На радио информацию несет чистый звук. Картинку ты создаешь сам, как бы домысливаешь, достраиваешь ее. На этом основан радиоэффект. При помощи радиожурналиста и собственного воображения ты выстраиваешь свой неповторимый удивительный мир. Знаешь, чем отличается искусство от подделки? Очень просто! Вот, скажем, портрет в галерее передает представление о тебе художника, а подделка – просто узнаваема, как фотография на паспорт, не более! Что ты предпочтешь? Если фантазия не спит и тебе есть что сказать миру – добро пожаловать на радио. Если же ты хочешь довольствоваться голой правдой, "воспаленной губой припасть и попить из реки по имени Факт" (это из Владимира Маяковского) – место тебе на телевидении. Например, ты видишь репортаж об упавшем самолете. Клубы дыма, огонь, кровь, бегущие люди… Благодаря телевизору трагедия произошла буквально у тебя на глазах. Жутко, реалистично, но чувство одно – страх. По радио ты слушаешь сообщение, голос с шумами аэродрома, живое человеческое слово. В нем есть место состраданию, факту, анализу, мнениям экспертов. Но нет ужаса! Есть сочувствие и собственное видение – твои эмоции, а не корреспондента. Ты мысленно представляешь себе лица летчиков, собравшихся на летном поле, уверенного в себе эксперта, голос которого дрожит… Включаются эмоции, чувства слушателя, основанные на его представлениях об окружающем мире.
А как сложно подобрать такие слова, чтобы трогали душу! Как непросто записать шумы и звуки, от которых хотелось бы не испугаться и спрятаться, а посочувствовать персонажам, разобраться в причинах трагедии. Радио вынуждено быть содержательным. Только тогда оно может конкурировать с телевидением – своим младшим, более современным братом. Многие наши знакомые поставили в авто телевизоры. Думаете, часто включают? Только для жены или детишек, когда далеко едут или в пробке стоят. И дело не только в том, что телевизор мешает управлять авто, что это опасно для жизни. Нет! Чтобы узнать новости, переключаются именно на радиоэфир. Радиожурналисты доставляют самые свежие комментарии оперативнее и быстрее. И нет преград для радиоволн: хочешь – слушай за рулем, хочешь – в школе, хочешь – щи мешай или с собакой прогуливайся.
Телевидение привязано к картинке, и без нее оно не существует. А нам ничто не мешает владеть умами и сердцами слушателей уже почти сотню лет. И будем владеть!
Только запомни главное: и на радио, и на ТВ трудятся настоящие мастера и профессионалы. Найди себя среди них.
У РАДИО ЕСТЬ ЕЩЕ ОДНО ГЛАВНОЕ КАЧЕСТВО: ЕГО МОЖНО ПОЛЮБИТЬ. ПОПРОБУЙ СДЕЛАТЬ ЭТО ТАК ЖЕ, КАК МЫ!
24. И все-таки, как попасть на радио?
Ну вот, ты дочитал книгу почти до конца и очень хочешь попробовать себя в одной из радиоролей. Хотя пока точно не решил, кто ты… Будущий организатор-менеджер? Продюсер? Ведущий? Корреспондент? Редактор? Но как говорил Марк Твен: "Чтобы научиться ездить на велосипеде, надо ездить на велосипеде!" Никто ни в каком самом лучшем вузе не научит тебя большему, чем ты сам себя на практике.
Есть несколько способов оказаться в наушниках в радиоэфире и стать настоящей звездой. Первый из них – самый простой, классический. Заканчиваешь школу, сдаешь экзамены и становишься студентом факультета журналистики любого вуза. Выбирай вуз, о котором ты как можно больше знаешь от выпускников и студентов. Возможно, это будет институт или университет, где учились журналисты, которые являются для тебя кумирами. В каждом регионе или федеральном округе такие высшие заведения есть, и не одно. А для того, чтобы узнать о том, кто и как в них преподает, существуют
Интернет, знакомые, блоги студентов и сарафанное радио.
