Ну как это можно объяснить? Это удивительно.
В последней серии "Возвращения Будулая" цыган вместе с Ваней идет к моему дому и с ними собака умершего друга.
Собаку привезли из Ленинграда. Хозяйка приводила ее на съемки, и Волонтир с ней занимался. Он мне сказал:
- Такая умная собака. Один раз проведешь ее, покажешь, где нужно остановиться, она все потом в точности повторяет. Просто удивительно…
И вот снимается финал. Клавдии сказали, что Будулай и Ваня идут домой. Клавдия бежит им навстречу. Мы встречаемся, стоим друг против друга…
И вдруг во время съемки собака неожиданно встает (она вместе с хозяйкой смотрела съемку) идет в кадр, протискивается между нами и утыкает голову мне в колени. Собака Будулая меня признала… Когда началась съемка, она сама пришла к нам. Как это объяснить?
Я не раз снималась с животными - и с собаками, и с кошкой, и с лошадью, доила коров - и никогда не могла понять, почему они делают почти точно то, что написано в сценарии. Может, и для них команда "Мотор!" означает сигнал к действию, а может, чутко улавливают мой душевный настрой?
Станислав Иосифович Ростоцкий, один из лучших режиссеров, рассказал мне после фильма "Белый Бим Черное ухо", что у него было такое впечатление, будто собака читала сценарий.
Вот и мой Гром, и собака словно тоже прочитали сценарий…
Вот такие загадки в кино!
Да, они остаются и, наверное, будут всегда. Как и в жизни.
Я была с киноделегацией в Мексике. Киностудия пригласила нас присутствовать на съемках фильма. Снимался эпизод, когда обезьяна угощала бананом своего хозяина, лежащего в гамаке, и вообще всячески демонстрировала ему свое расположение. Обезьяна в точности выполняла все, что от нее требовалось… до того момента, когда увидела в толпе меня. Она застыла, а потом пошла ко мне. Ее оттащили - надо ведь было снимать дальше. Но она снова и снова порывалась ко мне - и все смотрела прямо в глаза. Коллеги подтрунивали надо мной, что я соблазняю обезьяну. Ее хозяин все больше нервничал, он же получал за съемки деньги.
В конце концов он ее ударил, она закричала и мгновенно забралась на дерево. Съемка была сорвана окончательно. Я даже чувствовала себя виноватой. Мы покинули площадку, а обезьяна с дерева все что‑то кричала нам вслед…
Когда я общаюсь с животными, будь то на съемочной площадке или в собственном доме, мне всегда хочется знать, насколько наши представления о братьях наших меньших соответствуют истине. И мне кажется, что они гораздо умнее, гораздо тоньше организованы, чем мы о них думаем.
Мы их любим, но не всегда понимаем.
Некоторые ученые предполагают наличие у животных интеллекта… Насчет интеллекта не знаю, хотя слышала мнение, что животные обладают даже способностью к телепатии. Но в любом случае, те же собаки знают очень много слов и в сочетании с интонацией говорящего прекрасно улавливают смысл человеческой речи.
Наш пес Джекки, например, не любил воду. Однажды мы с дочерью и с ним пошли погулять. Джекки вертелся вокруг, все ему было интересно. А мы с дочерью разговаривали. И вдруг я посмотрела на озеро, по берегу которого мы шли, и тихо сказала дочери: "Надо бы Джекки искупать…" В ту же секунду пес сорвался с места и удрал от нас не оглядываясь.
Наш коккер - спаниель Бони - охотничья собака. Все его предки прыгали в воду и приносили хозяину подстреленную дичь. Поэтому любовь Бони к купанию совершенно естественна.
Слава Богу, муж охотой не увлекается. А у меня вообще отношение к охоте особое. Много лет назад был такой случай. Где‑то за городом мы встретили группу охотников. Они узнали меня и радостно объявили, что сейчас подстрелят утку в мою честь.
Главное, в них было столько азарта, что они заразили и меня. Когда один из охотников выстрелил и утка упала, я побежала на нее посмотреть. Она лежала на боку, глаз то открывался, то закрывался. Может быть, мне показалось, но в эту минуту я увидела, с какой тоской птица прощалась с жизнью. И вдруг поняла, что это несправедливость, дикость: вот так, для развлечения, убивать, пусть даже "всего лишь" птицу. Теперь меня на охоту не заманишь. И если, случается, слышу в компании своих коллег - актеров гордые рассказы, как подстрелили, к примеру, лося, в этот момент я рассказчика ненавижу.
