Этот мощный сдвоенный коммерческий успех сделал "Doors" сильнейшей из групп, появившихся на попсцене с начала года. Теперь "Doors" отличились тем, что они были в этом году единственной группой, ставшей "золотой" с первым же LP; более того, из всех групп, записавших в 1967-м году свои дебютные пластинки, только у "Doors" был сингл, проданный в количестве миллиона экземпляров…
Многое другое в конце августа также было впервые. Концерт в "Cheetah" был первым, когда в афише они поднялись выше своих сан-францискских соперников "Jefferson Airplain". И на этом концерте Джим впервые во время выступления прошёл по туго натянутой проволоке, балансируя на кромке сцены в три метра высотой, а потом "упал" в зал. Это выглядело как случайность и было крайне сенсационно. Толпа была в экстазе.
К этому времени "Doors" отшлифовали и усовершенствовали то, что можно было бы назвать "беременной паузой" в их музыке и шоу. Иногда они могли вдруг смолкнуть в середине песни, или, например, Джим мог запросто сделать паузу между слогами. Оусли, легендарный производитель кислоты и друг сан -францискских рок-групп, говорил "Doors", что эти паузы сводили его с ума. Иногда кое-кто в аудитории смеялся. Когда это однажды случилось в Беркли, Джим обиделся и сказал: "Когда вы смеётесь над представлением, вы на самом деле всего лишь смеётесь над собой ". Позже он объяснял: "По-настоящему я раскрываюсь единственно и только на сцене. Маска спектакля даёт мне такую возможность, место, где я прячусь, и тогда я могу раскрыться. Это потому, что я вижу наш концерт как нечто большее, чем спектакль, выход на сцену, исполнение нескольких песен и уход. Я действительно всё это переживаю лично. Я не чувствую, что действительно сделал всё замечательно, пока мы все вместе не ощутим такого единения. Иногда я прямо останавливаю песню и непосредственно позволяю себе все скрытые враждебности, беспокойства и напряжённости до тех пор, пока мы не вовлечём в наше действо всех".
Вскоре после применения "беременной паузы" в Беркли Джим опробовал её в университете в Нью -Йорке. В середине "Конца" он остановился на четыре минуты, но выкриков за это время не было. Вместо выкриков в студенческой аудитории получился эффект, напоминавший положение внутри скороварки. Когда в скороварке повышается давление, там растёт температура, и в тот момент, когда аудитория уже готова была взорваться, Джим дал сигнал группе, и они вернулись к песне.
Это как рассматривание фрески, – говорил он позже. – Это движение – и вдруг оно замораживается. Мне нравится наблюдать, как долго они могут это выдерживать, и в тот момент, когда они вот-вот сломаются, я позволяю им двигаться дальше.
Но что ты будешь делать, если они взбесятся и разрушат сцену, – спросили его однажды, – не от восхищения, а как если бы они хотели тебя убить?
Джим вспомнил Нормана О. Брауна и свою собственную теорию о сексуальном неврозе толпы. Он казался самоуверенным.
Я всегда знаю точно, когда это нужно сделать, – сказал он. – Это возбуждённые люди. Знаете, что произойдёт? Они испугаются, а страх очень возбуждает. Людям нравится внезапно пугаться. Это в точности напоминает момент перед оргазмом. Каждый этого хочет. Это кульминационный опыт.
Ничего не знавший о Джиме до тех пор, пока "Зажги мой огонь" стала первым номером, его отец достиг вершины в своих чартах, став в возрасте 47 лет самым молодым адмиралом флота США. Его назначили в Пентагон, и Моррисоны – Энди было теперь восемнадцать лет, а Энн двадцать – переехали в Арлингтон, штат Вирджиния.
Однажды к Энди зашёл приятель и принёс запись первого альбома "Doors".
Посмотри сюда, – сказал он. – Это не Джим?
Энди сказал, что он уже слышал "Зажги мой огонь" и не узнал голос своего брата. Он попросил эту запись у приятеля, и в тот же вечер вместе с родителями прослушал её. Клара отложила книгу, которую читала, а адмирал продолжал читать газету. Когда пошла эдипова часть "Конца", газета начала дёргаться, сначала медленно, а потом всё более яростно, по мере того, как становилось ясно – о чём песня. С этого дня адмирал никогда больше не комментировал работу сына.
