Алферова на съемках "Трех мушкетеров" чувствовала себя чуть ли не изгоем. Ее, как она сама выразилась, "изначально не любили" - не шили ей костюмов, не ставили должным образом свет, не проводили репетиций. Когда снималась та или иная сцена с ее участием, на площадке обычно не было никого из партнеров. Алферовой говорили нечто вроде: "Обращайтесь мысленно к вот этому стулу, на котором сидела Алиса Фрейндлих".
Трудно сказать, чего больше принесли Алферовой съемки в "Трех мушкетерах" - радости или огорчений. Наверное все-таки радости, ведь успех у фильма был ошеломляющий. Вся страна распевала вслед за героями: "Пора-пора-порадуемся на своем веку…" Разумеется, сразу же пошли слухи о романе между Ириной Алферовой и Михаилом Боярским, ведь если фильм нравится, то всегда хочется перенести хоть что-то из него в реальную жизнь.
Иногда Александру и Ирине удавалось сняться в какой-то картине вместе. Первым таким фильмом стала лирическая мелодрама "С любимыми не расставайтесь", снятая режиссером Павлом Арсеновым по пьесе Александра Володина. Александр и Ирина получили главные роли и играли двух влюбленных. Играли великолепно, тонко, слаженно. Ничего удивительного - ведь они и сами тогда любили друг друга.
"Думаю, любовь, - ее невозможно сформулировать и объяснить, - писал Александр Гаврилович. - Любовь - это то, что не понимается мозгами. Как только она становится разумной, расчетливой - это уже нечто другое. Любовь - сумасшествие, безумие и все что хотите. Со временем она перерастает в привычку, жизнь идет, и все. А вначале это неземное состояние, когда ты не ходишь, а летаешь, когда от прикосновения руки можешь сойти с ума, - совершенно неконтролируемый процесс. Причем у всех она проявляется по-разному, кто-то даже берет и прыгает с десятого этажа. Расчетливый человек разве может пойти и прыгнуть вниз головой? А я знаю, что способен на подобные безумства… У меня раза два в жизни было нечто невероятное, когда я творил такое, что боже мой! И вены резал, и с пятнадцатиметровой вышки прыгал. Попробуйте прыгнуть, я посмотрю на вас. Меня сейчас и самого туда не затащишь. Никогда в жизни - самоубийца, что ли? А тогда прыгал, чтобы показать, на что способен".
Любовь это и впрямь такое чувство, которое заставляет каждого человека показать, на что он способен. Если, конечно, это - настоящая любовь.
В то время было принято задавать вопросы любимым актерам через прессу. Вот несколько ответов Александра Абдулова на вопросы читателей журнала "Советский экран":
"- Знаете ли вы в жизни таких людей, как Митя из фильма "С любимыми не расставайтесь"?
- Сценарий, написанный Александром Володиным, предполагал соединение в моем герое характерных черт сегодняшних молодых людей от девятнадцати до тридцати лет. В то же время он, мой герой, должен был стать очень конкретным, узнаваемым. В жизни таких, как Митя, много, и в то же время он, конечно же, не списан непосредственно с натуры, это придуманный персонаж.
- Трудно ли было сниматься вместе с женой - Ириной Алферовой?
- Трудно и одновременно чрезвычайно приятно. Трудно потому, что постоянно чувствовал двойную ответственность, переживал и радовался за двоих. Приятно, ибо на съемках фильма "С любимыми не расставайтесь" я с особой ясностью ощутил, какая Ирина тонкая, чрезвычайно талантливая актриса.
- Что вы больше всего цените в человеке?
- Доброту".
В фильме "Предчувствие любви" молодой изобретатель Сергей, которого играл Абдулов, мечтал найти любовь и нашел ее в образе обаятельной скромницы Леночки. Леночку сыграла Алферова. Романтический дуэт двух любящих супругов и в этой картине оказался на высоте.