Бони прожил тринадцать лет. Его знал весь наш огромный дом. Утром, когда Бони отправлялся на прогулку с мужем, они по пути к кинотеатру "Иллюзион" (там есть большой сквер) заходили в овощной магазин, где Бони угощали то курагой, то сушеным бананом, потом заглядывали в булочную, где ему тут же презентовали печенье.
И вдруг все переменилось. В магазинах завели кошек. Пришлось привязывать Бони к ограде газона, чтобы купить хлеба. Муж однажды зашел в булочную на несколько минут, вышел - а Бони нет. Помню, Дмитрий Федорович пришел домой весь белый… Кинулись искать, звали, до самого вечера по окрестностям бегали, но все оказалось напрасным. Я понимала, что мы вряд ли еще его увидим. Бони перенес инфаркт, ему требовался особый уход, уколы - я сама научилась их делать. А тут еще такой стресс: попасть к чужим людям. Но мужу сказать это я не решалась. Он все спрашивал: "Клара, как ты думаешь, Бони жив?" И я отвечала: "Конечно, он такой красивый, за ним, наверное, хорошо ухаживают". Помню, вечером того злополучного дня позвонила на телевидение, в программу "Времечко", представилась. Попросила сообщить о пропаже. Рассказала, что собака немолодая, что она больна, что мы гарантируем вознаграждение, если ее вернут. Сразу же - спасибо большое ведущему - эту мою информацию передали. Потом повторили еще раз. Уже позднее съемочная группа приехала к нам домой и записала мой рассказ. Его тоже пустили в эфир. Многие люди откликнулись - я им благодарна. Они успокаивали меня, предлагали других щенков, которые должны были смягчить горечь потери. Но о Бони так никаких известий и не поступило. Хотя мы и в газетах давали объявления, и на столбах расклеивали. У мужа из‑за всего этого случился инсульт, он потом долго приходил в себя. Бони, как я уже сказала, был на редкость красив. Его, наверное, хотели продать и лишь потом рассмотрели, что собака‑то старая.
После этого случая мы решили не заводить новых питомцев. Но у нас часто гостят дочкины звери - собака Тимофей и кот Дормидонт. Знаете, когда исчез Бони, образовалась пустота, дом был чужой и какой‑то холодный. А теперь Тимоша и Дормидоша дарят столько тепла, любви, преданности. Кстати, раньше я не понимала, не чувствовала кошек и старалась их избегать. Когда Оксана купила на выставке вислоухого котенка, нашей первой реакцией на ее телефонный звонок стало недоумение. Дмитрий Федорович воскликнул: "Ну что это, зачем кошка?!" И я его как бы молча поддержала. А потом мы его увидели - глаза как два озера, светлые, "промытые". Наивные. Смотрит так, словно твои мысли читает. И вот теперь прихожу вечером, беру его на руки, глажу, он мурлыкает, и все проблемы, неприятности куда‑то уходят, становится хорошо, спокойно. Словом, у нас полное взаимопонимание, и к кошкам в целом я стала, конечно же, относиться совсем по - другому. Теперь я их чувствую, и они мне глубоко симпатичны.
Дормидонт и Тимофей вполне нормально ладят друг с другом, хотя элемент ревности, безусловно, присутствует. А вообще наблюдать за их взаимоотношениями необычайно интересно. Кот более изощрен в "провокациях". Например, собака спит на диване возле мужа, а Дормидонт проходит мимо. Буквально на мгновение встает на задние лапы - раз, "отхлестал" Тимофея по морде и, задрав хвост, важно удалился в соседнюю комнату. Или такая картинка: Тимоша не любит надевать перед прогулкой комбинезон и мыть лапы после улицы. Так каждый раз кот обязательно присутствует при этих процедурах. Приходит, садится и внимательно наблюдает за происходящим. Причем видно, что Тимошина нервозность доставляет ему некоторое удовольствие. Еще бы, конкурент явно "не на коне"! Только Тимофей за дверь - Дормидонт как ни в чем не бывало возвращается к своим занятиям. Причем еще не было случая, чтобы он пропустил "аттракцион". Оба они очень славные ребята, не представляю, что бы мы делали без них.
В двух остановках от нашего дома, возле станции метро, шашлычная. Там можно чем‑то поживиться. Бездомные собаки наведываются туда перекусить. И приспособились добираться попутным автобусом.
Помню, однажды я шла к остановке. Меня обогнала собака и через переднюю дверь вскочила в автобус.
Было начало апреля, на улице грязно, а в автобусе вообще сплошная лужа, ступить негде. Собака переминалась с ноги на ногу, оглядывалась - и вдруг прыгнула на пустое сиденье. Какая‑то женщина закричала на нее: "Ах ты… иди отсюда!.."
