Гостеприимная хозяйка и чаем с вкуснейшим пирогом своего изготовления попотчует и будет терпеливо, "в сотый раз" отвечать на вопросы. Ей до сих пор кажется, будто все, происходившее с ней вне понятия "Гайдай", не заслуживает внимания. Хотя кроме эпизодов были у нее и заметные роли: Рая в "Беспокойной весне" (1956); сестра героя из сказки "Звездный мальчик" (1956); Татьяна из "Муму" (1958), в которую был влюблен немой Герасим; Катя из "Жизни сначала" (1963); Лена из "Острова Ольховый" (1964); мама героя фильма "Приключения Толи Клюквина" (1965) и др.
Жена № 1 Советского Союза
С "Кавказской пленницы" Гайдай станет снимать супругу во всех своих фильмах. Но в основном в эпизодах. Как-то со словами: "Почитай: там есть для тебя роль", - даст ей сценарий "Бриллиантовой руки".
- Он написал сценарий с постоянными соавторами Морисом Слободским и Яковом Костюковским. Я читаю. Ну, Анну Сергеевну играть не могу - я же некрасивая (как раз и навсегда внушил ей любящий супруг - прим. авт.), но домоуправшу Плющ ведь могу! Характер интересный. А он говорит: "Нет, ты будешь играть жену Горбункова". Поначалу я даже обиделась: "Леня, там же нечего играть: ничего не выписано. Какая-то она бледно-розовая!" А он категорически: "Вот такая и должна быть жена!" В общем-то, я такой женой и была.
После этого фильма Нина Гребешкова стала "Идеальная жена № 1 Советского Союза". Которая все понимает, мужа отдыхать отправляет со словами "шуба подождет". И, обнаружив пистолет, сокрушается: "Он такой доверчивый!.." И напомнит о нем мужу, достанет из банки и по-хозяйски оботрет фартуком, провожая своего Сеню на "задание". Просто мечта всех мужиков!
- А какие мне письма писали после этого фильма!.. Особенно много почему-то из мест лишения свободы. "Хочу такую жену!" Причем мне - оригинал, а директору студии - копию.
Даже после успеха актрисы Гребешковой в "Бриллиантовой руке" режиссер Гайдай в последующих фильмах будет занимать ее лишь в маленьких рольках и эпизодах. В "12 стульях" Нина Павловна сыграет Мусика Брунс и "царицу Тамару" из горячечного бреда отца Федора.
И, наконец, в первой новелле фильма "Не может быть!" порадует заметной ролью Анны Васильевны. "Какая женщина! А как ногу прямо кладет: ать-два!" - будет рекламировать ее брат соседу.
В фильме "За спичками" Нина Гребешкова сыграет роль жены Хювяринена, а в "Спортлото-82" - колоритную тетю Клаву, в разгар курортного сезона умудряющуюся сдавать чуть не каждый метр своей жилой и нежилой площади. Появится она в фильмах супруга "Опасно для жизни" в роли Зинаиды Петровны, в "Частном детективе" - Анны Петровны. А в последнем фильме Гайдая "На Дерибасовской хорошая погода…" мелькнет на экране лишь на несколько секунд, объясняя дорогу на Брайтон-Бич отважному советскому разведчику Федору Соколову, герою Дмитрия Харатьяна.
А вот в самом своем любимом фильме Гайдая, "Иван Васильевич меняет профессию", для нее не найдется даже эпизодика.
Наверное, все-таки Леонид Иович сознавал, что поступал не совсем правильно по отношению к хорошей актрисе Гребешковой, потому что незадолго до смерти сказал жене: "Нинок, а я ведь перед тобой виноват: ни одной картины для тебя не сделал". И в своей привычной шутливо-ворчливой манере она ему ответит: "Да что ты! У тебя сколько фильмов? Восемнадцать? А у меня - шестьдесят".
Своих женщин Леонид Гайдай приучил к самостоятельности. Вот и у дочери Оксаны, которая после школы засобиралась замуж, спросил: "А где вы собираетесь жить? На что?" Оксана с мужем учились и работали и никогда ни о чем родителей не просили. Отец переживал молча, в себе. Иногда спрашивал жену: "Может, у них денег нет? Давай дадим!" Нина Павловна в воспитательных целях "держала лицо": "Попросят - дадим". Но они не просили. Даже когда появилась Оля. Долгое время дочь с зятем и внучкой жили и работали за тридевять земель: в нашем торгпредстве в Индонезии. На родине бывали наездами. Для родителей это был праздник! Дед внучку обожал. С многочисленных фотографий Леонид Иович смотрит задумчиво, если не сказать хмуро, а вот с любительского снимка, запечатлевшего его в цветущих кустах на даче с маленькой Оленькой на коленях, - счастливо улыбается.
