Майкл Робертс, редактор журнала "Бостон", отзывался об Эстерхазе так: "Джо - сильная личность. Все, чего он достиг, ему пришлось завоевывать в борьбе". Эстерхаз родился в Венгрии в 1944 году, на переломе второй мировой войны. Его отец писал романы, а мать болела шизофренией. Робертс считает, что трудные детство и юность закалили Эстерхаза, научили его несгибаемости и железной хватке. Если он берется за дело, то с ним очень трудно ладить. В минуты гнева он прищуривается и принимает зловещий вид. И те, кто знает его, спешат произнести: "О, нет-нет, больше не надо! Пусть будет по-твоему". Когда семья эмигрировала в Америку, в штат Огайо, над мальчишкой постоянно смеялись из-за странного акцента. С тех пор он начал с боем прокладывать себе дорогу. В четырнадцать лет он чуть было не убил другого подростка бейсбольной битой. Тогда он решил направить весь свой гнев и всю энергию на чтение. Прочитав сотни романов и окончив колледж, Джо устроился репортером в кливлендскую газету. Затем он перебрался в Сан-Франциско и стал главным автором в быстро завоевывавшем популярность журнале "Роллинг Стоун". А потом он переключился на написание сценариев.
Один из его первых сценариев назывался "F.I.S.T.". Он продавался за 80 тысяч долларов и заинтересовал Сильвестра Сталлоне, который начал было его переписывать. Эстерхаз тут же вступил в борьбу, обозвав Сталлоне "эгоманьяком". Он заявил: "Я взбесился. Я сказал, что это мой сценарий, а он хочет его украсть. Мне гораздо больше, чем Сталлоне, приходилось драться в барах, отстаивая свои права. А Слай дерется, как маменькин сынок".
Создатели фильма "F.I.S.T." говорили, что Эстерхаз и Сталлоне стоили друг друга. Оба получили удовлетворение от конфликта, и через год помирились. Один из голливудских чиновников сказал: "У Джо своя мораль: все, что хорошо для Джо, морально". А другой назвал Эстерхаза просто "забиякой".
Во время переговоров с кинокомпанией "Каролко" его авторитет был так высок, что он сумел не только получить огромный гонорар в 3 миллиона долларов, но и пристроить своего друга Ирвина Уинклера продюсером фильма с гонораром в 1 миллион долларов. Справедливости ради надо отметить, что Уинклер вовсе не был никому не известной "темной лошадкой", когда пришел продюсировать первоклассный фильм. У него за спиной уже были такие известные картины, как "Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?", "Нью-Йорк, Нью-Йорк", "Рокки" и "Рокки II", а также "Разъяренный бык".
Сценарий "Основного инстинкта" представлял собой эротический триллер, густо замешанный на крови. Сюжет разворачивается вокруг полицейского детектива Ника Каррена. Ему поручают расследовать убийство бывшей суперпопулярной рок-звезды. Среди улик, найденных на месте преступления, оказываются окровавленный нож для колки льда, легкий белый женский шарф, привязанный к спинке кровати, и следы бурно проведенной любовной встречи. В ходе расследования Ник выходит на Кэтрин Трамель, которая пишет романы о "вымышленных" убийцах и спит с прототипами своих героев. Ник чувствует неодолимое, роковое влечение к этой женщине.
Сам Ник - достаточно двойственный персонаж. Бывший наркоман, полицейский, которого недавно судили за превышение служебных полномочий - убийство двух случайных туристов; вдовец - его жена покончила с собой при загадочных обстоятельствах, он лечится у психиатра. Психиатр - женщина. Она становится любовницей Ника и тоже оказывается убийцей, а кроме того, школьной подругой Кэтрин Трамель.
Как-то раз, когда подруги предавались лесбийской любви, при загадочных обстоятельствах погиб их профессор, убитый все тем же "фирменным" оружием - ножом для колки льда, - которым в этом фильме убивают всех. И вновь круг замыкается на Кэтрин. Она готовит свой любимый напиток - водку с тоником - и охлаждает его кусочками льда, наколотого таким же ножом.
