Оппозиционные партии России, конечно же, осуждали и отвергали предложения В. Путина, обвиняя его в авторитаризме. При этом демократы протестовали громче, чем коммунисты. Было даже внесено предложение о тактическом союзе между КПРФ и СПС. "Это вредоносные предложения, – заявил Борис Немцов. – Назначение губернаторов приведет к росту коррупции, ведь такие назначения бескорыстно не проходят". "Мы совершаем переход от федерализма к унитарному государству", – заявила Елена Боннэр. "Власть укрепляет не Россию, а самое себя", – заявил один из лидеров КПРФ Иван Мельников. "У нас восстанавливается даже не советский порядок, а самодержавный", – заявил писатель Владимир Войнович. Григорий Явлинский был, как обычно, более многословен и не смог удержаться от демагогии. "Все это бутафория, – сказал он. – У нас в стране нет независимых источников финансирования и независимых СМИ, и поэтому у нас не могут существовать независимые партии и демократические выборы. Но у нас есть группа людей, которая называет себя государством и даже верит в это. Это высшая номенклатурная бюрократия. Она пришла вместе с преемником Бориса Ельцина и подчинила себе парламент, прессу, суд, все системы юстиции, спецслужбы. Все это работает теперь, чтобы защитить интересы этой узкой корпорации" [75] .
Самые грубые и демагогические обвинения в адрес Владимира Путина выдвинула, как и следовало ожидать, "Новая газета". На первой странице большими буквами здесь было напечатано: "ОТКАТ. В 1933 году Адольф Гитлер использовал темную историю с поджогом Рейхстага для установления однопартийной диктатуры НСДАП. В 1934 году Иосиф Сталин использовал загадочное убийство Кирова для развязывания массового террора и окончательного установления режима личной власти и культа личности. В 2004 году Владимир Путин использовал случившуюся в результате хаотического штурма гибель сотен невинных заложников в Беслане, в большинстве своем – детей, для прекращения исторического эксперимента по построению в России демократии" [76] .
Это были несправедливые и голословные обвинения. Из центральных газет, издающихся в Москве, большая часть выступила с разного рода грубыми обвинениями в адрес В. Путина, не забывая при этом повторять, что он, Путин, лишил страну независимой прессы. Особенно массированная критика по отношению к президенту звучала теперь со страниц такой большой газеты, как "Московский комсомолец". Один из ведущих сотрудников этой газеты Александр Минкин избрал жанр "Открытых писем" Владимиру Путину, одновременно фамильярных, демагогических или попросту вздорных. А. Минкин упрекал российского президента то в слабости и нерешительности, то в политике сильной руки и диктаторстве.
Чрезвычайно резкими, грубыми и даже оскорбительными были отклики большинства западных газет, которые и в конце сентября продолжали начатую после Беслана антироссийскую и антипутинскую кампанию. Вот только несколько откликов западной печати на предложения В. Путина о новых правилах формирования губернаторской власти. "Президент Владимир Путин, – писала британская "Файненшл таймс" пошел с бензопилой, чтобы срезать хрупкие ростки российской демократии. Он использует резню в Беслане, чтобы заполучить новые полномочия для Кремля" [77] . Этот же тезис повторяла и американская "Нью-Йорк таймс": "Перед лицом самого серьезного кризиса Владимир Путин действует под влиянием самых темных инстинктов. Путин использует трагедию Беслана в качестве предлога для удушения остатков демократии ельцинской поры" [78] . Еще грубее была берлинская газета "Тагесцайтунг": "На предположительную угрозу со стороны международного терроризма Кремль ответил решительным изменением государственного устройства. Это окончательно хоронит проекты модернизации России, за осуществление которых она взялась 20 лет назад. Власть сама превратилась в источник нестабильности. Концентрация власти, самоизоляция Кремля и мириады услужливых приспешников, которые навязывают растерянному автократу искаженное представление о действительности, гонят страну к пропасти" [79] .
Нет смысла опровергать приведенные выше огульные обвинения. Решения, принятые В. Путиным, не были идеальными, но доводов "за" можно было высказать гораздо больше, чем доводов "против". Выборы губернаторов, которые проводились в России с 1994 по 2004 год, являлись важной школой демократии. Но они сопровождались и большим количеством злоупотреблений. Далеко не во всех регионах удавалось находить компетентных и подходящих людей. Очень высок был на этих выборах и уровень коррупции, а также влияние криминальных структур.
Отнюдь не бескорыстное влияние бизнеса на власть было гораздо легче осуществлять на региональном, чем на федеральном уровне. Очень многие региональные выборы сопровождались скандалами и массированным применением "грязных технологий". Местные кланы долгое время почти бесконтрольно правили в Калмыкии, в республике Марий-Эл, а также в ряде других областей и республик. Как можно было бы без вмешательства Москвы разрешить кризис власти в Карачаево-Черкесии, в Приморском крае или проблемы власти в многонациональном Дагестане?
