Начиная с 1900-х гг. художественные мастерские Сергиевского Посада и Абрамцева становятся не только учебно-производственными центрами, но и местом творческих поисков большого круга известных художников. Их сотрудничество с Кустарным музеем по разработке образцов мебели, настольных принадлежностей, декоративных блюд и игрушек предоставляло перспективные возможности для реализации своих замыслов. В числе этих художников В.М. Васнецов (1848–1926) и А.М. Васнецов (1856–1933), С.В. Малютин (1859–1937), Н.Я. Давыдова (1873–1926) – художественный руководитель Абрамцевской художественно-столярной мастерской, а также целая плеяда талантливых выпускников и преподавателей Строгановского училища: Е.Г. Теляковский (1887 г.р.) – штатный художник музея по "столярно-резному делу", И.С. Баклин – рисовальщик при музее, С.С. Голоушев (1855–1920) – разработчик образцов "по резному делу и игрушкам", А.П. Бельский (1896 г.р.) – "по игрушкам", И. Шурыгин – "по столярному и резному делу", К.В. Орлов – "по столярному и резному делу", Л.М. Браиловский (1867–1937), А.А. Суворов (1890–1943), Н.А. Мусатов (1895 г.р.), А.П. Зиновьев (1880–1941), Н. Марисов. Из воспоминаний Вл. И. Соколова известно, что к разработке образцов также привлекались "ученики Строгановского училища и их работы принимались со строгим отбором на художественном совете музея".
Ил. 5. Фотопрейскурант Абрамцевской художественно-столярной мастерской. Начало XX В.Мебель по образцам Л.М. Браиловского.
Строгановцы во многом определяли художественное лицо этих мастерских. Художников роднили общие взгляды на пути возрождения национального ремесла, которые они видели в создании изделий на основе современно понятых традиций русской народной культуры, В столярно-резчицкой мастерской Строгановского училища национально-романтическое направление являлось ведущим. О творческом подходе в восприятии народных традиций свидетельствуют эскизы мебели в русском стиле студентов А. Топоркова и Ф. Комарова, которые по своим стилистическим особенностям близки работам местных мастерских и отличаются культурой использования традиционных форм и декора.
При Кустарном музее в 1910 г. был создан так называемый Музей образцов, где наряду с произведениями древнерусского и народного искусства экспонировались работы, которые можно было заказать в мастерских, курируемых музеем. В это время по заданию Музея образцов выпускаются фотопрейскуранты изделий Абрамцевской и Сергиево-Посадской художественных мастерских. Они наглядно свидетельствуют не только об одном круге авторов, общности их ассортимента, но и единой художественно-декоративной направленности в русле неорусского стиля. В лучших образцах мебели, созданных по эскизам таких ярких представителей стиля, как Л.М. Браиловский, А.П. Зиновьев, А.А. Суворов, К.В. Орлов, приобщение к национальному наследию носит новаторский характер. Традиция воспринимается ими не только на уровне материала, формы, орнаментального или изобразительного мотива, но и глубокого проникновения в ее содержание, усвоения органичных связей, существующих в произведениях народного искусства.
Практическим воплощением проектов художников в мастерской Сергиевского Посада занимались мастера под руководством А.П. Мишонова (1883–1938), одного из самых талантливых выпускников столярно-резной мастерской в Талашкине (Смоленская губ.), проучившегося некоторое время в Строгановском училище. В 1911 г. он был приглашен преподавателем "рельефной и геометрической резьбы" в посадскую мастерскую, где проработал до 1917 г. Этот период его деятельности характеризуется освоением форм и приемов обработки дерева, свойственных художественному убранству мебели национально-романтического направления. Ученики изучали новые способы пластических решений, технологии с оригинальными приемами декорирования "вещей в разные цвета при помощи анилиновых красок, а также и масляных морилок, приготовляемых на скипидаре", тонирование их цветными пастами, использование различных отделочных материалов: речных камушков, эмалевых накладок, керамических плиток, которые специально изготавливались на фабрике С.Г. Дунаева близ Хотькова.
