Прадед П.А. Столыпина имел крепостной театр. Первые театральные "потехи" разыгрывались в его барском доме в селе Столыпино. Когда дети подросли, Алексей Столыпин перевез семью в Москву, выстроил каменный дом в Знаменском переулке близ Арбатских ворот и устроил в нем домашний театр. Александр Тургенев, чьи воспоминания уже цитировались, искренне удивлялся превращению любителя кулачных боев в заядлого театрала: "На диво выкинулся человек!.. Как ему, с которой стороны навеяло идею театр домашний сочинить! Он сам в театральном искусстве не знал ни уха, ни рыла!"
Крепостной театр представлял собой такой же непременный атрибут барской жизни, как выезд цугом, псовая охота, оранжереи с экзотическими фруктами и тому подобное. В Москве и ее окрестностях насчитывалось шестьдесят театров с крепостными артистами. Самыми знаменитыми были театры графа Шереметева в Кускове и Останкине и князя Юсупова в Архангельском. Крепостной театр прадеда П.А. Столыпина достойно соперничал с театрами екатерининских вельмож. Винный откупщик недаром слыл оборотливым дельцом. Располагая неизмеримо меньшими средствами, чем Шереметев, он нашел способ сэкономить на театральных костюмах. На первой неделе барин отправлял своего приказчика Еремеича скупать на толкучем рынке платье, которое за бесценок спускали промотавшиеся щеголи. Тургенев добавляет: "Этого еще недовольно; спекулятивный ум извлекает во всех случаях пользу; при построении актрисам новой театральной амуниции обдержанные преобразовали в ризы священнику церкви села".
Но самую существенную статью экономии составляли крепостные артисты. Их труд ничего не стоил помещику, тем более что, по словам Тургенева, в столыпинском театре "бюджет прихода и расхода состоял в равновесии; актеры трагики, солисты певцы, актеры комики служили по двум министерствам его дома; утром порскают (с собаками на охоте), вечером комедии, трагедии, оперу играют. Это было благоразумно и хозяйственно соображено". Уверяли, что прадед П.А. Столыпина был тем самым персонажем фамусовской Москвы, о котором в комедии "Горе от ума" говорилось:
А наше солнышко? наш клад?
На лбу написано: Театр и Маскерад;
Дом зеленью раскрашен в виде рощи,
Сам толст, его артисты тощи.
По свидетельству бытописателя старой Москвы М.И. Пыляева, костяк столыпинского крепостного театра составляли комики И.П. Кураев и А.И. Касаткин, тенор Я.Я. Соколов, сестры певицы М.И. и А.И. Лисицыны. Примадонной крепостной труппы была певица Варвара Новикова, которую поклонники называли Варенькой Столыпинской. Ей дарили букеты цветов, слагали в ее честь стихи. У Тургенева остались своеобразные впечатления о выступлении Вареньки Столыпинской в опере Паизиелло "Нина, или От любви сумасшедшая": "Нина была ростом не много, чем поменее флангового гвардейского гренадера; черные длинные на голове волосы, большие черные глаза, без преумножения – величиной в полтинник. Да, надобно было видеть как Нина выворачивала глаза, чудо! Когда она узнавала возлюбленного по жилету, который она вышила шелками и ему подарила, как бывало выпялит очи на любезного, да вскрикнет: "Это он!" – так боярыни вздрогнут, а кавалеры приударят в ладони, застучат ногами, хоть вон беги. Страстные любители эффекта крикивали: бис, бис".
Оперы и водевили ставились в бальном зале, который был разделен нарядным занавесом. Декорацию составляли задник, несколько рядов кулис и падуг. Оркестр сидел в два ряда, отгороженный от зала парапетом. Зрители размещались на скамьях, обитых материей. За их рядами зал поднимался на две ступеньки, образовывая как бы галерею, отделенную от основного пространства несколькими колоннами, поддерживавшими хоры. Зал освещался огромной люстрой и множеством стенных подсвечников. На сцене укреплялись специальные плошки, или "стаканы" с чистым воском, которые давали более яркий свет, нежели свечи.
Громким успехом пользовалась комическая опера "Щастливая тоня" (рыбная ловля), сочиненная князем Дмитрием Горчаковым. Почтенный ветеран, герой штурма Измаила, удостоенный похвалы Суворова, в поэзии был не столь искусен, как в ратном деле. Он писал тяжеловесным штилем осьмнадцатого века, и в его произведениях, как и в комедиях Фонвизина, персонажи носили говорящие имена. По сюжету оперы, у мещанина Скопидома была пленительная дочь Пленира, партию которой исполняла Варенька Столыпинская. В юную красавицу влюбился бедный рыбак Миловзор, чьим соперником был богатый старик Старолет. Влюбленным помог волшебный дух, который много лет пролежал в сосуде на дне реки и был вызволен рыбаком Миловзором. После множества комических приключений старик Старолет отказался от красавицы Плениры и посоветовал Скопидому соединить руки молодых людей. Опера заканчивалась "всеобщим удовольствием".