Дачу он очень любил, с удовольствием что-то сажал. Мог прийти вечером с работы и заторопить жену: "Поехали на дачу: надо полить".
В ноябре 1993 года Гайдай попал в больницу с воспалением легких. Нина Павловна почти все время проводила с ним. Ему стало легче и, переживая, как жена будет добираться до дому, он стал ее гнать: "Иди, а то уже поздно". Она возразила: "Вот покормлю тебя и пойду". Леонид Иович, читая свою любимую газету "6 соток", спросил: "Нинок, а какая у нас на даче земля: кислая или слабокислая?" Она обстоятельно ответила, где какая. А потом: "Я за чеснок волнуюсь: снега все нет, как бы не вымерз". Супруга заметила: "Ну, и что переживать? Не будет "озимого" - посадим "яровой"". Вдруг он закашлялся.
- Я его приобняла, попросила: "Ты только не напрягайся!" У Лени была аритмия, и я очень боялась инфаркта. Вдруг он обмяк в моих руках… Я даже не сразу поняла, что случилось… Оказалось, оторвался тромб и закупорил легочную артерию…
Это страшно, когда на твоих руках вдруг умирает любимый человек. Нина Павловна до сих пор не может говорить об этом без волнения, едва сдерживая подступающие слезы.
- Но все-таки я рада, что это случилось на моих глазах, и я видела, что Леня не страдал…
При жизни Леонид Иович не любил разговаривать с журналистами, всегда отправлял их к супруге: "Это вам Гребешкова лучше расскажет. Она это любит". Нина Павловна считает, что "он жил как дети, сегодняшним днем", не теоретизируя и не подводя преждевременно итогов.
После смерти Гайдая выяснится, что его любили очень многие. Даже если при жизни боялись переступить черту, которой он дистанцировался от окружающих. Люди, что с ним работали, актеры, что снимались в его фильмах, знакомые и незнакомые окружат вдову любимого режиссера теплом и заботой. В клубе "Кино", совладельцем которого является актер Дмитрий Харатьян, до сих пор трепетно относящийся к памяти любимого режиссера, устроят "зал" Гайдая с меняющейся экспозицией фотографий и картин. Регулярно на дни рождения Нины Павловны станет присылать роскошные торты владелец ресторана, названного именем любимого гайдаевского фильма - "Кавказская пленница"… Ее наперебой станут приглашать на фестивали и творческие встречи, осаждать просьбами об интервью…
Она всегда долго отказывается, но сломить ее сопротивление можно одним: просьбой рассказать о Гайдае. О себе она говорит мало и неохотно, - о нем часами.
При жизни режиссер Гайдай недополучил официального признания - комедию тогда считали "низким жанром", и проявлений всеобщей любви. После смерти кинематографисты назвали его "человеком года" и дали приз.
- 1993 год начинался, как счастливый: 30 января Лене исполнилось семьдесят лет. 20 марта мы отметили пятьдесят лет, как его ранило на фронте - он считал это вторым днем рождения. 1 ноября было сорокалетие нашей совместной жизни… А закончился страшно: 19 ноября его не стало…
После кончины Гайдая лавина обожания "обрушилась" на его вдову. Она со смехом скажет:
- Я прошла ОГОНЬ - сгорела наша дача, и мне пришлось строить ее заново,
ВОДУ - прорвало трубу у соседей сверху, и у нас был настоящий потоп,
И МЕДНЫЕ ТРУБЫ Лени Гайдая… (намекая на незаслуженный, по ее мнению, фимиам, которым сегодня щедро "окуривают" ее со страниц газет, журналов и с экрана телевизора).
В 2000 году Нину Гребешкову пригласят на родину мужа в Иркутск, где бережно хранят память о выдающемся земляке. Блестяще отреставрированное старинное здание бывшего кинотеатра "Художественный" стало Киноцентром им. Гайдая. Вся в мраморе 42-я железнодорожная школа, где он учился, ставшая лицеем. Отреставрировано и старинное здание театра им. Охлопкова, на сцене которого играл артист Леонид Гайдай. В доме, где он родился, хотят сделать музей - да все как-то не складывается из-за племянницы Гайдая, которая со своей частью наследства расставаться не собирается, предпочитая дом сдавать…
А вообще Нину Павловну безмерно радует, когда где-нибудь возникает "местная инициатива" очередного увековечения памяти Гайдая, потому что она боится быть заподозренной в афишировании заслуг супруга, который всегда был до болезненности скромным и не терпел шумихи вокруг своего имени.
- Я палец о палец не ударила, - радуется она своей непричастности к этим событиям, - и никто не может меня упрекнуть, что я сама что-то пробиваю.
