Картина "Прогулка" написана в 1917 году
Очевидно, магия картин Марка Шагала заключается в образах детских воспоминаний, которые проходят через многие его произведения. Незапятнанные знакомством с современными экспериментами, работы Шагала честно и прямо отражают откровения характера художника.
В картине "Прогулка" полет лирических героев – это ликование свершения, когда шагаловская картина мира в годы революции вытягивается вверх, разделяя землю и небо низкой горизонтальной чертой. До этого была комната в Витебске, ритуальный быт, странно-страстные люди, едва не одичавшие в тесноте четырех стен и неосуществленных стремлений. Но вот они замечтались, засмотрелись на небо, вылезли через окно на крышу и… подробный и пустынный мир распахнулся им навстречу.
Полет в "Прогулке", которая является частью триптиха (в него входят еще картины "Двойной портрет" и "Над городом") так радостен и безмятежен еще и потому, что молодой чете есть куда потом приземлиться. Они взмывают в небо, чтобы, полетав, вновь опуститься на крыши своего города. В этой картине обалдевший от счастья художник с улыбкой во весь рот, попирая крышу дома, держит в руке нарядную жену, которая, как знамя, трепещет и парит в воздухе.
Образной основой всех картин триптиха стал мотив победы над земным тяготением, свободного полета людей в мировом пространстве. Такой мотив встречался у М. Шагала и раньше, но в начале и середине 1910-х годов он использовал его преимущественно для одной цели – вызвать ощущение странности, резкого смещения привычного. В "Прогулке" М. Шагал и Белла образуют гибкую вертикаль, которая соединяет небо и землю, городские крыши и купола с ангельскими сферами.
Роспись плафона для Парижской оперы сделана в 1963 – 1964 годах
В 1963 году Шагал получил заказ на роспись плафона для Парижской оперы, величественного здания XIX века. Министр культуры Франции хотел в результате увидеть что-то уникальное и решил, что Шагал будет идеальным художником для этого проекта. Тем не менее, его выбор привел к разногласиям: одни были против того, что Французский национальный памятник будет украшать русский еврей, другие не могли согласиться с тем, что плафон исторического здания будет расписан современным художником.
Тем не менее, 77-летний Шагал остался в проекте. Окончательный холст занимал площадь почти 220 кв. м и потребовал 440 фунтов краски. Он состоял из пяти частей, которые были прикреплены к полиэфирным панелям и установлены на плафон потолка на высоте 70 футов. При работе над изображениями Шагал воздал должное Моцарту, Вагнеру, Мусоргскому, Берлиозу, Равелю, а также известным актерам и танцорам.
Проект был представлен общественности 23 сентября 1964 года в присутствии Мальро и 2100 приглашенных гостей. Сначала большая хрустальная люстра, висящая в центре потолка, была выключена. Весь кордебалет вышел на сцену, после чего, в честь Шагала, оркестр исполнил "Симфонию Юпитера" Моцарта, любимого композитора Шагала. Во время двух последних тактов, люстра зажглась, осветив работу художника во всей красе, под восторженные аплодисменты публики.
Шагал не разочаровал никого. Он был одним из величайших колористов нашего времени.
Энди Уорхол 1928 – 1987
...
Американский художник, культовая персона в поп-арт-движении и современном искусстве.
Энди Уорхол (Андрей Варгола) родился 6 августа 1928 года в Америке в Питтсбурге. Сын эмигранта из Чехословакии. Когда ему исполнилось 14 лет, умер отец, работавший в угольных шахтах Западной Вирджинии. К живописи и рисованию он стал проявлять интерес еще в детстве.
Первой его работой оказалось иллюстрирование журналов, этим он занялся сразу после переезда из Питтсбурга в Нью-Йорк. В 1945 году Уорхол начал учиться в Технологическом институте Карнеги по специальности "художник-оформитель". Благодаря этой работе он и получил первую славу. Его рисунки отличались эксцентричностью и крайней необычностью исполнения. Окончив учебу в 1949 году, Уорхол переехал в Нью-Йорк, где стал работать иллюстратором и рекламным графиком-оформителем. Застенчивый молодой человек в потертой одежде смог получить самые выгодные заказы от изысканных универсальных магазинов и торговых предприятий. В 1956 году появились так называемые "Personality-Schuhe" – коллажи из обуви с украшениями, характерными для обуви знаменитостей (например, Элвиса Пресли). Однако Уорхол хотел прийти к успеху не как рекламный оформитель, а как настоящий художник. Как и многие другие художники конца 1950-х – начала 1960-х годов, Уорхол черпал материал для своих работ в средствах массовой информации и создавал серии картин на основе газетных вырезок и страниц из юмористических журналов.
