Бейкер стрит на Петроградской - Игорь Масленников 7 стр.

О девочках сказать нечего - все они плохи. Но это возрастные проблемы, девчонки в двенадцать лет стремительно и мучительно взрослеют, им трудно поспевать за собственным развитием и трудно сохранять естественность не только на съёмках, но и в жизни.

Даже Наташа Данилова (главная наша героиня Машка Гаврикова) - будущая известная актриса, чрезвычайно одарённый ребёнок - глупела на глазах, капризничала, обливалась, бедная, слезами.

Класс, в целом, получился потому, что мы их распустили. Это была банда, которая на студии ничего не боялась, никого не слушалась, в павильоне чувствовала себя как дома.

* * *

В Москве, в Союзе кинематографистов шёл разговор о том, чтобы не отпускать меня из детского кино. Мне предлагали знакомиться с лучшими детскими сценариями, присланными на конкурс по случаю юбилея пионерской организации. Зашёл разговор о сценарии совместного с ГДР фильма "В цирк через окно" о немецкой девочке, попавшей в Московское цирковое училище, - патока на сахарине...

Было ещё несколько "детских" проектов:

- Заявка Михаила Фишгойта (при участии директора "Ленфильма" Ильи Киселева) "Мальчик и дельфин". До сценария дело не дошло.

- Сценарий Василия Аксенова "Архипелаг фамильной славы".

Такую "постановочность" при тогдашнем уровне технологий было не потянуть.

- Сказка Гернет и Ягдфельда "Дракон и Лида". Отказался - уж больно старомодно.

На волне своих успехов в детском кино я получил предложение от сатирического журнала "Фитиль" снять сюжет "Урок жизни" ("Ну что тебе сказать про Сахалин..."). Вместе с Ефимом Копеляном мы славно развлеклись на этой работе. Получилось смешно...

...Лишь через четверть века я вернулся к работе с детьми.

Их было трое - Теодор, Сеппи и Николаус, - трое мальчиков, встретивших на своем пути Сатану.

Философскую сказку Марка Твена "Таинственный незнакомец" я снимал по заказу центрального телевидения в 1988 году. В двухсерийном фильме "Филипп Траум" (так звали Сатану-младшего) участвовали прекрасные актёры Евгений Весник, Юри Ярвет (играл по-эстонски), Константин Воробьев, Елена Сафонова, Пётр Меркурьев. Тогда же я снял и Юрия Гальцева, который потом восхитил меня в спектакле Виктора Крамера "Шесть персонажей в ожидании ветра" (театр "Фарсы" на Литейном). Уже тогда, задолго до "Аншлага", Гальцев смешил нас, играя средневекового уличного клоуна.

Главные же роли исполняли дебютанты. Филипп Траум - Габриэль Воробьёв, белоглазый красавец-альбинос и Ия Парулава - жгучая кареокая брюнетка из Грузии. Где они теперь - мне неведомо.

Три мальчика, которых мы отбирали по тем же правилам, как и в "Завтра, третьего апреля" (все та же Людмила Гальба ходила по школам), теперь уже, конечно, солидные мужчины. Помнят ли Филипп Козлов, Дима Суворов и Дима Мамонтов наши съемки в Боузове, в замке ХIII века близ Градец-Кралова в Чехии?

На высоких башнях замка гнездились соколы. Они парили высоко в небе, широко распластав крылья, напоминая о том времени, когда Гитлер подарил этот замок Гиммлеру. Эти соколы явно были прообразом серебристых птиц со свастикой на зелёных мундирах немецкой армии.

Фильм снимался в Чехии, в прохладном содружестве со студией "Фильм Краткий". Склепы и казематы средневековой Европы, чтение книги швейцарских монахов-доминиканцев об изгнании дьявола "Молот ведьм" - весь этот мрак смягчался разве что весёлыми байками неунывающего Евгения Яковлевича Весника.

Соприкосновение с дьявольской тематикой, да ещё в фильме для детей, было обречено на проблемы и неприятности. Телевидение показало нашу работу один-единственный раз. Траум канул в вечность...

И чтобы уже совсем завершить "детскую" тематику, необходимо рассказать о моём недавнем фильме "Тимур & его коммандос".

Никакого отношения к повести Аркадия Гайдара "Тимур и его команда" или к довоенному фильму Александра Разумного наша картина не имеет. Это была шутка. Шутка сценариста Владимира Вардунаса, который как-то сострил, говоря о повести Гайдара, и назвал "команду" новомодным словом "коммандос".

