218
Фраза из фильма "Noureev, un danceur". Нуреев, очевидно, забыл, что Эштон создал для него "Трагическую поэму" для дебюта в Лондоне. Правда, тогда это было соло. И еще один момент: Эштон создавал свой балет как бенефис Фонтейн и Нуреева.
219
Кроме Рудольфа, Марго и Эштона, был еще один важный персонаж - отец Армана в блестящем исполнении Майкла Сомса, партнера Марго в период 1949–1961 годов.
220
"Noureev, un danceur".
221
Приведено в книге Дианы Солуэй "Nureev: His Life".
222
David Vaughan. Frederick Ashton and his Ballets. - Dance Books Edition, 1977.
223
Clive Barnes, Nureyev.
224
Клемент Крисп - критик "Financial Times", a сказал он это в документальном фильме "Fonteyn and Nureyev: perfect partnership".
225
Violetta Verdy: Speaking of Nureyev. - "Ballet Review", 1975 Vol. 5.
226
Nureev: His Life.
227
Интервью Ш. Жюда автору.
Шарль Жюд - звезда балета Парижской оперы. С 1977 года (с перерывами) возглавляет Балет Бордо. Женат на Флоранс Клер, солистке балета Парижской оперы с 1975 по 1991 год. Очень красивый танцовщик, живой и романтичный. Танцевал с Нуреевым не только в его постановках для Парижской оперы, но и в проекте "Нуреев и Друзья", в частности был партнером Рудольфа в восемнадцатиминутном балете Мориса Бежара "Песни странствующего подмастерья". В настоящее время профессор Парижской консерватории, ведет преподавательскую работу в Академии классического танца Монако.
228
Интервью Г. Тесмар автору.
Гислен Тесмар (род. 1943) была солисткой Парижской оперы с 1972 по 1983 год. До этого работала в Балетной труппе маркиза де Куэваса, где танцевала "Спящую красавицу", и в труппе Молодых музыкантов Франции. Пьер Лакотт (он был ее мужем) поставил для нее "Сильфиду"; он же порекомендовал ее в Парижскую оперу. Великолепная романтическая танцовщица, она составила легендарный дуэт с Микаэлем Денаром. Вместе с Пьером Лакоттом руководила Балетом Монте‑Карло. В настоящее время является педагогом Парижской оперы.
229
Автобиография.
230
Речь идет о "Бах‑сюите", французского хореографа Франсин Лансело. В ее "Бах‑сюите" старинные танцы представлены все же в духе XX века, хотя речь идет о барочном стиле.
231
Интервью газете "Le Monde" 15 апреля 1984 г.
232
Автобиография.
233
К. С. Станиславский занимался также постановкой "реалистических балетов", в которых каждое движение должно быть "объяснено, понятно, оправдано".
234
Автобиография.
235
Интервью Микаэля Биркмайера автору.
236
"Daily Mail", 29 декабря 1981 г.
237
Речь идет о фильме Кена Расселла "Валентино".
238
"Sunday Times", 30 апреля 1972 г.
Многие деятели искусства годами обдумывали планы фильма о Нижинском с Нуреевым в главной роли. Среди них сценарист Эдвард Олби, режиссеры Джером Роббинс, Тони Ричардсон, Кен Расселл, Франко Дзеффирелли, продюсер Хэрри Солтцман.
239
Там же.
240
Автобиография.
241
Маленькое дополнение. В турне он всегда брал с собой портативный проигрыватель и пластинки из своей коллекции, которая к 1965 году насчитывала более четырех тысяч (!) дисков. Чтение также было для него любимым занятием. В самолетах и при бессоннице Нуреев глотал классику - Шекспира, Флобера, Байрона, Гольдони… Во время траурной церемонии, проходившей 12 января 1993 года, исполнялись некоторые пьесы Баха и Чайковского, а также звучали стихотворения его любимых поэтов: Пушкина, Байрона, Микеланджело, Гёте и Рэмбо.
242
Рудольф был в курсе всех выставок, где бы они ни проходили, и часто просил друзей привезти ему каталоги, если он сам не мог посетить выставку.
243
Интервью Р. Франшетти автору.
Рэймон Франшетти (1921–2003) танцевал в Балетной труппе маркиза де Куэваса, затем в Парижской опере. С 1971 по 1978 год был директором балетной труппы Парижской оперы. Вел преподавательскую работу. Крупнейшие танцовщики мира проходили курс в его частной школе в Сите‑Верой (Париж).
244
Автобиография.
