Сталин умел шутить - Владимир Суходеев, читать онлайн бесплатно (полностью) 18 стр.

А если бы не было Сталина, то и фильма о Грузии не было бы?

Народный художник СССР, президент Академии художеств А.М. Герасимов стал художественным летописцем И.В. Сталина. Еще в 1938 году получила известность его картина "И.В. Сталин и К.Е. Ворошилов в Кремле". В 1949 году его картину "И.В. Сталин у гроба A.A. Жданова" выдвинули на Сталинскую премию. Посмотрев картину, И.В. Сталин сказал:

- Ничего особенного в картине нет. Герасимов немолодой художник. Поощрялся. Нужны ли еще поощрения? Надо как следует подумать и оценить - достоин ли он еще премии?

Члены комитета по Сталинским премиям не знали, что ответить.

Сталин заключил:

- Потом, нельзя же так: все Сталин и Сталин. У Герасимова - Сталин. У Тоидзе - Сталин. У Яр-Кравченко - тоже Сталин.

Придворным скульптором стал народный художник СССР С.Д. Меркуров. Он получил Сталинскую премию первой степени за монументальное изображение И.В. Сталина для Всесоюзной сельскохозяйственной выставки.

Хотя фильмов "Сталин" нет, образ И.В. Сталина запечатлен во многих игровых кинокартинах. Кроме того, в фильмах тех лет зачастую в кадре или кадрах показывались портреты И.В. Сталина, о нем говорили герои кинолент, цитировались его высказывания. Сохранилось несколько документальных кинохроник, в которых запечатлен И.В. Сталин (доклад о новой Конституции, в годы Отечественной войны, в юбилейных торжествах по поводу 70-летия). Ряд документальных фильмов о себе Сталин запретил выпускать на экран. В документальном фильме о Грузии потребовал снять заголовок "Фильм о родине великого Сталина", заметив: "А если бы не было Сталина, то и фильма о Грузии не было бы снято?" По поводу документального фильма "Сталинский Урал" сказал, что Урал не его собственность, фильм должен быть об Урале.

Щорс

Кинорежиссер А.П. Довженко рассказывал, что И.В. Сталин долго гулял с ним по ночному Арбату, беседуя о важности создания фильма об "украинском Чапаеве", чтобы передать ему свое видение картины, приглашал на просмотр фильма "Чапаев". Сталин хотел, чтобы в будущей картине было много украинского юмора, песен и танцев. Сталин говорил Довженко: "Фильм о Щорсе, по существу, мне представляется как фильм о восставшем украинском народе, о его победоносной борьбе с украинской контрреволюцией и немецко-польскими оккупантами за свое социальное и национальное вызволение. Показывая Щорса и его героев-соратников, нужно показать украинский народ, особенности его национального характера".

Сталин постоянно интересовался, как продвигается работа над фильмом, напоминал ему о данном слове непременно снять картину об отважном украинском командире знаменитого Богунского полка 1-й Украинской советской дивизии. На одной из таких встреч Сталин говорил Довженко: "Ни мои слова, ни газетные статьи ни к чему вас не обязывают. Вы - человек свободный. Хотите делать "Щорса" - делайте, но если у вас имеются иные планы - делайте другое. Не стесняйтесь. Я вызвал вас для того, чтобы вы это знали".

Сценарий картины Довженко писал сам. Сталин, знакомясь со сценарием, делал замечания, высказывал пожелания. Довженко со многим соглашался, но писал в своем художественном стиле. Фильм "Щорс" через четыре года, в 1939 году, вышел на экраны. Зритель тепло встретил картину, правда, с меньшим восторгом, чем фильм "Чапаев". Фильм понравился Сталину. В 1941 году кинорежиссеру А.П. Довженко и исполнителю роли Щорса - артисту Е.В. Самойлову - была присуждена Сталинская премия.

