К релизу "Kill 'Em All" "Megaforce" также выпустила 12-дюймовый сингл одной из лучших и, пожалуй, самой продаваемой песни с альбома - "Whiplash". Сторона "А" включала саму песню и ремикс на "Whiplash", хотя различие между этими двумя треками не слишком бросалось в глаза. На обратной стороне были "концертные" версии песен "Seek And Destroy" и "Phantom Lord" (а на самом деле они были просто перезаписаны с наложенным шумом толпы). Сингл неплохо продавался, но в то время больших ставок на метал-синглы не делалось, и этот оказался не исключением.
Хотя пластинка "Kill'Em All" некоторыми тогдашними музыкантами была воспринята не сразу (например, Эрик Петерсон из "Testament" был поражен огрубевшим вокалом Хэтфилда: "Я так привык к демо-записи "No Life 'Til Leather", что, когда услышал "Kill'Em All", подумал: чего это он так орет? Мне не понравилось"), нельзя недооценивать ее значение. Томас Фишер, бывший участник "Hellhammer" и лидер "Celtic Frost", считает особой заслугой альбома чуть ли не сверхъестественную точность игры Джеймса на ритм-гитаре: "Точность исполнения "Metallica" очень вдохновила нас в нашем раннем творчестве. Не имея особого опыта, мы играли гораздо неряшливей, и американские группы, заполонившие андерграунд демо-записями, синглами и сборниками, казались в этом отношении в тысячу раз профессиональнее. Конечно, мы так и не достигли их уровня точности, но планка была установлена и твердо впечаталась в наше сознание".
Фишер добавляет, что альбом был значим для всей метал-сцены: "Никто не сомневался - началась новая эра тяжелой музыки. Что отличало "Metallica" от любой другой молодой группы, так это точность и невероятный (по тем временам) профессионализм. Их музыка была уникальна, "Kill'Em All" стал настоящим открытием. Этим альбомом они заявили о себе и, сами того не ожидая, моментально установили новые стандарты".
Итак, "Metallica" уже обеспечила себе место в истории. Ну а пока диск "Kill'Em All" готовился к выходу, Джон Зазула не терял времени зря. Его свежеиспеченный лейбл, "Megaforce", налаживал отношения с новыми партнерами. За дистрибуцию "КЕА" в США взялась "Relativity", "Road-runner" стал дистрибьютором альбома в Голландии, "Вапzai" в Канаде, "RGE" в Бразилии, "King" в Японии, а "Вегnett" во Франции.
Зазула также наладил контакт с британским трио "Raven", которое, как ему казалось, могло стать хорошим партнером для "Metallica" в гастрольных турах: "У "Raven" в то время дела шли не очень - в Штатах они мало кого интересовали. При этом "Anthrax" изводила нас уговорами заключить с ней договор, а "Manowar" разорвала контракт с "EMI" и искала новую компанию. И вот мы - четыре парня из музыкального магазина - подписываем контракты со всеми этими группами, с наикрутейшими парнями того времени!"
В результате на конец июня - начало сентября 1983 года был намечен двухмесячный совместный тур "Metallica" и "Raven". Поскольку британцы как раз выпускали альбом под названием "Аll For One", тур был назван "Kill 'Em All For One" и вошел в историю как один из самых безбашенных. Семь музыкантов и команда технической поддержки получили в свое распоряжение от Джонни Зи дом на колесах. Как рассказал Джеймс Майку Металхэду из "Aardschok", "Metallica" следила за выступлениями "Raven" (их стиль музыки по каким-то неведомым причинам называли "атлетический рок") и училась у них абсолютной преданности делу. Тем не менее кочевая жизнь была нелегка: "Посреди Техаса у нас сломался кондиционер, и остаток пути мы ехали как на печке. Просыпаешься оттого, что язык прилип к нёбу, в автобусе жара как в сауне!"
