Любовь Полищук родилась в Омске, там же, где родились художник Михаил Врубель, генерал Дмитрий Карбышев, поэты Иннокентий Анненский и Роберт Рождественский, музыкант Егор Летов, актеры Спартак Мишулин, Михаил Ульянов и Валентина Талызина… Щедра на таланты омская земля - начнешь всех перечислять - целой книги не хватит.
Любовь родилась в обычной рабочей семье, каких миллионы. Отец ее работал маляром на стройке, а мать - швеей в ателье. Актеров в роду у Любы не было ни одного, и откуда девочка получила столь незаурядный актерский дар, можно только гадать. У Полищуков было трое детей, Люба - старшая.
Полищук вспоминала: "Мой папа, царство ему небесное, был сперва пожарным, потом железнодорожником, потрясающе красивая форма у него была, с белым подворотничком. Потом пошел в маляры - там больше платили. А мама, поскольку трое детей, день и ночь шила. На нас стучали, машинку изымали. Папа очень рано потерял родителей, с восьми лет нанимался работником в чужие семьи. Ну, батрачил, собственно… Нас поднимали в четыре утра, меня в правую руку. Вальку, сестру - в левую, братика на грудь, и мы неслись по магазинам. Потому что в одном давали масло, в другом - сахар, а в третьем - муку. Мама занимала сразу несколько очередей и предъявляла всех нас, чтобы наглядно: мы не одна, а четверо душ. Документов было недостаточно. И так до девяти утра мы перебегали из магазина в магазин. Бедная мама!"
"Артисткой" ее прозвали еще в дошкольном возрасте. Маленькая Люба вечно пела, танцевала, разыгрывала сама с собой какие-то сценки. Она была веселой, жизнерадостной и очень непоседливой девочкой.
Окружающие восторгались Любиными талантами, особенно всем нравились ее пародии. Люба настолько достоверно передразнивала, или, если выражаться литературно - пародировала знакомых, что никто не сомневался в ее будущей профессии. Артисткой и только артисткой!
Люба была звездой школьной самодеятельности, участвовала во всех концертах и при этом успевала вполне нормально учиться. Повзрослев, стала завсегдатаем танцплощадки. Нет, не просто завсегдатаем, а королевой! Она не только прекрасно танцевала, но и выступала с сольными номерами. Как захочется - выходила на эстраду и объявляла, что сейчас будет петь. Репертуар ее был широк, он включал в себя все хиты тех лет.
Родители Любы, конечно же, восторгались талантами дочери, но совершенно не разделяли ее стремления стать актрисой. Если отца, в конце концов, удалось уговорить, то мать ни за что не соглашалась отпустить дочь из дома.
Ее можно понять - шестнадцатилетняя девушка, в сущности - еще ребенок, собралась уехать из родительского дома в Москву и учиться там на актрису. В столице у Полищуков не было ни родственников, ни знакомых, и матери не хотелось отпускать дочь в никуда. Вполне возможно, что в глубине души она считала, что ее взбалмошная дочь рубит сук не по себе и актрисой все равно не станет. Но Люба настаивала, умоляла, уговаривала и - победила. Родители разрешили ей уехать на учебу в Москву.
Обрадованная Люба переделала ненужную уже школьную форму в кокетливое платьице (семья жила небогато, и денег на наряды у девушки не было) и, полная надежд на светлое будущее, приехала в Москву.
Приехала - и узнала, что в театральных вузах экзамены уже закончились. Вдобавок не удалось сразу найти подходящее недорогое жилье. Пришлось трое суток ночевать на вокзале. Многие бы в такой ситуации не стали раздумывать, а с первым же поездом вернулись домой. Не сложилось так не сложилось. Бывает.
Наверное, Люба хорошо понимала, что во второй раз ее в Москву никто не отпустит и поэтому не торопилась уезжать обратно в Омск. К тому же судьба подкинула ей шанс - можно было попробовать поступить в Всероссийскую творческую мастерскую эстрадного искусства, сокращенно ВТМЭИ. Там как раз шли приемные экзамены.