Впрочем, все прочие варианты все равно сведутся к высшему образованию. Почему? Во-первых, журналистика XXI века настолько сложна как в информационном, так и в техническом плане, что требует специальных знаний. Во-вторых, какой бы вуз ты ни выбрал, в его учебном плане будет более полусотни дисциплин. Каждая из них по-своему тебе пригодится в дальнейшем, пусть даже на первый взгляд кажется, что экономика и лексикология – "это скучно". Лишнего не дадут, не беспокойся! Так что слушай умных профессоров, мотай на ус и дожидайся практики. И наконец, в-третьих, тебя просто никто не подпустит близко к радиостанции без хотя бы какого-то высшего образования. А если ты молодой специалист и только стремишься дорасти до статуса звездного ведущего, будь уверен: непрофильное образование – всегда бомба замедленного действия. Так что лучше быть ближе к тому, чем ты в реальности собираешься всю жизнь заниматься.
Разумеется, на журфаках свет клином не сошелся. В нашей профессии множество прекрасных журналистов с дипломами музыкантов, культурологов, актеров, социологов, политологов и т. д. Только переучиваться все равно придется, да и практики там не будет. Тогда сам ищи возможности получить шанс оказаться в эфире. И учиться многому придется самостоятельно. Так, может, не стоит искушать судьбу и создавать себе лишние проблемы?
И еще совет. Уже сразу, на первом курсе, попытайся совмещать учебу с какой-либо работой в СМИ. Может, для начала с технической, секретарской, курьерской. Будь как можно чаще внутри процесса – потом будет легче войти в ситуацию. Постарайся посмотреть к третьему курсу станции разных форматов и понять, что тебе ближе в современном эфире.
Но и до получения студенческого билета тебе есть чем заняться. Кроме самоподготовки, о которой мы уже поговорили, существует множество возможностей попробовать себя в профессии и научиться азам. Кстати, если выберешь потом журфак, на творческом экзамене тоже легче будет. Некоторые университеты, несмотря на все запреты и увещевания, требуют у абитуриентов для поступления публикации, эфирные справки, видеосюжеты. Действительно, лучше если такие работы соответствующего качества у тебя будут. Отношение сразу изменится.
Разумеется, при многих вузах есть подготовительные курсы, школы юных журналистов и т. и. Если есть возможность их посещать – в любом случае полезно. И о себе, и об учебном заведении, и о будущих своих однокурсниках много всего интересного узнаешь. Так что рекомендуем, время даром не потратишь.
Узнать больше о профессии можно и гораздо раньше. Для этого при редакциях газет и некоторых региональных радиостанций существуют молодежные пресс-клубы, пресс-центры, кружки юных журналистов. При всей их кажущейся детскости помни, что очень многие видные отечественные медийщики начинали свой путь в этих подростковых и школьных организациях. О радио ты там вряд ли узнаешь много, а вот об основах журналистского творчества представление обязательно получишь. Существуют они обычно на общественных началах, и работают в них энтузиасты. Как правило, это журналисты, которые уже по возрасту не справляются со сверхнагрузками в СМИ, или студенты. В любом случае, развить способности и попробовать себя в нашем бизнесе ты сможешь. Нельзя сбрасывать со счетов и школьные пресс-клубы и радиостанции. Где еще можно найти более благодарную аудиторию, чем твои друзья и однокашники. Правда, школьное радио в последнее время стало редкостью.
И ПОМНИ – ВСЕ ПУТИ, КАКИЕ БЫ ТЫ НИ ВЫБРАЛ В ЖИЗНИ, ПРИВЕДУТ ТЕБЯ В ЭФИР. ЕСЛИ ТЫ ЭТОГО ОЧЕНЬ ЗАХОЧЕШЬ.
25. Кто работает в редакции?