Фильм "Иван Грозный"

Первая серия фильма "Иван Грозный" в 1946 году была удостоена Сталинской премии. Вторая серия фильма подверглась суровой критике в постановлении ЦК ВКП(б) о кинофильме "Большая жизнь". С.М. Эйзенштейн и Н.К. Черкасов обратились с письмом в ЦК. В ответ пришло приглашение прибыть в Кремль для встречи с И.В. Сталиным.

24 февраля 1947 года встреча состоялась в кремлевском кабинете И.В. Сталина. Присутствовали также В.М. Молотов и A.A. Жданов.

- Я получил ваше письмо, - начал Сталин, - получил его еще в ноябре, но в силу занятости откладывал встречу. Правда, можно было ответить письменно, но я решил, что будет лучше переговорить лично. Так что же вы думаете делать с картиной?

Эйзенштейн сказал, что свою ошибку видит в том, что он растянул и искусственно разделил вторую серию фильма еще надвое. Поэтому основные для всего фильма события - разгром ливонских рыцарей и выход России к морю - не попали во вторую серию. Между ее частями возникла диспропорция, оказались подчеркнутыми проходные эпизоды.

Эйзенштейн от волнения говорил с трудом, и Черкасов продолжил объяснение. Исправить картину можно, сказал он, для этого нужно резко сократить заснятый материал и доснять сцены ливонского похода.

- У вас неправильно показана опричнина, - обратился Сталин к режиссеру. - Опричнина - это королевское войско. В отличие от феодальной армии, которая могла в любой момент сворачивать свои знамена и уходить с войны, образовалась регулярная армия, прогрессивная армия. У вас опричники показаны как ку-клукс-клан.

Царь у вас получился нерешительный, - продолжал Сталин, - похожий на Гамлета. Все ему подсказывают, что надо делать, а не он сам принимает решения. Царь Иван был великий и мудрый правитель, и если его сравнить с Людовиком XI (вы читали о Людовике XI, который готовил абсолютизм для Людовика XIV?), то Иван Грозный по отношению к Людовику на десятом небе. Мудрость Ивана Грозного состояла в том, что он стоял на национальной точке зрения и иностранцев в свою страну не пускал, ограждая свою страну от проникновения иностранного влияния. В показе Ивана Грозного в таком направлении были допущены отклонения и неправильности. Петр I тоже великий государь, но он слишком. раскрыл ворота и допустил иностранное влияние в страну. Еще больше допустила это Екатерина. И дальше. Разве двор Александра I был русским двором? Разве двор Николая I был русским двором? Нет, это были немецкие дворы.

- Эйзенштейновский Иван Грозный получился неврастеником, - сказал Жданов. Молотов добавил:

- Вообще сделан упор на психологизм, на чрезмерное подчеркивание внутренних психологических противоречий и личных переживаний.

- Нужно показывать исторические фигуры правильно по стилю, - говорил Сталин. - Так, например, в первой серии неверно, что Иван Грозный так долго целуется с женой. В те времена это не допускалось.

- Вторая серия, - заметил Молотов, - очень зажата слободами, подвалами, нет свежего воздуха, нет шири Москвы, нет показа народа. Можно показывать заговоры, но не только это.

- Иван Грозный был очень жестоким, - продолжил Сталин. - Показывать, что он был жестоким, можно, но нужно показать, почему необходимо быть жестоким. Одна из ошибок Ивана Грозного состояла в том, что он не сумел ликвидировать пять оставшихся крупных феодальных семейств, не довел до конца борьбу с феодалами. Если бы он это сделал, то на Руси не было бы Смутного времени. Тут Ивану помешал бог: Грозный ликвидирует одно семейство феодалов, а потом целый год кается и замаливает "грех", тогда как ему нужно было бы действовать еще решительнее!

Конечно, мы не очень хорошие христиане, но отрицать прогрессивную роль христианства на определенном этапе нельзя, - рассуждал Сталин. - Это событие имело очень крупное значение, потому что это был поворот Русского государства на смыкание с Западом, а не ориентация на Восток. Только освободившись от татарского ига, Иван Грозный торопился с объединением Руси.