У нее появляются две новые подружки, тоже в прошлом убивавшие, но уже отсидевшие за свои преступления. Ник обнаруживает, что мотив к убийству имеет и Бэй Гарднер, полицейский врач. Целый хоровод зловещих масок, за которыми скрывается настоящий убийца.
Пересказывать сюжеты детективных фильмов, а тем более сообщать заранее, кто убийца, как бы не принято. Но в данном случае, даже сказав, что Кэтрин, героиня фильма - убийца, мы не сказали ничего существенного. Потому что суть фильма не в том, кто убил, а в патологическом характере Кэтрин. Убийство, которое расследует Ник Каррен, оказывается звеном в целой серии убийств. Все жертвы - мужчины, их закалывают во время любовной агонии. Ник все глубже проникает в плотские и умственные игры, которые ведет Кэтрин. Его собственные инстинкты выходят на поверхность и угрожают затмить способность к расследованию прежде, чем он выяснит, что убийца - Кэтрин. Сам сценарист сказал: "Этот фильм - гигантская игра интеллекта, ведущаяся в спальне. Это странная и запутанная любовная история о смертоносном импульсе".
Сам Эстерхаз и Уинклер дружно трудились, готовя сценарий к съемкам и тщательно выбирая режиссера. "Вспомнить все", выйдя на экраны, сразу стал суперхитом. А поскольку Пауль Верхувен, снявший картину, попал в разряд кассовых режиссеров, то всем заинтересованным в новом фильме лицам понравилась идея пригласить его в качестве постановщика. Верхувен прочитал сценарий, сюжет ему понравился, и он согласился приступить к работе за гонорар в 5 миллионов долларов. Перед подписанием контракта он оговорил ряд условий, касавшихся продюсера и сценариста.
По сюжету фильм был насыщен массой эротических сцен, но Верхувен пожелал сделать его еще более-откровенным, намного усложнить и даже, обойдя цензуру, попытаться впервые показать на экране мужскую эрекцию. Но ни сценарист, ни продюсер не захотели ничего менять. Началась борьба. Эстерхаз и Уинклер обвиняли. Верхувена в том, что он хочет превратить фильм в порнографию, тогда как задуман был эротический триллер.
У всех на слуху был скандал, устроенный Эстер-хазом бывшему боссу киностудии "Коламбиа пикчерз" Фрэнку Прайсу. Кинокомпания покупала его сценарий "Острый край" за 500 тысяч долларов, и Прайс захотел, чтобы фильм заканчивался более традиционно. В ответ на это Эстерхаз внес некоторые изменения в сценарий, но финал фильма так и остался весьма противоречивым. Один из постановщиков фильма прокомментировал это так: "Все зависит от того, кто просит Джо внести изменения в сценарий, для чего и, главное, каким тоном. Если он чувствует, что кто-то "накатывает" на него с целью подчинить своей воле, то тогда он становится железобетонным и выходит из себя". После того как Эстерхаз выиграл схватку с Прайсом и получил свои полмиллиона долларов, он внес множество изменений, предложенных другими.
Затем он устроил скандал директору Агентства творческих художников М. Овицу, обвинив его в том, что тот угрожал его забаллотировать. Он заявил Овицу: "Я просто не могу работать с тобой бок о бок, чувствуя себя облитым грязью. Так что делай свое дела, Майк, и пошел бы ты… подальше!"
Последняя фраза попала в местную прессу, затем - в "Лос-Анджелес тайме" и в "Нью-Йорк тайме" и, сделав круг, вернулась в кулуары Голливуда. На карьере Эстерхаза можно было ставить крест.