Восьмидесятые годы прошлого века можно было бы назвать "десятилетием Александра Абдулова в советском кино". Именно на эти годы пришелся расцвет таланта актера, небывалый рост его славы. Абдулов стал чрезвычайно востребованным актером, нередко снимавшимся сразу в нескольких картинах.
"Крестным отцом" Абдулова в театре был Марк Захаров. Он же способствовал как становлению Абдулова-киноактера, так и вящему росту его славы. Любой фильм Захарова становился событием, воспринимался зрителями с восторгом. Захаров не умеет снимать неинтересные фильмы и ставить скучные спектакли - это общеизвестно. И в каждой картине Марка Анатольевича у Александра Абдулова была если не главная, то очень интересная, творчески потенциальная роль.
После "Обыкновенного чуда" был "Тот самый Мюнхаузен", история знаменитого враля, рассказанная Григорием Гориным шиворот-навыворот и оттого зазвучавшая с такой трагической искренностью, что зрители не знали, что им делать - плакать или смеяться.
В "Мюнхаузене" Абдулов играл Рамкопфа, любовника Якобины, официальной супруги барона Мюнгаузена. В Рамкопфе нет ничего от романтического героя. Обыкновенный смазливый хлыщ, подлый и мелочный. Абдулов прекрасно справился со столь "нехарактерной" для его основного амплуа ролью. Впрочем, талант актера был поистине многогранным. Незаурядное актерское дарование потому и называется незаурядным, что позволяет актеру всячески расширять свое амплуа и с одинаково неизменным успехом исполнять роли разного плана в спектаклях и картинах различных жанров, поставленных разными режиссерами.
В "послужном списке" Александра Абдулова были комедии ("Самая обаятельная и привлекательная", "За прекрасных дам", "Анекдоты"), детективы ("Ищите женщину", "Десять негритят", "Женщина в белом"), приключенческие фильмы ("Тайны мадам Вонг", "Золото"), исторические картины ("Гардемарины, вперед!"). Проявил он себя и в глубоко драматических ролях в таких фильмах, как "Храни меня, мой талисман!" и "Леди Макбет Мценского уезда" Романа Балаяна, "Над темной водой" Дмитрия Месхиева, "Сошедшие с небес" Наталии Трощенко и "Факты минувшего дня" Владимира Басова. А кто не помнит образ обаятельного афериста, созданный Абдуловым в фильме "Гений"? Впрочем, "Гений" был снят в начале девяностых.
В следующей за "Мюнхаузеном" картине Захарова "Дом, который построил Свифт" Абдулов сыграл доктора Симпсона, психиатра, присланного для лечения главного героя.
Пожалуй, из всех ролей того периода можно выделить три самые-самые. Роль Жакоба, слуга графа Калиостро в захаровской комедии "Формула любви", роль странствующего рыцаря Ланцелота тоже в захаровской кинопритче "Убить дракона" и роль Ивана Пухова в фантастической комедии "Чародеи", снятой по знаменитой повести братьев Стругацких "Понедельник начинается в субботу".
Дуэт Жакоб - Маргадон, Алекандр Абдулов - Семен Фарада блистателен и бесподобен. Невозможно представить "Формулу любви" как без них, так и без их излюбленной песни:
Uno, uno, uno, un momenta,
Uno, uno, uno sentimento,
Uno, uno, uno complimento
E sacramento, sacramento, sacramento…
Ланцелот в исполнении Абдулова не столько рыцарь, сколько фанатик, человек одержимый одной идеей, человек, который научился владеть мечом и одновременно разучился улыбаться. Ланцелот одержим идеей убить дракона, убить его везде, убить его в каждом. Но в то же время он не замечает, что дракон уже поселился в нем самом. Или замечает, но не подает виду? Или же рыцарь оставил "своего" дракона напоследок? Непонятно… Зато понятна основная идея фильма - подобно тому, как голодного надо научить добывать пропитание, так и несвободного надо научить быть свободным. Научить, а не заставить. "Нельзя осчастливить насильно", - говорит зрителям Марк Захаров, и Ланцелот-Абдулов подтверждает его слова.