Продукция мастерских находилась целиком под контролем земских специалистов и профессиональных художников, выполнялась квалифицированными мастерами и была рассчитана на запросы городского населения. В тесном творческом контакте с художниками работало около 50 народных мастеров из самого Посада и 11 деревень Хотьковской волости. Строгие требования торговли обязывали мастеров изготавливать изделия "во всем похожие на имеющиеся образцы". Руководство мастерских выступало "за однородность товара", что неминуемо вело к нивелированию индивидуальных особенностей мастеров. В этом заключалось главное противоречие в их деятельности, где наряду со стремлением "способствовать личному творчеству кустарей" диктовалось условие жесткого следования данному в прейскуранте образцу. Работа по заданным шаблонам приводила к определенному обезличиванию вещей, утрате их непосредственности. С усилением коммерческой направленности в работе мастерских некоторая часть продукции, следуя конъюнктуре рынка, носила салонный характер. Здесь появились небезупречные по вкусу, перегруженные деталями и декором разнообразные подвесные шкафчики, полки, рамки и другое. Как правило, они представляли собой плохую компиляцию отдельных форм и мотивов декора, взятых из творческого наследия Е.Д. Поленовой и других художников, [см. цв. ил.]
Работы мастерских пользовались огромным спросом на рынках. Они успешно продавались через Кустарный музей не только в России, но и в Германии, Франции, Англии и многих других странах мира. Однако местные мастера при посредничестве земства сбывали только 16,1 % от всей суммы, на которую изготавливали изделия, остальная же часть товара продавалась ими в основном через скупщиков. С целью более широкой экономической помощи "неорганизованной массе кустарей… боровшейся с посреднической эксплуатацией" земство оказывало помощь в создании кооперативных артелей ("Игрушечники-лепщики" (1901–1913), "Одевальщицы кукол", "Кустарь-художник" (1910-1920-е гг.), "Хотьковское складочное общество кустарей столярно-резного производства" (1910–1926) и др.). Поддержка артелям оказывалась художниками Кустарного музея в разработке для них новых образцов изделий. Так, в 1911 г. "было выдано рисунков и образцов по столярно-резному делу – 219; в 1912 г. – 486; в 1913 г. – 617 предметов", [см. цв. ил.]
Несмотря на это, мастерские, как учреждения в первую очередь учебные, были не в состоянии разрешить острых проблем выхода промыслов из экономического кризиса. В 1913 г. земство передает хозяйственную деятельность Учебной игрушечной мастерской в ведение вновь созданной "Кустарно-промышленной артели игрушечников" (1913–1929) и открывает чисто учебное заведение – "Школу-мастерскую по игрушечному кустарному производству", которой в 1915 г. по решению московского губернского земства было присвоено имя С.Т. Морозова.
В годы Первой мировой войны земские мастерские с Рисовальным классом не только продолжили свою деятельность, но и отчасти ее расширили. В 1915 г. была открыта мастерская по золотошвейному и резному делу, в которой обучалось 36 человек из города и окрестных деревень. Учащиеся "специализировались на производстве вещей церковного характера: резьбе крестов и икон из дерева, кости и перламутра, шитье воздухов, лент для икон, пелен и проч.". По свидетельству губернской земской управы: "Промыслы эти, ранее довольно распространенные в Сергиевском Посаде, все время падали и, предоставленные собственным силам, грозили совсем исчезнуть". Деятельность по их возрождению возглавила Екатерина Федоровна Цветаева (1885–1936). После окончания Строгановского училища она работала в 1915–1917 гг. заведующей золотошвейной мастерской и артели "Одевалыцицы кукол", для которой занималась разработкой образцов кукол в национальных костюмах.
Сведений о золотошвейной мастерской практически не сохранилось. Известно, что она поддерживала тесные связи с мастерской художественного шитья Строгановского училища. Подтверждением этому являются данные из личной анкеты Е.Ф. Цветаевой, в которой золотошвейная мастерская обозначена в качестве филиального отделения Строгановского училища. После октябрьских революционных событий Е.Ф. Цветаева, наделенная активной гражданской позицией, боролась за сохранение учебных мастерских. В 1922 г. они были преобразованы в Сергиевскую профтехшколу имени С. Халтурина – ныне Российский художественно-технический колледж игрушки. Этот факт говорит о живых связях, преемственности традиций, заложенных стараниями земства и Строгановского училища.
Таким образом, деятельность земских художественных мастерских и Рисовального класса Центрального Строгановского училища технического рисования в Сергиевском Посаде занимает важное место в истории искусства конца XIX – начала XX в., развитии отечественного художественного образования. Заслуга в разработке концепции развития мастерских принадлежит большому кругу известных русских художников, значимую часть которого составляли выпускники Строгановского училища. При отсутствии в стране последовательной системы подготовки мастеров для народных традиционных промыслов художники руководствовались передовыми по своему значению целями и задачами в разработке учебно-производственной программы. Об этом свидетельствует не только успешное использование ими прогрессивного опыта обучения мастеров в европейских художественно-ремесленных школах и мастерских, но в первую очередь обращение к отечественному художественному наследию, стремление к новым формам освоения национальных традиций.