У Овица были основания для гнева. В то время продавались два сценария Эстерхаза по 1 миллиону 250 тысяч долларов каждый. Овиц, будучи величиной номер один в Голливуде, будто бы сказал или написал Эстерхазу что-то вроде следующего: "Мои люди, которых полно на Уилтшире ком бульваре [в Беверли-Хиллз], вышибут из тебя все мозги". За точность цитаты никто не поручится, однако агенты Овица сделали все, чтобы заморозить сделки с Эстерхазом, который начал опасаться за свое будущее. Он бросился к своему бывшему менеджеру, Гаю Макуэйну, который был главным соперникам Овица и работал в Международном творческом управлении. Девять месяцев спустя ему удалось продать сценарий "Основного инстинкта" за большую сумму, но при этом он попал в самую крупную передрягу за свою карьеру.
Он и Уинклер выступили категорически против предложений Верхувена по изменению сценария. Верхувен вспоминал: "Когда я впервые приехал в Америку, для меня стало большим открытием отношение американцев к сексу. У них сексуальность задвинута глубоко под стол. Поэтому когда я прочитал этот сценарий, то сразу сказал: "Ну, парни, это как раз то, что надо. Не волнуйтесь, я за него берусь!"
Верхувену заплатили 5 миллионов долларов за постановку фильма. Но не все пошло так гладко. Верхувен признался, что первое прочтение сценария оказалось поверхностным. Ему показалось, что поскольку в фильме было много гетеросексуальных сцен и несколько лесбиянок, то логично было бы уравновесить все это гомосексуальной любовью. Он высказал свое мнение Эстерхазу, как он сам признался, "возможно, не в самых любезных выражениях", а тот расстроился. Он и продюсер Уинклер заявили, что планы режиссера сделать психологический триллер еще более сексуально усложненным оскорбительны для них. Уинклер возмущенно сказал: "Верхувен не имеет никакого представления об идее сценария. Такое впечатление, что его интересует только одно: насколько ему удастся уговорить актеров обнажиться перед камерой, сколько сантиметром обнаженной кожи он сможет показать зрителю… Верхувен хочет снять части тела на различных стадиях возбуждения".
Эстерхаз жаловался, что Верхувен считает себя главным, потому что он режиссер фильма. Он пытался объяснить: "Фильм и так представляет собой эротическую историю. Нужно все сконцентрировать на тонкости передачи нюансов и на игре актеров. Если сосредоточиться лишь на сексе, то все планы рухнут. Фильм балансирует у самой черты, отделяющей эротику от порнографии. Это делает материал сенсационным. Но Верхувен, кажется, заинтересован в показе лишь эротических аспектов моего сценария".
Кинокомпания выступила на стороне Верхувена и отклонила просьбу сценариста и продюсера вернуть сценарий за деньги. Они выплатили им обоим гонорар в сумме 4 миллионов долларов и дали возможность покинуть проект.
Верхувен пригласил сценариста Гэри Голдмена поработать над "Основным инстинктом". Они потратили 6 месяцев на его переделку. Они попытались вставить в фильм несколько гомосексуальных сцен, но так, чтобы не оскорбить ни публику, ни геев. Но в конце концов Верхувен пришел к выводу, что Эстерхаз был прав. "С точки зрения драматургии, - объяснил он, - лесбийская сцена не имела никакого значения, так как сценарий был действительно не об этом. Здесь лесбийский секс ни к чему не обязывал. Вначале я не разглядел фундамент этого здания. Позднее я нашел ядро сценария. Было бы глупо возвести неподходящее здание на таком фундаменте. Наш второй проект сильнее всего отличался от оригинала, но уже в пятом проекте мы вернулись к тому, что было задумано у Джо".
Весной 1991 года состоялось чудесное примирение всех участников конфликта. 7 марта студия "Каролко" послала Эстерхазу копию переписанного сценария, а к 1 апреля они, кажется, стали лучшими друзьями. Эстерхаз восклицал: "Я был поражен. Они внесли с десяток изменений в сюжетные линии, но и интрига, и характеры героев остались нетронутыми - Пауль внес чисто визуальные изменения".
Верхувен признал свою ошибку, что было большой редкостью со стороны такого крупного мастера.
