1820. Окончание пятилетней тяжбы с матерью племянника Карла в пользу композитора.
1823. Окончание мессы. Усиленная работа над Девятой симфонией.
1824 (7 - 23 мая). Два исполнения Девятой симфонии.
1825–1826. Последние пять квартетов.
1827 (26 марта). Смерть.
Перечень произведений Людвига ван-Бетховена
А. ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ МУЗЫКА
I. Симфонические произведения
1. Симфонии: 1-я - до мажор оп. 21; 2-я - ре мажор оп. 36; 3-я ("Героическая") - ми бемоль мажор оп. 55; 4-я - си бемоль мажор оп. 60; 5-я - до минор оп. 67; 6-я ("Пасторальная") - фа мажор оп. 68; 7-я - ля мажор оп. 92; 8-я - фа мажор оп. 93; 9-я ("Хоровая") - ре минор оп. 125.
2. Увертюры: "Прометей" (из оп. 43); "Кориолан" оп. 62; "Леонора I" оп. 138; "Леонора II" оп. 72а; "Леонора III" оп. 72а; "Фиделио" ("Леонора IV") оп. 72б; "Эгмонт" (из оп. 84); "Развалины Афин" (из оп. 113); "Король Стефан" (из on. 114); "Именинная" оп. 115; "Освящение дома" оп. 124.
3. Музыка для сцены: "Рыцарский балет"; "Творения Прометея" оп. 43, балет; "Эгмонт", музыка к драме Гёте оп. 84; "Развалины Афин", музыка к пьесе Коцебу оп. 113; "Король Стефан", музыка к пьесе Коцебу оп. 117; "Триумфальный марш" к драме Куффнера "Тарпейя".
4. Танцы для оркестра: 12 менуэтов, 12 немецких танцев, 12 контрдансов. Поздравительный менуэт.
II. Военная музыка
Марши: ре мажор, фа мажор, до мажор; два марша для карусели; полонез; экоссез.
III. Произведения для солиста с оркестром
1. Концерты для ф.-п.: ми бемоль мажор, ре мажор (одна часть); 1- й концерт до мажор оп. 15; 2-й - си бемоль мажор оп. 19; 3-й - до минор оп. 37; 4-й - соль мажор оп. 58; 5-й - ми бемоль мажор оп. 73; фантазия для ф.-п., хора и оркестра до минор оп. 80.
2. Другие концерты и пьесы для солистов с оркестром: концерты для скрипки до мажор (незаконченный) и ре мажор оп. 61; два романса для скрипки с оркестром: соль мажор оп. 40 и фа мажор оп. 50; тройной концерт для солирующих ("концертирующих") ф.-п., скрипки и виолончели. Рондо си бемоль мажор для ф.-п., с оркестром.
IV. Камерные ансамбли
1. Сонаты: для скрипки и ф.-п.: 1-я - ре мажор; 2-я - ля мажор; 3-я - ми бемоль мажор (три сонаты оп. 12); 4-я - ля минор оп. 23; 5-я - фа мажор оп. 24; 6-я - ля мажор; 7-я - до минор; 8-я - соль мажор (три сонаты оп. 30); 9-я ("Крейцерова") - ля мажор оп. 47; 10-я - соль мажор оп. 96. Для виолончели и ф.-п.: 1-я - фа мажор; 2-я - соль минор (две сонаты оп. 5); 3-я - ля мажор оп. 60; 4-я - до мажор; 5-я - ре мажор (две сонаты оп. 102). Для валторны и ф.-п.: соната фа мажор оп. 17.
2. Струнные квартеты: 1-й - фа мажор; 2-й - соль мажор; 3- й - ре мажор; 4-й - до минор; 5-й - ля мажор; 6-й - си бемоль мажор (шесть квартетов оп. 18); 7-й - фа мажор; 8-й - ми минор; 9-й - до мажор (три квартета Разумовского оп. 59); 10-й - ми бемоль мажор оп. 74 ("Арфовый"); 11-й - фа минор оп. 95 ("Серьезный"); 12-м - ми бемоль мажор оп. 127; 13-й - си бемоль мажор оп. 130; 14-й - до диэз минор оп. 131; 15-й - ля минор оп. 132; 16-й - фа мажор оп. 135. Большая фуга си бемоль мажор оп. 133.