Иван Пухов из "Чародеев" - настоящий романтик, любой ценой стремящийся расколдовать свою невесту. Режиссеру Константину Бромбергу удалось не только собрать блестящих актеров, таких как Александр Абдулов, Александра Яковлева, Валентин Гафт, Екатерина Васильева, Валерий Золотухин, Эммануил Витогран, Михаил Светин, Семен Фарада, но и снять хорошую веселую картину.
Ирина Алферова также снималась в кино, но меньше Абдулова. В восьмидесятые годы она снялась почти в двух десятках картин, из которых (кроме уже упоминавшихся) больше всего запомнились зрителям ее Ольга Винтер в шпионском сериале "ТАСС уполномочен заявить", Ирина Кабардина в революционно-приключенческой ленте "Пароль знали двое" и Ксения в сказе "Василий Буслаев".
В течение всей своей творческой деятельности Ирина Ивановна остается верна своему лирическому амплуа. Она не любит играть отрицательные типажи, и не потому, что они ей плохо удаются, а потому, что они идут вразрез с ее мировоззрением, которое, несмотря ни на что, неизменно остается позитивным. Алферова отказывается от подобных ролей, поскольку даже сыграв отрицательное в малой степени, она чувствует себя некомфортно. Да и стоит ли поступаться своими правилами, ведь главная, лирическая тема творчества Алферовой поистине неисчерпаема.
А вот Александр Абдулов придерживался иного мнения. Он говорил: "Я готов подписаться под тем, что артист не должен отказываться от предлагаемых ему ролей, хоть в театре, хоть в кино… Актер - это такая же профессия, как и многие другие. Лишите, к примеру, столяра-краснодеревщика возможности в течение года заниматься своим ремеслом - и он неизбежно утратит с годами приобретавшиеся профессиональные навыки. То же в равной степени относится и к артисту. "Что наша жизнь? Игра!" - говорим мы и полушутя, и всерьез; и действительно, не играя длительное время (на сценических или эстрадных подмостках, перед кино- или телекамерой), мы, актеры, теряем очень многое".
Ждать годами желанной роли, отказываясь от любых иных предложений, в наши дни нельзя. Даже звезды мирового экрана снимаются не только у признанных мастеров режиссуры, но и у кинематографистов - "середняков", и их никто не упрекает во всеядности.
Что ж - все люди разные, и у каждого свои взгляды на жизнь, в том числе и свое творческое кредо.
Актер Александр Збруев однажды сказал об Алферовой: "Ира начала свою актерскую карьеру просто блестяще - с популярнейшего фильма "Хождение по мукам". Потом ей катастрофически не хватало работы в театре. Но к счастью, ей хватило внутренних сил не утонуть в его рутине. Она как та лягушка, упавшая в кувшин с молоком: барахталась, барахталась, взбила масло и выбралась наружу. Она набила уйму шишек и синяков, но все это только благоприятно отозвалось на ее нынешней творческой потенции. Она очень серьезно выросла. И мне кажется, в последние годы у нее начался новый творческий этап уже совершенно на другом, более высоком уровне. Она очень поверила в себя, в то, что она делает. А поскольку Ира еще и удовольствие получает от этого, ее искренность переходит через рампу в зрительный зал, завораживая публику".
Алферовой так и не удалось состояться как актрисе на сцене "Ленкома", но это не отвратило ее от театра. Ирина Ивановна - человек гордый, прекрасно знающий себе цену и не любящий просить.
Недаром Воланд говорил Маргарите: "Никогда и ничего не просите! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами все дадут". Настал день, и Иосиф Райхельгауз, главный режиссер театра "Школа современной пьесы", пригласил Алферову к себе в спектакль.
Райхельгауз не прогадал. Впоследствии он не раз повторял, что как актриса Алферова - это тайфун, какое-то безграничное "бешенство риска". Стоило только дать Алферовой возможность проявить себя на сцене в полной мере, как она доказала свое право считаться театральной актрисой, да еще какой - эмоциональной, азартной, искренней и очень трудолюбивой.