На следующее утро мать Джима позвонила на "Elektra Records" в Нью-Йорк и сказала, что пытается найти сына. Представив некоторые убедительные доказательства того, что она действительно была его матерью, она получила номер телефона гостиницы в Манхеттене и имя гастрольного менеджера "Doors". Она повесила трубку и снова набрала Нью-Йорк.
Алло! Это миссис Моррисон. Можно Джима?
Какого Джима?
Джима. Джима Моррисона. Это его мать.
Да? – в голосе прозвучала досада.
В трубке послышался другой голос:
Алло.
Джим? О, Джим…
Да, мама…
Она, волнуясь, говорила ему, как рада слышать его голос, спрашивала о здоровье, упрекала, что не писал, говорила, что очень беспокоилась о нём и уже хотела нанимать частного детектива, но адмирал упорно не разрешал ей этого сделать. После утешения наступила досада. Ответы Джима на её вопросы и заботу о нём были ворчливы.
Джим…
Да, мама… – Он вздохнул.
Пожалуйста, приезжай домой на старомодный праздник – День Благодарения* [*Последний четверг ноября.]. Энди и Энн…
Хм… Я думаю, что буду очень занят, – сказал Джим.
Пожалуйста, постарайся, Джим. Пожалуйста…
В конце концов Джим сказал, что скоро у него должен быть концерт в Вашингтоне и что, может быть, она бы приехала туда.
Ещё одно, Джим. Не сделаешь ли ты своей матери одно большое одолжение? Ты знаешь, каков твой отец, не сделаешь ли ты стрижку перед приездом домой?
Джим попрощался и повернулся к присутствующим в комнате, которые стояли и молча слушали.
Я не хочу больше разговаривать с ней.
Концерт был в танцевальном зале Хилтонской гостиницы в Вашингтоне, и миссис Моррисон вместе с Энди приехала туда ещё днём, ожидая в вестибюле, пока кто-то у конторки не упомянул имя "Doors". Это был Тодд Шиффман, агент группы; Клара представилась ему и сообщила, что хотела бы видеть своего сына. Тодд послал кого-то в танцзал, где всю ночь сидели "Doors". Вернувшись, тот шепнул Тодду: "Джим сказал – не пускать". Таким образом, следующие четыре часа Тодд держал Клару и Энди подальше от Джима, пригласил их обедать и всё время извинялся, говоря, что они увидятся с Джимом вечером.
Мы все делали то же самое, – говорит Рэй. – Мы все взяли её в оборот, таким образом отвлекая.
О, не все мы! – говорит Билл Сиддонз, который был тогда симпатичным девятнадцатилетним парнем и гастрольным менеджером "Doors".
Рэй рассказал такой случай:
Да, мадам, он здесь, я видел, как он сюда входил.
А я видел, как он отсюда выходил, – добавлял Сиддонз, подыгрывая.
Клара рано приехала на концерт, и услышала замечание Билла:
Что-то не в порядке с РА* [*РА – 1) аппарат; 2) личный счет]?
Клара не знала, что такое РА, но спросила:
Что вы имеете в виду? Что не в порядке? Где Джим? Что случилось с личным счётом моего сына?
Тем вечером Клара и Энди стояли у сцены рядом с Тоддом Шиффманом, который уверял их, что они встретятся с Джимом после концерта. Клара была ошеломлена, а Энди смутился от того, как в тот вечер Джим спел "Конец". После вопля "Мать? Я хочу… ТРАХНУТЬ ТЕБЯ!" он бросил незаметный взгляд на мать, и потом прокричал эту фразу ещё раз, теперь показывая зубы.
После концерта Тодд отвёл Клару и Энди в гостиничный номер, где, как им сказали, Джим ждал с ними встречи, но там он признался, что Джим уже уехал в Нью-Йорк, чтобы участвовать в Шоу Эда Салливана.
Каждую ночь за кулисами театра Эда Салливана на Пятьдесят четвёртой улице творился бедлам. Иногда там бывало более ста человек гостей, плюс обслуживающий персонал. В коридорах и гримёрках раздавались звуки настройки, шум микрофонных стоек, сопрано, чечётка, а персонал разносил кушанья, пытаясь организовать неуправляемую толпу.