Впрочем, театральные представления не всегда заканчивались удовольствием и веселым балом, который устраивался после оперы. Однажды в театре Столыпина поставили оперу "Олинька, или Первоначальная любовь", сочиненную князем Александром Белосельским-Белозерским. Сначала все было чинно.
Благопристойности ничто не нарушало.
Но Белосельский был не раз бедам начало.
Опера оказалась насыщенной фривольными шутками. Публика сначала недоумевала, потом зашумела и, наконец, повалила к выходу. Слухи о скандале в театре Столыпина достигли Петербурга. Перепуганный автор бросился за помощью к Николаю Карамзину, в ту пору еще неизвестному в качестве историка, но уже прославившемуся литературными произведениями. Современники вспоминали: "Князь Белосельский тревожно вбегает к Карамзину и говорит ему: "Спаси меня. Император (Павел Петрович) повелел, чтобы немедленно прислали ему рукопись моей оперы. Сделай милость, исправь в ней все подозрительные места; очисти ее, как можешь и как умеешь". Карамзин тут же исполнил желание его. Очищенная рукопись отсылается в Петербург. Немедленно в таком виде, исправленную и очищенную, предают ее на всякий случай печати. Все кончилось благополучно; ни автору, ни хозяину домашнего спектакля не пришлось быть в ответственности".
Столыпин сдавал своих артистов внаем. Они выступали в "доме Пашкова" на углу Знаменки и Моховой и в Покровском театре, получившем свое название по улице Покровка. Прошло несколько лет, и Столыпин решил избавиться от дорогостоящего увлечения. Обратимся к "Горю от ума", где говорится о барине, распродавшем своих артистов:
Или вон тот еще, который для затей
На крепостной балет согнал на многих фурах
От матерей, отцов отторженных детей?!
Сам погружен умом в Зефирах и в Амурах,
Заставил всю Москву дивиться их красе!
Но должников не согласил к отсрочке:
Амуры и Зефиры все
Распроданы поодиночке!!!
Отличие в том, что в 1806 г. Столыпин продал крепостную труппу не в розницу, а оптом. За 74 певиц, танцовщиц и комиков он запросил 42 тысячи рублей. Крепостные обратились в московскую дирекцию императорских театров с просьбой купить их у барина. Дирекция нашла сделку выгодной. В докладной записке императору Александру I дирекция отмечала: "Умеренность цены за людей, образованных в своем искусстве, польза и самая необходимость театра… требуют непременной покупки оных…" Однако Александру I цена показалась слишком высокой. Столыпин снизил цену, но ненамного. В те же годы графиня Головкина широким жестом подарила своих крепостных артистов дирекции императорских театров, тогда как Столыпин выручил за крепостную труппу 32 тысячи рублей. После перехода на казенную службу в афишах против фамилий артистов стали ставить "г-н" и "г-жа", но от этого они не стали господами. Один из приказов дирекции императорских театров гласил: "С детьми людей, купленных у г-на Столыпина и подаренных графиней Головкиной… поступать как со своей собственностью". Детей артистов, если они окажутся неспособными к танцам и пению, велено было употреблять на хозяйственных работах. Но даже с талантами из крепостных не церемонились. Мария Лисицина с успехом исполняла роль Рутины в опере "Русалка", что не помешало дирекции высечь актрису розгами и не когда-нибудь, а в день ее свадьбы. Лишь через много лет бывшие крепостные и их семьи обрели полную свободу. Варенька Столыпинская уехала в Петербург и покорила столичную сцену. Впоследствии она вышла замуж за философа и публициста Н.Н. Страхова.
Современники видели в "Емельяновиче" – А.Е. Столыпине одного из чудаков и оригиналов, коими изобиловала старая Москва. Однако нельзя забывать, что домашний театр прадеда П.А. Столыпина имел огромное значение для русского театрального искусства. Артисты его театра стали основой московской труппы императорских театров, из которой впоследствии выросли Большой театр и Малый театр.
