Во второй половине XX века о библиотеке московских государей писали выдающиеся советские историки М. Тихомиров и А. Зимин, но они только подтвердили ее уникальность и реальное существование.
М. Н. Тихомиров писал в своей статье 1960 года "О библиотеке московских царей":
"Хотя можно считать установленным факт существования царской библиотеки с русскими рукописями, это не решает вопроса о том, что же произошло с тем богатым собранием греческих и латинских книг, которые видел в 1565 году ливонский пастырь Иоганн Веттерман.
Может быть, сокровища царской библиотеки лежат еще в подземельях Кремля и ждут только, чтобы смелая рука попробовала их отыскать. А такие подземелья и в самом деле существовали в Кремле с XVI века. Находка возможно сохранившейся библиотеки имела бы грандиозное значение".
В своей очень интересной статье "К поискам библиотеки московских государей", опубликованной в 1963 году, А. А. Зимин писал:
"Для окончательного решения вопроса необходимо тщательно изучить все памятники русской письменности XVI века, которые могли сохранить следы книг, взятых из царской "книгохранительницы". Нужно еще раз проверить состав библиотеки московских митрополитов, остатки книг из Посольского приказа и попытаться завершить то обследование кремлевских подвалов, которое начал в свое время И. Стеллецкий.
Можно думать, что библиотека Ивана Грозного еще не раз привлечет к себе внимание пытливого исследования".
Не вызывает никакого сомнения тот факт, что бесценная библиотека московских великих князей с ценнейшими греческими, латинскими и древнееврейскими рукописями существовала. Многие московские исторические документы XV и XVII веков содержат цитаты из самых знаменитых древних еврейских, греческих и латинских книг. В Государственном Историческом музее в Москве хранится Синодальное собрание рукописей, составленное из митрополичьей, а затем патриаршей библиотеки. Илиада Гомера, География Страбона, История Фукидида и Павзания, Философия Арата и Аммония, Физика Аристотеля, Арифметика Никомаха, Комедии Аристофана и Трагедии Эврипида были совсем не редкостью в средневековой Москве. Но была ли знаменитая Патриаршая библиотека знаменитой Либереей московских государей? Нет. Это были два совершенно разных книжных собрания. В церковных библиотеках не хранились светские книги. Библиотека московских великих князей была отдельным книжным собранием, которое до сих пор не найдено.
В библиотеке хранились книги, собранные Ярославом Мудрым, Александром Невским, Иваном Калитой, греческими митрополитами в Москве Феогностом и Киприаном, Иваном III и привезенные его женой Софьей из Рима и Константинополя.
В конце XV – начале XVI века в Москве шла отчаянная борьба за власть между сыном Ивана III Василием и внуком Дмитрием. Победил Василий, и книжных сторонников Дмитрия, обвиненных в "ереси жидовствующих", в 1504 году просто сожгли на кострах. Понимая, что светской библиотеке не уцелеть после его смерти, умирающий Иван III спрятал ее и тем самым спас от гибели.
В 1510-х годах Василий Иванович очень прислушивался к опальному князю Василию Патрикееву, постриженному в монахи его отцом. Именно по просьбе князя-монаха великий князь пригласил в Москву монахов из Ватопедского монастыря во главе с Максимом Греком, и книги, данные для перевода не знавшему поначалу русского языка монаху, определенно были из той самой драгоценной библиотеки.
Переводы эти, между прочим, были делом очень рискованным. Даже за чтение и хранение светских книг двусмысленного содержания можно было очень просто получить обвинение в ереси и пойти на костер. В 1523 году Максим Грек и вслед за ним Василий Патрикеев именно по обвинению в ереси на десятилетия попали в монастырские тюрьмы. В начале 1530-х годов великий князь Василий Иванович, сын Ивана III и Софьи Палеолог, понимал ценность изумительной библиотеки и так же, как и его отец, просто спрятал ее и тем самым опять спас ее от гибели, для того чтобы через сорок лет ее снова открыл его поздний сын от Елены Глинской.