- Критика помогает, - произнес убежденным тоном Черкасов. - Пудовкин тоже после критики сделал хороший фильм "Нахимов". Мы уверены в том, что сделаем не хуже, ибо я, работая над образом Ивана Грозного не только в кино, но и в театре, полюбил этот образ и считаю, что наша переделка сценария может оказаться правильной и правдивой.

- Ну что ж, попробуем, - с полувопросом обратился Сталин к Молотову и Жданову. Черкасов, торопясь закрепить поворот беседы к лучшему, горячо заверил, что переделка удастся.

- Давай бог, каждый день - Новый год, - ответил Сталин поговоркой и засмеялся.

Тут приободрился и Эйзенштейн. Он спросил, не будет ли еще каких-либо специальных указаний в отношении картины.

- Я даю вам не указания, - спокойно ответил Сталин, - а высказываю замечания зрителя. Нужно правдиво и сильно показывать исторические образы. Вот Александр Невский - прекрасно получился… Режиссер может варьировать в пределах стиля исторической эпохи, может отступать от истории. В первой серии Курбский - великолепен. Очень хорош Старицкий. Будущий царь, а ловит руками мух! Такие детали нужны. Они вскрывают сущность человека. Для актера самое главное качество - уметь перевоплощаться. Вот вы умеете перевоплощаться, - похвалил он Черкасова.

Чувствовалось, что атмосфера беседы несколько разрядилась. Черкасов попросил у Сталина разрешения закурить. Тот любезно удивился: "Запрещения вроде бы не было. Может, проголосуем?" И угостил артиста своими папиросами "Герцеговина-Флор". Черкасов превратил "перекур" в приятную для всех паузу в критическом обсуждении фильма. Он начал рассказ о Чехословакии, куда он ездил на кинофестиваль, о популярности Советской страны в Чехословакии.

- Мы должны были войти в Прагу раньше американцев. Они в Европе бомбили промышленность - конкурентов уничтожали. Бомбили они со вкусом! - заметил Сталин.

После полуночного боя кремлевских курантов Сталин начал завершать беседу, она длилась уже целый час.

- Доделать фильм, - лаконично сказал он. - Передайте Большакову.

Лучшей формулировки нельзя было желать. И Черкасов заторопился с уточнением образных решений во второй серии.

Но когда Эйзенштейн осторожно высказал пожелание: "Не торопить бы.", Сталин ответил:

- Ни в коем случае не торопитесь. И вообще, поспешные картины будем закрывать и не выпускать. Пусть будет меньше картин, но более высокого качества. Зритель наш вырос, и мы должны показывать ему хорошую продукцию. Репин работал одиннадцать лет над "Запорожцами".

Слова Черкасова о том, что он не видел второй серии, и тут же последовавшее признание Эйзенштейна, что ионв окончательном варианте ее не видел, оказались неожиданным эффектом "под занавес" и вызвали большое оживление. Сталин поднялся и со словом "помогай бог" протянул руку Черкасову, потом - Эйзенштейну. На часах было десять минут первого.

"Оборона Царицына"

В 1940 году начал сниматься большой, двухсерийный фильм об обороне Царицына в 1918–1919 годах. Первую серию предполагалось назвать "Поход Ворошилова", вторую - "Оборона Царицына". В 1942 году на экраны вышла первая серия эпопеи - "Оборона Царицына". Вторая серия была запрещена И.В. Сталиным, поскольку, по его мнению, пропагандировала методы ведения войны времен Гражданской войны и не отвечала требованиям Отечественной войны.

В фильме в роли И.В. Сталина снимался М.Г. Геловани. Он играл сдержанно, корректно. При создании образа И.В. Сталина и писатель А.Н. Толстой, и кинорежиссеры Г.П. Васильев и С.Д. Васильев (псевдоним - "Братья Васильевы") опирались на одни и те же опубликованные материалы.