Отчаявшееся и бедное население Алтайского края избрало в начале 2004 годя своим губернатором популярного сатирика и земляка – Михаила Евдокимова. "Народная любовь победила и Кремль, и других чиновников, – заметил другой сатирик Владимир Винокур. – Но кто же будет теперь смешить народ?" На выборах в Алтайском крае активность избирателей была довольно высокой, но юморист М. Евдокимов победил действующего губернатора Александра Сурикова, который хотел "оживить" избирательную кампанию, но не был готов к своему поражению. Однако уже через год краевая дума восстала против малокомпетентного губернатора и стала требовать его отставки.
Известно, что на большинстве региональных выборов активность избирателей невелика, и выборы считаются состоявшимися, если на них приходит более 25% зарегистрированных избирателей. Однако не всегда удавалось достичь даже такого уровня явки избирателей на участок. Регионы России очень различны по уровню экономического, политического и культурного развития, и идеальных схем для выдвижения глав регионов не существует. Предложенная В. Путиным реформа, конечно же, увеличивает роль центра при выборах главного лица области или республики. Но одновременно возрастает и роль местных законодательных и представительных органов, которые должны будут теперь избирать главное лицо региона по представлению Президента РФ. Предложения В. В. Путина были поддержаны всеми губернаторами и всеми законодательными собраниями регионов, кроме Чувашии. Уточненный в ходе обсуждения законопроект был внесен в Думу в ноябре 2004 года. Уже в декабре этот законопроект был принят и стал законом.
В первом полугодии 2005 года в соответствии с новым порядком были определены главы более двадцати областей и республик России. При этом большая часть губернаторов и глав республик сохранили свои посты – в том числе и на третий, даже на четвертый сроки. Остались руководить своими областями и республиками такие известные всем нам лидеры, как Минтимер Шаймиев, Аман Тулеев, Константин Титов. В это же время потеряли свои посты такие известные губернаторы, как Дмитрий Аяцков и Геннадий Ходоров. Мы все могли убедиться в немалых преимуществах новой системы формирования региональных властей.
Еще раньше был принят закон, согласно которому половина депутатов региональных парламентов должна избираться по партийным спискам. По замыслу законодателей, это должно увеличить роль российских партий на региональном уровне. Победившая в регионе партия сможет, как об этом говорил позднее В. Путин, предложить своего кандидата на пост губернатора. В этом же направлении должна действовать и предложенная В. Путиным новая система выборов в Государственную Думу – только по партийным спискам. На этот счет Дума также приняла закон, который будет действовать уже при выборах в новый состав российского парламента.
Признаки духовного и культурного возрождения России
Уровень культуры и духовной жизни общества в гораздо большей степени свидетельствует о здоровье страны и нации, чем показатели материального производства. Не требуется приводить много доводов и примеров, чтобы доказать, что в Советском Союзе на протяжении многих десятилетий духовная жизнь общества была хотя и интенсивной, но крайне односторонней, бедной и несвободной. В такой предельно идеологизированной и однопартийной системе власти, какая была в СССР, народ кормили достаточно обильной, но тщательно проверенной, обработанной и процеженной духовной пищей. Иначе и быть не могло в государстве, в котором не существовало свободы слова и печати, свободы творчества и свободы получения и распространения информации.
Новая российская Конституция провозгласила все эти свободы, однако прогресс в духовной жизни общества продолжал оставаться и в 1990-е годы крайне односторонним и неглубоким. На многих направлениях национальной культуры был очевиден упадок: закрывались театры и кинотеатры, бедствовали библиотеки и музеи, средние школы и высшие учебные заведения. В тяжелом положении оказались и сами деятели культуры. Причин такого состояния было много, и главная из них состояла в экономическом упадке страны. Немалую роль в упадке культуры играла и утрата прежних ценностей и идеологических ориентации. Мы хорошо знаем, что авторитарный режим и жесткая идеологическая цензура уродуют души людей и губят почву, на которой растут разнообразные цветы национальной культуры. Однако и полное отсутствие поддержки со стороны государства и власти также не способствует развитию и расцвету культуры. Конечно, платежеспособный спрос и рынок важен и в сфере культуры, но все это не может быть единственным стимулом для ее развития.
Время для расцвета национальной российской культуры в условиях демократии, свободы и рынка еще не пришло. Пока еще не появилось ни новой российской литературы, ни новой российской музыки, ни новой живописи. Очень медленно идет и становление новой архитектуры. Однако именно в последние пять-шесть лет в России появились и множатся признаки духовного возрождения и некоторого подъема культуры. Я перечислю ниже лишь некоторые из этих признаков, не претендуя ни на полноту картины, ни на строгую систематичность изложения.