Наверное, непросто было этим отвязным парням так долго делить друг с другом один автобус. Тур начался 27 июля в "Royal Manor" в Нью-Джерси, откуда музыканты медленно двинулись на запад - Бриджпорт в Коннектикуте, два концерта в Бостоне, штат Массачусетс, Йонкерс, Джеймстаун, Буффало, Рочестер, Элмхерст, Бруклин, Лонг-Айленд и Морганвилл в Нью-Джерси и Нью-Йорке, а затем концерты по маршруту Балтимор - Чикаго - Милуоки и заезды в американскую провинцию - Арканзас, Техас, Оклахома и Нью-Мексико. Тур завершился в конце августа несколькими триумфальными концертами в Калифорнии в "Country Club" в городке Реседа и в клубах "Keystone" и "Stone" в Сан-Франциско. На последних концертах им помогал с техникой гитарист "Metal Church" Джон Маршалл, ставший впоследствии верным другом группы.
Этот первый продолжительный тур "Metallica" явил новых героев тысячам фанатов металла и обеспечил им место на американской метал-сцене, в то время как репутация "Raven" продолжила неуклонно падать. Как-то в интервью для "Shockwaves" Джин Хоглан задал Джону и Марку Галлахерам - вокалисту/басисту и гитаристу "Raven" соответственно - такой вопрос: "Вы осознаете то влияние, какое оказали на метал-группы восьмидесятых?" Джон ответил: "На самом деле мы не знаем, какое влияние оказали в Америке, потому что редко здесь бываем… но "Flotsam And Jetsam", оказывается, раньше играли каверы на песни "Raven". Мне рассказывали, что Билли Шихан - наш большой фанат, как и парни из "Skid Row" и Фил из "Pantera"". Вероятно, группа не добилась широкой известности лишь потому, что многие фанаты не могли определить их стиль: "Мы ездили по Европе с концертами вместе с "Testament" и "Kreator", и все шло отлично, но в некоторых городах мы были для публики недостаточно "трэшевыми". Но "Raven", скорее, играет тяжелый рок-н-ролл, а не трэш, хотя и говорят, что мы оказали влияние на трэш-метал".
Тур продолжался, июнь сменился июлем, и 25-го числа состоялся релиз "Kill'Em All". Первоначальный тираж составлял несколько тысяч копий, быстро разошедшихся благодаря популярности тура "KEAFO". К концу года в Америке было продано 17 000 экземпляров. Но и это еще не все. Зазула наладил связи с британской звукозаписывающей компанией "Music For Nations", чей основатель, Мартин Хукер, очень хорошо помнит, с чего начинался металл: "Я создал компанию "Music For Nations" в конце восемьдесят второго года, а первый ее релиз состоялся в мой день рождения, в феврале восемьдесят третьего. Я занимал пост управляющего директора и главы отдела по подбору артистов. Основав свой лейбл, мы связались с американскими компаниями и попросили их присылать нам новые релизы и демо-записи групп, желающих заключить контракты в Европе, и всего за пару недель нас буквально завалили материалом, ведь в то время очень мало кто из независимых компаний занимался металлом. Постепенно я прослушал все эти материалы и выбрал то, с чего можно было начать катить наш снежный ком. Первыми на очереди стояли "Virgin Steele" - чья музыка и спустя двадцать лет хорошо продается в Европе - и первый мини-альбом "Ratt", который я просто обожал".
Как-то, просматривая новые материалы, Хукер обратил внимание на "Kill'Em All". "Я знал "Metallica" по демо-записи "Live Metal Up Your Ass", которую когда-то привез из Америки, - вспоминает он. - Я просто не мог остановиться, все слушал "КЕА", - это было великолепно. Сначала мне казалось, что "Metallica" - следующая ступень развития панка, которым я занимался на своем предыдущем лейбле "Secret" - ведь они играли очень агрессивно и быстро, - но все-таки по-настоящему популярными они стали благодаря тому, что делали что-то совершенно новое".