В "Школе современной пьесы" Алферовой досталась роль Аркадиной, которую актриса, следуя оригинальному замыслу режиссера, сыграла в трех "Чайках" - чеховской, акунинской и журбинской оперетте. Три Аркадины - и все они абсолютно разные как по характеру, так и по поведению, и по внешнему виду.
Первая, "классическая", Аркадина - одинокая, ироничная, глубоко страдающая женщина. Вторая несколько пародийная - классический пример женщины-вамп, чувственной, страстной и надломленной в душе. Третья, опереточная, - нестареющая веселая хулиганка, беззаботная, несмотря на свой возраст. Так способна сыграть только очень одаренная актриса…
Ирина Алферова много играет на сцене театра "Школа современной пьесы". "Все будет хорошо, как вы хотели", "Другой человек", "Пришел мужчина к женщине", "Своими словами", "Звездная болезнь", три "Чайки" о которых уже было сказано… В "Ленкоме" она так ничего значимого и не сыграла - все годы простояла в массовке. Конечно, массовка - лучшая школа, но сама Алферова уверена, что актерам следует учиться на ролях больших и масштабных.
Семейная жизнь Ирины и Александра была далеко не столь безоблачна, как казалось зрителям, составившим себе впечатление о супругах по фильмам "С любимыми не расставайтесь" и "Предчувствие любви". Конечно же - проблемы есть в каждой семье, ведь идеальные семьи могут существовать только в воображении. Дело в другом - насколько велики эти проблемы и на какие уступки, на какие жертвы готовы пойти супруги ради друг друга.
У Александра было несметное множество поклонниц. Ему писали письма, его ждали после спектакля, караулили возле дома… Слава есть слава. Ходили слухи о многочисленных романах Абдулова.
Но тем не менее когда на смену этим слухам пришли другие - утверждающие, что Абдулов и Алферова расстались, им поначалу никто не поверил. Все решили, что это очередная сплетня, запущенная с чьей-то легкой руки.
Слухи о разводе подтвердила сама Алферова, которая в апреле 1993 года дала интервью газете "Неделя", где, в частности, сказала:
"Есть такое расхожее выражение - "жить как за каменной стеной". У меня никогда не было такого ощущения. Я всегда рассчитывала только на себя. Все, чего я добилась в своей жизни, я добилась сама. Мне нередко доводилось сталкиваться с неподдельным удивлением людей, которые говорили: "Что же, ваш муж, много играющий и снимающийся, не может замолвить за вас словечко знакомым режиссерам?" - "Не может!" - отвечала я. Мне не верили. А он действительно никогда мне не помогал. И объяснял это очень просто: "Ты и так талантлива - тебя должны заметить без протекции. Вот если б ты была бездарна - тогда, конечно, без блата не обойтись! Для тебя же любые мои хлопоты будут унижением". Не знаю, может, он и был прав, но мне всегда хотелось, чтобы за меня хоть раз похлопотали…
Вспоминаю такой случай. Однажды, когда мы играли "Карманный театр" на Малой сцене "Ленкома", после спектакля ко мне подошел американец из Голливуда. Вцепился в меня как клещ: "Вы же звезда! Единственная в этой стране! Поедем! Я сделаю вас мировой знаменитостью!" Но Абдулов сказал: "Нет, мы едем домой!" И увез меня в общагу".
К тому времени Ирина Алферова уже познакомилась со своим нынешним мужем, актером Сергеем Мартыновым. Случилось это в 1992 году на съемках фильма режиссера Николая Литуса "Звезда шерифа". Мартынов играл врача-психиатра, а Алферова - актрису, жену авторитетного мафиози, обратившуюся к доктору за помощью.