А я смотрю: она же вот - вот родит, уже и соски набухли. Говорю женщине: "Не трогайте, ей же скоро рожать!" Тут все пассажиры обратили внимание на эту сцену.
А собака сидела под взглядами людей с достоинством, всем своим видом показывая, что не уйдет. Она уже готова была защищать свое еще не родившееся потомство. В этот момент кто- то из мужчин заметил, что сидит она на месте "Для пассажиров с детьми". И я почувствовала, как у меня защемило сердце.
Колесо
На съемках часто возникают ситуации, когда не задумываясь идешь на риск. Это происходит мгновенно, невесть откуда появляются силы, одержимость, стремление доказать, что ты это можешь сделать сама.
И если вспомнить случаи из своей актерской биографии, трезво посмотреть на них со стороны по прошествии времени, то можно сказать определенно: наша профессия сопряжена с риском. Но на съемках мы об этом не думаем.
Много лет назад на Кубани я снималась в фильме "Кочубей", о легендарном герое Гражданской войны.
В фильме была такая сцена: небольшой мост, с другой стороны речки непрестанно строчит пулемет, и нашему кавалерийскому отряду никак не перебраться через эту речку.
Я иду по мосту, белый шарф развевается по ветру. Я иду одна через мост. На какой‑то момент пулемет замолкает. На той стороне удивлены, как это она решилась даже ступить на мост.
А у меня спрятана граната. Когда я пройду почти весь этот мост, я вытащу гранату и брошу ее.
Взрыв. Пулемет замолкает. И тогда наша кавалерия рванет в атаку.
Меня сбивают с ног, я лежу на мосту, а мимо проносится кавалерийский отряд.
Вот такой должна быть сцена.
На студии приготовили большую куклу, похожую на меня. Две заплетенные косы, тот же развевающийся белый шарф… Ведь на общем плане не видно, кто лежит. Зритель даже не заметит, что это кукла, а будет волноваться, переживать, думать, как бы чего не случилось.
Оператор посмотрел на мост. Подумал о чем‑то и обращается ко мне:
- Клара, представь на минутку, что на мосту не кукла, а ты. Какие бы кадры я снял! Через копыта лошадей - крупно твое лицо… Представляешь, белый шарф развевается, а мимо вихрем проносятся кони…
Я представила, как это будет. Невероятно!
- Но это же очень страшно, - говорю я.
- Да ничего страшного. Ерунда! Имей в виду, что лошадь на человека никогда не наступит.
Краем уха этот разговор услышал консультант нашего фильма генерал Осликовский, старый кавалерист.
- И не думайте, - строго сказал он. - Поверьте, на фронте я видел, как лошади по головам скакали, по раненым бойцам. Когда скачет большой отряд, лошадь не чувствует, что у нее под копытами.
Оператор промолчал, а мне подмигивает. Не слушай, мол, ты его, он скоро уедет, а мы тогда снимем…
Я была молодой и безрассудной. Я представила, как это здорово будет на экране, и согласилась.
Генерал уехал в Москву, а на мосту стали срочно что‑то достраивать. Пошла посмотреть. А там пристраивают маленькую площадочку. На ней должна стоять камера. Там будут оператор, режиссер, второй оператор. Они будут на этой площадке стоять, а я буду лежать на мосту.
Съемку назначили на воскресный день. По всем станицам развесили объявления: "Для съемок нужны всадники. Если кто из казаков имеет лошадей, то можно сняться в фильме. Нужно только, чтобы люди были в казачьей форме".
Из разных станиц начали прибывать казаки. Еще бы! Такая возможность - сняться в кино.
Меня положили на мосту, освободили белый шарф, чтобы он развевался по ветру. Я лежу, жду, когда начнут снимать, и постепенно мне становится страшно. А страх - какой‑то особый. Он парализует меня. Лежу на мосту и слышу, что всадники все ближе и ближе. Слышу, как стучат копыта, громче и громче… Я вроде понимаю, что нужно бы вскочить и убежать. Но вместе с тем ничего не могу с собою поделать. Не могу даже пошевелиться.
И вот в таком полуобморочном состоянии я пролежала все время съемок. И слышала только цокот копыт…
Слава Богу, все прошло благополучно. И когда съемка кончилась, я стала в группе героиней. Меня поздравляли, мною восхищались: "Во молодчина!", "Какой красивый был кадр!"
Через некоторое время привезли для просмотра отснятый материал. Я сижу в зале, нервничаю.
Показывают съемку на мосту. И… увы, ничего на экране не происходит. Скорость, с которой крутится пленка, совпала со скоростью скачущих лошадей. И ничего из того, что задумывалось, ради чего я пошла на риск, не получилось.