245
The dancer who flew…
246
Анна Павлова (1881–1931) окончила хореографическое училище при Мариинском театре, в котором впоследствии учился Нуреев. В труппу Мариинского театра принята в 1899 году. Была партнершей Нижинского. Михаил Фокин специально для нее поставил легендарную хореографическую миниатюру "Умирающий лебедь". Павлова танцевала в Мариинке до 1913 года, затем гастролировала по всему миру: Европа, Северная и Южная Америка, Индия, Япония, Австралия, - ей рукоплескали повсюду. Создав свою собственную труппу, Павлова постоянно проживала в Лондоне. Умерла в Гааге 23 января 1931 года во время гастролей. Она была квинтэссенцией романтической танцовщицы, в ней была харизма, о которой еще при жизни слагались легенды. См.: Margot Fonteyn. Pavlova, portrait of dancer. - New York, 1984.
247
Надо сказать, что Вацлава Нижинского почти не вспоминали в СССР. Там едва ли слышали о грандиозном успехе, который он снискал на Западе. Не была известной и его хореография.
248
Автобиография.
249
Там же.
250
Очевидно, это были отрывки из "Сильфид" в постановке Михаила Фокина.
251
Автобиография.
252
Интервью М. Барышникова, опубликованное в одном из номеров журнала "Vogue".
253
Интервью Г. Тесмар автору.
254
Автобиография.
255
Nureev: His Life.
256
"Le Monde de la musique", апрель 1983 г.
257
"Esquire", июль 1968 г.
258
Интервью Э. Фриджерио автору.
259
Из беседы автора с В. Оттоленги.
260
Из беседы автора с М. Гослинг. То же самое Мод говорила в интервью "Ballet Review" весной 1994 года (статья "Nureyev in the West").
261
"Dance Magazine", май 1973 г.
262
Это слова раннего Нуреева. Через тридцать лет Сильви Гиллем, балерина из Гранд‑опера, скажет об этом теми же словами: "Мир балета достиг навязчивой изолированности. Мы боимся посмотреть дальше своего носа, боимся рисковать, боимся потерять наши драгоценные традиции. Для многих балет должен быть как музыкальная шкатулка. Откройте ее, и обнаружите в ней опять то же самое, поколение за поколением". ("The Guardian", 13 февраля 1991 г.)
263
Автобиография.
264
Театр "Олд Вик" (Old Vic Theatre) - крупнейший драматический театр Лондона, основанный в 1818 году. С 1914 года в репертуаре стали преобладать постановки пьес Шекспира. В 1940 году здание театра было разрушено при бомбардировке; отстроено в 1950 году. В Статфорде‑на‑Эйвоне, на родине Шекспира, его пьесы играют в Королевском шекспировском театре.
265
Автобиография.
266
"Nureyev in the West".
267
Интервью A. Франсийон автору.
268
Интервью Р. Франшетти автору.
269
Ninett de Valois. Step by step. - Allen and Company, 1977.
270
Автобиография.
271
Интервью Ф. Бино автору.
272
В частности, для одноактного балета Пьера Гарделя (с 1787 по 1815 год был главным балетмейстером Парижской оперы) "Танцемания" на музыку Этьена Мигюля Рудольф надевал костюм XVIII века из своей коллекции.
273
Балет Кировского театра был тогда на гастролях в Лондоне. Барышников сбежал через три года, во время следующих гастролей театра в Торонто.
274
"Vogue", март 1993 г.
275
"Time", 16 апреля 1965 г.
276
Там же.
277
Интервью Н. Понтуа автору.
Ноэлла Понтуа (род. 1943) - выпускница школы Парижской оперы, солистка с 1966 года. С Нуреевым она танцевала в "Спящей красавице", "Лебедином озере", "Жизели", "Петрушке". В расчете на нее Нуреев поставил третий акт в "Баядерке" в 1974 году и "Дон Кихот" в 1981‑м. С 1988 года Н. Понтуа - педагог Парижской оперы.
278
Интервью М. Лудьер автору.
Моник Лудьер (род. 1956) - выпускница школы Парижской оперы, солистка с 1982 года. Танцевала все балеты Нуреева, исполняла главные роли в "Ромео и Джульетте", "Вашингтонской площади" (балет на музыку по роману Генри Джеймса), "Манфреде", "Щелкунчике", сыграла одну из сестер в "Золушке".
279
"International Herald Tribune", 20 декабря 1978 г.
280
The dancer who flew…
281
Интервью Г. Тесмар автору.
282
"France Soir", 14 октября 1969 г. В Парижской опере из Петипа танцевали только отрывки. В 1969 г. в репертуаре присутствовало единственно лишь "Лебединое озеро" (версия русского хореографа Владимира Бурмейстера 1960 года). Для сравнения: британцы танцевали "Лебединое…" с 1934 года, а "Спящую красавицу" - с 1939‑го, благодаря усилиям Николая Легата, приехавшего в Лондон в 1922 году.