В 1564 году первопечатник Иван Федоров издал в Москве в типографии на Никольской улице первую печатную книгу, а через год Иван Грозный показал библиотеку московских государей пастору Веттерману и его товарищам.
Авторы уверены, что в Московском царстве и царем, и уцелевшими во власти книжниками готовилось издание всех рукописных книг мирового значения, которые находились в царской Либерее, в печатной форме, и это событие могло изменить мировую историю. Не получилось. Библиотеку опять спрятали и опять замуровали до лучших времен.
После почти двухсотлетнего перерыва мы публикуем статью Ф. Клоссиуса 1834 года "Библиотека великого князя Василия Ивановича и царя Иоанна Васильевича", с которой началась бурная история царской библиотеки.
Мы публикуем работу Ивана Забелина 1894 года "Подземные хранилища Московского Кремля", а также отчет того же года князя Николая Щербатова "К раскопкам в Кремле", по которым хорошо видно, как проходили поиски библиотеки московских государей, прерванные на самом интересном месте.
Где же искать уникальную Либерею?
Везде, где могли сохраниться подвалы XVI и XVII веков, и совсем не обязательно только в Москве. Книги могли перевести не только в Александровскую слободу, но и в другие города Русского Севера, куда не доходили крымские орды, а также и в Санкт-Петербург. Не такой был человек Иван Ромодановский, чтобы не отыскать такие сокровища для горячо им любимого Петра Великого.
При полной проверке всех подземелий тех времен, лежащих ныне на глубине более десяти метров, можно найти не только библиотеку московских государей, но и тот самый известный по описи государственный архив середины XVI века, хранящий в том числе и грамоты времен Батыя.
Совершенно очевидно, что в процессе поисков будут найдены многие другие исторические ценности, судьба которых веками оставалась неизвестной. Слава богу, в русской истории было что прятать.
Клоссиус Ф. Библиотека великого князя Василия Ивановича и царя Иоанна Васильевича. Пб., 1834.
Забелин И. Подземные хранилища Московского Кремля. М., 1894.
Щербатов Н. К раскопкам в Кремле. М., 1895.
Родословная и история Янтарной комнаты
Янтарь (греч. электрон) – окаменелая ископаемая смола хвойных деревьев доисторического периода.
Янтарь прозрачен, просвечивает, его цвет восковой, желтый, медовый, иногда зеленый и даже фиолетовый.
Янтарь, который называют солнечным камнем, допускает обработку, резьбу, точение, полировку. Из него делают украшения, вазы, чаши, шкатулки, шахматы. Мозаики и инкрустации делаются в технике прикрепления янтарных пластин определенного, сложного рисунка на деревянную основу органическим клеем. Янтарь нагревали, опускали в подогретую воду с медом, затем вынимали, на специальной решетке придавали ему форму в виде пластинок определенного размера, полировали и устанавливали в соответствии со схемой на покрытой тончайшим слоем золота или серебра деревянной раме – панно.
Крупнейшие и лучшие месторождения янтаря находятся на побережье Балтийского моря, в бывшей Восточной Пруссии, ныне Калининградской области.
Со времен владычества в Балтике Тевтонского ордена, Бранденбурга и Пруссии, с XII до середины XX века, добыча янтаря являлась строго соблюдавшейся государственной монополией, нарушителей которой просто казнили без суда и следствия. Пруссия экспортировала янтарные изделия в Австрию, Италию, Турцию, Персию, Китай, где они ценились очень высоко. В начале XVIII века янтарь стоил дороже золота на порядок.
Центр янтарной промышленности – Берлин. Кроме украшений, из некрасивого янтаря делают химические реактивы, медицинские препараты, лаки.
В мире существуют четыре крупнейшие янтарные коллекции – в Дрездене, Копенгагене, Гданьске и Пушкине, Царском Селе.