Редакция – первое и самое главное слово, которое слышит любой появляющийся на медийный свет неокрепший новорожденный журналист. На радио, по сравнению с газетой, особенно заметно, что каким бы ты ни был профи высокого класса, без озвучки, трансляции, продюсеров – ты пустое место, не больше. Грамотно это называется представлением о журналистике как индивидуальной и коллективной творческой деятельности, а по-нашему – командой, при этом командой единомышленников!
Это не значит, что все, кто с тобой работает, обязаны любить тебя как сестру, брата или лучшего друга. Важно другое. У нас ценят профессионализм и умение играть сложнейший эфирный концерт всем вместе. Никто не должен выбиваться из общего хора. Иначе – крах! Звучать не будет никогда. На нуле и без бонусов тогда окажемся все – от главного редактора до уборщицы. Запомни это как следует.
Редакция – не только творческий коллектив. Если эфир мы сравнивали с лоскутным одеялом, то редакцию правильнее всего было бы сравнить с муравейником. В нем постоянно совершается движение, которое кажется постороннему человеку хаотичным. На самом же деле все очень разумно и грамотно спланировано. Каждый движется и тащит к общей цели общее дело, но выполняет при этом свою работу!
Познакомимся с основными фигурами редакции. Начнем с корреспондента. Он – главное действующее лицо новостной службы. Основной добытчик. С утра до вечера он занимается тем, что ищет и находит информацию. Он же готовит ее к эфиру. Корреспонденты выезжают на места событий, пресс-конференции. Оттуда они привозят синхроны – записи и интервью с ньюсмейкерами, то есть с основными героями дня. Если корреспондент работает в студии, то он ищет самые интересные новости на лентах, обрабатывает их, связывается с теми лицами, которые определяют новостную картину дня. Собирает комментарии, записывает их в компьютер, там же монтирует и доводит до удобоваримого состояния. Пишет подводки – главные части любого корреспондентского материала. Многоцелевой, как палубный истребитель ВМФ. Шустрый, молодой, злой, вечно голодный и видящий себя ведущим и звездой. Если ты не прошел корреспондентскую новостную службу, то а) не жил; б) не нюхал радиожурналистики! Это будет первая твоя должность на радио, куда бы и когда бы ты ни попал. Необходимые качества: мобильность, креативность, ответственность, пунктуальность, обязательность.
Редактор во всех его реинкарнациях (проявлениях то есть). Основные разновидности: выпускающий, шеф-редактор, главный… Нет! О нем отдельно. Это опытные и переросшие корреспондентов сотрудники. Они способны не только предлагать новости, но и оценивать, корректировать работу корреспондентов, давать им поручения. Выпускающие редакторы отвечают за выпуск новостей в целом, а также более подробные, например вечерние разновидности новостных выпусков. Они могут и должны координировать работу корреспондентов. Только после их работы новости попадают в динамики ваших приемников. Часто они же являются и ведущими новостных выпусков. Шеф-редактор – это еще круче. Он определяет задания и для корров, и для выпускающих, для всех, кто связан с производством и изготовлением новостей. Он – начальник и самое ответственное лицо новостной службы. Шеф-редактор определяет вместе с главным редактором новостную политику станции. Выбирает и утверждает новости и принимает (часто – самостоятельно) решение о выпуске сообщения в эфир. Обязательные качества: ответственность, опыт, профессионализм, организаторские способности.
Продюсер – сравнительно новое лицо в отечественном эфире. О продюсерах на радио стали говорить лишь лет 15 назад. Менеджер, то есть руководитель, организатор программ, работает на отдельных проектах, то есть отвечает за весь процесс изготовления нескольких программ. Очень ответственное лицо, то есть личико радиостанции. Как правило, очаровательное и женского пола. Ищет гостей и уговаривает прийти на эфир. Встречает, готовит к программе, провожает до студии, выполняет все поручения программного директора и главного редактора. Вовремя приходит на работу.