3. Трио струнные, смешанные и для духовых инструментов. Скрипка, альт, виолончель: ми бемоль мажор оп. 3; до мажор, ре мажор, до минор (три струнных трио оп. 9); серенада ре мажор оп. 8. Для флейты, скрипки, альта: серенада оп. 25; трио для двух гобоев и английского рожка - до мажор оп. 78.
4. Ф.-п. трио (ф.-п., скрипка, виолончель): ми бемоль мажор, соль мажор, до минор (on. 1); ре мажор, ми бемоль мажор (оп. 70); си бемоль мажор (оп. 97); трио для ф.-п., кларнета и виолончели (оп. 11).
5. Струнные квинтеты (две скрипки, два альта, виолончель): ми бемоль мажор оп. 4; до мажор оп. 29; до минор оп. 104; фуга ре мажор оп. 137.
6. Другие ансамбли: секстет для двух кларнетов, двух валторн, двух фаготов - ми бемоль мажор оп. 71; марш для того же состава; септет для скрипки, альта, виолончели, контрабаса, кларнета, валторны и фагота - ми бемоль мажор оп. 20; секстет для двух скрипок, альта, виолончели и двух валторн - ми бемоль мажор оп. 816; октет для двух гобоев, двух кларнетов, двух валторн и двух фаготов - ми бемоль мажор оп. 108; рондино для того же состава; три дуэта для кларнета и фагота; три квартета ("эквала") для четырех тромбонов; шесть сельских танцев ("лендлеры") для двух скрипок и контрабаса; три ф.-п. квартета (ф.-п., скрипка, альт и виолончель) - ми бемоль мажор, ре мажор, до мажор; ф.-п. квинтет (ф.-п., гобой, кларнет, валторна, фагот) оп. 16; ряд вариаций и других пьес для разных составов.
V. Фортепианные произведения
1. Сонаты: 6 юношеских сонат: ми бемоль мажор, фа минор, ре мажор, до мажор, до мажор и фа мажор (две "маленькие" сонаты). Венские сонаты: 1-я. - фа минор; 2-я - ля мажор, 3-я - до мажор (три сонаты оп. 2); 4-я - ми бемоль мажор оп. 7; 5-я - до минор; 6-я - ля мажор; 7-я - ре мажор (три сонаты оп. 10); 8-я ("Патетическая") - до минор оп. 13; 9-я - ми мажор; 10-я - соль мажор (две сонаты оп. 14); 11-я - ми мажор оп. 22; 12-я (с траурным маршем) - ля бемоль мажор оп. 26; 13-я - ми бемоль мажор; 14-я ("Лунная") - до диэз минор (две "сонаты-фантазии" оп. 27); 15-я ("Пасторальная") - ре мажор оп. 28; 16-я - соль мажор; 17-я (с речитативом) - ре минор; 18-я - ми бемоль мажор (3 сонаты оп. 31); 19-я - соль минор; 20-я - соль мажор (две сонаты оп. 49); 21-я - до мажор ("Аврора>) оп. 53; 22-я - фа мажор оп. 54; 23-я - фа минор ("Аппассионата") оп. 57; 24-я - фа диэз мажор оп. 78; 25-я - соль мажор оп. 79; 26-я - ми бемоль мажор ("Прощание, разлука, возвращение") оп. 81а; 27-я - ми минор оп. 90; 28-я - ля мажор оп. 101; 29-я - си бемоль мажор ("соната для молоточкового ф.-п." оп. 106); 30-я - ми мажор оп. 109; 31-я - ля бемоль мажор оп. ПО; 32-я - до минор оп. 111.
Для ф.-п. в 4 руки: соната ре мажор оп. 6.