Джон Зазула с уважением вспоминает о Мартине Хукере и его компании "MFN": "Мне очень нравился Мартин и его сотрудники. У него работал парень по имени Джем Ховард, он был в компании с самого начала и заботился обо всех нуждах группы. Можно целую книгу написать об отношениях "Megaforce" и "MFN" - столько всего было!" Джон решил заключить контракт с "Music For Nations" на европейский релиз "Kill'Em All", и его инициатива была мгновенно поддержана. Легко ли было договориться? "А как же! Мы же не шило на мыло меняли! - смеется Зазула. - Это было несложно: они получили несколько альбомов, а я получил надежный контракт. Мартин не пожалел ни денег, ни времени - он неплохо потратился на маркетинг. Все было сделано на славу".
А вот что говорит сам Хукер: "Мы связались с их менеджером Джоном Зазулой и быстро составили договор о передаче нам лицензий на три альбома для распространения их в Англии и Европе. Сначала было очень трудно заинтересовать людей этой музыкой - ребят просто не воспринимали серьезно, в основном из-за скорости и манеры исполнения. Помню, мне многое тогда довелось выслушать от своих коллег по индустрии".
Говоря о сложностях, Мартин не преувеличивает. "Изначально мы отправили в Англию всего тысячу триста копий альбома, допечатано было пятьсот экземпляров. То есть продвигать их было очень трудно. Мы пытались организовать тур "Metallica" с группами "The Rods" и "Excitef", но из-за нераспроданных билетов пришлось все отменить. Но мы не отказались от идеи и в конце концов устроили для "Metallica" клубный тур. Увидев группу вживую, люди наконец начали ею интересоваться. К тому времени на ребят обратили внимание СМИ, продажи возросли". Игра стоила свеч, вспоминает он, оглядываясь на 20 лет назад: "Сто тысяч долларов, вложенные в концертный тур группы, оправдали себя: популярность резко возросла, альбом в результате стал золотым в Великобритании и вообще очень успешным в Европе".
Так живое выступление сыграло решающую роль. К тому моменту "Metallica" научилась давать невероятно сильные концерты: четыре музыканта - перфекционисты и эксперты в своем деле - гнались не за внешним антуражем, а за силой и агрессией. Джеймс поборол былую робость и теперь общался с публикой через реплики в "Seek And Destroy": такие "кричалки" стали неотъемлемой частью любого поп-концерта и особенно металлического, где толпа просто жаждет катарсиса. Участники "Metallica", ожесточенно трясущие головами, приводили толпу в не меньший восторг, чем это делали "Venom", "Anthrax" и "Exodus". На самом деле, трясти волосами в такт музыке было настолько обязательным, что коротко стриженные фанаты просто не могли участвовать в концертах. До крайности это увлечение довел Том Арайа из "Slayer", которому трясти головой не помешала даже травма: "С позвонками в шейном отделе проблем не было, но вот мышцу я как-то потянул прямо на концерте. Трясу я головой и вдруг чувствую: "Ааааа, как больно!" Я кое-как распрямил спину и шею, ну а когда боль стала потише, я просто чуть-чуть двигал головой вперед-назад".
С ростом мастерства "Metallica" росла и их потребность в алкоголе. За концертами с "Armored Saint" в ноябре 1983 года последовали огромные вечеринки, не без ущерба для самих участников и для окружающих. Джеймс рассказал журналисту "Kerrang!" Хавьеру Расселу об одной особенно бурной ночи: "Ну, мы, как обычно, весь вечер просидели в баре, а потом решили выпить с "Armored Saint". Мы поднялись в комнату к Джоуи Вера (басист "AS") и выпили все его пиво. Мы уже были в кондиции и начали выбрасывать бутылки в окно. Нам очень нравился звук бьющегося бутылочного стекла. Но скоро нам это наскучило, и тогда я выбросил в окно красно-черную куртку Джоуи. Она упала в бассейн, который, к счастью, был накрыт тентом. Мы спустились вниз, подняли куртку и поехали назад на лифте на десятый этаж. И тут я решил открыть дверь лифта между этажами… мы застряли на полтора часа. Парни испугались и начали орать, чтоб нас выпустили оттуда. Когда мы наконец добрались до десятого этажа, я был вне себя от раздражения. И тут вижу на стене огнетушитель. Я его снимаю и начинаю поливать людей вокруг - а оттуда шел углекислый газ или какая-то такая хрень".
