И пусть попробуют это опровергнуть.
В Америку перебрались не только Дали, туда же прибыл, например, Бретон. Старый приятель и неприятель Галы, соперник и даже противник Сальвадора составил из букв его имени новую анаграмму: "Avida dollars" – "люблю доллары".
Гала считала это простой завистью, но все было сложнее и проще одновременно.
Дело в подходе к жизни и прошлому.
Когда-то Елена Дьяконова села в поезд, чтобы навсегда покинуть Москву, Россию, свою семью и, может быть, стать женой Эжена Гренделя. Она перечеркнула прошлое, сменила имя и выбросила из головы все воспоминания. Поездка в Россию через десять лет и встреча со школьной подругой Асей Цветаевой показали, что она права.
Потом Гала оставила прошлую жизнь с Полем Элюаром, чтобы начать новую с Сальвадором Дали, и пока в Европе не началась война, весьма преуспела. Встречалась с Полем, поддерживала связь со многими прежними друзьями, но прошлое уже не имело никакой власти над ней.
Сев в Лиссабоне на утлое суденышко и ночуя на матрасе на полу в библиотеке из-за отсутствия спального места, она держала руку Сальвадора в своей и убеждала, что там, за океаном, у них будет новая прекрасная жизнь, как когда-то убеждала в таком будущем Поля. Но для новой жизни нужно отказаться от старой, оставить ее позади, не цепляться, не сожалеть о прошлом.
При постоянной привязке к прошлому не может быть будущего.
Одно дело – помнить о том, что было, совсем иное – сожалеть. Сожаление отнимает силы, мешает двигаться дальше.
– Мы вернемся в Порт-Льигат, отстроим дом заново, мы отремонтируем разрушенное в Кадакесе, вернем себе все в Париже. Но для этого надо пережить опасные годы в Америке и стать здесь успешными.
Сальвадор слушал ее увещевания, как молитву, как заговор, как мантру.
– Верь мне – так и будет.
Без нее он был просто потерянным молодым испанцем, талантливым, но растерянным. Не будь Галы, Дали уж в Америке не было бы наверняка! Он остался бы в своем Кадакесе, наговорил дерзостей какому-нибудь очередному представителю непонятно какой власти и последовал бы за Лоркой.
Но Гала не просто вывезла Дали в Америку, не просто спасла его, не только создала условия для работы, она заставила работать, забыв обо всем, что этому мешает.
Америка любит деньги?
А почему нет?
Почему Кадакес любить можно, а деньги нет?
Деньги сами по себе не хороши и не плохи, только отношение к ним делает человека тем, что он есть.
Гала любила деньги и научила Сальвадора любить их. Именно деньги давали свободу, в том числе и творчества.
Совсем иначе относился ко всему Бретон.
Он плохо вписался в американскую жизнь, презирал деньги и зарабатывал, только чтобы прокормить семью. Не желал учить язык и только благодаря помощи друзей нашел хоть какую-то работу на радио.
Но главное – он мысленно оставался во Франции, переживал прежнюю жизнь так, словно та и не прекращалась. Ностальгия по лучшим дням в Париже не позволяла Бретону делать что-то, реализовывать себя в Нью-Йорке.
В этом состояло его коренное отличие не от Сальвадора – от Галы. Неумение оставить прошлое прошлым, а не тащить его с собой, делала из многих, не только из Бретона, беспомощных людей.
А вот Макс Эрнст сумел устроиться в Америке, приехав к своей третьей по счету жене, богатейшей Пегги Гуггенхайм. Благодаря ее деньгам, ее связям Макс легко завоевал известность и получил массу возможностей, о которых Дали пока могли только мечтать.
Эрнст всегда с легкостью оставлял свое прошлое позади, не переживая за то, что уже прошло. Но он поддерживал связь с Бретоном и ненавидел Дали.
Кстати, когда третьей состоятельной жене надоела мрачная оригинальность картин Эрнста, а еще сильней его измены, она попросту выгнала дорогостоящего нахлебника на все четыре стороны. В Америке это делается быстро.
И вот отличие: Максу Эрнсту со всей его известностью и возможностями трудно было продать картины, в то время как у Сальвадора Дали от заказчиков не было отбоя. Почему, ведь они оба сюрреалисты, даже писали в похожей манере?
Да потому, что Дали не кичился своей принадлежностью к сюрреализму, а занимался им. Он работал, в то время как другие европейские сюрреалисты в Америке ныли из-за погибшей Европы и отсутствия заказов.
Есть возможность иллюстрировать книги?
Почему бы нет?
Рисовать обложки для журналов?
Пожалуйста.
Писать заказные портреты?
Почему другим художникам можно, а сюрреалистам нельзя?
