Не остаются без внимания и другие многочисленные киноленты с ее участием: "Случай с Полыниным" (по повести К.Симонова, 1971), "Преждевременный человек" (режиссер А. Роом, по незавершенной повести М.Горького "Яков Богомолов"), "Человек на своем месте". Почти одновременно с работой в картине по повести М. Горького в 1971 году Анастасия Вертинская снялась в фильме режиссера Надеждой Кошеверовой по сказке Шварца "Тень", в который Вертинская была приглашена на роль Луизы.
В 1978 году Михаил Козаков снял телевизионный фильм "Безымянная звезда" по одноименной пьесе румынского писателя Михаила Себастиана. Для уже зрелой актрисы Вертинской роль в этой картине стала одной из лучших ролей. Образ главной героини во многом был для актрисы органичен, что предопределило успех не только у зрителей, но и у придирчивых критиков. Это был праздник! Режиссер Козаков говорил:
– Ну, вы тут сами все знаете, как знаете, так и сыграйте, – и несколько сцен он отдал актерам на откуп, и они играли их так, как видели.
Актеры были так увлечены работой, что завершили ее всего за один месяц. Фильм, в котором режиссер позволил актрисе самой создать образ героини, остался для Вертинской одним из самых любимых в карьере:
– Роль такая выпадает один раз в двести лет. Потому что в этой роли есть все: и лирическое начало, и драматическое и комедийное… – радовалась она, приходя домой и рассказывая своим друзьям и знакомым.
Эта роль действительно стала во многом знаковой для актрисы. Ее героиня – Мона – изнеженная столичная содержанка, которая волею судьбы попадает в провинциальный городок. Там она от скуки заводит романчик с местным учителем – скромным, наивным и благородным человеком. Трагизм в том, что несчастной Моне попросту не дано понять, что такое настоящая любовь… С этим образом Вертинская справилась виртуозно!
"Безымянная звезда" – невинный, искренний, драматичный фильм без капли фальши. Каждый персонаж – яркая непревзойденная личность, но не секрет, что именно Анастасия Вертинская затмила всех. Сделала она это просто великолепно, таким дрожащим голосом. Потому что сама была влюблена – после "Безымянной звезды" у нее был роман с Мишей Козаковым, который озвучивал кардинала.
Позднее в 1979 году режиссер Георгий Юнгвальд-Хилькевич пригласил Анастасию Вертинскую озвучивать роль Констанции Бонасье, которую сыграла Ирина Алферова.
Позже Вертинская разовьет образ Моны в роли булгаковской Маргариты, но уже по велению любви взлетит вместе с ней высоко-высоко в ночное небо.
Анастасия Вертинская не раз снималась с красивыми и талантливыми актерами. В телесериале "Овод" (1980) она играла Джемму. В этом же фильме в роли Артура дебютировал Андрей Харитонов. Это был трехсерийный телевизионный художественный фильм, режиссера Николая Мащенко, поставленный по мотивам одноименного романа Этель Лилиан Войнич, где главные драматические сцены сопровождались "Реквиемом" Моцарта.
Сюжет романа достаточно сложный, но режиссеру удивительным образом удается добиться желаемого. Незабываемая актерская игра, от которой "мурашки по коже", а один только взгляд Овода бросает в дрожь. Все актеры справились с ролями просто восхитительно. И даже не важно, что Джемма, роль которой играет Анастасия Вертинская, предстала перед зрителями как блондинка. Актриса достойно справилась с ролью. Герои были настолько правдоподобны в своих фразах, жестах и мимике, что начинало казаться, что они вышли со страниц романа. При этом была несомненная заслуга актеров, которые играли с душой даже без современных голливудских миллионных гонораров. Съемки Вертинской шли беспрерывно. В вышедшем вслед за "Оводом" фильме "Кража" по пьесе Джека Лондона Анастасия Вертинская вновь предстает перед зрителями в дуэте с Иннокентием Смоктуновским. Картина была снята режиссером Александром Гордоном и вышла в 1970 году в виде двухсерийного телевизионного детектива. В 1980 году Анастасия Вертинская была удостоена звания "Заслуженная артистка РСФСР", а в 1988 году – "Народная артистка РСФСР".