ВТМЭИ была основана в 1961 году по решению Совета Министров РСФСР, т. е. буквально перед приездом Любы в столицу. Ее основателем и бессменным художественным руководителем до последних дней жизни был народный артист РСФСР Леонид Семенович Маслюков, чье имя сегодня носит мастерская. Это была совершенно уникальная организация, которую нельзя назвать ни учебным, ни гастрольным заведением. Молодые артисты, обучающиеся во ВТМЭИ с помощью опытных режиссеров-наставников, создают свои оригинальные номера. Пока ставится тот или иной номер, артист учится, развивает свои таланты и в итоге не просто получает профессию артиста эстрады, но и становится настоящим профессионалом. ВТМЭИ - своеобразная стартовая площадка для артиста. Здесь начинается взлет к вершинам эстрадного искусства.
Во ВТМЭИ преподавали ведущие мастера эстрады - Николай Смирнов-Сокольский, Леонид Утесов, Клавдия Шульженко, Лидия Русланова, Михаил Гаркави, Рина Зеленая, Анна Редель, Михаил Хрусталев и другие. ВТМЭИ готовит номера всех жанров эстрадного искусства - и разговорного, и вокального, и хореографического, и вокально-инструментального, и оригинального.
Любовь поступила во ВТМЭИ. По ее собственному признанию, в тот момент впервые в своей жизни она была счастлива по-настоящему, счастлива безмерно!
Во время учебы Любовь Полищук познакомилась со студентом ВТМЭИ Валерием Макаровым и полюбила его. Вскоре они поженились.
В 1967 году молодые супруги закончили обучение в творческой мастерской и вместе отправились в Омск, на родину Любы. Там они сразу же были приняты в местную филармонию, на сцене которой и выступали. "Профиль" их был широк - они разыгрывали сценки и интермедии, выступали с песнями, танцевали. Зрители принимали их хорошо. Валерий считал, что жизнь удалась, но Любовь жаждала большего. На сцене Омской филармонии ей было тесно. Она хотела сниматься в кино, играть на сцене одного из столичных театров, хотела славы.
Плох тот солдат, который не мечтает стать генералом, и плох тот артист, который не мечтает прославиться. Без честолюбия невозможно достичь высот ни в одном деле. Любовь пыталась убедить мужа в том, что не стоит останавливаться на достигнутом и почивать на сомнительных лаврах в столь молодом возрасте, но Валерий оставался глух к ее доводам.
В 1972 году у супругов родился сын Алексей. Валерий надеялся, что материнские заботы отвлекут Любовь от ее честолюбивых планов, но он ошибался. Любовь осталась верна своей мечте. Вскоре для нее пришло приглашение от московского мюзик-холла. Пригласили только ее, но Любовь потащила с собой в Москву Валерия и добилась, чтобы ему тоже дали работу в мюзик-холле. Валерий по-прежнему не собирался выбиваться в люди, но зато стал часто прикладываться к бутылке. Вскоре ежедневные возлияния начали превращаться в загулы. Жена пыталась помочь своему непутевому, но все еще любимому мужу вернуться к нормальной жизни, но все ее усилия пропадали впустую.
Поняв же, что Валерий так никогда и не согласится изменить свою жизнь, Любовь подала на развод. После развода Макаров сразу же вернулся в Омск, а Любовь осталась покорять Москву с четырехлетним Алексеем на руках. Трудности не пугали ее, а напротив - разжигали в душе азарт. С Валерием Макаровым Любовь Полищук так больше не встретилась. Их разрыв оказался окончательным…
В мюзик-холл Любовь Полищук пригласили не для участия в кордебалете, а для исполнения главной роли в программе-спектакле ""Красная стрела" прибывает в Москву", поставленной Павлом Хомским - нынешним художественным руководителем театра имени Моссовета. Полищук играла саму себя - провинциальную девушку, которая осуществила свою мечту и стала актрисой.