В своей гримёрке "Doors" обнаружили Боба Прехта. Это был зять Эда Салливана, столь же приятный, как и хозяин шоу.
У нас есть маленькая проблемка, – сказал Прехт, держа кольцом указательный и большой пальцы правой руки. – Ничего важного, но…
Четверо "Doors" перебросились вопросительными взглядами.
Это по поводу песни "Зажги мой огонь", которая, на мой взгляд, просто замечательна.
"Doors" по-прежнему молчали.
Так вот, по радио – наше шоу передают по радио – то есть, я имею в виду, CBS, нельзя петь слово "higher". Я знаю, это глупо, – он драматически пожимал плечами и жестикулировал, – но мы должны будем слегка переделать песню. – Он вытащил из кармана пиджака клочок бумаги и прочитал: – Это строчка "Девочка, мы не сможем достичь ещё большего кайфа".
Джим и остальные не удивились. Разве их собственная компания звукозаписи не вырезала слово "high" из песни на первом альбоме? Джим также знал, что неделей раньше на другой программе CBS подвергли цензуре Пита Сигера – в популярном шоу братьев Смотерсов, и что сам Прехт лично подверг цензуре Боба Дилана – тоже в шоу Эда Салливана.
Да, – сказал Джим, – я думаю, мы сможем спеть другую строчку.
Прехт широко улыбнулся, сказал "Doors", что они классные ребята, вприпрыжку побежал к двери раздевалки и позвал своего тестя. Прехт называл его "мистер Салливан".
Вы, ребята, кажетесь великими, когда улыбаетесь, – сказал Салливан. – Не будьте такими серьёзными.
Джим, прищурившись, взглянул на телевизионного импрессарио и сказал:
Ну, мы-то из разряда мрачных групп.
Когда Прехт и Салливан вышли из комнаты, Джим и остальные обменялись взглядами. Хорошо. На репетиции они споют новую строчку, а потом, на концерте, они споют оригинал.
В контрольной комнате, когда это случилось, Боб Прехт начал кричать от злости.
Ты не можешь этого сделать! – кричал он на крошечную картинку в телемониторе перед собой. – Вы, чучела, умерли на этом шоу! Вы никогда больше здесь не выступите!
После шоу он подошёл к ребятам, подвывая:
Вы обещали мне, ребята, вы же обещали…
Вот это да, – сказал Джим, пожимая плечами, – я думаю, мы совершенно обо всём забыли от возбуждения.
На той же неделе была вечеринка в винном погребе "Delmonico’s" – дорогом ресторане на Парк Авеню. Приходили известные журналисты и редакторы, были там и ведущие радиопрограмм, а также Стив Пол (хозяин "Scene") и Энди Уорхол. Сидел, потягивая вино с Глорией Стэйверс, Дэнни Филдз. Приходили сюда выпить плохие и хорошие группы. Джим напился пьяным, и бросался в девушек кубиками льда. Дэнни предложил закрыть бар. Джим протестовал. Он хорошо знал, в чью честь была эта вечеринка, и открыл бутылку шампанского, отбив у неё горлышко о край стола. Он продолжал в том же духе, вытаскивая с полок бутылки марочного вина, разбивая их, поднимая и предлагая их собутыльникам.
Его поведение не изменилось и после вечера. Энди Уорхол подарил Джиму Французский телефон из слоновой кости с золотом. Вскоре Джим уже сидел на заднем сидении лимузина вместе со Стивом Полом, Глорией и Дэнни. Когда лимузин завернул за угол Пятой Авеню на Пятьдесят третью улицу, Джим высунулся из окна и выбросил в мусорный ящик Французский телефон, крича на проезжающие мимо машины.
Было около трёх часов ночи, и Джим решил заодно достать и Джека Холзмана – за то, что тот не был на вечеринке. Джек не видел причины для своего появления там, так как для его клиентов всё шло удачно – действительно, ведь это был вечер по случаю успеха "Зажги мой огонь ", и он должен был сыграть роль официального посвящения "Doors" в "звёздность" на журналистской вечеринке. Ясно, что Джек хорошо сделал своё дело, так почему же он должен был там присутствовать? Вскоре ему пришлось понять, что он ошибся.
