждена, что скоро все театры перейдут на контрактную систему. К этому все шло. Потому что ей казалось бессмысленным платить зарплату семидесяти процентам актеров труппы, которые не заняты в спектаклях. Даже если они занимаются общественными делами. Она видела в этом целую систему несправедливостей.
Во-первых, невероятно маленький оклад. Если актер популярен, то его занимают каждый день, на репетициях и спектаклях. Иногда возникает премия, сумма которой чаще всего оскорбительна. Во-вторых, популярность, конечно, дают только телевидение или кино, но театр не предусматривает свободного времени. Если актеру нужно где-то сняться, то приходится врать и изворачиваться. Вот она и ушла в антрепризу… Но если бы ее пригласили в какой-нибудь театр на роль в русской классике, Люба бы с удовольствием пошла. Даже бесплатно. Душой она не зажирела.
Любе никогда не нравилась Любовь Полищук как актриса кино. Ей вообще не повезло с кино. Там у нее не было серьезных предложений. То же и с телевидением, на которое ее просто не пускали двенадцать лет из-за "несоветского" лица. А когда лицо стало нормальное, советское, то есть российское, для кино Люба как бы уже постарела. И то, что могла хорошо сыграть на киноэкране, прекрасно делали молоденькие девчонки. Может быть, с чуть меньшим темпераментом…
В кино возраст заметен сильнее, чем на театральной сцене или даже в жизни. Когда Люба ехала на машине - а она просто обожала водить - многие в соседних машинах ее узнавали, опускали окна и говорили всякие приятные комплименты. А некоторые даже кричали:
- Любаня! Я вас так люблю! Умоляю - поехали пить шампанское!
Мечты сбылись
В последние годы жизни Любы ее популярность оставалась на высоте. Двадцать первый век принес ей новые работы в кино. 2000 год подарил ей две работы у Анатолия Эйрамджана в комедиях "День святого Валентина" и "Агент в мини-юбке". Кроме того, Люба исполнила одну из главных ролей в фильме "Тихие омуты" Эльдара Рязанова, а также снялась в телесериале "Русские амазонки-2".
Позже, с 2004 по 2006 год, актриса снималась в очень популярном телесериале "Моя прекрасная няня". Там она ярко и смешно, как и всегда, сыграла роль мамы главной героини сериала - няни Вики - Любовь Григорьевну Прутковскую. Эта роль была написана специально под нее, и даже имя у них с героиней было одно на двоих - Любовь Григорьевна. По сюжету ее героиня была энергичной и неутомимой особой, которая принимала активное участие в жизни своей дочери и всегда знала, как всем будет лучше и как надо поступать.
Однако, к сожалению, в полной мере талант замечательной актрисы так и не был использован. Большинство ее ролей были комедийными, а Люба одинаково успешно могла исполнять и глубоко драматические роли. Это хорошо продемонстрировал зрителю телесериал Юрия Кары "Звезда эпохи", который повествовал о знаменитой актрисе Валентине Серовой. В этой картине Люба сыграла мать главной героини - актрису Клавдию Плавникову. Здесь она сумела передать во всей полноте непростые отношения матери и ее знаменитой дочери.