2. Вариации: на марш Дресслера (9); на собственную тему фа мажор (6) оп. 34; с фугой ми бемоль мажор (15) оп. 35; на собственную тему ре мажор (6) - оп. 76; на вальс Диабелли до мажор (33) оп. 120;.Vieni amore" ре мажор (24); "Es war einmab (13);.Quant'e piu bella" ля мажор (9); "Nel cor piu" соль мажор (6); до мажор (12); ля мажор (12); на швейцарскую песню (6) фа мажор; (то же для арфы); "Une fievre brulante" до мажор (8); "La stessa" си бемоль мажор (10); "Kind, willst du" фа мажор (7); "Tandeln und Scherzens фа мажор (8); на собственную тему соль мажор (6); на английский гимн до мажор (7); "Rule Britanias ре мажор (5); на собственную тему до минор (32); "Ich hab'ein kleines Hutchen" си бемоль мажор (8) в 4 руки; тема Вальдштейна - до мажор; "Ich denke Dein" ре мажор.
3. Другие произведения: Багатели: оп. 33 (7), оп. 119 (9) оп. 126 (6). Рондо: до мажор и соль мажор (оба оп. 51), соль мажор оп. 129 ("Потерянный грош"); ля мажор. Танцы: аллеманда ля мажор; два вальса ми бемоль мажор и ре мажор; два экоссеза ми бемоль мажор и соль мажор; шесть экоссезов; шесть менуэтов; менуэт ми бемоль мажор; шесть лендлеров; полонез до мажор.
Разные: фантазия соль минор оп. 77; прелюдия фа минор; "Любимое анданте" фа мажор; "Для Элизы" ля минор; "Весело и грустно"; "Последняя музыкальная мысль"; аллегретто до минор; листок из альбома Пирингера. Каденция к ф.-п. концертам. В 4 руки: три марша до мажор, ми бемоль мажор и ре мажор оп. 45.
VI. Для мандолины
Сонатина; ададжо.
Б. ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА (И ОПЕРА)
1. "Фиделио". Опера в 2-х актах, оп. 72. Три редакции.
2. Мессы: 1-я - до мажор оп. 86; 2-я ("Торжественная") - ре мажор оп. 123.
3. Хоры: "Морская тишь и счастливое плавание" оп. 112; заключительный хор к "Освящению дома"; "Мудрые основоположники"; "Союзная песня" оп. 122; кантата "Славное мгновение" оп. 136; "Возрождение Германии"; "Свершилось"; 2 императорские кантаты.
4. Обработки народных песен: двадцать пять шотландских оп. 108; двадцать пять ирландских; двадцать ирландских; двенадцать ирландских; двадцать шесть уэльских; двенадцать разных - английских, шотландских, ирландских, итальянских песен и др.
5. Отдельные арии и ансамбли: итальянская сцена и ария "О, изменник!" оп. 65; "Жертвенная песня" оп. 1216 (две редакции); две арии для баса с оркестром; две арии для зингшпиля Умлауфа "Прекрасная сапожница"; ария "Первая любовь" (итальянская); "Прощальная песня" для 3-х мужских голосов и др.
6. Каноны: "В объятиях любви"; "Ta-та-та"; "Коротко страдание" (два варианта); "Говори, говори"; "Учись молчать"; "Счастливого нового года"; "Гофман"; "О, Товий!"; "Первый из всех Товиев"; "Браухле… Линке"; "Петр был скалой"; "Бернард был святой"; "Целую вас"; "Человек, будь благороден"; "Дружба"; "Будь жизнерадостен"; "Все ошибаются, но каждый по-своему"; "Это должно быть"; "Доктор, закройте ворота, чтобы не пришла смерть" и др.
7. Песни с сопровождением ф.-п.: "К надежде" (Тидге) - два варианта: оп. 32 и оп. 94; "Аделаида" (Матиссон) оп. 46; шесть песен Гёте оп. 48; восемь песен оп. 52; шесть песен (Геллерт, Гальм, Рейсиг) оп. 75; четыре итальянские ариэтты и дуэт (Метастазио) оп. 82; три песни (Гёте) оп. 83; "Счастье дружбы" оп. 88; "К далекой возлюбленной" (Ейтелес) оп. 98; "Честный человек" (Клейншмидт) оп. 99; "Меркенштейн" (Рупрехт) - два варианта оп. 100; "Поцелуй" (Вейссе) оп. 128; около сорока песен на слова различных авторов без обозначения опуса.
Нотография и библиография
"Полное собрание произведений Бетховена", Брейткопф и Гертель.
Нотные эскизы, опубликованные Нотебомом: Nottebom, G. Beethoveniana I (1872), II (1887).
Тематические указатели Нотебома и Тайера.