Драгоценные украшения из янтаря так высоко ценились в XVII–XVIII веках, что даже включались в дворцовые описи, в разделы "Драгоценные камни". Французский король Людовик XIII и герцог Ришелье любили играть в янтарные шахматы. У московского царя Алексея Михайловича были подаренные ему бранденбургским послом великолепные янтарные блюда для сладостей, янтарная люстра, ларец для драгоценностей, отделанное фигурным янтарем зеркало.
Любил играть в подаренные ему янтарные шахматы первый российский император Петр Великий, возможно благодаря этому мастерству не сделавший в своей внешней и внутренней политике ни одной стратегической ошибки.
В 1708 году Петр I подарил своей жене Екатерине Сарскую, "Возвышенную" мызу в Ижорской земле, находившуюся в 25 верстах к югу от юного Санкт-Петербурга. Мызу стали называть Сарское, а потом Царское Село.
Через несколько лет их дочь императрица Елизавета Петровна сделала Царское Село своей официальной резиденцией. В 1750-х годах знаменитый архитектор Бартоломео Растрелли построил в нем огромный дворец протяженностью более трехсот метров. Свои гениальные руки к строительству Царскосельского архитектурно-дворцового комплекса приложили А. Ринальдини, Ю. Фельтен, Ч. Камерон, Дж. Кваренги, сделавшие его величественным и триумфальным.
При Екатерине II, для которой Царское Село стало любимым местом работы и отдыха, вокруг дворца был разбит замечательный регулярный и пейзажный парк.
Елизавета и Екатерина с удовольствием украшали свою любимую резиденцию, уделяли огромное внимание красоте и убранству дворца, который во второй половине XVIII века стал называться Большим Екатерининским.
В 1808 году Царское Село стало городом. В нем был создан прославленный Александром Пушкиным лицей, и новый город стал любимым местом творчества поэтов, писателей и художников. В начале XX века поэт Иннокентий Анненский писал:
Там все, что навсегда ушло,
Чтоб навевать сиреням грезы.
Скажите "Царское Село" -
И улыбнемся мы сквозь слезы.
В 1918 году Большой Екатерининский дворец стал музеем, а само Царское Село в 1937 году было переименовано в город Пушкин.
Во время фашистской оккупации, 17 сентября 1941 – 24 января 1944 года, дворцово-архитектурный комплекс Царского Села был превращен в руины и восстановлен к 1963 году.
Большой Екатерининский дворец Растрелли стал вершиной русского барокко. Бирюзовые стены, белые колонны и наличники окон, золотые картуши и капители дворца, его украшенные резьбой, скульптурой, живописью, изразцами и наборным паркетом интерьеры производят неизгладимое впечатление.
На бельэтаже дворца из шестнадцати парадных залов Растрелли устроил Золотую анфиладу во главе с потрясающим Большим залом. В этой анфиладе самым знаменитым залом стала Янтарная комната, чьи давшие ей названия янтарные панно были великолепно вписаны Растрелли в интерьеры дворца, усилившего их удивительную красоту с помощью великолепной резьбы, живописи и зеркальных пилястров.
Мозаичные панно из кенигсбергского янтаря были изготовлены в 1709 году по заказу только ставшего королем Пруссии Фридриха I, пытавшегося затмить роскошный французский Версаль своим дворцом в Шарлотеннбурге.
Немецкий архитектор Андреас Шлютер, датский янтарный мастер Готфрид Вольфрам, Готфрид Турау, Эрнст Шахт и мастера из Кёнигсберга, Любека, Эльблонга и Брюгге делали "Янтарный королевский кабинет" размером семьдесят квадратных метров, набирая панно из тоненьких янтарных пластин разных оттенков и размеров.
Четыре янтарных стены с русской государственной символикой и зеркалами в их центре были в общем закончены, когда в 1713 году Фридрих I умер, Шлютер благодаря бездарному придворному конкуренту, занявшему его место, сначала попал в тюрьму, а потом выехал из страны, а его мастера разъехались по родным городам.