А дальше заработала фантазия нашего комедиографа. Тимур - не пионер, а барчук, сын нового русского, обучающийся, естественно, в Англии. Команда - не пионерский отряд, а "коммандос" - дюжие охранники, которым поручено выполнять любые желания маленького барина, приехавшего на каникулы в российское имение своего папаши.

Но оказалось, что консервативная Британия заложила в парнишку демократические, джентльменские принципы, которые он принялся внедрять в нашу действительность силами своих охранников. И так далее...

Смешная получилась история, которую между тем никто не хотел финансировать, пока не помогло государство, то есть Кинокомитет.

Детей было двое. Петя Кадочников, юный флейтист, правнук Павла Петровича Кадочникова, знаменитого советского киноартиста, которого я, между прочим, снимал в "Сокровищах Агры". И Катя Масленникова - моя младшая дочь. Сразу официально заявляю: никакого блата, никаких протекций эти дети не имели. Они победили в суровом "кастинге", проведённом нами по всем правилам, о которых я так подробно уже рассказывал.

Вкрадчивый и немногословный Петя-Тимур на разных фестивалях нахватал кучу призов - в "Орлёнке", и в "Артеке", и "Золотого гриффона" в Петербурге, и в чешском Злине и так далее.

Итак, с детской тематикой я наконец заканчиваю и возвращаюсь к событиям тридцатипятилетней давности.

Мой "простой" затягивался.

Поиски сценариев продолжались:

1. Экранизация балета моего тёзки Игоря Федоровича Стравинского "Весна священная". Отказался, не зная, как делать.

2. Заявка Корина "Святые Пушкинские Горы" - мелодрама. Не дождался сценария.

3. Предложение А. Колкера - мюзикл "Ревизор". Отказался, не зная, как делать.

4. Экранизация романа Дж. Олдриджа "Дипломат". Не были получены права.

5. Предложение Н. Рязанцевой - экранизация повести В. Каверина "Исполнение желаний". Ограничилось заявкой.

6. Продолжение разработки темы "Задонщина". Вялое отношение в объединении.

7. Вместе с В. Валуцким задуман сценарий по повести Л. Радищева "Казённое имущество" - вестерн, Гражданская война. Этот замысел будет иметь продолжение через пару лет.

8. Сценарий Н. Рязанцевой "Умная женщина". Запутались в вариантах.

9. Политический боевик Зайцева и Полторака "Кюн против Ольстера". Отказался - не моя стихия.

10. Юрий Яковлев "Очередь". Закрыт объединением.

"Простой" поглотил меня, я сидел без зарплаты, заваленный сценариями, заявками, чужими и своими идеями, от которых не было никакого толку. Помог, как часто со мной бывало, случай.

НА ГОРИЗОНТЕ - БЕРЕЖКИ

Мое лето в Бережках - Я учусь обращаться к группе на "вы". - Охота больше не для меня. - Директор студии обнаруживает подмену. - Бывшие товарищи отводят глаза.

Давняя подруга Лида Алешина (помните наши корреспондентские похождения в Лондоне и на Би-би-си?) стала за эти годы главным редактором объединения "Лентелефильм". У них в запуске была картина по рассказу ленинградского писателя Сергея Воронина "Просто рабочий". Должен был его ставить мой товарищ Лев Цуцульковский. Но он заболел.

Лида попросила меня, теперь уже ленфильмовца, их выручить.

Итак, с ходу, без подготовительного периода, с августа по декабрь 1970 года я снимал телефильм, который теперь назывался "Лето в Бережках".

История сталевара с больными легкими, решившего бросить плавильный цех и уйти в лес егерем, показалась мне незамысловатой, но симпатичной. Борьба новоиспеченного егеря с алчными охотниками-браконьерами была мне знакома и понятна - мой отец некогда охотничал. Заманчиво было провести осень в лесу.

После долгих дебатов с писателем Ворониным от сценария, как водится, ничего не осталось, я все переписал.

Поменял актеров. На главную роль пригласил киевского актера Николая Григорьевича Гринько, тонкого мастера и удивительного человека. В это время он снимался в роли Чехова у режиссера Сергея Юткевича в картине "Сюжет для небольшого рассказа". Я - новичок в кино и маститый Юткевич были для него равны как профессионалы, и он это всячески подчеркивал. Работа с Тарковским была у него еще впереди.

Именно от Гринько я перенял важнейшую манеру общения со съемочной группой - только на "вы"!

Главного мерзавца-браконьера сыграл мой товарищ по режиссерским курсам Август Балтрушайтис.

Жизнь в лесу была тяжелой. Телевизионные администраторы еще не нюхали кинопроизводства. Оператор Слава Виноградов (впоследствии выдающийся режиссер-документалист и историк нашей эпохи) ехидничал и капризничал - уже тогда ему не нравилось работать в так называемом художественном кино. Всю эту суету и возню он называл странным фельдшерским словом "реваноль".