И рекламные объявления годятся…
И даже создание логотипа "Чупа-чупс".
Гала убеждала Сальвадора, что талант художника проявится и в таких незамысловатых работах. Если этот талант есть.
Для Сальвадора существовала только работа, а для Галы – только Сальвадор. Как когда-то Поля Элюара, она поддерживала Дали во всем, но теперь не просто поддерживала и направляла, а расчищала русло, по которому Сальвадор плыл.
Гала победила даже войну – она спасла от войны Дали, сумела укрыть его в далекой Америке, постоянно внушая уверенность, что он вернется в свой родной Кадакес, когда все закончится, но вернется богатым.
Так и получилось.
Гигантский объем выполняемой Дали работы приносил гигантские плоды. Их счета в Америке росли с невиданной быстротой. Они стали настолько состоятельны, что могли больше не беспокоиться, что денег на что-то не хватит.
Только глупцы думают, что деньги в Америке сыплются с неба сами, для этого небо нужно хорошенько потрясти!
Они трясли.
Довольно скоро стало ясно, что жить в поместье Хэмптон-мэнор долго не получится, Сальвадор стал зарабатывать на всем подряд – он писал либретто для балета, создавал эскизы декораций и костюмов, рисовал рекламу, иллюстрации и этикетки…
А потом родилась идея "Ночи в сюрреалистическом лесу" – яркий пример того, что может реклама.
Часть лета они проводили в Калифорнии. Американцы умеют ценить знаменитостей, даже чужих. Любой человек, который чего-то стоит, то есть известен, привлекает клиентуру – этот закон соблюдался и соблюдается в Америке, принося огромные прибыли. Потому, если вы знаменитость, можете рассчитывать на большие скидки везде, например в отеле. Не пользоваться этим глупо, что бы там ни твердили не умеющие зарабатывать и считать деньги.
Воспользовавшись гостеприимством хозяев отеля "Дель-монте-лодж", предоставившим им жилье за весьма умеренную плату, а мастерскую и вовсе бесплатно, Сальвадор и Гала устроили там эту самую "Ночь…".
Только американцы могли оценить идею безумного эпатажного мероприятия, и только они способны прилететь, приехать, приплыть издалека, чтобы потратить деньги непонятно на что. Настоящее сюрреалистическое безумное мероприятие, где было все – огромная, самая большая в Голливуде кровать, перевернутая разбитая машина, десятки раздетых манекенов, две тонны овощей, дикие звери из зоопарка и сотни туфель, в которые обязаны переобуться гости независимо от их желания или нежелания. А главное – множество знаменитостей, включая, например, Хичкока и Кларка Гейбла.
Билетов продали в три раза больше, чем мог вместить отель, праздник безумия удался, хотя завистники утверждали, что хозяину отеля он принес убытки. Даже если так, то все окупилось уже через год, ведь отель стал весьма популярным местом, и спрос на него вырос.
Сальвадор поработал даже с Диснеем, создав мультфильм, и с Хичкоком, сделав декорации и оформление снов для его кино.
Ни балеты, ни фильмы, ни декорации не были использованы, как и многое другое, созданное Дали в Америке, но вся эта работа принесла деньги – американцы умеют платить за все, даже за творческие неудачи и пробы. А когда ты знаешь, что заплатят, то работаешь иначе – без опасения провала, без страха перед неудачей, а значит, творчески. Это очень важно, многим европейцам стоило бы поучиться. Вынужденный подстраиваться под желания заказчика, художник будет творцом лишь наполовину, на другую он будет связанным по рукам и ногам ремесленником. А как же реклама, театр или кино? Для создания символа "Чупа-чупса" достаточно одной половины гениальности.
Свобода же творчества – это свобода в деньгах, если ее нет, человек либо совсем нищ, либо бездарен. Но нищета и всемирная известность несовместимы, значит, должны быть средства для того, чтобы о них не задумываться.
Дали выбрал для завоевания славы и богатства эпатаж.
Кто может ему возразить? Только тот, кто сам на такое неспособен!
Тем, кто критикует его эпатаж, его поведение, я готова сказать:
– Попробуйте постоянно играть так, как играет Дали, и вы поймете, насколько это тяжелый труд.
Готова, но не скажу, потому что зрители не должны видеть труд актера, они должны видеть только внешнюю, привлекательную часть. Иначе восторга не будет.
Дали заслужил и свои деньги, и свою славу. Он не просто ГЕНИЙ, он труженик, даже если такое определение кого-то не устраивает.
Слава и богатство
Чем особенно примечательны эти слава и богатство – они ЗАРАБОТАНЫ, а не получены от любвеобильных родственников.
Теперь Дали мог действительно плюнуть на родственников, он встал на ноги без их помощи и имел право гордиться своими успехами.