283
Британский документальный фильм о Нурееве, снятый для Би‑би‑си, 1974 год.
284
Нуреев, родившийся 17 марта, видел символику в датах, и особенно в астрологических цифрах. От него не ускользнуло, что и он, и Петипа были рождены под знаком Рыб.
285
"Нуреев и Петипа", ("Noureev et Petipa"), короткометражный фильм Рене Сирвена, снятый для Cinémathèque de la danse.
286
"L’Expresse", 20 октября 1969 г.
287
Интервью Р. Франшетти автору.
288
"Arts", 12 января 1966 г.
289
Это цитата из сборника "Buckle at the ballet" (New York, 1980), в котором собраны критические статьи, публиковавшиеся главным образом в лондонской "Sunday Times" между 1959 и 1975 годами.
290
"Le Monde", 14 мая 1971 г.
291
Балет, поставленный в Большом театре в 1877 году австрийцем Юлиусом Райзингером, поначалу просто провалился. В 1894 году его поставил Петипа в Мариинском театре, и спектакль имел оглушительный успех. При этом надо отдать должное Льву Иванову, постановщику второго и четвертого актов, наиболее романтических в канве спектакля.
292
Критическая статья от 24 июня года ("Buckle at the ballet").
293
Clive Barnes. Nureyev.
294
Олег Керенский в "Daily Mail" от 3 июля 1962 г. Впоследствии Керенский стал расхваливать Нуреева, в том числе и его хореографию, часто критикуемую специалистами.
295
Интервью М. Денара автору.
296
Mario Bois. Rudolf Noureev. - 1993.
297
Если точнее, полную версию этого балета на Западе впервые увидели в 1962 году. Это была постановка Витольда Борковски для лондонской труппы Ballets Rambert. Через четыре года Нуреев предложил свою полную версию Балету Венской оперы.
298
"Buckle at the ballet".
299
Премьера балета в постановке Петипа состоялась 7 января 1898 года.
300
Премьера балета в постановке Петипа состоялась в декабре 1892 года.
301
Премьера балета в постановке Петипа состоялась 21 января 1877 года. В 1961 году Запад впервые увидел лишь третий акт ("Тени"). В 1963 году Нуреев поставил этот акт для лондонского Королевского балета. Полную версию "Баядерки" западные зрители увидели лишь в 1980 году, когда Наталия Макарова предложила ее Американскому театру балета, а затем, в 1992 году, Опера Гарнье возродила этот балет в версии Нуреева.
302
Интервью Б. Лефевр автору.
Брижитт Лефевр (род. 1947) окончила балетную школу при Парижской опере. В 1963 году была принята в труппу. Проявила себя очень современной танцовщицей. В 1972 году вместе с Жаком Гарнье создала Театр тишины (Le Théâtre du Silence), новаторскую компанию в области современного французского танца. Работала в Министерстве культуры Франции. В 1992 году вернулась в Опера Гарнье; с 1995 года возглавляла балетную труппу, сохраняя репертуар и открывая возможность работать в Парижской опере многим современным хореографам.
303
"Сильфида" вошла в репертуар Кировского лишь в 1981 году.
304
Интервью Ф. Флиндта автору.
Флемминг Флиндт (1936–2009) постигал искусство танца в Школе датского Королевского балета; в 1957 году стал солистом. Был также солистом Парижской оперы, в качестве приглашенного солиста танцевал по всему миру. Его первой самостоятельной постановкой стал балет "Урок" по одноименной пьесе Эжена Ионеско (1963 г.). С 1966 года - артистический директор датского Королевского балета, оставался на этом посту в течение двадцати лет. В 1978 году параллельно создал собственную труппу. В 1981–1989 годах руководил труппой "Балет Далласа" (США). Для Нуреева поставил два балета - "Шинель" на музыку Шостаковича (1989 г.) и "Смерть в Венеции" на музыку Бриттена (1991 г.). Возобновлял балеты Бурнонвиля во многих театрах мира. Сотрудничал со многими современными хореографами, в том числе с Гленом Тетли, Биргит Куллберг, Роланом Пети.
305
На самом деле это не оригинальная постановка Бурнонвиля, а адаптация старого французского балета Филиппо Тальони, который он создал для своей дочери. Премьера состоялась в 1832 году в Парижской опере. Затем, в 1830–1840‑е годы, "Сильфиду" увидели в Лондоне, Берлине, Вене, Санкт‑Петербурге и даже Нью‑Йорке.
306
Отрывок из второго акта был снят в 1970 г. Пьером Журданом ("Noureev, un danceur"), а также вошел в документальный фильм "Je suis danceur" ("Я - танцовщик").
307
В 1885 году "Тщетную предосторожность" поставил Мариус Петипа.