Маленький сын ездил с матерью на гастроли, которых за год набегало чуть ли не одиннадцать месяцев, ведь оставлять его было не с кем. "В гостиничном номере - бесконечные кашки-малашки, тертые овощи, пеленки, - вспоминала Любовь Григорьевна. - А потом нужно было легко и красиво выпорхнуть на сцену. Ну откуда здесь взяться беззаботности, когда ты своему ребенку и отец, и мать?!"
Беззаботности не было, а легкость - признак истинного таланта - была. Полищук играла легко и непринужденно.
У Любови не было собственной квартиры, и поэтому они с сыном жили в общежитии, где обстановка была самой что ни на есть спартанской. Матери и сыну приходилось спать на полу на одном матрасе. Родителям же, чтобы те не беспокоились, Люба вдохновенно врала, расписывая в красках свою мифическую прекрасную и удобную московскую квартиру. Правда, за несколько лет бесконечных гастролей Любови удалось скопить денег на небольшую кооперативную квартиру на окраине Москвы.
Принято считать, что Любовь Полищук дебютировала в кино в 1977 году, станцевав с Андреем Мироновым знаменитое "Танго страсти" в телевизионной версии "Двенадцати стульев" Ильфа и Петрова, поставленной Марком Захаровым. Однако это не совсем так. На самом деле первым фильмом Полищук стала картина Григория Александрова "Скворец и лира", о которой уже упоминалось в этой книге. Любовь появилась там в маленьком эпизоде, и ее имя даже не было заявлено в титрах. Да и сама картина, снятая в 1974 году, в прокат не вышла. Так что впервые зрители увидели Любовь Полищук на экране вечером 12 января 1977 года, когда по центральному телевидению шла премьера "Двенадцати стульев". Увидели, запомнили и полюбили. Никто из непосвященных и подумать не мог, что неподражаемое роковое танго удалось снять лишь после сорока (!) дублей. Не каждый актер мог бы выдержать подобное.
Но танго того стоило - критики назвали дебют молодой актрисы на экране самым феерическим дебютом года. Режиссеры взяли Полищук на заметку. В том же году режиссер Евгений Татарский снял Любовь в своем детективе "Золотая мина". Полищук попала в эту картину случайно. Съемки велись на киностудии "Ленфильм". Татарский попросил коллег с "Мосфильма" подобрать ему эффектную блондинку с карими глазами на роль Ларисы. В Ленинграде Татарский подходящей фактуры найти не смог.
Просьба была выполнена - в Ленинград отправилась эффектная… шатенка с серыми глазами - Любовь Полищук. Вдобавок ко всему она была из мюзик-холла, а многие кинорежиссеры почему-то не любят снимать эстрадных актеров. То ли находят, что те играют слишком грубо и прямолинейно, то ли еще по какой причине.
Короче говоря, все шло к тому, что Полищук придется не солоно хлебавши возвращаться в Москву. Помог партнер по фильму - известный актер Олег Даль. Подошел, взял за руку, посмотрел в глаза… Полищук осталась в картине и сыграла настолько хорошо, что годом позже Олег Даль попросил режиссера, начинавшего съемки фильма "Приключения принца Флоризеля" пригласить ему в партнерши Любовь Полищук.
На Полищук буквально посыпались предложения от режиссеров. В фантастическом мюзикле Леонида Квинихидзе "31 июня" она сыграла Куини, хозяйку "Вороного коня", в комедии Михаила Григорьева "Дуэнья" - Диану, в школьной драме Николая Лебедева и Эрнеста Ясана "В моей смерти прошу винить Клаву К." - мать Клавы… Но стремительный взлет чуть было не обернулся падением. Случилось так, что Любовь Полищук на несколько лет была лишена главных ролей в кино. О причине этого запрета говорили разное, начиная с нежелания актрисы уступать домогательствам неких высокопоставленных особ до чуждого советскому кинематографу типажа лица Полищук. На самом же деле один из известных режиссеров отдал главную роль, на которую не без оснований рассчитывала Любовь Григорьевна, своей фаворитке, а Полищук, не то желая хоть как-то компенсировать потерю роли, не то в насмешку предложил сняться в небольшом эпизоде. Любовь обиделась и не явилась на съемку. Из принципа.