Громким, искажённым виски голосом Джим приказал водителю лимузина ехать по адресу Холзмана в Челси. Глория вздрогнула, Дэнни переспросил Джима, чего он хочет, а Стив умолял выпустить его, чтобы поймать такси. Джим не обращал на них внимания.
Около дома Джека Джим настоял, чтобы все они сопровождали его к дверям шикарных апартаментов Джека. Он попытался позвонить ему снизу, но из квартиры Джека никто не ответил, и он стал звонить во все остальные квартиры, пока какой-то рисковый сосед не провёл компанию через чёрный ход.
У двери Джека спектакль, разыгрываемый Джимом, перешёл от упорных звонков в дверь к тому, что Джим стал ломиться в дверь всем своим потным от пьянства телом. Упав в итоге на пол, но так и не получив ответа, Джим вспорол в коридоре половину ковра и затем с шумом повёл свою компанию вниз через восемь пролётов лестницы в мраморный вестибюль, где он осторожно и методично выпроводил их всех на улицу.
Потом "Doors" снова отправились на Запад.
Список "А" в рекламном бизнесе – это журналисты и издания, упоминание в которых наиболее важно для артистов. Это – "Time", "Newsweek", "The New York Times", а в 1967-м году ещё и "Saturday Evening Post", "Life" и "Look". Для "Doors" список "А" был шире, чем для других ведущих групп, потому что потенциально они обращались к более широкой аудитории. Это значило, что их список "А" растягивался от "Times" до андеграундной прессы, от "Vogue" до журнала "16".
Он делал прекрасные подарки пишущей братии, – говорит Дэнни Филдз, – агент "Elektra". Он был таким сильным. Он давал великолепные интервью и сыпал легендарными цитатами. Он буквально бросался ими. И журналисты начали писать о нём. Он заставлял их получать от этого удовольствие. Поэтому они не смеялись над ним. Они воспринимали его совершенно серьёзно.
Джим и остальные "Doors" хотели, чтобы их воспринимали серьёзно. Поэтому их интервью звучали весьма похоже на колледжские анекдоты. Интервью представителю "Newsweek" в Лос -Анджелесе в октябре, когда они вернулись из Нью-Йорка, было тому хорошим примером. "Есть вещи, о которых вы знаете, – говорил Рэй, цитируя Джима, – и вещи, о которых вы не знаете, вещи известные и неизвестные, а между ними двери – это мы". Позднее эти слова будут приписаны Уильяму Блэйку.
" Это поиски, – говорил Джим, – открывание одной двери за другой. Здесь нет ещё последовательной философии или политики. Чувственность и зло – сейчас это привлекательный для нас образ, но мы воспринимаем его как змеиную кожу, которая будет когда -нибудь сброшена. Наша работа, наши концерты – стремление к метаморфозе. Вот сейчас я больше интересуюсь тёмной стороной жизни, злом, обратной стороной Луны, ночью. Но в нашей музыке это проявляется так, будто мы ищем, стремимся, пытаемся прорваться насквозь, в некое более чистое, более свободное царство.
Это как ритуал очищения в алхимии. Сначала вы должны пройти через беспорядок, хаос, возврат к первородным страданиям. При этом вы очищаетесь и находите новый источник жизни, который всю её изменяет, изменяет суть и саму личность, пока в конце концов, с надеждой, вы не разберётесь в этом и не согласитесь со всеми этими дуализмами и противоположностями. После этого вы говорите уже не о добре и зле, а о чём-то неопределённом и чистом. Наша музыка и мы сами, как видно по концертам, ещё в состоянии хаоса и беспорядка с, может быть, зарождающимися элементами чистого начала. Недавно, когда мы появились на сцене, это стало сливаться воедино".
Затем он провозглашал ещё один свой выдающийся лозунг: "Думайте о нас как об эротических политиках ".
Автору журнала "Time" Джим любезно согласился рассказать о концепции рок-театра, смешивая музыку со структурой поэтической драмы. О Лос-Анджелесе он сказал так: "Этот город ищет некий ритуал, чтобы соединить в нём свои разрозненные фрагменты. "Doors" тоже ищут тот же самый ритуал – вид электрической свадьбы". И затем: "Мы прячемся в музыке, чтобы раскрыться".