Все это безумие периодически выливалось и на сцену, например, когда "Metallica", изрядно выпив, заявилась на концерт "Mercyful Fate". Вокалист "Fate" Кинг Даймонд познакомился с группой через своего земляка Ларса Ульриха и пригласил их на сцену, но Хэммет- пребывая в полубессознательном состоянии - умудрился повалить Кинга прямо на сцене. Вот что рассказал мне Даймонд: "Мы стояли рядом. Он так на меня навалился, что я вдруг потерял равновесие и грохнулся прямо на сцену". Невозмутимый Даймонд только посмеялся и забыл об этом.
После концерта Хэтфилд, Бертон и Ульрих в шутку сказали бедному Хэмметту, что Даймонд жутко разозлился на него за произошедшее. Кирка это очень расстроило, а друзья так и не сочли нужным сказать ему, что это была шутка. Обман раскрылся только в 1999 году, когда Хэмметвстретился с Даймондом на одной вечеринке и извинился перед ним.
Но, несмотря на все свои выходки, "Metallica" продолжала усердно работать. Всего через четыре или пять месяцев после выхода "Kill'Em All" они начали собирать материал для второго альбома. После шести концертов в давно известных им калифорнийских клубах парни снова репетировали в Нью-Джерси. В Чикаго, Кливленде, Нью-Джерси и Нью-Йорке после них выступали "Anthrax" - новые клиенты "Megaforce" и бывшие соседи "Metallica" по "Дому музыки". Эти и шесть калифорнийских концертов были примечательны тем, что представили на суд публики песни со следующего альбома "Metallica". Первой была исполнена инструментальная композиция - ее называли то "When Hell Freezes Over", то "The Call Of Ktulu": лишь через год "Metallica" окончательно остановилась на втором варианте. Это длинное, почти эпическое сочинение было впервые исполнено 2 сентября в "Keystone" в Беркли. На ноябрьских концертах в "Stone", "Keystone" и "Country Club" прозвучали такие новые песни, как "Fight Fire With Fire", "Creeping Death" и "Ride The Lightning" - все они превосходили материал альбома "Kill'Em All" по структурированности и четкости исполнения.
Но примечательна была не только более стройная структура новых песен. Однажды на репетиции "Metallica" Джеймс бренчал на акустической гитаре, и вдруг ему в голову пришла последовательность минорных аккордов, арпеджио которых создавало задумчивый, почти меланхолический эффект. Вскоре эта мелодия легла в основу песни "Fade То Black".
В карьере "Metallica" назревал новый поворот. "Fade То Black" был мелодичной, спокойной балладой - а уж этого от них ожидали меньше всего.
Глава 11
1984–1985
В 1984 году группу "Metallica" ожидал еще более стремительный успех. После релиза "Kill'Em All" их популярность росла невероятными темпами. Причем происходило это на фоне возвращения Дэйва Мастейна на сцену с его новой группой "Megadeth" в конце 1983 года.
Дэйв не казался счастливым человеком. Больше всего его злило то, что о его вкладе в создание "Kill'Em All" никто и не вспоминал. "Когда я начинал работать в группе, у них была всего одна песня, - рассказал он Бобу Налбандиану, - "Hit The Lights". И не Джеймс ее написал, а Хью Таннер… как и песню "Motorbreath"… Да я больше всех сочинил песен на том гребаном альбоме! Я написал четыре песни с того альбома, три написал Джеймс и две - Хью Таннер!" Дэйв добавил: "Вот интересно, что будет делать "Metallica", когда у нее закончатся мои идеи". О грядущем альбоме "Megadeth" он говорил так: "Я думал, мне будет чертовски сложно придумать что-то лучше, но то, что мы делаем сейчас, - в три раза быстрее, прогрессивнее и тяжелее!" Вот что еще Мастейн сообщил автору: "Джеймсу я уже врезал, а Ларс и собственной тени боится".