Раньше Леня культивировал, чтобы я сама все решала. Теперь я вспоминаю, что он оценивал, как он относился к людям, к вещам, ко всему, и понимаю, как он был прав, как мудр. Он любил говорить, что с собой ничего не возьмешь. Когда у него спрашивали: "Что для вас самое главное?" Он отвечал: "Искренность и доброжелательность". И я сейчас не устаю это повторять. Я даже не понимала, как он меня любил! Он мне все прощал.
Немногие могут сказать о себе:
- Конечно, я очень счастливый человек! Это Леня меня воспитал. Если бы я вышла замуж за какого-то другого человека, я была бы другая. Был такой физиолог Ухтомский, он изучал понятие доминанты в отношениях и приводил пример с чеховской Душечкой. В школе мы проходили этот рассказ, и героиню было принято критиковать. А он считает, что человек, который может раствориться в другом, погасить свою доминанту, - способен на высшее проявление духа, что свойственно далеко не каждому. Вот мы ведь с Леней никогда не ругались. Самым обидным в его устах было: "Нинок, оказывается, у тебя нет чувства юмора!" Я не идеализирую, поверьте. Он был таким чистым, честным и интеллигентным человеком. Я сейчас все измеряю им: что бы он сказал, как поступил. Мне кажется, что он был бы мною доволен. Единственное, он бы осудил меня, что я много говорю. (Смеется.) Он не любил интервью, говорил: "Я все сказал в своих картинах".
Гребешкова Нина Павловна
Родилась в Москве 29 ноября 1930.
Закончила ВГИК (1954 год, мастерская В. Белокурова и В. Ванина).
Заслуженная артистка России (2001 год).
Снялась в фильмах:
1949 - Смелые люди
1950 - Спортивная честь
1953 - Честь товарища
1954 - Сеанс гипноза
1955 - Испытание верности
1956 - Беспокойная весна
- Звездный мальчик
1957 - Для вас, граждане
- Батагоз
- Девочка ищет отца
1958 - Муму
1960 - Нормандия - Неман
- Трижды воскресший
1961 - Жизнь сначала
- Чужой бумажник
1964 - Слепая птица
- Остров Ольховый
- Сказка о потерянном времени
- Приключения Толи Клюквина
1965 - Вызываем огонь на себя
1966 - Кавказская пленница
1967 - Доживем до понедельника
1968 - Бриллиантовая рука 1970 - 12 стульев
1975 - Не может быть!
- Шире шаг, маэстро
1976 - Дни хирурга Мишкина
- Поединок
- Защитник
1977 - Гармония
- Расмус-бродяга
1980 - За спичками
1981 - Спортлото-82
1982 - Слезы капали
1984 - Предел возможного
- Любочка
- Опасно для жизни
1985 - Дайте нам мужчин
1986 - Страницы жизни
1987 - Цвет корриды
- Француз
1989 - Частный детектив,
или Операция "Кооперация"
- Овраги
1992 - Свобода или смерть
- Настя
1994 - Орел и решка
1998 - Дар божий
- Поклонник
- Мышка и БТР
- У бога мертвых нет
- Сыщики (ТВ-сериал)
- Лавина
- Медики (ТВ-сериал)
2001 - Нина. Расплата за любовь (ТВ-сериал)
- Сыщики-1 (ТВ-сериал)
2002 - Каменская-2 (ТВ-сериал)
- Железнодорожный романс
2004 - Странствия и невероятные приключения одной любви (ТВ-сериал)
- Опера. Хроники убойного отдела.
Фильм "Стрелка"
- Москва смеется (ТВ-сериал)
- Даша Васильева. Любительница частного сыска-2 ТВ-сериал)
- Виола Тараканова. В мире преступных страстей-1 (ТВ-сериал)
2005 - Звезда эпохи (ТВ-сериал)
2006 - Сыщики-5 (ТВ-сериал)
2007 - Фото моей девушки (Россия, Украина)
- Первый дома
- Агентство "Мечта"
2009 - Фонограмма страсти
- Победитель (Россия, Украина)
Наталья Гундарева: всегда в настоящем времени
Ее уже пять лет нет с нами…
Лучшие всегда уходят так некстати, так не вовремя. И мы так и не научились говорить о ней в прошедшем времени.
Сказать, что я люблю Наталью Гундареву, - это не сказать ничего. Ее, как актрису, любят практически все. О ней столько сказано и столько написано!.. Но в том, на мой взгляд, и притягательная загадка Таланта, что все продолжают пытаться его разгадать. Каждый через свое видение. Что складывается из калейдоскопических осколков в яркую и многообразную, все время меняющуюся целостную картину.