308
Nureyev, aspects of the danser. Ed. John Persival. - London, 1976.
309
Alexander Bland. Noureev. - Paris, 1976.
Александр Бланд - псевдоним, который использовали Мод и Найджел Гослинг, подписывая свои критические статьи в "L’Observer".
310
В багаже у обоих "Жизель", "Лебединое озеро", "Баядерка", "Тщетная предосторожность", "Сильфиды" (стоит отметить, что "Сильфида" и "Сильфиды" - это разные балеты; о первом, на музыку Хермана Лёвеншелля, я уже много писала, второй, одноактный, создан на музыку Фредерика Шопена и имеет подзаголовок "Романтическая греза") - и это далеко не полный список. Но начать его все же следовало бы с "Послеполуденного отдыха Фавна"…
311
Это было в Монтевидео (Уругвай) в октябре 1917 года. Правда, в январе 1919 года Нижинский танцевал (теперь уже действительно в последний раз) в швейцарском отеле "Сен‑Моритц" в благотворительном концерте.
312
В 1907 году Сергей Павлович Дягилев организовывал ежегодные выступления русских артистов за границей - так называемые "Русские сезоны". Нижинский был приглашен для участия в балетном сезоне 1909 года и сразу снискал огромный успех. В 1917 году, как вы уже знаете, он покинул сцену навсегда.
313
"Русские сезоны" перевернули эстетические представления Запада о танце необычным хореографическим стилем постановок, новаторскими декорациями и музыкой тогда еще мало кому известных композиторов. Из семнадцати балетов, которые танцевал Нижинский, двенадцать были в хореографии Фокина: "Павильон Армиды", "Клеопатра" и "Сильфиды" (1909), "Карнавал", "Азиатки", "Половецкие пляски" и "Шехерезада" (1910), "Видение розы", "Нарцисс", "Петрушка" (1911), "Голубой Бог", "Дафнис и Хлоя" (1912). Сам Нижинский создал хореографию для четырех новаторских балетов, в которых он добровольно отказался от своей танцевальной виртуозности: "Послеполуденный отдых Фавна" (1912), "Игры" и "Весна священная" (1913), "Тиль Уленшпигель" (1916).
314
Идея снять Нуреева в фильме о Нижинском, как я уже говорила, витала у многих режиссеров. Среди них Франко Дзеффирелли и Тони Ричардсон (Ричардсон даже назначил съемки на август 1970 года). Но ни один проект так и не был осуществлен. Сам Нуреев хотел снять "Игры", забытый балет Нижинского на музыку Клода Дебюсси. И не просто снять, а восстановить его для трех исполнителей‑мужчин, выполнив таким образом первоначальное желание Нижинского, который намеревался представить в танце партию в теннис между мужчинами‑любовниками, намекая на сексуальные пристрастия Дягилева. Не решившись показать трех любовников на сцене, в 1913 году Нижинский создал трио из двух женщин и мужчины, тем не менее балет казался очень эротичным. Прошло пятьдесят семь лет, но Голливуд проявил удивительное целомудрие, не согласившись на предложение Нуреева. В 1980 году фильм о трагической любви Нижинского и Сергея Дягилева снял Герберт Росс ("Нижинский"; в заглавной роли снялся Джордж де Да Пена). В основу фильма положена книга "Нижинский" Ромолы Нижинской, румынской аристократки, которой удалось женить на себе бисексуального танцовщика.
315
Alexander Bland. Noureev.
316
В рамках чествования Сергея Дягилева в один вечер были показаны три одноактных балета: "Сильфиды", "Аполлон Мусагет" и "Петрушка" (с Иветт Шовире или Жаклин Рэйе в роли Балерины и Жаном Гизериксом в роли Арапа). В 1977 году Канал TF1 сделал телевизионную запись "Петрушки".
317
В тот год отмечали пятидесятую годовщину смерти Дягилева.
318
"New Yorker", 26 марта 1979 г.
319
Интервью П. Лакотта автору.
320
Цитируется по великолепному каталогу "Нижинский", составленному Мартиной Каган для выставки, посвященной Нижинскому в музее Орсэ, 2000–2001 гг. (Издание Союза национальных музеев.)
321
New Yorker, 26 марта 1979 г.
322
Цит. по: Sasha Anawalt. The Joffrey Ballet: Robert Joffrey and the making of an American Dance company. - University of Chicago Press, 1996.
323
"L’Express", 22–28 ноября 1965 г.
324
"Rudolf Noureev". Специальный выпуск, посвященный Нурееву, журнала "L'Avant‑Scene Ballet dance", октябрь 1983 г.
325
"Newsweek", 22 декабря 1975 г.
326
"L’Avant‑Scene Ballet dance", октябрь 1983 г.