Когда кончился просмотр, наступила тишина в зале. Оператор молчал, а потом в сердцах сказал:
- Такое бывает редко, но бывает…
И ушел…
Но на этом дело не кончилось. Съемки остановили, и мне сообщили, что картину и вовсе закрыли.
Прошло время. И вдруг до меня доходит известие, что сценарий переписали, нашли другого режиссера и взяли новых актеров. Так в кино тоже бывает. Редко, но бывает.
…Я снималась в фильме "Игра в смерть, или Посторонний". Как говорят нынче, крутой детектив. Моя героиня - офицер милиции. Не буду рассказывать о драме, которую она пережила. Скажу только, что она волею судьбы была втянута в мафиозную группировку, многое знает, в ее руках документы и за ней начинают охотиться…
По ходу фильма снимался эпизод на дороге. Моя героиня едет на "газике", вместе с ней капитан милиции, который пытается разгадать замыслы мафии.
И тогда мафия дает команду - зажать "газик" с двух сторон… рефрижераторами.
Я прежде никогда не снималась в фильмах с трюковыми съемками и с участием каскадеров. В машине я должна была ехать с актером, который играл роль капитана. Однако утром выяснилось, что актер занят на репетициях и не приедет. Вместо него в форме капитана за рулем сидел каскадер. А сзади разместились режиссер, оператор с камерой и бригадир каскадеров, который по радиотелефону должен командовать съемкой.
Автоинспекция перекрыла загородное шоссе с двух сторон. И мы помчались.
Бригадир каскадеров командует:
- Давай рефрижератор! Так, хорошо! Догоняй… Врезайся…
Я сижу впереди и вижу, как наша машина на огромной скорости врезается в заднее колесо рефрижератора. Удар!
Колесо у рефрижератора выше, чем наш "газик".
Очень сильный удар! "Газик" отбрасывает в сторону, но шофер вывернулся и снова мчится вперед, чтобы сделать еще дубль.
А я от страха забыла текст…
Мы опять приблизились к огромному колесу… Удар! И тут я поняла, что еще минута - и всё… Нас не будет… Но тотчас же пришло в голову: даже если что‑то и случится, то сцена должна быть сыграна. Я пытаюсь собраться с силами, сказать текст… Потом мои слова будут смонтированы со словами партнера. Но он‑то сидит дома. В Москве. А здесь погибаю я.
В это время бригадир каскадеров снова командует:
- Еще раз!
Опять мчимся, опять ударяемся о колесо, отскакиваем, опять шофер выворачивается, я пытаюсь сказать свой текст, но от удара перекосило дверцу "газика", и она открылась. Бригадир кричит:
- Держи руками дверь!
Но как я могу ее удержать, когда она перекосилась и не закрывается?! В машине треснуло ветровое стекло. А мы в четвертый раз снимаем сцену. И я чувствую: еще раз, и… уже всё… конец…
Я кричу каскадеру:
- Останови машину!
А он улыбается и не останавливает.
Я вновь кричу:
- Останови машину!
Схватила его за волосы и стала трясти. Тогда он остановил машину. Я вылезла и чувствую - не могу идти.
Когда человек попадает в аварию, он один раз переживает это. Один раз врезается в колесо, один раз отскакивает, падает в кювет, или что‑то случается с машиной, то есть все случается
Наша дочь Оксана всегда была мне поддержкой и утешением
Сергей Лукьянов в самом расцвете своего таланта ушел из жизни. Это был великий русский актер. Хоронила его вся Москва
Мой второй муж Дмитрий Федорович Мамлеев очень пришелся по сердцу и моему отцу, и моей тете - бабе Киле. В Полтаве
Наша семья.
С Дмитрием Федоровичем и дочерью Оксаной
С внуком Александром
Когда в 1979 году центральное телевидение показало четырехсерийный фильм "Цыган", на нас обрушился шквал писем - зрители требовали продолжения. через шесть лет на телеэкран вышли еще четыре серии - "Возвращение Будулая"
С режиссером Александром Бланком и актером Алексеем Никульниковым на съемочной площадке
В роли Клавдии
История жизни и любви, история нелегкая, но чистая и звонкая, лоттита по сеплеп миллионов
Цыган - Михай Волонтир. Что‑то было в его облике романтическое и загадочное Мы стали друзьями
С А. Никульниковым и М. Волонтиром на встрече со зрителями
В фильме "Ларец Марии Медичи" (1980) я сыграла роль аристократки - француженки Мадлен Локкар
"Мы, нижеподписавшиеся" (1981).
С Олегом Янковским и Юрием Яковлевым