73
Штраусу, разумеется, приходилось испрашивать разрешение на разъезды. Бюлов, советуя Штраусу получить такое разрешение, писал в письме от 15 декабря 1886 года: "Скажи бессмертному автору бессмертного "Юнкера Хейнца" (опера Перфаля), что, если он даст тебе разрешение, я обещаю не строить козни против представления вышеупомянутого, сомнительного в кассовом отношении, сочинения".
74
Скерцо было исполнено на бис.
75
Письмо из Милана от 9 декабря 1887 года.
76
Письмо из Мюнхена от 26 декабря. 1887 года.
77
Письмо Бюлову от 29 октября 1887 года.
78
Письмо от 26 октября 1887 года.
79
По неподтвержденным данным, Штраус был ранее влюблен в жену виолончелиста Мюнхенского оркестра Дору Вихан.
80
Хейфец сделал прекрасную запись этой сонаты.
81
Письмо от 24 августа 1888 года.
82
Письмо от 20 октября 1889 года.
83
Имеется в виду Брамс
84
Это, разумеется, ирония.
85
Перевод Б. Пастернака. (Примеч. перев.)
86
Осуществить постановку пьес Гауптману помог Отто Брам, возглавлявший театральное общество "Свободная сцена". Брам познакомил немецкую публику также с пьесой Ибсена "Привидения".
87
Автор поэмы "Сон в сумерки"
88
Письмо Штрауса отцу от 10 ноября 1889 года
89
Там же.
90
Там же.
91
Письмо от 13 ноября 1889 года.
92
Toyви Д.Ф. Очерки музыкального анализа. Т. 4.
93
Написано в 1891 году. Цитата из "Лексикона музыкальных инвектив", приведенная Николасом Слонимским.
94
Письмо родителям от 16 февраля 1890 года.
95
Там же.
96
Вагнер теперь считался консерватором.
97
Письмо отцу от 2 февраля 1890 года.
98
Там же.
99
Письмо Бюлову от 30 января 1892 года.
100
Там же.
101
Письмо отцу от 23 февраля 1891 года.
102
Письмо Шпицвегу из Гамбурга от 2 апреля 1893 года, приведенное в книге Макса Штейницера "Рихард Штраус".
103
Гутхейль-Шодер М. Пережитое и достигнутое.
104
Письмо из Лейпцига от 12 марта 1892 года.
105
Письмо от 7 января 1892 года.
106
Цит. по кн.: Краузе Э. Рихард Штраус.
107
Этот факт мне сообщил Виктор Рейншаген, цюрихский дирижер, который был хорошо знаком со Штраусом во время его пребывания в Швейцарии.
108
Тосканини упорно добивался правильности этого ритма. Однажды он бился над этим до изнеможения, потому что оркестру никак не удавалось сыграть так, как он хотел.
109
Цель Map H. Рихард Штраус: Критические заметки о жизни и творчестве.
110
Цит. по кн. Локспейзер Э. Дебюсси. Жизнь и взгляды.
111
Суть взглядов Штрауса, которая так оскорбила Риттера, заключена в словах Гунтрама: "Моя жизнь течет по законам мой души, мой Бог говорит со мной через меня самого".
112
"Дон Жуана" она в свое время назвала "поразительным произведением, по сравнению с которым все другие симфонические сочинения - просто лепет".
113
Письмо от 18 января 1895 года.
114
Письмо из Генуи от 27 января 1895 года.
115
Письмо от 6 февраля 1894 года.
116
Письмо из Мюнхена от 30 июня 1892 года.
117
Письмо от 16 марта 1893 года.
118
Из заметки Штрауса, написанной для венской "Нойе фрайе прессе" в 1910 году по случаю возобновления постановки оперы.
119
Нойе фрайе пресс. 1910.
120
Письмо от 12 ноября 1897 года.
121
Шух В. Письма родителям. 1882–1906 годы.
122
Козима прислала поздравительную телеграмму со словами: "Наставляй, но не будь Заратустрой. Предлагаю свои услуги в качестве гувернантки".
123
Письмо родителям от 16 апреля 1897 года.
124
В 1910 году Поссарт играл в Нью-Йорке в ряде репертуарных пьес. Он был великолепным Яго, Шейлоком и Мефистофелем.
125
Заметки, написанные для первого исполнения поэмы в Берлине.
126
Дель Map H. Рихард Штраус: Критические заметки о жизни и творчестве. Т. 1.
127
Все они - Улисс, Дон Жуан и Дон Кихот - странники. Moжет быть, домоседы меньше волнуют наше воображение?
128
Барбара Тухман в "Гордой башне" справедливо отмечает, что выбор Штраусом этой темы был продиктован временем, поскольку идеи Ницше были "символом той эпохи".
129
Цит. по кн.: Краузе Э. Рихард Штраус: Личность и творчество.
130
Цит. Францем Треннером, Роландом Теншертом и др.
131
Треннер Ф. Рихард Штраус: Документы о жизни и творчестве.
132
Письмо отцу из Берлина от ноября 1898 года.
133
Письмо отцу из Берлина от ноября 1898 года.