Ана Дали говорила всем вокруг, что этот успех немногого стоит, ведь он основан на скандалах, мол, пиши Сальвадор классические картины, остался бы в веках, а так всего лишь шут на потеху.
Глупая, ничего не смыслящая ни в живописи, ни в скандалах женщина!
Пиши Сальвадор копии классических шедевров, он так и остался бы талантливым копиистом, которых бессчетное множество и чьих имен никто не знает. Но Сальвадор продолжил собственное творчество, а потому он останется в веках как ДАЛИ.
И скандалы – всего лишь средство привлечь внимание, ведь жизнь так коротка и ограничена многими правилами, что, только устроив скандал и нарушая эти правила, можно быстро добиться успеха.
Ана Дали не просто глупа, она еще и преступно самонадеянна. Стоило Гале подумать о том, сколько лет и сил потерял Сальвадор, выполняя ее требования, как появлялось жгучее желание отвесить сестрице Сальвадора хорошую оплеуху.
Сам Сальвадор так не считал, он был даже благодарен сестре за ее требования, ведь именно копирование старых мастеров научило его работать тщательно. Кто еще из сюрреалистов мог похвастать столь совершенной техникой? Владению кистью Сальвадора Дали поражались все.
Это владение кистью было поставлено на службу получению дохода, вот в чем Галу обвиняли чаще всего – в меркантильности. Якобы стремление к деньгам ограничило свободу Дали, поставило его талант в зависимость от заказов, а его самого привело к кабальной зависимости от тех, у кого деньги есть.
Это так и не так.
Когда они были бедны, словно церковные мыши, когда жили буквально на подачки в Париже и Гала снашивала последние туфли в надежде продать хоть рисунок Дали, чтобы накормить его же, они зависели от тех, у кого деньги есть.
Когда заключали кабальные договоры на десятки картин только ради возможности кушать каждый день и покупать кисти и краски хорошего качества, зависели.
Когда плыли в Америку почти в трюме, чтобы жить там на довольствии у Кросби, зависели.
Когда Дали рисовал первые обложки журналов и радовался любым заказам, дающим возможность переехать из поместья и жить на свои деньги, зависели.
Но наступило время, когда за картинами Дали стала выстраиваться очередь, когда каждое его слово ловили, а каждой нарисованной линией восхищались и щедро платили. Дали стал диктовать свои условия, отвергая многие предложения.
Вот тогда, имея миллионные счета в банках, они стали независимы. Независимы от заказчиков, от любых капризов моды или рынка, независимы даже от законов живописи.
Теперь Дали диктовал эти законы, и мир с восторгом подчинялся.
Именно к этому Гала стремилась, этого добивалась от Дали.
Ради этого, а не ради счетов в банках она не позволяла Дали отдыхать или отвлекаться, не позволяла опускать руки и кисти, отказываться от неинтересной работы. Счета в банке дают всего лишь свободу и уверенность в завтрашнем дне, а значит, спокойствие.
Пережив не один кризис, как в личной жизни, так и в жизни вообще, Гала усвоила, что деньгами себя можно обезопасить, следовательно, их нужно иметь как можно больше. Усвоила и вбила это в голову Дали.
– Не смей болеть!
– Не смей умирать!
– Не смей опускать руки!
– Ты еще не все сделал в своей жизни. Вставай и работай.
А я создам тебе все возможные условия.
Разве это неправильно?
Но во всеядности Сальвадора, на которой постоянно настаивала Гала, временами заставляя его работать, даже когда не хотелось, были свои плюсы – постоянная практика не только живописная, но прежде всего творческая. Способность фантазировать, конечно, замечательна сама по себе, но даже она, как и все остальное, требует постоянной тренировки.
Если бы Дали в Америке просто пережидал войну и писал картины, неважно заказные или для себя, он стал бы как все, уподобился множеству считающих себя сюрреалистами мазил, работы которых продаются со скрипом.
Даже сюрреалистическое видение мира надо тренировать, без этого оно сдуется, как воздушный шарик. Необязательно делать это на огромных полотнах, можно и при создании этикеток…
И еще об одном нужно непременно сказать.
Еще до Америки Сальвадор и Гала поняли, какую важную роль в успехе или неуспехе играет имидж. Можно ужинать не каждый день, но непременно нужно иметь качественную рубашку или платье для выхода в свет, хорошую обувь, шляпу и подобные вещи.
Но имидж – половина дела, для успеха важен создаваемый образ.
Еще в Кадакесе Дали носил одежду, делавшую его похожим на плохого танцора танго, и вел себя словно капризный ребенок. Теперь этого было мало.