В 1716 году в Берлин для заключения антишведского союза приехал Петр I, и новый прусский король Фридрих-Вильгельм I в дипломатических целях, желая освободить Померанию русскими войсками, подарил московскому царю старенькую, но эффектную яхту и незаконченный, но все равно прекрасный Янтарный кабинет.
В январе 1717 года 18 ящиков с янтарными панно за полтора месяца из Берлина были аккуратно перевезены в Петербург. Принявший ящики А. Меншиков сообщил Петру, что Янтарный кабинет хорошо перенес долгое путешествие, но собрать и установить его полностью невозможно из-за недоделок и отсутствия опытных янтарных умельцев.
Янтарные панно по частям демонстрировали иностранным гостям в Летнем дворце Петра I, и после его смерти они простояли и пролежали в нем еще четверть века.
Вторая жизнь загадочного янтарного шедевра началась в 1743 году.
Пришедшая к власти в 1741 году Елизавета Петровна приказала Растрелли установить Янтарный кабинет в Зимнем дворце, в который были перенесены все панно. Их установка и доделка продолжались несколько лет, и в 1745 году прусский король Фридрих II даже прислал Елизавете в подарок недостающую янтарную раму работы Антона Рейха.
В связи с капитальной перестройкой Зимнего дворца Елизавета приказала Растрелли установить Янтарный кабинет в Большом дворце Царского Села, в который янтарь ее гвардейцы за 25 километров перенесли на руках. Из немецкого Янтарного кабинета Бартоломео Растрелли сделал царскую Янтарную комнату, размеры которой превысили размеры оригинала в три раза.
Зал Большого дворца, выбранный Растрелли для установки панно, был намного больше их, и мастер затянул верх стен расписанными под янтарь тканями. Сами панно мастер чередовал с зеркальными пилястрами, а в самом зале устроил роскошные интерьеры. При этом пышное оформление не подавляло янтарные панно, а подчеркивало их фантастическую неземную красоту.
Янтарь в парадном зале был установлен в три яруса. Для центрального яруса в 1752 году во флорентийской мастерской Л. Сириеса и Д. Дзокки вместо картин в янтарных рамах были сделаны янтарные мозаичные композиции, аллегорически изображавшие Зрение, Слух, Вкус, Осязание и Обоняние, размерами почти четыре на два метра каждая.
В 1755 году создание Янтарной комнаты было в основном завершено, и Б. Растрелли облегченно писал: "Большой зал весь отделан белым и желтым янтарем, все панели, обрамленные порезками, украшены барельефами, фестонами и янтарными скульптурными работами. Я велел устроить между панно зеркальные пилястры с узорами из золоченой бронзы".
Первыми хранителями Янтарной комнаты стали приглашенные в Россию из Пруссии янтарный мастер Фридрих Регенсбург, работавший в Большом дворце до 1771 года, и его сын Иоганн, продолжавший дело отца в Царском Селе до 1813 года.
Регенсбурги привезли из Берлина янтарные маски и другие изделия из солнечного камня и внесли необходимые доработки в декор Янтарной комнаты в виде узких янтарных щитов, цветов, картушей, а также сделали вензеля Елизаветы и двуглавого российского орла.
В Царском Селе была создана янтарная мастерская, заменившая расписанные под янтарь холсты настоящим камнем. В парадном зале появилась янтарная мебель и была собрана уникальная коллекция янтарных, агатовых и яшмовых произведений искусства XVII–XVIII веков.
При Екатерине II в 1770 году все работы в создававшейся более полувека Янтарной комнате были наконец завершены. Она потрясала всех, кто ее видел, и совершенно справедливо называлась сказочным драгоценным залом из "Тысячи одной ночи" и восьмым чудом света. Именно в Янтарной комнате великая императрица проводила свои вечерние собрания, на которые приглашались лучшие люди империи, именно здесь принимались все судьбоносные решения, сделавшие Россию еще более великой страной, чем при Петре I.