Руководит работой продюсера программный директор. Это один из самых ответственных персонажей на станции. Отвечает за все программы и работает со всеми гостями и экспертами. Основная задача – воспитывать заспанных и безалаберных продюсеров. Как и шеф-корреспондент – прирожденный педагог. Чувствует нервную ткань эфира. Когда все нервничают и волнуются по поводу застрявшего где-то перед прямым эфиром гостя, программный директор всегда спокоен. Для начальства это форс-мажор, а у него такое случается каждый день. Философский взгляд на мир, тотальная стрессоустойчивость и чувство юмора в сочетании с педагогическими и организаторскими способностями – обязательны!
Звукорежиссеры, музыкальные редакторы, режиссеры эфира. Без труда и профессионализма этих людей радиостанций просто не было бы. Именно они обеспечивают все звуковое сопровождение эфира – от записи подводок до музыкального оформления и ведения самого эфира. Именно им доверяют всё – от новостей до музыки. Они умеют слушать и слышать каждого, кто попадает или хочет попасть в эфир. От режиссера зависит окончательное составление и компоновка продуктов, которые попадают в ваши дома и автомобили. Они – последнее и самое сильное связующее звено между коллективом редакции и эфиром.
Ведущие- их знают все. Именно они – звезды и визитные карточки радиостанции. Их не узнают на улицах, но знают по именам и псевдонимам миллионы. Раньше, во времена, когда не было никаких гостей и прямых эфиров, царила мертвечина записи, их роль исполняли дикторы. Исключение – спортивные комментаторы. Сейчас без первоклассных ведущих, способных увлечь слушателя, невозможно представить себе эфир. Они работают с гостями, придумывают и ищут программы и темы, готовят к выпуску передачи, ведут и записывают их. Рано или поздно любой корреспондент становится или продюсером, или ведущим. Выбор – за тобой!
Главный редактор - потому и называется главным, что отвечает за весь творческий процесс, то есть за эфир. Он может все, пользуется абсолютным авторитетом среди сотрудников. Он определяет политику радиостанции во всех направлениях, кроме того, осуществляет связь с учредителями, коммерческим, техническим, генеральным директором, председателем совета акционеров компании и другими топ-менеджерами.
Круг функциональных обязанностей описанию не поддается, потому что его работа – делать все и круглосуточно. Их знают по именам не только слушатели, но и все профессиональное сообщество.
Как видишь, в нашем большом профессиональном муравейнике ты всегда сможешь найти достойное место.
26. А как у них? Зарубежные модели вещания
Слова-то какие мудреные, и все не наши, импортные: модель, вещание. Так случилось в радиожурналистике, что со временем пути-дорожки мастеров звука из разных стран разошлись.
Начиналось все очень похоже. И у нас, и в США, а затем и в европейских странах одновременно появились два мощных локомотива, которые на всех парах параллельно друг другу мчали за собой два состава. Первый из них, конечно, информация. И наши радиожурналисты, и американские начинали с элементарного чтения новостей с лент информационных агентств в эфире. Различия между "РОСТА" и АР (знающему человеку ясно, что означают эти аббревиатуры: "Российское телеграфное агентство" и Assoshiated Press) не настолько существенны, чтобы говорить о сколь-нибудь ином, западном формате.