Убийство лося, тушу которого мы должны были снимать, навсегда отвратило меня от любой охотничьей романтики.

Картину сдавали в суматохе 31 декабря, но не сдали.

Номенклатурный директор, поставленный во главе ленинградского телевидения вместо Бориса Фирсова, некто товарищ Марков, орал не своим голосом: "Это фильм о рабочем классе?!"

Увы, можно было обижаться на хамский тон, но сам вопрос был задан небезосновательно. Никто не мог бы сказать, что это фильм о рабочем классе. Это был фильм об одиноком и больном человеке.

Лида Алешина, которая пообещала ему "фильм о рабочем", почуяв беду, незадолго до сдачи ушла в отпуск. Исчезла, не сказав никому ни слова. Другие молчали. Аморальность и беззаконие, которые теперь правили бал на телевизионной студии, до неузнаваемости изменили тип поведения в подобных ситуациях. Мои бывшие товарищи по литдрамредакции отводили глаза...

А на "Ленфильме" царил такой же "ледниковый период", новостей для меня не было никаких. И то хорошо, что я был чем-то занят, выдумывал, снимал, монтировал... и, слава богу, получал зарплату.

Марков дал "Лету в Бережках" третью категорию. Вскоре его сняли с работы. Кадровая чехарда была особенностью периода застоя.

ЧЁРНЫЕ БУРИ

Мечта о политическом кино начинает сбываться. - У Черниченко на Воробьевых горах. - При Брежневе нам "Целину" не освоить. - Я становлюсь под знамена мелкотемья.

Насмотревшись на режиссёрских курсах иностранного кино, я душой более всего прикипел к американским политическим остросюжетным фильмам. "Мистер Смит едет в Вашингтон" Фрэнка Капры, "Кандидат" Майкла Ричи, "Правящий класс" Уильяма Медока - фильмы, вызвавшие не только мое восхищение, но и страстное желание работать в этом жанре. Видимо, журналистская закваска хрущевских времен еще не выветрилась из головы.

И тут удача!

Заместитель директора "Ленфильма" Игорь Каракоз - мой товарищ по университету и по работе на телевидении - неожиданно вызвал меня к себе в кабинет.

- Вот прочти... - он протянул мне толстую папку с надписью "Целина". - Только что вернули из Госкино...

- Зачем же читать, если вернули?

- Со сценарием работал Резо Эсадзе... Они ему не доверяют.

- А мне разве доверяют?

- Тебя они мало знают. Ты "детский" режиссёр. Прочти... Попробуем сделать ещё один заход... Это Головань тебя придумала.

- А кто автор?

- В "Новом мире" печатается... "Русский хлеб" читал?

- Черниченко?! - изумился я.

Ленинградская очеркистка Ирина Павловна Головань была человеком известным и уважаемым в городе на Неве. Почти тридцать лет она проработала главным редактором киностудии "Ленфильм" - до Хрущёва, при Хрущёве, после Хрущёва, но уже недолго. Мужественно отстаивала либеральные позиции ленинградской интеллигенции, которую постоянно упрекали если не во враждебности, то в мелкотемье.

"Мелкотемье" было клеймом и знаменем нашей студии!

И тут вдруг такой замах! Политическое кино - моя мечта времён режиссёрских курсов начала сбываться.

* * *

Ещё в середине 1950-х, окончив Московский университет, мой ровесник, молодой журналист Юрий Черниченко отправился на целину. И в сценарии он со всей возможной откровенностью и беспощадностью описывал обстоятельства освоения этой целины: писал о человеческих потерях, о пресловутых "чёрных бурях", когда земля вставала стеной и улетала за сотни километров. Жёсткий, правдивый сценарий о гиганской авантюре в государственном масштабе. Это была смелая политическая позиция.

Я поехал в Москву.

Юрий Дмитриевич жил на Воробьёвых горах в небольшой квартирке в блочном доме. Курить и обсуждать сценарий мы ходили на проспект Косыгина мимо жилых правительственных коттеджей, вниз асфальтовыми дорожками к Москве-реке.

Он часто раскланивался с местными знакомыми. Те выгуливали породистых собак. Запомнился академик-химик, нобелевский лауреат Николай Николаевич Семёнов, выводивший английского сеттера.

Если мы встречали его утром, он говорил:

- Идём читать утренние газеты... (Имелось в виду обнюхивание всех углов.)

Если мы встречали их вечером, он с серьёзным видом сообщал:

- Идём читать "Вечернюю Москву"...