В восьмидесятые годы Анастасия уже снимается намного меньше чем раньше. И только в 1988 году на экран вышли сразу две картины с участием Анастасии Вертинской – "Ждите Дон Кихота и Санчо" (по роману Сервантеса) и "Новые приключения янки при дворе короля Артура. Фантазии на тему Марка Твена". В этих фильмах Анастасия Вертинская сыграла два отрицательных персонажа – герцогиню и королеву Моргану. Вертинская с одинаковым успехом играет современные и классические роли, однако ей все-таки больше приходится создавать образы прошлых эпох. Поэтому она в совершенстве освоила искусство перевоплощения и со временем выработала свой оригинальный стиль. В ее движениях нет ничего лишнего, они выразительны, пластичны и точны.
"Маму киллера" я не буду играть никогда!
Многие считают, что ее драматический талант в полной мере проявляется в фильмах девяностых годов. В 1991 году она снялась в режиссерском дебюте Андрея Харитонова "Жажда страсти" по мотивам произведения Валерия Брюсова "Земная ось". Здесь Анастасия Вертинская создала изысканный образ аристократки. Как говорили впоследствии критики – это был своего рода "бесплотно-декоративный призрак" женщины начала века, страдавшей нарциссической страстью. Что-то роковое, страдальческое, надрывно зловещее излучал картин но изысканный облик Анастасии Вертинской. Таким несчастьям нет исхода, и подобной жажде нет утоления.
Режиссер картины Андрей Харитонов считал участие в картине Вертинской своим главным режиссерским достижением; он отмечал необычайную работоспособность актрисы, а также ее почти авантюрную отвагу. На съемках в Ялте в холодную декабрьскую погоду ей, одетой лишь в тонкие шифоновые наряды, приходилось работать на свежем воздухе по несколько часов кряду. Когда же снимали эпизод, где ее героиня летает, Вертинская отказалась от дублерши и настояла на том, что сделает все сама и по-настоящему. Закрепившись на длинных тросах, она бросалась вниз с 15-метрового сооружения. Полет длился секунды, но повторить (в дублях) его много раз под силу лишь актеру одержимому, безоглядно преданному кино.
История о зеркальном фантоме-двойнике, преследующем молодую аристократку, взятая из новеллы Валерия Брюсова, рассказана с экрана по всем правилам классического триллера. Зловещие паузы. Предчувствие ужасных событий. Холодная эротичность. Элегантность стиля. Все эти компоненты придают "Жажде страсти" необходимый жанровый имидж. Анастасия вновь снимается с хорошим актерским составом и смотрится эффектно в обеих своих ипостасях – реальной и призрачной, блестяще воплощая образ изысканной аристократки "бель эпок", обуреваемую страстями. Фильм "Жажда страсти" удостоен призов за режиссерский дебют на фестивалях "Созвездие" и "Литература и кино", премии фестиваля "Кинотавр" в номинации "Специальная премия среди "Фильмов для избранных" за 1991 год.
Также в 90-е годы Анастасия Вертинская снималась в таких картинах, как: "Рассказы и драматические сцены (1901–1906)": "В зеркале. Из архива психиатра", "Теперь, когда я проснулся. Записки психопата", "Мраморная головка. Рассказ бродяги".
Также поклонникам Вертинской хорошо знаком кинофильм с ее участием, "Завещание Сталина"(1993). Среди последних работ Анастасии Вертинской – роль в картине "В городе Сочи темные ночи" (режиссер В. Пичул), и, конечно же, Маргарита в фильме "Мастер и Маргарита" (1994, режиссер Ю. Кара) по роману М. Булгакова и Атаманша в картине Александра Абдулова "Бременские музыканты" (1999).
В 2000 году Александр Абдулов, сыгравший в Ленкомовских "Бременских музыкантах" всех – от Осла до Трубадура, в качестве режиссера снял фильм-мюзикл "Бременские музыканты & Ko" по мотивам мультфильма Юрия Энтина и Василия Ливанова. Анастасия Вертинская вновь исполнила в знаменитой сказке роль Атаманши.