Увидевший Янтарную комнату в середине XIX века французский писатель Теофиль Готье писал: "Это зал, с трех сторон сплошь отделан от пола до фриза янтарной мозаикой. Глаз, непривычный видеть янтарь в таком количестве, захвачен и ослеплен богатством и теплотой желтых тонов, от пылающего топаза до светло-лимонного. Золото резьбы кажется тусклым на фоне освещенного солнцем янтаря".
В 1833, 1897 и 1935 годах Янтарная комната была реставрирована.
После начала Великой Отечественной войны, осенью 1941 года по приказу Министерства восточных территорий Альфреда Розенберга и командующего группой войск вермахта "Север" генерал-фельдмаршала Лееба, а затем сменившего его Кюхлера поврежденная солдатами Янтарная комната из 143 предметов в 22 ящиках была отправлена в Кёнигсберг в распоряжение директора его художественных собраний Альфреда Роде, автора трактата "Янтарь как немецкий материал".
В марте 1942 года Янтарную комнату собрали, привели в порядок, выставили на третьем этаже южного крыла Кёнигсбергского замка и показали немецким чиновникам и журналистам.
Летом 1944 года Советская армия наступала на Берлин по всем фронтам, а англо-американская военная авиация начала массированно бомбить немецкие города, разрушая оборонительный потенциал Третьего рейха.
Во время мощнейших налетов 29 августа и 2 сентября центр Кёнигсберга был разрушен, а замок частично сгорел, превратившись в развалины. Янтарная комната была спасена в его глубоких подвалах, о чем Роде доложил в Берлин.
В декабре 1944 года Роде несколько дней искал в Саксонии места для хранения собранных в Кёнигсберге награбленных музейных ценностей и, возможно, собирался спрятать их в замках Вексельбург и Крапштайн у Рохлица.
В январе 1945 года Янтарная комната была поднята из подвалов, упакована, погружена на два грузовика и вывезена в неизвестном направлении.
Больше Янтарную комнату, шедевр мирового искусства и национальное достояние России, никто никогда не видел.
В начале 1945 года Роде отсутствовал в Кёнигсберге почти три недели. В это время сухопутная дорога из Кёнигсберга в Германию уже была перерезана. Янтарную комнату теоретически могли вывезти из разрушенного города морем через Пиллау, по воздуху военно-транспортным самолетом, в обоих случаях с огромным риском ее гибели, спрятать в подвалах Кёнигсберга и в тайниках Восточной Пруссии.
До 22 января 1945 года Янтарная комната могла быть вывезена из Кёнигсберга по железной дороге или автомобилями, позднее только морем или по воздуху.
Немцы прятали музейные ценности в соляных шахтах, штольнях, рудниках, бункерах, тайниках Саксонии, Тюрингии, в старинных замках, в Австрии, Чехии, Словакии, Польше, вывозили в Южную Америку.
9 апреля 1945 года Кёнигсберг был взят Советской армией.
А. Роде заявил на допросе, что до 5 января Янтарная комната находилась в замке и сгорела при бомбежке и штурме, при этом совершенно очевидно, что нельзя было верить ни одному слову этого искусствоведа, заявлявшего, что все сделанные в Германии шедевры, по разным причинам попавшие в другие страны, должны были быть возвращены на историческую родину. По официальному заявлению бургомистра в декабре 1945 года А. Роде и его жена умерли в кёнигсбергской больнице от эпидемии. По неофициальным сведениям, они были убиты или покончили с собой, унеся тайну Янтарной комнаты навсегда. Навсегда?
Янтарную комнату безуспешно искали в тайниках Восточной Пруссии, Германии, Австрии, Чехии, Польши, Южной Америки, куда ее могли вывезти гитлеровцы.