134
Силен Л.С.Б. От Вены до Версаля.
135
Известный скандал, в котором, помимо других лиц, был замешан принц Филипп Эйленберг, друг кайзера, не был предан огласке до 1907 года.
136
Фаррар Дж. Такое сладкое наваждение.
137
Письмо от 14 апреля 1898 года.
138
Один из них - Фридрих Рёш, которого Штраус знал со школьных лет. Он был адвокатом, а впоследствии стал композитором. Поэма "Смерть и просветление" посвящена ему. Вторым был Ганс Зоммер, по профессии физик, а позже композитор, сочинявший в основном песни.
139
Письмо родителям от 6 мая 1901 года.
140
Письмо родителям от 21 мая 1901 года.
141
Случай с Бартоком был трагическим исключением.
142
Он покинул Швейцарию в 1938 году, а умер в 1944 году, за месяц до своего семидесятидевятилетия.
143
La Revue de Paris. 15 июня 1899 года.
144
Роллан Р. Переписка. Отрывки из дневника.
145
Там же.
146
Письмо от 16 июля 1905 года.
147
Письмо от 16 (?) 1905 года
148
Письмо написано в 1898 году. Цит. по кн.: Цель Map H. Рихард Штраус: Критические заметки о жизни и творчестве. Т. 1.
149
Программные примечания Штрауса.
150
Письмо от 1 июня 1900 года.
151
Предисловие к опубликованной партитуре. Издание Эйленберга.
152
Письмо от 29 мая 1905 года.
153
Броквей У., Вейнсток Г. Музыканты: Жизнь, эпоха и достижения.
154
Из статьи Алана Рича в нью-йоркской "Геральд трибюн". 8 октября 1964 года.
155
Ланг П.Г. Музыка в западной культуре.
156
Лайф. 22 ноября 1963 года.
157
Есть некоторые сомнения в том, кто из них предложил этот сюжет. Некоторые биографы утверждают, что идею Вольцогену подал Штраус, но, скорее всего, было наоборот.
158
Вагнер и сам обыгрывал свою фамилию. Он называл себя Waggoner (от слова "Waggon" - "вагон").
159
Опера очень понравилась Томасу Бичему, который осуществил ее постановку в Лондоне в английском переводе. Он называл ее "веселой и дерзкой".
160
Штраус дал интервью, которое было опубликовано 24 февраля 1904 года в нью-йоркской "Дейли трибюн". В частности, газета писала: "У него не нашлось приветливых слов ни для Америки, ни для американцев. В одном из первых своих высказываний, переданных через пресс-агента, он заявил, что постановкой в этом городе была осквернена религиозная сущность "Парсифаля".
161
Нью-Йорк таймс. 28 февраля 1904 года.
162
Письмо родителям из Нью Йорка от 2 марта 1904 года.
163
Письмо родителям Штрауса от 13 марта 1904 года.
164
Письмо родителям из Провиденса, штат Род Айленд, от 22 марта 1904 года.
165
Перевод И. Кашкина.
166
Первый - из пьесы "Как важно быть серьезным", второй - из "Женщины, не стоящей внимания".
167
Уайльд владел двумя языками, хотя французский не был его родным.
168
Уинвер Ф. Оскар Уайльд и скандальные девяностые.
169
На этот счет единого мнения нет. Некоторые источники утверждают, что Бернар все-таки эту роль исполнила. По моим сведениям, этого так и не произошло.
170
"Всевысочайший" - форма обращения, которую очень любил Вильгельм. В Берлине ходила шутка о том, как кайзер посетил церковь: "Его всевысочайшее высочество имел утром беседу с его высочеством".
171
Письмо отцу от 4 ноября 1904 года.
172
Малер М.А. Густав Малер. Воспоминания и письма
173
Шух В. Размышления и воспоминания.
174
Фаррар Дж. Такое сладостное наваждение.
175
Tayбман Г. Маэстро. Жизнь Артуро Тосканини.
176
Уильям Манн в своей книге "Рихард Штраус. Критический обзор опер" утверждает, что у Штрауса был с нею роман. На мой вопрос, откуда у него такая информация, он сказал, что ему сообщил об этом знакомый Штрауса, которому можно доверять. Кроме того, этот факт подтвердил и другой человек. Поскольку мне не удалось найти этому документальных свидетельств, я склонен считать это утверждение скорее сплетней, чем фактом.
177
Письмо от 29 мая 1908 года, опубликованное в "Сэтерди ревью" 30 мая 1964 года.
178
Он дал ее в переводе на французский. Электру пела Мариет Мазарин. После первого представления у нее случился обморок. Тем не менее через шесть дней она снова выступила в этой роли, еще через пять дней спела партию Электры на утреннем представлении, а вечером того же дня - партию Саломеи в опере Массне "Иродиада". Сопрано в те времена были выносливы!
179
В переводе с английского оно означает "вздор", "чепуха". (Примеч. перев.)
180
Дель Map H. Рихард Штраус: Критические заметки о жизни и творчестве. Т. 1.