По поводу этой роли Вертинская говорила, что поначалу она не представляла себя в столь агрессивном амплуа. К тому же фонограммы песен были записаны Ларисой Долиной.
– Мы с ней абсолютные противоположности… Как я смогу говорить ее голосом? – спрашивала Анастасия.
Когда же она впервые услышала себя, то была близка к отказу… Нужно было что-то придумывать, чтобы, как только она откроет рот, сразу не узнали Долину – ее роскошный голос слишком узнаваем. Это достаточно сложная задача, когда 50 % роли за тебя уже кто-то сделал.
Настя хотела участвовать в фильме из-за хорошего отношения к Александру Абдулову, для которого этот фильм был режиссерским дебютом. Абдулов фонтанировал, врывался к Вертинской рано утром, будил:
– Насть, Насть!
– Что?
– Я придумал! Ты выходишь, а у тебя удав на плече!!!
– Иди спать, я не выйду ни с каким удавом, Саша! Тебя что, мама в зоопарк не водила в детстве? – отвечала Вертинская.
– Придумал, с тобой будет орел! – не унимался Абдулов.
– Саша, что ты мне все то удава, то орла, то лилипутов подсовываешь!
Но так оно и вышло – орел в кадре есть! Да и вообще, в фильме животных участвовало больше, чем актеров. В конечном итоге от этой работы Анастасия Вертинская, по ее словам, получила огромное удовольствие.
Фильмов с участием Анастасии Вертинской гораздо меньше, чем могло бы быть, но она не сожалеет об этом. Было время, когда в кинематографе ей просто нечего было играть – снимались стандартные идеологические советские фильмы.
Впрочем, Анастасия Александровна не жалеет ни об одной отвергнутой ею роли. Наоборот – только о тех, что дав слабину, к сожалению сыграла. Но вскоре она поняла, что сниматься часто – не значит быть в обойме или стать более популярной и знаменитой.
Анастасия Вертинская сейчас признается, что она не прочь сниматься в кино, если это только не будет "роль мамы киллера".
– "Маму киллера" я не буду играть никогда, – смеется звезда. – А хороших предложений мне не поступает. Тот культурный вклад, который внесли в российское киноискусство мои фильмы, пусть со мной и остается.
Более того, уход со сцены доставил ей немалое облегчение. Наконец-то она поняла, что можно жить и не беспокоиться, что какое-то время тебя никто не увидит на сцене, на экране, вообще никто не увидит. И ничего страшного. Это вечное, изматывающее актерское беспокойство, наконец, оставило ее.
Легендарная Маргарита
Стоит отдельно упомянуть и про фильм Юрия Кара "Мастер и Маргарита". Именно Анастасия Вертинская стала первой отечественной булгаковской кино-Маргаритой. Известно, что на роль Маргариты в экранизации знаменитого Булгаковского романа претендовало много актрис – и Елена Майорова, и Анна Самохина, и Ирина Алферова, и Вера Сотникова. Однако Юрий Кара предпочел всем им именно вечно молодую Вертинскую.
Почему? Как говорил сам режиссер, у нее масса достоинств. Во-первых, прекрасная актриса, во-вторых – благородство, порода. Кровь – как говорит Коровьев. Ну, в общем-то, она стала фавориткой продюсеров. Хотя многие из актрис хорошо показались и были достойны быть Маргаритой.
Однако у этого фильма, как и у самого романа, очень сложная история. Картина Юрия Кары, снятая еще в 1994 году, бюджетом в $15 млн. и с превосходно подобранной актерской командой, потонула то ли в продюсерских сейфах, то ли где-то еще, что придает ситуации даже некоторую пикантность. И многие из тех, кто участвовал в съемках, даже не увидел результатов своей работы, ведь картина увидела свет только в 2011 году из-за разногласий режиссера и продюсеров – фирмы "ТАМП", владеющей правами на фильм. Когда разногласия с продюсерами были улажены, фильм все равно не вышел на экраны, поскольку претензии к его создателям предъявили потомки третьей жены Булгакова – Е. Булгаковой (Шиловской), которым принадлежат авторские права на роман. Впрочем, данная точка зрения оспаривается создателями фильма.