Примечания
РГИА (г. Санкт-Петербург). Ф. 395. On. 1. Ед. хр. 489. Л. 6, 20, 42; (Первый выпуск сборника рисунков для кустарей мебельных производств "14 листов с текстами при каждом", был выпущен в 1900 г. "В проектировании рисунков участвовали художники: Леман, Григорьев, Баумгартен, Орехов и Ив. Гр. Михайлов").
Исаев А. Игрушечный промысел в Рудных горах // Труды Комиссии по исследованию кустарной промышленности в России. Т. 1–2. Вып. 1. СПб., 1879. С. 10.
Рейнке М.М. Об организации выставок работ ремесленных учеников, об учреждении учебных мастерских // Труды Общества для содействия русской промышленности и торговле. Записки V Отделения по кустарной и ремесленной промышленности. 1895 г. СПб., 1896. С. 83.
Горожанина С.В. Земские художественные мастерские Сергиева Посада // Русское народное искусство. Сообщения. 1996. Сергиев Посад, 1998. С. 146–165.
Доклад Московской губернской земской управы о содействии кустарной промышленности. Очередная сессия 1913 г. М., 1913. С. 31.
Пономарев Н.В. Обзор деятельности земств по кустарной промышленности (1865–1897). Т. 1. СПб., 1897. С. 48.
РГИА (г. Санкт-Петербург). Ф. 401. On. 1. Ед. хр. 75. Л. 135 (об.).
Архив СПГИХМЗ. Инв. НА-5. Соколов Вл. И. Воспоминания о кустарных промыслах г. Загорска с 1902 по 1913 гг. 1943 г. С. 6; Императорское Строгановское Центральное художественно-промышленное училище. 1912–1913 гг. М., 1913. С. 69.
РГИА (г. Санкт-Петербург).Ф. 25. Оп. 5. Ед. хр. 318. Л. 55; Личный архив В.К. Марандина, 1915 г.р.
П.Я. Овчинников (1879–1915), крестьянин Рязанской губ. Зарайского у. д. Кудиново. В 1899 г. окончил Строгановское училище со званием ученого рисовальщика. С 20.09.1900 г. по 01.11.1900 г. работал заведующим Рисовального класса Строгановского училища в Гжельской и Речинской земских школах Московской губ.; с 01.11.1900 по 01.09.1902 г. – заведующий Рисовального класса Строгановского училища при Учебной игрушечной мастерской московского губернского земства в Сергиевском Посаде. В начале 1900-х гг. сотрудничал с художественными мастерскими княгини М.К. Тенишевой в Талашкине Смоленской губ. В 1902–1910 гг. – преподаватель стилизации на вечерних классах Строгановского училища; в 1906 г. повышен в чин титулярного советника, в 1908 г. награжден "за отлично-усердную службу" орденом Св. Станислава III степени. Работал художником-оформителем в Большом (1904–1913), Мариинском театрах, Частной опере Барыкина в Киеве (РГАЛИ. Ф. 677. On. І. Ед. хр. 6358-а. Л. 49–51; Голова Л.О. О художниках театра. Л., 1972. С. 31, 33; Шульгина Е.Н., Пронина И.А. История Строгановского училища. 1825–1918. М., 2002, С. 240; Исаев П.Н. Строгановка. (Императорское Строгановское Центральное художественно-промышленное училище). 1825–1918: Библиографический словарь. Т. 2. М., 2007. С. 255); К.В. Орлов (1879–1951), род. в Москве в семье столяра. В 1901 г. окончил Строгановское училище со званием ученого рисовальщика. В начале 1900-х гг. – преподаватель Рисовального класса Строгановского училища при Учебной игрушечной мастерской московского губернского земства в Сергиевском Посаде. В 1900-1910-е гг. сотрудничал с московским Кустарным музеем в качестве разработчика образцов мебели и резных изделий для художественных мастерских Сергиевского Посада и Абрамцева; работал учителем рисования в Москве; с 1905 г. – в филиале Строгановского училища при Московском пробирном управлении. В 1904–1913 гг. – преподаватель творческого рисования, акварели, стилизации в Строгановском училище; с 1908 г. – заведующий керамической мастерской. В 1913–1918 гг. – заведующий, преподаватель спецдисциплин в филиале Строгановского училища в Показательной художественно-ремесленной мастерской золото-серебряного дела с. Красное-на-Волге (Костромской губ.). Надворный советник (1912 г.). В 1912 г. "за службу по Строгановскому училищу" был награжден орденом Святого Станислава 3-й степени. В 1918–1930 гг. – заведующий, художник по разработке образцов изделий производственных мастерских Государственной Абрамцевской Художественно-Ремесленной Учебной мастерской столярно-резного дела. В 1930–1935 гг. – заведующий скульптурно-мебельного отделения МХПУ им. М.