Исследователи высказывали мнение, что Столыпин продал театр, потому что жизнь на широкую ногу пошатнула его благосостояние. Косвенным подтверждением этому служит тот факт, что он заложил ряд своих имений. Возможно, средства понадобились Столыпину не столько для удовлетворения кредиторов, сколько для очередной деловой операции. Заложив некоторые имения и продав крепостных артистов, он сразу же выхлопотал 4 тысячи десятин плодородной земли на реке Куме у предгорий Кавказа, где построил селение Ново-Столыпино. Оно находилось недалеко от Горячих и Кислых ключей, вокруг которых в будущем выросли курорты Пятигорск и Кисловодск. Следует отметить, что Столыпины были одними из первых русских людей, оценивших чудодейственную силу минеральной воды. Алексей Столыпин нуждался в лечении: "с молодых дней бывал ирой, забиякой… а под старость страдал от подагры, геморроя и летом обувал ноги свои в бархатные на байке сапоги". Он ездил пить целебный нарзан. Весной 1817 г. он отправился из Пензы в очередную поездку, но умер, не до-ехав полсотни верст до Ново-Столыпина.
Алексей Емельянович Столыпин имел одиннадцать детей: шесть сыновей и пять дочерей. Один сын и одна дочь ушли из жизни в детстве, остальные благополучно выросли и отличались телесной мощью. Известный мемуарист Филипп Вигель, земляк Столыпиных, писал о них: "В Пензенской губернии было тогда семейство безобразных гигантов, величающихся, высящихся, яко кедры ливанские". Столыпины имели богатырское сложение и острый ум. Манифест о вольности дворянства признавал за благородным человеком одну-единственную обязанность – дать воспитание своим детям. Прадед П.А. Столыпина постарался выполнить свой дворянский долг. Прошло время дворянских недорослей, осмеянных Фонвизиным. Молодое поколение семьи Столыпиных получило отличное домашнее образование и не только. Например, один из братьев Дмитрий Алексеевич, дед П.А. Столыпина, с золотой медалью закончил лучшее по тем временам учебное заведение.
Филипп Вигель недоброжелательно писал об Алексее Емельяновиче Столыпине и его детях: "В нем и в пяти гайдуках, им порожденных, была странная наклонность не искать власти, но сколько возможно противиться ей, в чьих бы руках она ни находилась". Биография молодого поколения Столыпиных подтверждает, что они действительно противились власти. Некоторые из братьев достигли высокого положения, но остались вольнолюбивы и независимы. Блестящую плеяду Столыпиных можно было смело причислить к лучшим умам России. Все братья с детства были записаны в полк и начинали с военной службу, что было естественным для дворянина в эпоху почти непрерывных войн.
Старшему из братьев – Александру Алексеевичу Столыпину выпала честь служить адъютантом А.В. Суворова в 1795 – 1797 гг. Он был самым молодым офицером в свите фельдмаршала, который звал его Мальчиком. Рядом со старым годами, но юным душой полководцем было нелегко. Испытания начались сразу же после того, как адъютанта представили фельдмаршалу: "Он, обернувшись ко мне, спросил: "Где служил твой отец?" Забыв, что батюшка отставлен лейб-компанским при восшествии на престол Петра III, я отвечал: "Не знаю, Ваше Сиятельство!" Он, приложив указательный и средний пальцы правой руки к губам, вскричал: "В первый раз… не знаю!" Адъютант усвоил, что Суворов терпеть не может "немогузнаек", и решил в следующий раз быть начеку. Однажды у Суворова были гости. "Я далеко сидел от фельдмаршала и не слыхал его разговора, вдруг дежурный генерал сказал довольно громко: "Столыпин! Фельдмаршал вас спрашивает". Я привстал и сказал: "Что прикажете, ваше сиятельство?" – "Чем у нас чистят полы?" – спросил меня фельдмаршал. "Нашатырем, ваше сиятельство", – отвечал я. "Что стоит в день?" – "Двадцать пять червонцев". – "Помилуй Бог, как дорого!" Когда гости ушли, свита фельдмаршала обступила адъютанта и начала изумленно расспрашивать, с чего это ему в голову взошел нашатырь, да еще по такой несообразной цене? Столыпин честно признался, что сказал первое, что попало на язык, так как фельдмаршал не жаловал медлительность в ответах.
Столыпин поведал об аскетизме Суворова, жившего в Тульчине: "В спальне фельдмаршала, обыкновенно посредине, к стене настилали сена, которое покрывали простыней и одеялом; в головы клали две большие подушки, что и составляло всегда его постель". Адъютанта поражали привычки Суворова, приобретенные им смолоду и сохранившиеся до преклонных лет: "Просыпался он в два часа пополуночи; окачивался холодною водою и обтирался простынею перед камином". Столыпин описывал проказы Суворова, которые воспринимались как старческое безумие. Показательно, что у Мальчика, частенько становившегося мишенью суворовских шуток, хватило наблюдательности заметить, что фельдмаршал шутил лишь в редкие минуты отдыха. Когда Суворов запирался в своем кабинете и напряженно работал, шутки кончались.