Камнем преткновения оказалась и длительность фильма, которая в режиссерской версии составляла 3 часа 20 минут. Продюсеры требовали, чтобы фильм был сокращен до двух часов, и режиссеру пришлось пойти на уступки. Но для того, чтобы уложиться в установленный лимит, пришлось убрать многие сюжетные линии, что, естественно, вызвало серьезное недовольство актеров.
Очень долгое время Каровская картина "Мастер и Маргартиа" была запрещена к показу в России. Правда, стоит отметить, что было несколько показов на кинофестивалях. В том числе и в сокращенной версии (118 минут) на 28 Международном Московском кинофестивале. Затем в начале декабря 2006 года появилась пиратская версия в очень сжатом виде и плохого качества – эта версия была максимально близка к оригиналу и насчитывала чуть меньше трех часов. В 2010 году кинокомпания "Люксор" заявила, что собирается осуществить прокат фильма и выпуск на DVD. Премьерный показ состоялся в Санкт-Петербурге 17 января 2011 года. Картина демонстрировалась в двухчасовой версии, а в прокат фильм вышел только 7 апреля 2011 года.
Тем не менее, Вертинская – Маргарита осталась легендой в сознании зрителей, а сила легенды, как известно, всегда сильнее реального впечатления. Своей работой была довольна и сама актриса. Она отмечала, что без дублерши работала во всех сценах, включая самую опасную, – сцену полета Маргариты.
Просмотрев отснятый материал, Вертинская устроила скандал – потребовала вырезать сцены, где она снималась обнаженной. Особенно ей не понравились кадры, в которых Маргариту обливают кровью. Тогда это выглядело банальным "звездным" капризом – ведь раздеваться-то перед камерой Вертинская согласилась!? Кара оставил все пикантные сцены, ведь в то время – в 90-е годы эротика была в моде, а вместо голоса Вертинской наложил кваканье лягушек. В наше время, когда фильм все-таки вышел на экраны, поражаешься мудрости и прозорливости актрисы – ключевой эпизод фильма, бал сатаны, язвительные критики нового поколения не без оснований назвали "магазином женского мяса".
Но в отличие от других актрис, игравших Маргариту в кино и на сцене, Вертинской удалось, пожалуй, главное – воплотить образ той Маргариты, которая действительно могла бы жить в Москве 20-30-х годов.
Эта уникальная сцена снималась в четыре часа ночи на уровне третьего этажа; актриса была привязана тросами к вертолету; шесть каскадеров держали ее за ноги, четверо удерживали оператора. За два дня до начала съемок она ничего не ела и пила только воду с лимоном.
Во второй половине 1990-х годов Анастасия Вертинская сотрудничала с телевидением. Она была ведущей двух авторских программ – "Золотое сечение" и "Другие берега" (ОРТ). Вертинская сама придумала и реализовала телевизионный проект "Золотое сечение", который состоял из цикла передач, посвященных самым известным деятелям в разных видах искусства, культуры и общественной деятельности не только России, но и всего мира. В данном цикле передач Вертинская показала себя блестящим ведущим, собеседником-интервьюером людей неординарных, мыслящих. Однако программа была закрыта Константином Эрнстом за чрезмерную интеллектуальность, глубину и искренность, не свойственную нашему обществу, – как отмечали те, кто знал истинные причины и пропажу одной из талантливейших программ и ведущих из эфира.
Как говорила сама актриса – ее программа о "людях, которые идут против течения, и которые всегда выигрывают. Однако в телеформат эти ее работы не вписались: на вопрос корреспондента о причине закрытия "Других берегов", актриса отвечала:
– Константин Эрнст сказал, что такие передачи не нужны на первом канале.