Джим всегда придавал значение имиджу и прессе. Перед каждым концертом он спрашивал у кого -нибудь из журналистов "Elektra", кто из прессы находится в зале и на какую аудиторию рассчитаны их материалы. Он работал в тесном контакте с Глорией Стэйверс над её публикациями в "16", доводя каждую из них до такого состояния, чтобы он сам был ими доволен.
То, как Джим работал с фотографиями, тоже было самораскрытием. В сентябре, когда "Doors" были в Нью-Йорке, прошло три важных фотосессии, и перед съёмками он ходил к Джею Себрингу, самому модному голливудскому стилисту причёсок – ещё до отъезда из ЛосАнджелеса.
На что бы вы хотели быть похожи? – спросил Джей.
На это, – сказал Джим, показывая вырванную страницу из исторической книжки с фотографией статуи. – На Александра Великого.
Теперь, Джим, – сказала Глория Стэйверс, – ты должен слушаться меня. – Глория привела Джима к себе домой на Восточном побережье и собиралась сделать несколько фотографий для "16". – Я хочу, чтобы ты смотрел в камеру, а не на меня. Представь себе камеру чем-то или кем -то, чем бы ты хотел, чтобы она была – женщиной, которую ты хочешь соблазнить, мужчиной, которого ты хочешь убить, матерью, которую ты хочешь обидеть, мальчиком, которого ты хочешь соблазнить, – чем угодно, чем хочешь. Помни об этом.
Остальные "Doors" уехали. Джим начал бродить по просторной квартире, заглядывая в стенные шкафы и открывая выдвижные ящики, вытаскивая пальто и драгоценности. Глория следовала за ним, пристально наблюдая. Он подошёл к зеркалу и взъерошил волосы, приведя их в полный беспорядок. Когда Глория захотела причесать их, он огрызнулся: "Убери от меня расчёску!" Она вернулась к своей молчаливой роли фотографа. Джим натянул её шубу длиной около 70 сантиметров поверх своей вышитой рубашки, встал на фоне стены, скрестив руки на промежности, широко расставивтощие, затянутые в кожу ноги. Он смотрел исподлобья, когда начала щёлкать камера. Потом он снял пальто и рубашку и начал мерить её ожерелья.
На следующий день "Doors" явились на студию Джоэла Бродски, фотографа "Elektra". Джим снова был одет в свои облегающие кожаные подтянутые ремнём штаны и снова без рубашки. На шее у него была одинарная нитка крошечных цветных бусинок, занятая у Глории вечером раньше. Остальным "Doors" вручили чёрные пончо, и они расположились на фоне чёрного задника, так что на фотографиях появятся только фигура Джима и три головы. В течение часа Джоэл заставлял Джона, Рэя и Робби почти не двигаться, а Джиму сказал принять такую позу, которую ему бы хотелось. Он гримасничал и выглядел сердитым, обвиняюще указывал пальцем и протягивал руки за помощью, гнул своё гибкое тело и кривлялся. Он начал пить, жадно глотая виски между съёмками; откидывая назад голову, собирал в пучок похожие на лошадиные мышцы шеи, копируя надутые губы Мика Джеггера, потом – презрительную кривую усмешку Элвиса, рычал, плевался, шипел, высовывал язык. Ни разу не улыбнулся, ни разу не засмеялся.
" Большинство групп, когда вы фотографируете их в студии, – говорит Бродски, посмеиваются друг над другом, шутят, толкаются. "Doors" никогда этого не делали. Они всегда серьёзно относились к тому, что они делали. И Джим был самым серьёзным из четверых ".
Глория проявила только одну плёнку. Как только она напечатала готовые фотографии, она отправила их вместе с первым альбомом "Doors" подруге в "Vogue". Меньше, чем через неделю, Джим появился в студии "Vogue" и прошёл прямо к полке со шляпками, висевшими рядом с костюмами, оставшимися от предшествующих съёмок. Он начал их мерить и скакать рядом.
Ах-х-х, – сказал фотограф, – у меня живой клиент.