И. Калинина. В 1945–1951 гг. – преподаватель в МЦХПУ (б. Строгановское) на кафедрах декоративно-монументальной живописи и рисунка. Профессор (1951 г.). В 1930-1940-е гг. работал как живописец и художник по металлу. Член МОСХ (РГАЛИ. Ф. 677. On. 1. Ед. хр. 6420-а. Л. 9-10, 20–21, 53; ЦГАМО. Ф. 2609. On. 1. Ед. хр. 1. Л. 63; Архив МГХПА им. С.Г. Строганова. Связка 9. Оп. 27. Ед. хр. 69. Л. 23–56; Прейскурант на изделия художественно-столярной и резной по дереву мастерской Московского губернского земства в Сергиевском Посаде. Сергиевский Посад. 1903. С. 1–15; Доклад Московской губернской земской управы о содействии кустарной промышленности № 6. Очередная сессия 1910 г. М., 1910. С. 47; Шульгина Е.Н., Пронина И.А. С. 322; Горожанина С.В. Абрамцевская художественно-столярная мастерская начала 1920-х гг. (К истории художественного образования в России) // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПУ. М., 2009. № 2. С. 20–30; Исаев П.Н. Керамисты Строгановской школы: Библиографический словарь. М., 2009. С. 78).
Прейскурант на изделия художественно-столярной и резной по дереву мастерской… С. 6–7,14–15.
Перелегиин В.А. Кустарная промышленность Московской губернии // Съезд деятелей по кустарной промышленности 1910 года. СПб., 1910. С. 13.
Доклад Московской губернской земской управы о содействии кустарной промышленности. Очередная сессия 1911 г. М., 1911. С. 39.
Отчет Главного Комитета по устройству отдела кустарных изделий и рукоделий России на Всемирной выставке 1900 г. в Париже о деятельности его в период времени с 8.01.1899 г. по 1901 г. М., 1901. С. 37–38; Доклад Московской губернской земской управы…Очередная сессия. 1911 г. Приложение № 7. Отчет специалиста по игрушечному промыслу В.И. Боруцкого. М., 1911. С. 172.
Отчет о Всероссийской кустарно-промышленной выставке в Санкт-Петербурге в 1902 году. СПб., 1907. С. 28; Выставка архитектуры и художественной промышленности Нового стиля. Каталог. М., 1903; Материалы по Первой передвижной учебно-показательной выставке для ремесленников и кустарей 1901–1903 гг. Отчет за 1903 г. СПб., 1904. С. 35, 75–78, 172,175–176.
Отчеты Строгановского Центрального художественно-промышленного училища за 1909–1910 учебный год. М., 1910. С. 16; за 1913–1916 гг. М., 1916. С. 80; Каталог выставки произведений В.П. Трофимова / Авт. вст. ст. М. Глинкин. Загорск, 1955. С. 5.
Доклад Московской губернской земской управы… Очередная сессия. Приложение № 5. 1911 г. С. 159–160; РГИА (г. Санкт-Петербург). Ф. 25. Оп. 5. Ед. хр. 138. Л. 21 (об.).
Материалы по Первой передвижной учебно-показательной выставке для ремесленников и кустарей… С. 36, 184.
Бобринский А.А. Народные русские деревянные изделия: Предметы домашнего, хозяйственного и отчасти церковного обихода[в 12 выпусках]. М., 1911–1914; История русского орнамента с X по XVII столетие по древним рукописям. Альбом. Издание Художественно-промышленного музеума в Москве / Вст. ст. В.И. Бутовского. М., 1870; Руководство к сочинению орнаментов в русском стиле, составленное академиком М.В. Васильевым. М., 1871.
Труды Съезда деятелей по кустарной промышленности в Санкт-Петербурге. 1910 г. Т. II. Ч. I–III. СПб., 1910. С. 161
Часть собрания книг земской библиотеки и экспонатов Отдела образцов ныне хранится в СПГИХМЗ.
Доклад Московской губернской земской управы… Очередная сессия. 1910 г. С. 47; Прейскурант на изделия художественно-столярной и резной по дереву мастерской… С. 1–15; Архив СПГИХМЗ. Инв. НА-5. Соколов Вл. И. Воспоминания… С. 23.
Эскизы мебели хранятся в музее МГХПА им. С.Г. Строганова; Воспроизведены в: Шульгина Е.Н., Пронина И.А. История Строгановского училища. 1825–1918. М., 2002. С. 45.