Если говорить о светской культуре, то наиболее заметны для многих из нас изменения в отечественном кинематографе. В полную мощность заработали в последние три года все главные киностудии страны, и в первую очередь "Мосфильм", "Ленфильм", киностудия имени Горького.
На экраны стали выходить сотни новых фильмов, и некоторые из них получили престижные международные премии. В 2002 и 2003 годах российские фильмы стали победителями на европейских кинофестивалях. В 2004 и 2005 годах Россия проводила собственные большие кинофестивали, но не посылала своих фильмов на конкурсы в Европу или в США. Однако именно в эти годы успех российских блокбастеров, отнюдь не предназначенных для западного зрителя, превзошел все ожидания. Он снова привел российского зрителя в кинотеатры и принес немало средств для развития отечественной киноиндустрии.
"Ренессанс российского кино, – писал в конце ноября 2004 года журнал "Итоги", – стал неожиданностью не только для критиков, но и для зрителей" [80] . Зрители этот ренессанс поддержали. Еще в конце 1990-х годов в Москве продолжали относительно нормально работать всего четыре больших кинотеатра, где показывали главным образом американские блокбастеры. Сегодня в Москве работают больше ста кинотеатров, и зрители, которых здесь много, смотрят, как правило, отечественные фильмы. Строятся около десяти новых кинотеатров, в каждом из которых будет несколько залов и новое оборудование.
Быстро восстанавливается кинопрокат и в большинстве регионов России. Отечественные кинофильмы и телесериалы стали доминировать и в наших телепрограммах. Это было особенно заметно именно в 2004 году. Далеко не все из этих сериалов высокого качества, но многие встретили очень хороший прием и у критиков, и у телезрителей.
Согласно официальной российской статистике, в 1990–1999 годах число работающих кинотеатров в Российской Федерации сократилось в 4 раза, а число кинопосещений – в 33 раза [81] . Восстановить полностью цифры 1990 года невозможно из-за конкуренции телевидения. Билеты в кино все еще дороги. Но возрождение и киноиндустрии и кинопроката стало фактом. В 1996 году премьера большого фильма Никиты Михалкова "Сибирский цирюльник" прошла в тридцати шести больших кинотеатрах по всей России. Но в 2005 году другая премьера фильма с участием Никиты Михалкова "Статский советник" (по роману Бориса Акунина) прошла уже в девятистах кинотеатрах России.
И самое главное, именно в последние несколько лет в России появилось много новых, но громко заявивших о себе режиссеров. Более умело стали работать и кинопродюсеры, используя факторы рыночной экономики. Немалым успехом пользовались в последние годы многие фильмы патриотического содержания, что отвечало запросам не только власти, но и общества.
В кинобизнес вкладывается сегодня немало средств от разных инвесторов, и это привело к созданию многих новых павильонно-студийных комплексов. В Московской области в 2004 году начато строительство большой новой киностудии на площади в сто гектаров. Это будет киностудия с семнадцатью павильонами и всеми вспомогательными помещениями, а также с жилым комплексом и гостиницами. Даже оппозиционный власти журнал "Коммерсантъ-Деньги" был удивлен этим размахом. "Производство российских телесериалов и кинофильмов растет как на дрожжах. Однако телесериалы по-прежнему в дефиците, не говоря уж о кинопродукции. После небывалого успеха "Ночного дозора" выпуск кинопродукции, похоже, может приобрести промышленные масштабы. Своего пика этот процесс еще не достиг, а вот мощностей для производства уже не хватает. Время создавать кинофабрики" [82] .
В театральной жизни России также наблюдается в последние несколько лет подъем, хотя и не такой заметный, как в киноиндустрии. Театр – это более элитарная, и более ранимая часть искусства, но можно с полным основанием сказать, что и российский театр возрождается после тяжелого кризиса 1990-х годов. Все известные российские театры, и в первую очередь в Москве и Санкт-Петербурге, работали в 2004–2005 годах с полной нагрузкой. Здесь появилось много новых постановок, и они идут при аншлаге. Появилось много новых театров, в театральные центры преобразованы многие прежние дворцы и дома культуры. Возрождается театральная жизнь и во многих крупных городах России – в Саратове, Екатеринбурге, Ростове-на-Дону Ярославле, Твери, Нижнем Новгороде, Казани. Некоторые ведущие столичные театры выезжали в 2004 и 2005 годах за границу – впервые за пятнадцать лет, и зарубежная публика не была разочарована.