Один эпизод в картине И.В. Сталин решительно вычеркнул. А сцена была такая. В штабной вагон, где находились Сталин, Ворошилов и другие командиры, стремительно влетает один из командиров - грузин Кикнадзе - ив полной панике требует от Сталина немедленно выделить ему подкрепления. Желая его убедить в необходимости срочного подкрепления, он переходит на грузинский язык. Сталин его обрывает: "Я по-грузински не понимаю". Командир останавливается в полной нерешительности и так же порывисто пытается уйти.

Ему вдогонку Сталин спокойно по-грузински говорит: "Грузины никогда трусами не были". Командир совсем обескуражен. Ворошилов спрашивает Сталина: "Что ты ему сказал?" И слышит в ответ: "Нужно иметь на плечах голову, а не тыкву!"

Не принижая исторической правды

И.В. Сталин знал военно-теоретические работы полководца A.B. Суворова "Полковое учреждение" и "Наука побеждать". Он требовал, чтобы и в исторических трудах, и в искусстве была глубоко отражена полководческая практика Суворова, не проигравшего ни одного сражения.

Так, когда режиссеры В.И. Пудовкин и М.И. Доллер создавали в 1939 году фильм "Суворов", по прочтении сценария кинокартины И.В.Сталин писал:

"Сценарий "Суворова" страдает недостатками. Он тощ и не богат содержанием. Пора перестать изображать Суворова как добренького папашу, то и дело выкрикивающего "ку-ка-ре-ку" и приговаривающего "русский", "русский". Не в этом секрет побед Суворова.

В сценарии не раскрыты особенности военной политики и тактики Суворова: 1) Правильный учет недостатков противника и умение использовать их до дна. 2) Хорошо продуманное и смелое наступление, соединенное с обходным маневром для удара по тылу противника. 3) Умение подобрать опытных и смелых командиров и нацелить их на объект удара. 4) Умение смело выдвигать отличившихся на большие посты вразрез с требованиями "правил о рангах", мало считаясь с официальным стажем и происхождением выдвигаемых. 5) Умение поддержать в армии суровую, поистине железную дисциплину.

Читая сценарий, можно подумать, что Суворов сквозь пальцы смотрел на дисциплину в армии (невысоко ценил дисциплину) и что он брал верх не благодаря этим особенностям его военной политики и тактики, а главным образом - добротой в отношении солдат и смелой хитростью в отношении противника, переходящей в какой-то авантюризм. Это, конечно, недоразумение, если не сказать больше.

Эти замечания относятся также к известной пьесе "Суворов", поставленной в ЦТКА".

Режиссеры В.И. Пудовкин и М.И. Доллер учли замечания И.В. Сталина. Его замечания помогли актеру Н.П. Черкасову (Сергееву) убедительно сыграть роль Суворова. Фильм был удостоен Сталинской премии.

Победитель Наполеона

Полководческое искусство М.И. Кутузова высоко ценил И.В. Сталин. Он добивался от историков, писателей и деятелей искусства исторически правдивого и глубокого отображения полководческого искусства М.И.Кутузова. Кинокартина режиссера В.М. Петрова "Кутузов" и артист А.Д.Дикий, исполнитель роли Кутузова, в 1944 году по предложению И.В. Сталина были удостоены Сталинской премии. Вместе с тем И.В. Сталин сурово раскритиковал спектакль Малого театра "Кутузов", главного режиссера театра И.Я. Судакова. "Судаков, - говорил И.В. Сталин, - совершенно исказил Кутузова. Это не полководец, а какой-то больной старик. Ничего не осталось от этого великого человека. Ведь как-никак, он руководил войсками, он вел войну, он был ее организатором. А у Судакова ничего этого и в помине нет. Он совершенно испохабил эту роль".