Вторым направлением развития радиодела в СССР и США было музыкальное. И опять же – изначально станции были универсальными: и музыка, и трансляции футбольных (в США – бейсбольных) матчей, и новости с ленты каждый час. Продолжалось это до тех пор, пока в прямом и записном эфире не зазвучали аналитические программы. Вот тут-то стало не до музыки. В СССР не очень стремились приспособиться к новым веяниям времени и формат вещания ломать не стали. Поэтому такие лидеры информационного радио, как "Маяк", "Радио России", "Говорит Москва", "Сити-FM", РСН, до сих пор и читают, и поют, и экспертов приглашают, и со звездами шоу-бизнеса в прямом эфире беседуют, и спокойной ночи малышам желают. Но есть и другие радиостанции. Они появились в России уже после перестройки. К тому времени окончательно оформился универсальный формат, в котором, как в пицце или салате оливье, перемешаны все ингредиенты. В Совета ском Союзе всем все было "хорошо". А кому не очень хорошо – того отправляли или в эмиграцию, или в дурдом, или в тюрьму. Как это связано? А очень просто! Дело в том, что советское радио принципиально не интересовали три вещи:
1. То, что делают на "буржуазном" радио.
2. Откуда берутся деньги на эфир и зарплату сотрудников, а также трансляцию.
3. Как следствие – почти не интересовали слушатели. Отечественное радио в очередной раз рапортовало о тоннах выплавленной стали и рекордном урожае зерновых, тогда как новости в 1970–1980 годах люди узнавали из "вражьих голосов".
В результате на Западе к моменту формирования FM-диапазона сложился полноценный радиорынок. На нем были представлены все востребованные слушателями направления, и музыкальное радио выделилось в совершенно особый сегмент. Хотя сохранилось и традиционное, универсальное, общественно-политическое. Были и еще серьезные различия. Самое главное из них: в СССР почти отсутствовал фундамент любой настоящей радиожурналистики, ее плоть и кровь – ПРЯМОЙ ЭФИР. Стоит, однако, воздать должное мужеству отечественных радиожурналистов: даже в таких условиях, на поводке и в идеологическом наморднике полностью записного эфира, они умудрялись делать свое дело. Был все-таки позитивный пласт материала, культура, спорт… вездесущий балет, наконец. Так что цените и уважайте седины и опыт! Такое положение характеризовало не людей, а свидетельствовало о глобальной порочности системы и об отсутствии подлинной журналистики в радиовещании.
Самое страшное, что законсервированность вещательной модели 1930-х годов почти на полвека отбросила нас назад. За это время в недрах радиостанций и телеканалов США, Европы, Скандинавских стран зрели новые, востребованные слушателями форматы "говорящего" радио.
В итоге поиски привели продюсеров, ведущих, корреспондентов к динамичному и живому эфиру. Йодчеркнем: это именно городское радио. Оно рассчитано на офис, авто, отчасти – на домохозяек. Главное – аудитория! Именно она и определила формат вещания. Его называют в русском переводе "свободным разговором". Он неплохо сочетался и с "новостным разговором".
С последним все немного проще. Есть новость, которой придается статус наиболее значимой среди других. Дальше продюсеры начинают ее "крутить". Корреспонденты собирают синхроны, комментарии, пишут "стрит-токи", то есть врезают в эфир мнение "улицы" – импровизированный опрос общественного мнения. Ведущие постоянно в эфире обсуждают ее с приглашенными гостями. Новость должна иметь динамику, развиваться. Продюсеры постоянно "выводят" на ведущих в прямом, что ценно, эфире тех ньюсмейкеров, которые могут сказать о событии что-либо новое, неизвестное аудитории. Делается это так. В ранних утренних новостях на лентах появляется сообщение о рухнувшей крыше рынка, недостроенного дома, подземной парковки, памятника архитектуры. К сожалению, еще не проходило недели, чтобы не случилось чего-нибудь трагичного при нашей народно-хозяйственной безалаберности. Так вот, сначала дается небольшая новость в информационном блоке. Потом корреспонденты отправляются на место событий, по телефонам пишутся синхроны, продюсеры ищут экспертов. Практически в режиме реального времени редакторы "собирают" материалы, и ведущие выводят в эфир. Докрутили новость, завершилось событие – прошу пожаловать к следующей. Эфир динамичный, подвижный. Минимум записных программ! Закреплены по сетке только новости с 15-, 30-минутным, реже – часовым шагом. Вот что такое новостной формат!