Пора было подбирать актеров на роли в фильме. Что касалось роли Ника Каррена, то выбор Верхувена сразу пал на Майкла Дугласа. Видимо, режиссер угадал в самом характере Майкла ту смесь положительности и внутреннего надлома, которая как раз и нужна была для передачи состояния героя "Основного инстинкта". "Майкл не боится повернуться к нам своей отрицательной, темной стороной, - говорит Верхувен, - она есть у всех, только мы привыкли ее скрывать. Он - человек противоречивый, и это в нем самое привлекательное".
Майкл Дуглас родился в артистической семье. Его отец, Иссур Данилович Демский, сын еврейского эмигранта из России, известен во всем мире под творческим псевдонимом Керк Дуглас. В 1943 году он женился на актрисе аристократического происхождения Дайане Дилл, а 25 сентября 1944 года у них родился сын Майкл. Являясь типичным представителем "золотой молодежи", юный Майкл не спешил заняться серьезным делом. Он обзавелся мотоциклом и 3 года провел в колонии хиппи. Но увещевания родителей в конце концов возымели действие, и Майкл поступил на актерский факультет Калифорнийского университета. В 1972 гаду он начал сниматься в телесериале "Улицы Сан-Франциско". За 4 года демонстрации фильма по телевидению его лицо стало знакомым миллионам американцев. Затем он решил попробовать себя на продюсерском поприще. Он знал, что отец является владельцем прав на экранизацию романа "Пролетая над гнездом кукушки". Но годы шли, а Керку так и не удалось сыграть Мак-Мерфи. Не без труда Майкл уговорил отца отказаться от своей идеи и передать роль Джеку Николсону. Фильм получил пять "Оскаров", один из которых достался Майклу как лучшему продюсеру года. Удачное выступление на продюсерском поприще не отбило у Майкла охоты быть актером. Он снялся в картине "Китайский синдром". Однако титул звезды был присвоен ему только после участия в фильмах "Роман с камнем" (1984 год) и "Жемчужина Нила" (1985 год). В них он показал себя и талантливым актером, и изобретательным продюсером, умеющим найти выход из тупиковой ситуации. На съемках в Африке погибли четыре человека из продюсерской группы. Нагрузка Майкла многократно увеличилась, но он довел дело до конца. "Роман с камнем" имел огромный успех.
Триумфальным для Дугласа стал 1987 год, когда на суд зрителей были представлены сразу две его роли - в "Роковом влечении" и "Уолл-стрит". "Роковое влечение" - напряженный, порой страшный и великолепно снятый фильм - дал толчок развитию жанра эротического триллера. Именно Дуглас с его невероятным мужским обаянием как нельзя лучше подошел на роль героя фильма. В картине "Уолл-стрит" актер сыграл прямого антагониста героя "Рокового влечения". В этом фильме Дуглас был просто неотразим в роли хваткого, беспринципного дельца с Уолл-стрит. Эта картина принесла ему "Оскар" как лучшему актеру года. В свои пятьдесят с лишним лет он продолжает оставаться самым сексапильным актером Голливуда.
Так что когда Пауль Верхувен приступил к съемкам скандального триллера "Основной инстинкт", он не сомневался, что главную роль должен исполнять Майкл Дуглас.
Как раз перед тем, как ему предложили эту роль, карьера Дугласа дала сбой. Он снялся в приключенческом фильме о второй мировой войне "Сквозное свечение". Критика грубо отозвалась о фильме, а публика его проигнорировала. Дуглас рассказывал: "Я как раз искал эротическую роль. Именно это меня и привлекло вначале". Он признавался, что, просматривая списки самых сексуальных актеров года, в последнее время ни разу не встретил своей фамилии. После неудачи в последнем фильме он понял, что ему хочется сыграть что-нибудь эротическое. Сценарий "Основного инстинкта" показался ему очень интересным. Его заинтриговало прошлое героя: его жена покончила с собой, он сам случайно становится убийцей и затем начинает лечиться. Он мечется в поисках того, ради чего стоит жить. На его пути встречается Кэтрин. Он видит в ней порочную личность, она завладевает его мыслями, чувствами, под ее влиянием выходят на поверхность его собственные основные инстинкты, в основе которых лежат секс и насилие. Майкл представил себе характер своего героя в виде вулкана, который может извергнуться в любой момент. Ему понравилась идея сыграть человека на краю бездны, сыграть антигероя. Это желание было так велико, что Дуглас согласился пройти специальный курс голодания. Похудев почти на двенадцать килограммов, он мог без всякого смущения дефилировать по съемочной площадке обнаженным. Но несмотря на это, он все же настоял на том, чтобы в контракте было "на всякий случай" записано, что он не будет появляться в кадре совершенно обнаженным спереди. Он объяснил это условие нежеланием шокировать свою семью. К тому же он не думал, что кадры такого плана могут потребоваться в этом фильме.