Документы и материалы
Leitzmann, A. Berichte der Zeitgenossen, Briefe etc., I–II (1921);
Письма в издании Kalischer (пять томов),
Kastner (один том);
русский перевод многих писем в книге Корганова "Бетховен".
Биографии
Frimmel (1901).
Schindler, А. (1840, 1845, 1860).
Marx, А. В., I–II (1863, 2-е изд.).
Lenz, W., "Beethoven et ses trois styles" (1852).
Thayer, A. W. I (1917, 3-е изд.), II (1910, 2-е изд.), III (1911, 2-е изд.), IV (1907), V (1908). Обработка Дейтерса и Римана.
Ромэн Роллан, "Жизнь Бетховена" (1902).
Ромэн Роллан, "Бетховен и Гёте" (1927).
Ромэн Роллан, "Бетховен, великие творческие эпохи" (от "Героической" до "Аппассионаты") (1927).
Romain Rolland, "Chant de la Ressurrection" (1938).
Разное
Beethoven-Jahrbucher: 1908–1909 годы (Frimmel), 1924–1937 годы (Sandberger).
Советская журнальная литература: "Музыкальное образование", "Музыка и революция", "Советская музыка" и др.
Бетховен в России. "Русская книга о Бетховене" (1927).
П. И. Чайковский, "Бетховен и его время" ("Гражданин", 1873 г., №№ 7, 8, 11, 12 - всего 17 глав; изложение доведено до 1800 года). Статья составлена по Тайеру.
А. Н. Серов, "Девятая симфония Бетховена, ее склад и ее смысл".
А. Н. Серов, "Улыбышев против Бетховена".
А. Н. Серов, "Бетховен и три его стиля (книга В. Ленца)".
А. Н. Серов, "Тематизм увертюры к опере "Леонора".
Примечания
1
Французское название города - Малин.
2
Эта французская опера была настолько популярна в Бонне, что дворцовые башенные часы играли отрывки из ее увертюры.
3
Доксал - помещение в церкви, где собирались певчие.
4
Чтобы вызвать у публики больший интерес к маленькому виртуозу, его отец преуменьшал возраст мальчика, называя годом его рождения 1772 год.
5
После разгрома курфюршества французскими революционными войсками в обширных помещениях дворца расположился Боннский университет.
6
Рококо - отличавшийся сложной и вычурной орнаментировкой стиль изобразительных искусств XVIII века.
7
Гульден - около рубля.
8
Конечно, среди немецких музыкантов XVIII века были и честные бюргеры. Недаром Ф. Шиллер в драме "Коварство и любовь" вывел образ музыканта Мюллера - носителя чести и достоинства "третьего сословия".
9
Группа гор и плоскогорий, простирающихся на восток от реки Рейн, называется Зибенгебирге - в переводе Семигорье.
10
Сын булочнгжа Фишера, младший товарищ Людвига, оставил воспоминания о детстве. Бетховена. При всех неточностях рукопись Фишера остается ценнейшим биографическим источником.
11
"Но все же я обладал музыкальным талантом", - прибавил Бетховен.
12
Моцарт был старше Бетховена на четырнадцать лет. К тому времени, о котором идет речь, все еще помнили неслыханные триумфы гениального ребенка Моцарта.
13
Разновидность скрипки - смычковый инструмент несколько больше скрипки, с глуховатым, низким тембром звука.
14
До этого времени в Германии не существовало национального театра. В больших городах гастролировали итальянские или французские труппы и отдельные актеры. На немецком языке пьесы исполнялись только в народных театриках-балаганах.
15
Состав музыкантов капеллы при Максе-Фридрихе был следующий: капельмейстер, четыре певца, пять певиц, два органиста, семь скрипачей, два альтиста, два исполнителя на басовой виоле (виолончели), один контрабасист и два флейтиста.
16
Зингшпиль - немецкая комическая опера с диалогами (опера-водевиль).
17
Складной цилиндр.
18
Гёте видел в 1762 году выступающего перед публикой шестилетнего Моцарта во фраке, парике и при шпаге.