Абдулов вскоре после того как расстался с Алферовой, стал жить с бывшей балериной Галиной Лобановой, которая на момент знакомства с Александром училась на менеджера в Российской академии театрального искусства. В 2001 году Александр и Галина расстались. Сам Александр Гаврилович прокомментировал это так: "Просто после восьми лет совместной жизни наши с Галей отношения себя исчерпали".
В жизни Абдулова женщины были всегда, но сам артист не любил распространяться о своей личной жизни. Даже мог подать в суд на тех, кто вторгался в нее или же распространял заведомо ложные слухи о его амурных похождениях. "Знаете, когда встречаешься с журналистами, которые пишут о тебе глупости и мерзость, возникает желание просто убить, прости господи, - признавался Александр Гаврилович. - Таких людей нужно наказывать. Я никого не ущемляю, ради бога, пишите что угодно. Но не такое же… Если в мозгах, кроме мерзости, ничего нет и писать нормальные рецензии не хватает ума, лучше уйдите, уйдите из профессии. Вы же понимаете, что есть плохие и хорошие журналисты, так же как плохие и хорошие врачи, плохие и хорошие артисты… Идиоты, которые, безусловно, есть в журналистской среде, накладывают отпечаток на всю журналистику. Они, идиоты, есть в каждой профессии, но вы - публичные люди и должны осознавать, что наносите неизлечимые раны. Если бы в России действовали нормальные законы, газету после какой-нибудь очередной "утки" должны были бы закрыть. В Америке, например, и закрыли бы, разорив хозяев".
Расставание Ирины и Александра не означало прекращения их творческого партнерства. Они могли сниматься в одном фильме или играть в одном спектакле. Так, например, Абдулов пригласил бывшую жену играть в спектакле "Все проходит…", поставленный его собственной антрепризой. Абдулов и Алферова играли супругов, проживших вместе двадцать лет и переживающих трудный период в своих отношениях. Период, в котором есть взаимные обиды, душевные муки, подозрения, обвинения. Спектакль имел успех у зрителей. В телевизионном сериале "Капкан", премьера которого состоялась осенью 2007 года, Абдулов и Алферова также сыграли супругов.
В марте 2007 года у Александра Абдулова и его последней жены Юлии Меншиной родилась дочь Женя. Абдулов был очень счастлив. К сожалению, этому счастью не суждено было длиться долго - Александр Абдулов прожил до обидного мало, не дожив даже до пятидесяти пяти лет.
Абдулов скончался 3 января 2008 года. Его похоронили в Москве, на Ваганьковском кладбище.
Сергей Цигаль и Любовь Полищук
Любовь без привилегий
Любовь Полищук
• родилась в Омске
• "артисткой" ее прозвали еще в дошкольном возрасте
• была звездой школьной самодеятельности
• хотела сниматься в кино, играть на сцене одного из столичных театров
• поступила в Всероссийскую творческую мастерскую эстрадного искусства
• в мюзик-холл пригласили не для участия в кордебалете, а для исполнения главной роли в программе-спектакле "Красная стрела прибывает в Москву"
• танцевала с Андреем Мироновым знаменитое "Танго страсти" в телевизионной версии "Двенадцати стульев"
• одного из партнеров в спектакле "Квартет для Лауры" играл сын, Алексей Макаров
• была одержима творчеством
• не может играть плохо, она всегда играла ярко и убедительно
Сергей Цигаль
• внук известной писательницы Мариэтты Шагинян
• В Коктебеле, где у Цигалей была большая дача,
• предпочитал рисовать животных
• поступил на биологический факультет МГУ
• в составе ихтиологического отряда путешествовал по Индийскому океану, некоторое время проработал в лаборатории ихтиологии
• окончил Московское высшее художественно-промышленное училище (бывшее Строгановское).
• стал завсегдатаем Театра миниатюр
• известный московский художник
• работы Сергея Цигаля можно увидеть в Русском музее, Музее имени Пушкина, Музее Дарвина,
а также в частных коллекциях как в России, так и за ее пределами
• был прекрасный муж - любящий, внимательный