Режиссер сообщил об этом проступке актрисы руководителю актерского отдела "Мосфильма". Тот вызвал к себе Полищук и начал распекать ее, причем делал он это на повышенных тонах и в довольно-таки грубой форме. Когда Любови надоело слушать бесконечно повторяющееся: "Как вы могли?! Что вы себе позволяете?! Народную артистку из себя строите?" - она ответила: "Жила без кино до двадцати шести лет и дальше проживу!" На том аудиенция и окончилась.
О больших ролях пришлось надолго забыть. Позже Полищук призналась, что не раз пожалела о своей дерзости, но как говорится - "снявши голову, по волосам не плачут". Хорошо хоть, что актриса не осталась вообще без ролей - на роли так называемого "второго плана" ее по-прежнему приглашали.
Московский мюзик-холл к 1978 году практически прекратил свое существование, и потому Любовь Полищук перешла работать в "Москонцерт", где выступала с монологами. В том же году актриса была удостоена первой премии Всероссийского конкурса артистов эстрады, на котором читала монологи Михаила Жванецкого.
Затем Полищук перешла в Московский театр миниатюр (позже переименованный в Театр "Эрмитаж"), где прослужила около семи лет.
Здесь наконец-то раскрылся в полной мере драматический актерский талант актрисы. Она играла в самых популярных спектаклях театра: "Чехонте в Эрмитаже", "Здравствуйте, Ги де Мопассан", "Хроника широко объявленной смерти", "Принцип Питера". Ну а с спектакль Михаила Левитина "Хармс! Чармс! Шардам!", не поставленный, а, как значится в афишах, "сочиненный" режиссером по мотивам произведений Даниила Хармса, в котором Полищук получила сразу несколько ролей, стал большим событием для театральной Москвы. Премьера спектакля состоялась 21 апреля 1982 года, но он идет до сих пор и продолжает считаться одним из самых абсурдных, тонких и веселых спектаклей.
"Представление исключительно для легкомысленных людей в трех шарах, двух молотках", основанное на прозе корифея "абсурда" и "черного юмора", буквально заражает зрителя весельем. Хочется валять дурака, пороть чушь и творить безобразия вместе с актерами, хочется попытаться вынуть из головы шар, попинать одного классика, споткнуться об другого… О этом спектакле нельзя рассказать - его надо видеть.
Привыкание к новому месту далось нелегко. "Ломки были сильные, - вспоминала первые месяцы работы в Театре миниатюр Любовь Григорьевна. - Я не умела работать без микрофона и, думая, что меня не слышно, форсировала звук, постоянно срывая себе голос. Я ломала декорации, зашибала партнеров. В мюзик-холле были огромные площадки, а тут маленькая театральная сцена, да и ростом меня Бог не обидел, и если я прыгала из одной кулисы, то сразу же улетала в другую".
Работы в Театре миниатюр было много, но это не помешало Любови Полищук заочно окончить актерский факультет ГИТИСа. Диплом она получила в 1985 году Иосиф Райхельгауз, режиссер театра "Школа современной пьесы" рассказывает: "Мы познакомились в Театре "Эрмитаж", тогда - в Театре миниатюр, и я советовал Любе поступить в ГИТИС, Табаков там как раз набирал курс. Интересно то, что студентка Полищук сразу же начала сниматься в кино вместе со своим художественным руководителем. Они снялись в общей работе, которая называлась "Эзоп", - редчайший случай, когда профессор и художественный руководитель снимается вместе со своей студенткой. Любу все очень любили на съемочной площадке: ее партнеры по работе и даже гримеры, костюмеры, ассистенты, которые всегда несли ей и кофе, и чай, и бутерброды".