В 2000-х годах актриса практически не снималась в кино. Единственной заметной ее ролью стала Элиза в антрепризном спектакле "Имаго", поставленном по пьесе Курочкина по мотивам пьесы "Пигмалион" Бернарда Шоу. Режиссером постановки стала Нина Чусова.
В этом спектакле актриса впервые за много лет вышла на сцену и многих шокировала своим крайне необычным образом. Многие критики ее ругали, и, возможно, вполне справедливо, но она не могла удержаться, чтобы опять не нарушить все каноны. Это было время, когда она больше не хотела выходить в образе Раневской и выяснять, продан Вишневый сад, или не продан, в эпоху, когда он – давно продан.
По словам актрисы, играть антрепризные спектакли ей интересно, если существует достойная пьеса. Но, как правило, для антреприз берут пьесы западные, написанные лет двадцать назад – люди не из нашей жизни обсуждают свой быт. Это не то, что хочется играть.
Два медведя в одной берлоге
В жизни реальной Анастасия Вертинская никогда не ждала алых парусов, а тем более – принцев под ними. Это были всего лишь фильмы-сказки, фильмы-грезы, в жизни все было по-другому. Ее первый муж Никита Михалков оказался в числе сокурсников Анастасии в Щукинском училище.
Будучи студенткой театрального училища, Анастасия Вертинская познакомилась с 20-летним актером Никитой Михалковым, а когда звезде исполнилось 22 года – вышла за него замуж.
Знакомство произошло при помощи сестры Марианны. У нее тогда был роман с Андроном Кончаловским. И она сказала Насте, что у Андрона есть брат – очаровательный молодой человек, который ходит в бархатной кофте с бантом…
Впрочем, есть и другая версия знакомства двух будущих звезд: после роли Ассоль и Гутиере в Вертинскую влюбились чуть ли не все подростки Советского Союза, но Михалков пошел дальше всех: он специально поступил в то же театральное училище, что и она (Щукинское), а чуть позже на ней женился. Хотя это было не так легко. Тогда за Вертинской ухаживали сразу несколько человек, причем среди них были люди разных возрастов: и молодой Андрей Миронов, и уже знаменитый Иннокентий Смоктуновский (с последним она в 1963 году снималась в "Гамлете"). Но мужем Вертинской суждено было стать именно Михалкову.
Они познакомились на дне рождения Вани Дыховичного (16 октября 1965 года). Компания там собралась веселая: Вика Федорова, Полянский, Дыховичный… Была и Вертиинская с Андреем Мироновым. Михалков сидел за столом наискосок от них, бросал на них взгляды… А потом очнулся на лестничной клетке – в страстном поцелуе с Настей Вертинской! В тот момент у Никиты была близкая подруга – Лена Матвеева, балерина, но Вертинская увела Михалкова у Лены. Между ними сразу возникло ощущение электричества! Их стало тянуть друг к другу как магнитом! Настя ласково называла Михалкова Никитоном, и очень любила его, да и молодой Михалков был очень влюблен!
– Веселый, обаятельный, добрейший. Никита всегда был лидером, он очень талантливый.
Еще учась в театральном институте, он поставил блестящий спектакль "12" с Колей Бурляевым, спустя много лет снял по этой пьесе фильм. Молодые люди жили и дышали друг другом.
6 марта 1966 года влюбленные поженились. Свадьбу шумно отгуляли в ресторане гостиницы "Националь". Они были очень влюблены, меньше всего молодые люди задумывались о том, где им жить, как зарабатывать деньги, да и жизнь тогда была дешевой. Вначале молодожены жили у Андрона, потом – у Михалковых на даче, затем стали жить в однокомнатной квартире у метро "Аэропорт".
Летом 1966 года Михалков и Вертинская перебрались из квартиры за город – на Николину Гору. Жить там было намного удобнее и веселее, чем в городе, к тому же, кроме матери Никиты – Натальи Петровны – там еще обитали его брат Андрей и его жена – Наталья Аринбасарова – полуторагодовалым сыном Егором.
Михалков и Вертинская ждали ребенка, Настя была самой хорошенькой беременной женщиной в мире. Девушки подружились и вместе хозяйничали по дому.