Пока Верхувен боролся со сценаристом и продюсером за изменения в сценарии, Дуглас начал выдвигать свои претензии: он опасался, что у его героя слишком слабый характер по сравнению с ролью Кэтрин.
Тут встал вопрос о выборе актрисы на эту роль. Дугласу казалось, что ее должна сыграть Изабель Аджани. Но ей не понравились слишком откровенные интимные сцены, и она ответила отказом.
Верхувену предложили длинный список кинозвезд. Он хотел пригласить на эту роль Джину Дэвис, но она отклонила его предложение. Свой отказ она объяснила так: "В девяноста девяти процентах фильмов у женщин либо незначительные одноплановые роли, либо они становятся жертвами убийц или насильников. Мне хочется играть женщин с сильным характером: женщин, которые делают карьеру, испытывают Себя на прочность и сами отвечают за свою жизнь. Мне нравятся фильмы с интересным сюжетом, бурными событиями, где от женщины требуется не только быть сексуально привлекательной и не только демонстрировать красивую одежду. "Основной инстинкт" не отвечает моим представлениям о заманчивой женской роли. Я не хочу сниматься в фильме, где женщина выступает в качестве жертвы".
Среди тех, кому предлагали эту роль, были Грета Скакки, Джулия Робертс, Дебра Уингер, Эллен Баркин, Лена Олин и Мишель Пфайффер. Но все они ответили отказом.
В апреле Верхувен решил обратиться к Шэрон Стоун. Она вспоминает: "Он позвонил мне и сказал: "У меня есть отличная роль для тебя". Я ответила: "Неужели?" Он сказал: "Да. Это роль прекрасной бисексуальной романистки, которая использует свои сюжеты для серийных убийств". Вначале я была ошеломлена. Потом он прислал мне сценарий, который меня заворожил. По мере чтения сценария я влюбилась и в сюжет, и в героиню. Меня не испугали постельные сцены, несмотря на их грубый, жесткий и страстный характер, потому что именно это требовалось по сюжету".
Когда Верхувен предложил роль Шэрон, Дуглас пришел в ужас, так как он не считал ее ведущей актрисой. Он сказал Верхувену: "Я не собираюсь рисковать своей репутацией, снимаясь с непрофессионалкой". Но Верхувен уговорил Дугласа пройти с Шэрон пробы. Он вспоминает: "Я знал Шэрон по фильму "Вспомнить все", уже там проявились ее актерские качества. Но и мне, и Майклу надо было ощутить на себе ее привлекательность, чтобы суметь снять эротический фильм. Если бы она не нравилась мне как женщина, я бы не смог снять хороший фильм. Между Шэрон и Майклом существовала легкая симпатия. Этого было вполне достаточно для того, чтобы начинать съемки, остальное - дело актерского мастерства. Майкл сказал мне, что по глазам Шэрон он понял: фильм получится".
Шэрон: "Я встречала Майкла пару раз до проб на этот фильм. Я действительно предчувствовала, что между нами может возникнуть та особая энергетическая связь, которая нужна для фильма. Я всегда чувствовала себя с ним неловко, как и он со мной, но наша общая энергетика была очень мощной".
Позднее Дугласу пришлось признать, что его первая реакция на предложение Верхувена относительно Шэрон была ошибочной: "Этот фильм сделал ее звездой. Теперь она может составить конкуренцию любой актрисе мирового уровня".