19
Темперация - выравнивание уклонений от акустической чистоты интервалов. Количество теоретически возможных тонов бесконечно велико, но на практике все эти высоты невозможно воспроизводить в полной чистоте. Ввиду этого количество употребляемых в практической музыке тонов сведено к ограниченному числу. С конца XVII века практическая музыка ограничивается двенадцатью высотами в пределах октавы. Эти двенадцать высот получаются от деления октавы на двенадцать равных частей (полутонов). Вследствие применения темперации вся современная европейская музыкальная система называется равномерной - темперированной (отсюда название "Хорошо темперированный клавир").
20
Фуга - чрезвычайно распространенная в XVI–XVIII веках музыкальная форма, заключающаяся в последовательном проведении одной и той же темы разными голосами. Сначала звучит один голос, к нему присоединяется другой с той же темой, затем третий и т. д. Прелюдией называется "предшествующая игра", то есть небольшое сочинение вступительного характера.
21
Флорин - около рубля золотом (равен гульдену).
22
Этот пламенный оратор был одним из наиболее левых немецких интеллигентов в период Французской революции. Впоследствии он ушел в революционную Францию, занимал во французской армии командные посты. Был расстрелян за превышение власти.
23
Чембало - разновидность клавира.
24
Талер - около полутора гульденов.
25
"Рахиль, о милая! О, прощай, прощай!..", "Рахиль, любимое существо…", "Рахиль, солнце моей жизни…" Остальное - в таком же роде.
26
Вальдштейн оказался человеком легкомысленным, неверным, склонным к авантюрам. Впоследствии, в Вене, граф занимался очень неблаговидными спекуляциями и заслужил себе нелестную по тому времени славу "рыцаря индустрии". Впрочем, Бетховен уже не встречался с ним в это время.
27
Великолепное описание немецкой театральной труппы того времени читатель найдет в "Вильгельме Мейстере" Гёте.
28
Appassionata - страстная (итал.).
29
Знаменитая увертюра "Кориолан" создана на основе ныне забытой трагедии Коллина, не имеющей ничего общего с одноименной трагедией Шекспира.
30
Торжественное заявление конгресса североамериканских колоний в 1776 году, собравшегося в Филадельфии во время войны за независимость (1775–1783 гг.), об отделении от Англии.
31
Бетховен даже в зрелом возрасте плохо справлялся с умножением. Так, например, умножая 22 на 44, он вписывал 22 в столбец 44 раза подряд, а затем складывал. Это тем более любопытно, что сложные по конструкции музыкальные сочинения Бетховена требовали тонких вычислений, с которыми композитор блестяще справлялся.
32
Например, "Понапарте" вместо "Бонапарте".
33
Интересно отношение юного Людвига к еврейскому вопросу, который играл большую роль в XVIII веке. В письме к Рахили Левенштейн он пишет: "К твоему народу не имеют никакого снисхождения. Счастье твоего народа в страдании". "Я не могу тебя покинуть, хоть ты и еврейка. Священное писание содержит имена мужей твоего народа, оно рассказывает, какие блестящие деяния были ими совершены" (письмо от 26 мая 1792 г., Бонн). Известно, с какой заботой и отеческой нежностью Бетховен относился к своему ученику - еврею Рису.
34
Пауль Беккер (1911 г.), Шидермайер (1925 г.) утверждают, что в творчестве Бетховена нет вообще ничего революционного, что он скорее консерватор. Известный французский композитор Дебюсси (1862 - 1918 гг.) считал, что революционный текст оды Шиллера "К радости", делающий заключительную часть Девятой симфонии Бетховена гимном освобожденного человечества, не играет никакой роли и введен Бетховеном только "со звуковой точки зрения". А между тем, Бетховен упорно работал над музыкальным воплощением этого изумительного текста в течение более чем тридцатилетнего периода. Реакционный французский композитор Венсан д'Энди, автор биографии Бетховена, изображает композитора преданным католиком и врагом революции.
35
Органная игра требует меньшего разнообразия "прикосновений" к клавиатуре, чем фортепианная и особенно клавесинная игра.
36
Не нужно забывать, что в 1790 году в революционной Франции еще царствовал король и что реформами Иосифа в то время увлекались многие передовые люди Германии. Республика пока еще была мечтой.
37
Два эпизода траурной кантаты - один трагический, другой - дышащий умиротворением, целиком перенесены Бетховеном в оперу "Фиделио".