Многие театры научились зарабатывать деньги и привлекать их из бизнеса, а не из государственного бюджета. "Вы думаете, легко удержать в театре солистов с мировым именем? Мы теряли таланты на протяжении всех 90-х… Кто поможет сохранить артистов? Бизнес-элита. Мы должны перестать говорить о бизнес-элите как о кровожадных крокодилах". Так говорил о причинах своего успеха художественный руководитель Мариинского театра Валерий Гергиев [83] . Но дело не только в меценатстве.
Театральные продюсеры и антрепренеры научились создавать гастрольные театральные коллективы, которые приносят театру не только творческие, но и финансовые успехи. Особенно отличился в этой области глава "Независимого театрального проекта" Элыпан Мамедов, который отправляет на гастроли не дешевые, а дорогие и полноценные спектакли. Мамедов утверждал в интервью, что, несмотря на дороговизну постановок, у дверей "Независимого театрального проекта" стоит очередь из желающих вложить деньги в спектакль, а региональные продюсерские компании, желающие выкупить спектакли, участвуют в тендерах. "Конечно, – замечал Мамедов, – доходность театрального дела не сравнить с нефтяным бизнесом, но театр сейчас на подъеме" [84] .
Журнал "Деньги" с некоторым удивлением констатировал, что "театральная антреприза становится вполне пристойным объектом для инвестиций, и для того, чтобы сделать этот объект еще пристойнее, антрепренеры переключились с формата "звезда на фоне занавески" на изготовление вполне качественных и дорогих спектаклей". "Дорогой продукт в нашем бизнесе делать всегда выгоднее, – говорил также руководитель театра Антона Чехова режиссер и антрепренер Леонид Трушкин, – ибо театр, даже если это демократический театр, все равно продукт элитарный". Л. Трушкин подсчитал, что прибыльность в работе его театра составляет 30–40%, и что в каждом городе, в котором работал его театр, была получена прибыль в 35–40 тысяч долларов [85] .
Конечно, этот факт свидетельствует о том, что и в провинциальных городах население стало жить много лучше, чем пять-шесть лет тому назад. Научился зарабатывать деньги и Московский художественный театр, возглавляемый Олегом Табаковым. "Театр, – говорил о своем кредо О. Табаков, – это не только храм искусства. Это театрально-зрелищное предприятие. Научитесь зарабатывать деньги. Наш МХТ – это не богатый театр, но мы трудолюбивы и работоспособны и поэтому хорошо оплачиваем труд артистов" [86] . В самом начале 2005 года МХТ показал свои постановки в Санкт-Петербурге. За две недели состоялось двадцать пять представлений, причем семнадцать разных спектаклей. Такого размаха гастролей МХТ в Питере не было тридцать лет.
Успешно развиваются в стране музыкальные и детские театры. Однако все еще бедствуют российские цирки; в этой сфере традиционного русского искусства оказалось трудно вернуть утраченные высоты без поддержки государства.
У российской литературы также есть некоторые успехи, но они не так заметны, как успехи кино или театра. Все "толстые" российские литературные и общественно-политические журналы сохранились, но их тиражи невелики. Ни "Новый мир", ни "Знамя", ни "Дружба народов", "Москва", "Звезда" или "Нева" уже не играют сегодня прежней роли в культурной жизни страны. Уменьшилась роль и таких провинциальных журналов, как "Дальний Восток", "Сибирь", "Подъем", "Урал", "Дон" и другие.
Но они работают, собирая и поддерживая литературные силы своих регионов.
Новое литературное поколение просто не могло пока еще выдержать соревнование с литературной классикой, в том числе и советской, которая в стране с рыночной экономикой перестала быть дефицитом. Российский читатель получил возможность знакомиться и со всей зарубежной литературной классикой, а также с современной зарубежной литературой. Из писателей советского поколения продолжают успешно работать Даниил Гранин, Фазиль Искандер, Василий Аксенов, Евгений Евтушенко, Андрей Вознесенский, Владимир Войнович. Известность некоторых новых писателей носит скорее скандальный, чем художественный характер. Если не считать авторов популярных, но примитивных детективов, то наибольший успех выпал в последние шесть-семь лет на долю Бориса Акунина (Г. Чхартишвили), и этот успех является вполне заслуженным.
В демократическом обществе роль художественной литературы уменьшается, и не только из-за конкуренции телевидения. Это естественный процесс. "Литература вернулась к тому, чем она должна быть, – говорил на этот счет Д. Гранин. – Она больше не педагогика, не философия, не политика. Она прежде всего литература. Да, жить стало труднее, и больше нет миллионных тиражей. Сейчас мой максимальный тираж – 5–10 тысяч, и это совершенно другой круг читателей, другие возможности, другая громкость голоса" [87] .