Неудавшееся интервью
Сначала пришлось долго ехать на метро, потом приличное расстояние до какого-то дома культуры шлепать по лужам. Моросил дождь, было не по-весеннему холодно. Но никто из нашей журналистской компании не сетовал, потому как в конце этого нелегкого пути маячил вожделенный приз - спектакль с участием Натальи Гундаревой и Сергея Шакурова. Режиссер Валерий Саркисов назвал его "Игрушечный рай", - его дело. Вернее, делото как раз и не в названии и даже не совсем в драматургии, и - да не обидятся на меня создатели, - не столько в режиссуре и прочем. Потому что эти два звездных актерских имени - вот тот магнит, что притягивает, отталкивая все остальное.
Я впервые видела Наталью Георгиевну так близко. И сразу оказалась в плену завораживающей магии ее блестящих глаз и чудного с хрипотцой голоса. Она еще раз доказала, что за короткий отрезок сценического действа способна выразить широчайший диапазон чувств: от мягкой лиричности и ироничности до гротеска на грани фола, от восторженной готовности к чуду до трагической опустошенности. По поводу этого спектакля она потом скажет:
- Мы с Шакуровым давно партнерствуем в кино, в творческих программах, но была мечта что-то сыграть на сцене. Вот режиссер Валерий Саркисов и поставил для нас этот спектакль из трех разных пьес. Поначалу мне казалось, что их ничто не объединяет, - а ведь спектакль предполагает единство какой-то мысли. Но потом, когда мы стали разбираться, я поняла, что они связаны чем-то единым: моделями жизни, самой ли жизнью, любовью…
В работе над ролью я всегда стараюсь найти для себя ключевое, основополагающее слово. В этом спектакле я выделила слово "путь": каждому человеку предназначен свой Путь, и он его должен пройти. Под этим даже есть философская подоплека: надо довольствоваться тем, что есть, и за это благодарить Судьбу. Наша жизнь такая, какой мы ее видим: можно ныть, что жара, а можно радоваться, что солнце светит, жизнь кипит, дождя нет…
Спектакли таких Мастеров - это не просто действие определенной протяженности, а рождение некой энергетической субстанции, которая заряжает зрителей, вовлекая их в сопереживание происходящему. По окончании спектакля мы, вероятно, пребывали примерно на одном градусе эмоционального кипения: Наталья Георгиевна - от собственного сценического накала, я - от переполнявших меня восторженных эмоций. Только этим и могу объяснить тот факт, что она сравнительно легко согласилась на интервью. Я пребывала на седьмом небе: всем известно, что Гундарева редко идет на контакт с журналистами. Вот и стала регулярно звонить по продиктованному номеру, натыкаясь либо на стену автоответчика, либо на объяснения, что уезжает или только что с самолета…
Но наша встреча все-таки состоялась. Я для себя назвала эту работу "Неудавшееся интервью". Потому что как-то все с самого начала пошло наперекосяк: журнал экстренно заменил фотографа, потом они с девочкой-визажисткой опоздали, вконец испортив настроение требовательной в вопросах пунктуальности звезде.
Меня Наталья Георгиевна сразу честно предупредила, что есть всего двое-трое журналистов, которым она доверяет (я, естественно, в их число не входила), и категорически оказалась отвечать на вопросы личного характера.
Наэлектризованная атмосфера то и дело искрила невидимыми энергетическими разрядами. Естественно, о спокойной, доверительной беседе нечего было и мечтать. Мы какое-то время поговорили, потом она позировала фотографу, потом пришел супруг хозяйки, и нам намекнули, что пора и честь знать, поскольку у Михаила Ивановича совсем немного времени на обед, а потом опять съемка.
Мы поспешно покинули квартиру, на ходу обмениваясь впечатлениями. Как оказалось, они были примерно одинаковы: все чувствовали себя в положении двоечников перед грозными очами учителя.
Для работы над материалом мне был дан жестко короткий срок, поскольку Гундарева опять уезжала. Я уложилась, но ждать ее "оценки" пришлось достаточно долго. Оно и понятно: у Натальи Георгиевны намечалась круглая дата, и ее "рвали на части".
Из интервью, что появились на телевидении накануне и в день юбилея, стало ясно, что актриса переживает сложный период: с такой убийственной самоуничижительностью она "подводила итоги", что, думаю, не только у меня просто надрывалось сердце.
Когда же наша следующая встреча все-таки состоялась, досталось и мне: Гундарева камня на камне не оставила от интервью. Я пыталась слабо возражать, как-то оправдаться - все же это есть на пленке, и из песни слов не выбросишь, - но вдруг ясно поняла, что прошло около двух месяцев, и многое изменилось. Ее настроение в том числе. Поэтому ей так и не нравится то, что я тогда спрашивала, и что она мне отвечала. Она возмущенно сказала что-то вроде: "Здесь нет меня. Замени мою фамилию на любую другую, ничего в содержании не изменится".