В годы Отечественной войны И.В. Сталин несколько раз перечитывал роман Л.Н. Толстого "Война и мир". Известны встречи И.В. Сталина с академиком Е.В. Тарле в ходе его работы над трудами "Наполеон" и "Нашествие Наполеона на Россию. 1812 год", впоследствии удостоенными Сталинской премии. В ноябрьском докладе 1941 года Председатель Государственного Комитета Обороны И.В. Сталин говорил о "великой русской нации, нации Плеханова и Ленина, Белинского и Чернышевского, Пушкина и Толстого, Глинки и Чайковского, Горького и Чехова, Сеченова и Павлова, Репина и Сурикова, Суворова и Кутузова!" Кодовым названием "Кутузов" была названа в 1943 году Орловская наступательная операция Красной Армии.

В письме к военному историку Е.А. Разину И.В. Сталин, указывая на ошибку Ф. Энгельса в оценке Барклая-де-Толли, писал: "Энгельс говорил как-то, что из русских полководцев 1812 года генерал Барклай-де-Толли является единственным полководцем, заслуживающим внимания. Энгельс, конечно, ошибался, ибо Кутузов как полководец был, бесспорно, двумя головами выше Барклая-де-Толли". И тут же И.В. Сталин сделал примечательное замечание в адрес историков, слепо верящих в авторитеты: "А ведь могут найтись в наше время люди, которые с пеной у рта будут отстаивать это ошибочное высказывание Энгельса".

Великий флотоводец

И.В. Сталин уделял большое внимание созданию фильма "Адмирал Ушаков" режиссером-постановщиком М.И. Роммом. Консультантами картины были выделены военно-морской министр СССР адмирал Н.Г. Кузнецов и адмирал И.С. Исаков. Исполнителем главной роли утвердили артиста И.Ф. Переверзева. Фильм специально просмотрели в Министерстве иностранных дел СССР, поскольку в картине показана двуличная политика правящих кругов Великобритании.

Во время празднования в 1952 году Дня Воздушного флота в Тушино И.В.Сталин пригласил на трибуну адмирала Н.Г.Кузнецова и коротко сказал:

- Ушакова можно показывать.

Фильм "Адмирал Ушаков" получил Сталинскую премию и пользовался огромным успехом у зрителей.

Не принижать героев

В 1944 году режиссер В.И.Пудовкин начал снимать фильм "Адмирал Нахимов". И.В. Сталин сурово раскритиковал сценарий и самого Пудовкина за то, что тот не изучил как следует дело, не изучил флотоводческое искусство Нахимова, а показал два-три бумажных корабля, балы, танцы, разные встречи и еще раз танцы. Получилась картина о танцах с эпизодами о Нахимове. "Нельзя подделываться под отсталые вкусы, - говорил И.В. Сталин. - Вкусы людей развиваются, а, мы, большевики, все сделаем, чтобы они еще сильнее развивались. Пудовкин взялся за фильм о Нахимове, а не знает, что русские были в Синопе, что в Синопском бою была взята в плен целая группа турецких генералов во главе с командующим. Нельзя искажать историческую правду.

Нельзя, чтобы сценаристы, постановщики и режиссеры пачкали нашу жизнь, принижали героев".

Ярославна должна выглядеть княгиней

Сталин всегда был внимателен к артистам, старался в чем-то помочь им.

Однажды, заметив, что заслуженная артистка A.A. Барышевская до предела истощена, а потому из последних сил пропела арию Ярославны, Сталин попросил ее подойти и участливо сказал:

- Александра Андреевна, вы очень исхудали. А по истории княгиня Ярославна должна быть солидней.

Услышав, что она не только голодает, но и не имеет своего угла, Сталин успокоил:

- Квартиру отремонтируем, питание восполним. Вскоре артистам был увеличен паек и прибавлена зарплата.

Сталин умел шутить - Владимир Суходеев 18 стр.