Конечно, адъютант, дежуривший под дверью кабинета и коротавший время в разговорах с легендарным суворовским денщиком Прошкой, не был посвящен в стратегические замыслы командующего. И все же он оставил нам интересное свидетельство, позволяющее понять, как ковались суворовские победы. Иностранные газеты сообщали, что французская армия во главе с генералом Моро окружена австрийцами. Суворов созвал военный совет и предложил каждому высказать свое суждение о возможном исходе дела. В военном совете составили план, нанесли на него расположение французских и австрийских войск и единодушно рассудили, что Моро попал в западню и неминуемо вынужден будет капитулировать. Столыпин вспоминал: "Фельдмаршал же, взглянув пристально на план, сказал, указывая расположение войск на плане: "Ежели этот австрийский генерал не успеет подать помощь генералу, защищающему мост, то Моро тут пробьется!" Произошло именно так, как предсказал Суворов. Генерал Моро обвел вокруг пальца австрийских штабных стратегов и прорвался в том самом месте, на которое указал Суворов. Свидетельство Столыпина показывает, что Суворов внимательно следил за действиями Моро, Жубера, Массены и других французских генералов, оспаривавших у Бонапарта титул "первой шпаги республики". Суворов тщательно изучал сильные и слабые стороны противника. Когда они встретились в Италии, Моро был разгромлен.
Но все это произошло через два года. А пока Суворова ждала унизительная опала. После кончины императрицы Екатерины II на престол взошел ее сын Павел I, насаждавший в русской армии прусские порядки. Всем известны хлесткие суворовские слова: "Русские прусских всегда бивали, чему же у них учиться?" Вскоре в Тульчин прибыл флигель-адъютант Павла I c императорским указом об отставке полководца. Столыпин вспоминал, что Суворову даже не позволили попрощаться с войсками: "Я один находился при графе, когда он в 1797 году марта 1-го дня в три часа пополуночи отправился из Тульчина. Это мне памятно и тем, что он тогда перекрестил меня, поцеловал в лоб и, ударив по плечу, сказал: "Бог милостив, мы еще послужим вместе!" К моему несчастию, сего не случилось". Через некоторое время по настоянию союзников Павел I вынужден был вернуть Суворова из ссылки и поставить во главе союзной армии. Суворова ждала слава Итальянского и Альпийского походов. Секунд-майору Александру Столыпину не довелось пройти этот беспримерный путь вместе с русскими полками. Он служил в другом месте. Но благодарную память о Суворове он пронес через всю свою долгую жизнь и уже стариком взялся за воспоминания, в которых запечатлел для потомков образ великого полководца.
Его брат Аркадий Алексеевич Столыпин (1778 – 1825) начал службу в крепости Георгиевск на Северном Кавказе, прославившейся тем, что в ней был заключен трактат о переходе Восточной Грузии (Картли-Кахетинского царства) под протекторат России. Аркадий Столыпин был прекрасно образованным человеком, не лишенным литературного дарования. В 1795 г. он опубликовал стихотворное "Письмо с Кавказской линии к другу моему Г.Г. П. в Москве". Стихам Аркадия Столыпина, мягко говоря, далеко до лермонтовского изящества. Но они имеют одно несомненное достоинство. Это первое в русской литературе стихотворное произведение о Кавказе. Столыпин упоминал, что жизнь на недавно отошедших к России землях полна опасностей. Он писал о черкесах и чеченцах:
У них крутые лбы, у них глаза кровавы,
Их лица вывеска, что их суровы нравы…
Столыпин живописал красоты Кавказских гор, чьи заснеженные вершины были хорошо видны из крепости. В стихах описаны минеральные источники. Скорее всего именно Аркадий Столыпин подал отцу мысль построить Ново-Столыпино недалеко от Георгиевска. Интересно, что сейчас несколько строк из стихотворения Столыпина служат эпиграфом на сайте города-курорта Кисловодска:
Здесь попечительность всещедрыя Природы
Из недр земных дает целебны воды,
Там наподобие Шампанского вина
Кипит ключ кислых вод, всех вкус к себе маня,
И пьющие из них все пользу ощущают;
Тут теплых вод ключи премногих излечают.