Черниченко был страстным и стойким борцом и радетелем за советское, русское крестьянство. Вся его публицистика была пронизана острым состраданием к нему. И в своём сценарии он не мог отступить от этой позиции. Нам предстояло при помощи эзопова языка хоть как-то завуалировать какие-то уж вовсе крамольные смыслы, заложенные в сценарии. Владение эзоповым языком было обязательно для любого творческого человека в то время - куда более обязательно, нежели нынче владеть беглым английским! Но беда в том, что мы оба - и Черниченко, и я - были совсем не по этому делу. И потому этот этап работы проходил с мучениями.

Тем не менее наш вариант сценария во второй раз успешно прошел Ленинградский обком, которому "Ленфильм" обязан был показывать все сценарии перед отправкой их в Москву.

А в Госкино сценарий застрял капитально. И тогда доброжелатели нам тихо посоветовали забыть об этой затее. Окольными путями мы узнали, что сценарий наш никогда не будет разрешён, ведь у власти уже стоял Брежнев, который именно во времена освоения целины был первым секретарем ЦК Казахстана.

- Баста! - сказал я себе. - Никакой конъюнктуры, никакой политики и "злободневности", никаких заказов и памфлетов! Буду делать только то, что мне близко и по-человечески интересно.

- И что же вам, Игорь, интересно? - спросила меня главный редактор объединения Фрижетта Гукасян, когда я вернулся из Москвы после поражения с "Целиной" и заявил о своём решении заниматься "мелкотемьем".

- Детских сценариев пока нет, - добавила Фрижа. - Козинцев говорил, что вы любите автомобили... "Волгу", например...

- Очень... - выдавил я из себя.

- В таком случае посмотрите вот это...

Фрижетта Гургеновна вынула из своего стола сшитую рукопись, на обложке которой стояло название "Мы с автомобильного".

НА СТАРТ!

Бойтесь плохих сценариев! - Козинцев даёт мне советы. - Янковский нарушать правила. - Как я начал носить усы. - Блеск и нищета широкого формата.

Сценарий Иосифа Ольшанского и его жены Натальи Рудневой был ужасен! Но он уже стоял в плане 1971 года с моей фамилией как реализатора.

Эти два московских интеллигента решительно ничего не понимали в жизни автомобилистов вообще (да и сидели ли они когда-нибудь за рулём?) и спортсменов-раллистов в частности. Я потребовал специалиста. Им стал журналист Юлий Клеманов, написавший книжку "Москвичи на "Москвичах"".

После поражения с "Целиной", за которую болела вся студия, "Ленфильм" решил тряхнуть стариной - для автомобильного фильма определили в производственном плане-ШИРОКИЙ ФОРМАТ (Panavision)! Оператором в картину я пригласил Володю Васильева, с которым мы до того снимали "Завтра, третьего апреля".

* * *

Первый сюрприз ожидал меня после общения со знатоком ралли Юлием Клемановым. Оказалось, что этот вид автомобильного спорта - самый некиногеничный. Никаких видимых схваток на обгонах, никаких эффектных групповых стартов. Каждый экипаж, состоящий из водителя и штурмана, едет своей дорожкой, набирает очки, отдельно проходит скоростные участки, а в результате все суммируется и объявляется победитель. Как это показать?

История получалась хилая. А характеры?

Пришлось составить таблицу личных черт штурмана Сергачева - в исполнении Олега Янковского и водителя Кукушкина - в исполнении Евгения Леонова.

Пришлось думать о другом названии. Вместо "Мы с автомобильного", где главной темой был автозавод, появились "Гонщики" - подчеркнув спортивную суть истории. Работа над картиной началась осенью 1971 года.

Натуру отправились искать на Кавказ. Надеялись на ясную и тёплую погоду, но нашли там сплошной снег...

Съёмки начинал с тяжёлым сердцем. Сценарий был плохой, погода ему под стать. Единственное, что хоть как-то грело, - редкостная тема, близкая и понятная мне.

Несколько месяцев я провозился с этим "ралли", и чем дальше, тем больше мне это нравилось. Ставку сделал на достоверность материала. Говорю и сам не верю этим словам, ибо знаю, что главное - это история и характеры. Характеры в сценарии кое-какие были намечены, а вот история хилая - примитивное ожидание тех результатов спортивного соревнования, которые заранее уже угадывались самым неискушённым зрителем...

Этот фильм надолго внушил мне страх перед плохими сценариями.

Была огромная надежда на красоту широкого формата. Места были замечательные: Эстония, Финляндия, Армения, Абхазия, перевалы, горные серпантины, отвесные кручи...