181
Этот эффект он почерпнул из трактата Берлиоза об инструментовке. Штраус внес в эту работу поправки, дополнив ее своими познаниями в области современной оркестровки. Этот труд был опубликован в том же 1905 году, что и "Саломея", и до сих пор считается своего рода образцом.
182
Письмо, написанное 6 января 1907 года.
183
Трактовка Бригит Нильсон отличается сдержанностью. На мой взгляд, она - лучшая Саломея, которую я слышал. А я слышал многих.
184
Цвейг С. Вчерашний мир
185
Гофмансталя Г. фон. Избранные пьесы и либретто. Этот анализ содержится во введении к книге.
186
Хаас В. Гуго фон Гофмансталь
187
Письмо от 9 октября 1912 года.
188
Письмо от 28 января 1914 года.
189
Письмо от 11 марта 1906 года.
190
Письмо от 6 октября 1906 года.
191
Письмо от 6 июля 1908 года.
192
Письмо от 29 января 1924 года.
193
Письмо от 15 сентября 1917 года.
194
Письмо от 2 августа 1917 года.
195
Письмо от 4 августа 1917 года.
196
Куше Л. Тайное приглашение к Рихарду Штраусу.
197
Кесслер Г. Дневники. 1918-1937
198
Кесслер Г. Дневники. 1918–1937. Запись от 29 января 1907 года.
199
Письмо от 22 декабря 1907 года.
200
Этель Э. История немецкой литературы. Т. 2
201
Письмо от 11 марта 1906 года.
202
Письмо от 5 июня 1906 года.
203
Письмо от 22 июня 1908 года.
204
Она так и не спела эту партию, хотя позднее пела Клитемнестру.
205
Эти слова приписывают венскому критику Юлиусу Корнгольду, отцу композитора Эриха Вольфганга Корнгольда.
206
Силен Л. От Вены до Версаля.
207
Я слышал подобную же историю о Герберте фон Караяне. В музыкальном мире часто слышишь повторяющиеся анекдоты.
208
Позднее Штраус сказал, что музыка все же оказалась чересчур сложной.
209
Мэри Гарден, хотя она и была восхитительной Саломеей, ни разу не пела Октавиана.
210
Письмо от 12 мая 1909 года.
211
Письмо от 21 апреля 1909 года.
212
Письмо от 4 мая 1909 года.
213
Письмо от 9 июля 1909 года. Цит. по кн.: Плодотворное сотрудничество: Переписка.
214
Письмо от 10 июля 1909 года.
215
Письмо от 7 сентября 1909 года.
216
Письмо от 10 июня 1910 года.
217
Картина выставлена в Лондонской национальной галерее. Возможно, что эту сцену подсказал Гофмансталю Рейнхардт.
218
Их жалкая мелодия возникает в уме Маршаллин, когда она думает о надвигающейся старости.
219
Когда она остается наедине с Октавианом, Маршаллин говорит ему "du". Когда она его поддразнивает или недовольна им, она употребляет "er". Когда она обращается к нему официально в присутствии посторонних, она называет его "Рофрано" или "господин граф".
220
Письмо от 20 марта 1911 года.
221
Ильза Бареа в своей книге "Вена" отмечает, что человек по имени Рофрано жил таки в Вене в XVIII столетии. Его звали Иеронимо, маркиз ди Рофран, и он был членом имперского Тайного совета и испанского Верховного совета. (Миссис Бареа очень тонко подмечает, что Гофмансталь был истинным представителем старого венского духа.)
222
Ньюман Э. Еще несколько рассказов о знаменитых операх.
223
Шух В. Рихард Штраус: размышления и воспоминания.
224
Письмо от 24 апреля 1909 года
225
Письмо Штраусу от 2 января 1911 года.
226
Некоторые утверждали, что Рейнхардту поначалу не разрешили подняться на сцену, потому что он был еврей, а город Дрезден отличался махровым антисемитизмом. Но прямых свидетельств этому у нас нет.
227
Wiener Neue Freie Press. 25 января 1911 года. Позднее Штраус перестал восторгаться Шухом, поскольку тот настоял на некоторых сокращениях.
228
Существует некоторая загадка в связи с нью-йоркской премьерой. Одна из служб, поставляющая фотографии для газет, имеет у себя в архиве фотографию Штрауса, Гатти-Казаццы и Альфреда Герца. Надпись на обратной стороне фотографии сообщает, что она была сделана во время пребывания Штрауса в Америке, куда он приехал на премьеру "Кавалера роз". Однако все другие источники настаивают, что Штраус в 1913 году в Америку не ездил. Это подтверждают и его сын, Франц Штраус, и Анна Кейс, которая пела на премьере партию Софи. Никто не знает, откуда и когда взялась эта фотография. Трое изображенных на ней людей, наверное, как ни кажется это невероятным, встретились где-то в Европе. Все осложняется тем, что снимок был сделан нью-йоркским фотографом. Может быть, это случилось в 1922 году, когда Штраус приезжал в США, но в это время Герц уже не работал в "Метрополитен-опера": он был дирижером симфонического оркестра в Сан-Франциско.
229
Колодин И. История "Метрополитен-опера".
230
Письмо от 17 марта 1911 года.