Полищук очень любила импровизировать, причем делала мастерски, так, как когда-то делали вахтанговцы в своей знаменитой "Принцессе Турандот". Как сказал о Любови Полищукактер Борис Щербаков, "ее работа в мюзиклах, в варьете наложила какой-то след, она привыкла дарить людям праздник - из любой, даже драматической ситуации она могла сделать праздник". Свои спектакли актриса превращала в фейерверк искрометного веселья, но, при необходимости меняла стиль игры и являла зрителям всю мощь своего драматического таланта.
В восьмидесятые годы Полищук снялась более чем в двадцати картинах, среди которых были такие известные, как телевизионная версия спектакля "Эзоп", детектив "Тайна "Черных дроздов"", "Змеелов". Но только в 1989 году к актрисе пришла большая слава. Произошло это благодаря двум картинам - "Интердевочке" режиссера Петра Тодоровского и "Любви с привилегиями", снятой Владимиром Кучинским по сценарию Эмиля Брагинского и Валентина Черных.
Оба этих фильма были остросоциальными и полностью соответствовали тогдашнему курсу "перестройки социализма", объявленного Генеральным секретарем ЦК КПСС Михаилом Горбачевым. "Интердевочка" рассказывала о тяжелой жизни ленинградских валютных проституток и о том, как они тосковали по родине, уехав за границу. Полищук сыграла в этой картине небольшую, но очень яркую роль проститутки Зины, холодной, расчетливой и циничной.
В "Любви с привилегиями" актрисе наконец-то досталась главная роль - роль Ирины, шофера санатория для партийной верхушки. Ирина выходит замуж за одного из отдыхающих, бывшего до выхода на пенсию заместителем Председателя Совета Министров СССР, а затем узнает, что ее новый муж был одним из тех, кто подписал смертный приговор ее отцу, репрессированному в сталинскую эпоху. Брак дает трещину…
К тому времени сама Любовь Полищук уже была замужем. Ее избранником, человеком, который остался с ней до конца ее жизни, стал известный московский художник Сергей Цигаль.
История их знакомства необычна. Однажды Сергей вместе со своим отцом Виктором Ефимовичем, академиком Российской академии художеств, смотрели телевизор. Как раз показывали телевизионный спектакль "Эзоп" с участием Любови Полищук. Отец и сын одновременно обратили внимание на актрису, восхищаясь ее красотой.
С этого дня Сергей стал завсегдатаем Театра миниатюр, в котором тогда играла Полищук, и одновременно начал искать кого-нибудь, кто познакомил бы его с актрисой. Этим человеком стал Марк Розовский, режиссер театра "У Никитских Ворот". Он вспоминал: "Мы собрались в ЦДРИ на очередное новогодье. За столиком - мы с женой. Люба и еще кто-то, уже не помню. Мы были знакомы с Любой по Московскому мюзик-холлу, в котором много лет назад я работал главным режиссером, а она, недавно приехавшая из Омска, была ведущей артисткой. К тому же Люба дружила с женой Галей, тоже артисткой мюзик-холла. Поэтому мы и собрались за одним праздничным столиком. Перед началом всего этого праздничного действа ко мне подошел молодой художник Сережа Цигаль и, когда узнал, что за моим столиком будет Люба Полищук, упросил представить его ей. И я познакомил. Оказалось, что этот момент был историческим".
На первом свидании Сергей, любящий быструю езду, покатал Любовь на своей машине. Покатал как следует, лихо. Думал, что дама испугается быстрой езды, но ошибся - Полищук любила проехаться с ветерком.
Очень скоро они поняли, что созданы друг для друга. Родителям Сергея Любовь понравилась. Можно сказать, что они приняли ее как родную дочь. А Сергей, в свою очередь, сразу же нашел общий язык с сыном Любови Алешей.
Сергей Цигаль по матери приходится внуком известной писательнице Мариэтте Шагинян. В честь знаменитой прабабушки получила имя дочь Сергея и Любови, родившаяся спустя год после их знакомства. Сергей и Любовь около года жили в гражданском браке, но грядущее рождение дочери послужило поводом к регистрации отношений. Они поженились в 1983 году.