Плохо одетого человека не воспримут всерьез те, у кого есть средства, пришлось одеваться хорошо и дорого (это куда приятней), а образ создавать иными средствами. Без надлежащего образа ни сумасшедшая популярность, ни такие же продажи невозможны.
Это Дали вполне осознал в Америке, где эпатаж может принести большие доходы.
Но мало эпатировать публику своим "одноразовым" поведением, требовалось создать нужный образ навсегда. Это очень трудно, зато какой эффект!
Причем внешность и поведение должны быть в гармонии.
Просто красавчиков пруд пруди. Оригинальность же быстро надоедает. Требовалась такая оригинальность, которая стала бы визитной карточкой, была узнаваема, сама по себе обеспечивала доход.
Думаю, не открою большой секрет, если скажу, что внешность Сальвадора Дали, как и его стиль поведения, – не больше чем старательно созданный образ. Торчащие в стороны усы, бесконечные рассказы о том, как за ними ухаживать (даже специальная горничная нанята), вытаращенные глаза, трость, раскатистое "ррр"… Образ Дали запоминался не меньше его картин и работал на популярность лучше любых интервью или заказных статей.
Но начиналось все с "Тайной жизни", которую Сальвадор писал в поместье Кросби.
Расскажи он просто о своем детстве, о любви к обожженным солнцем скалам, к морю, ловле морских ежей и прочем, кто заинтересовался бы? Разве мало людей любят ловить рыбу или купаться в море?
Сальвадор рассказал иначе, он раздул до катастрофических размеров любую свою странность, любое непослушание, проблему, проступок, создавая образ маленького монстра.
Однажды описался во сне?
Напишем, что сознательно писался в постель, чтобы… ммм… чтобы родители купили красный трехколесный велосипед!
Потребовал купить какую-то мелочь с витрины, когда магазин еще был закрыт?
Ну, конечно, это ежедневные истерики, доводившие обожавшую мальчика мать до слез. "Что ты хочешь, дорогой?" Заботливая мать, на портрет которой сын потом с удовольствием плюнул ради все того же эпатажа (не было такого, но Сальвадор активно поддерживал этот миф).
Панический страх перед кузнечиками…
Нежелание учиться в школе…
Постоянное стремление быть "не как все"…
Копрофагия…
Даже навоз при создании "своего" запаха.
Монстр, чудовище, но ведь обаятельное. Все, что необычно, притягивает. Но притянуть мало, нужно заставить запомнить, пожелать посмотреть еще раз, снова ужаснуться и снова посмотреть.
Образ был создан и блестяще работал. Дали скромно признавался, что он чудовище, а все вокруг кричали: "Браво!" И платили за картины, созданные этим чудовищем, картины, в которых ничегошеньки не понимали и не могли понять потому, что не понимал он сам.
"Я отличаюсь от сумасшедшего только тем, что я не сумасшедший".
Впечатляет?
И вдруг в ответ на "Тайную жизнь" Сальвадора Дали вышла книга его глупой сестры. Возмущенная возведенной на самого себя напраслиной, Ана Мария описала скучного, послушного мальчика, единственным недостатком которого была боязнь кузнечиков (саранчи). А его отец написал к книге предисловие, в котором соглашался со всеми утверждениями Аны Марии.
Сальвадор был вне себя – бездарная клуша одним росчерком пера уничтожала так старательно создаваемый им образ монстра, сводя на нет долгие годы работы.
На ее счастье, Ана Мария находилась от брата далеко, не то была бы им просто придушена за такое подлое разрушение его трудов. Его, несомненно, посадили бы в тюрьму, зато образ монстра был бы подтвержден.
Этой бестолочи не хватило ума сначала посоветоваться с самим Сальвадором, попробовать пусть не понять, возможно, на это не достало бы сообразительности, но хотя бы поинтересоваться, зачем Сальвадору возводить на себя напраслину. Не посоветовалась и не сообразила, выложила приторно сладкий рассказ о хорошем мальчике.
К счастью, он справился, а глупую книгу глупой женщины мало кто читал.
Эпатаж, эпатаж и еще раз эпатаж, без него нельзя, нужны постоянные скандалы во всем – картинах, поведении, высказываниях, возвеличивании себя – гениального и ужасного… Не позволять забыть о себе, вынудить узнавать с первого взгляда, обсуждать и осуждать, но интересоваться.
В Америке застенчивый в действительности молодой художник, всего лишь скрывающий за бравадой свою стеснительность и скромность, научился эпатировать публику, то, что было ширмой и завесой, стало оружием.
Гала с удовольствием наблюдала за становлением актера-Дали, которому удавалось много лет дурачить публику своим поведением. Дали – гениальный актер и гениальный рекламщик, когда дело касалось продажи своего имени.
Гала поставила Дали на ноги, но нельзя же бесконечно поддерживать в таком положении?