Похоже, больше всего Дэйва раздражало то, с каким энтузиазмом фанаты восприняли его замену, Кирка Хэмметта. Мастейн назвал его Мистер Да: ""Да, Ларс, я сыграю соло Дэйва"; "Да, Джеймс, я сделаю это"… Все ритм-партии на этом альбоме сыграл Джеймс, а все соло Кирка написал Клифф, так что пришлось им понянчиться с этим чудо-гитаристом".
Но желчь бывшего товарища по группе была не самым страшным переживанием "Metallica" в тот период: 14 января 1984 года, после концерта в клубе "Channel" в Бостоне, из фургона было украдено сценическое оборудование группы. "Anthrax", их партнеры по туру, одолжили им свои усилители и другую технику, но кража драгоценной аппаратуры стала для парней серьезной утратой. Особенно расстроился Джеймс, лишившийся своего незаменимого усилителя "Marshall". Однако 3 февраля должно было начаться первое европейское турне "Metallica", организованное Зазулой и его командой "Crazed Management", поэтому выбора не было: приходилось работать на чужом аппарате и при первой же возможности купить новый.
Европейский тур включал концерты в Швейцарии, Германии, Франции, Бельгии и фестиваль "Aardschok" в Голландии и получил название "Seven Dates Of Hell" ("Семь свиданий с адом" - игра слов в духе металла). "Metallica" играла на разогреве у своих старых друзей - группы "Venom", вновь пользовавшихся популярностью благодаря своему третьему альбому, "At War With Satan", вышедшему в июне 1983-го. Несмотря на свой недавний успех, "Metallica" пришлось потрудиться, чтобы принять участие в этом туре группы "Venom": по словам гитариста "Venom" Джеффа Данна, две группы не пересекались со времени недолгого прошлогоднего тура и общались крайне редко: "Они прислали нам свою демо-запись на адрес фан-клуба, то есть Эрику Куку. А потом нам сказали, что Ларс позвонил ему домой и спросил, не возьмем ли мы их в свой тур в качестве разогрева. Кажется, он разговаривал с мамой Эрика! Надо признать, что мы тогда смотрели на них свысока, поэтому небрежно ответили: "Да играйте, если хотите. Нас это мало волнует"".
Слышал ли Данн на тот момент "Kill'Em All"? Видимо, нет: "Из их музыки мы слышали только демо-запись "No Life 'Til Leather". Когда мы впервые приехали в Америку, нам сказали, что разогревать толпу на наших концертах будет "Metallica", но мы никак на это не отреагировали, потому что не знали, кто они такие. Фактически нам их просто показали и объяснили, что они будут выступать с нами. Мы никого тогда в Америке не знали, кроме Джона Зазулы".
Тур "Seven Dates" начался с выступления в "Volkshaus" в швейцарском городе Цюрихе. За первым концертом "Metallica", естественно, последовала их первая европейская вечеринка: "Они отрывались как ненормальные, - вспоминает Данн. - В первую ночь "Metallica" просто с ума сходила. На улице были фанаты, и кто-то из "Metallica" разбил окно, чтобы поздороваться с ними. Промоутеры к тому моменту уже готовы были убить их за ущерб, нанесенный помещению, так что Джем Говард из "Music For Nations", сопровождавший их в туре, привел их к нам в гримерку и сказал: "Пускай парни тут посидят, а то их все ищут, могут быть серьезные проблемы". И они прятались в нашей гримерке, как перепуганные кролики!"