Свое внимание художник, который в какой-то период своей жизни был не удовлетворен собственной внешностью, обратил прежде всего на рекламу косметики и других средств красоты. Однако успех обходил его стороной; и когда один из друзей сжалился над ним и посоветовал заняться рисованием денежных знаков, Уорхол внял его совету и написал первую картину с изображением долларовых банкнот. Одновременно с этим он завершил несколько работ с изображением зеленых талонов (дающих право на скидку), марок авиапочты, а также пакетиков супов. Обращение к предметам, известным всем и каждому, художник рассматривал как средство лишения картин какого бы то ни было персонального художественного почерка в традиционном смысле. В 1962 году Уорхолл создал несколько картин, которые стали сенсацией в мире искусства.
В 1962 году при работе над так называемой "Desaster-серией" он впервые применил трафареты, произведенные фотомеханическим способом. Уорхол раскрашивал газетные фото с изображением автокатастроф, самоубийств, пожаров. При этом он работал с повторами картин, чтобы тем самым показать направление мыслей, раз за разом возвращающихся к мрачным событиям, и подчеркнуть бренность славы тех, чьи имена какое-то время назад были у всех на устах лишь потому, что они стали жертвами нашумевших катастроф. Точно так же – с применением техники трафарета – появились картины из серий "Иконы звезд". Здесь Уорхол снова применил фото, которые раскрасил и поместил на цветном фоне. Самой известной серией стала "Мэрилин".
В кричащих цветах на них были изображены различные банки от кока-колы, консервов и томатного супа, которые стали визитной карточкой Энди. Арт-критики тут же обратили на молодого художника свое внимание. По их мнению, Уорхолл изобразил всю пошлость и пустоту западной культуры.
Устроенная в 1962 году в нью-йоркской "Стейбл-Гэллери" выставка работ Уорхола принесла ему сенсационный успех. Через год Уорхол, который к тому времени показывался на людях не иначе как в серебристом парике, занял новую мастерскую. Полностью выложенная алюминием "фабрика" стала местом встречи для многих художников. Здесь Уорхолу помогали многочисленные ассистенты, которые делали трафареты в соответствии с собственными представлениями для серии "Цветы", в 1964 году, "Обои с коровами" в 1966 году.
Вокруг фигуры Уорхолла собралась целая субкультура молодежи. На "фабрике" Уорхола снималось множество фильмов, которым художник придавал большое значение и считал важной частью своей работы. Довольно скоро получили широкую известность его оформления театральных постановок-"хэппенингов" и мультимедийных презентаций.
Однако не все среди поклонников художника были достаточно адекватны, так как многие из них были настоящими радикалами, нередко алкоголиками и наркоманами. В 1968 году карьера непревзойденной звезды поп-арта внезапно оборвалась после того, как его радикальная поклонница феминистка Валери Соланас выстрелила в своего кумира и ранила в живот. В результате ранения Энди Уорхолл оказался инвалидом.
Вскоре после выздоровления в 1969 году состоялась премьера его фильма "Удар". В том же году вышел в свет первый выпуск журнала "Интервью", соучредителем которого был Уорхол. В 1972 году он вновь привлек внимание к своей персоне, создав серию портретов Мао: в качестве образца он использовал фото из изданного Компартией Китая цитатника Мао. В 1970-е он создал десятки портретов на заказ – состоятельные и знаменитые клиенты рассматривали как символ высокого положения обладание собственным портретом кисти Уорхола. Художник предоставлял изображаемым самим выбирать портретный образец, которому он затем придавал цветовую окраску. Среди звезд, которых рисовал Энди: Мэрилин Монро, Мик Джаггер, Мухаммед Али, Битлз, Майкл Джексон и многие-многие другие.
Во второй половине 1970-х годов Уорхол обратился к смелым цветовым экспериментам (серия "Черепа") и работал с различными видами техники и материалов (например, серия "Окисление"). В начале 1980-х годов появились картины большого формата серий "Ретроспективы" и "Реверсы".
Уорхол скончался во сне от остановки сердца в Медицинском центре Корнуэлл на Манхеттене после операции на желчном пузыре в 1987 году в возрасте 58 лет.
"Диптих Мэрилин" написан в 1964 году
Американский художник в качестве "натуры" для своих работой выбирал потребительские товары и использовал трафаретные изображения идолов масс-культуры. Стремление Энди Уорхолла к воспроизведению товаров общего потребления в 1962 году вызвало к жизни серию шелкографий с изображениями двухдолларовых банкнот и банок от супов Кемпбелла. Выполненные в технике плохих газетных репродукций они, как ни удивительно, стали прародителями "самой дорогой женщины". Именно она – "Бирюзовая Мэрилин", созданная в 1964 году, стала вершиной творчества художника и одним из лучших произведений поп-арта.
Вообще, из многих знаменитостей Монро была самой любимой моделью художника. Поэтому ее портретов, выполненных в разных тонах, существует целых пять. И эта "компания леди" прославилась, став невольной частью экстравагантного перфоманса. Пришедшая на одну из выставок Уорхолла художница Дороти Подбер попросила разрешения "щелкнуть" картины.
Следует сказать, что термин "shoot" (стрелять) в переносном смысле используется фотографами как "сделать снимок" Ничего не подозревающий художник не возражал, а Подбер выхватила дамский револьвер и успела прострелить четыре полотна.
Картины стали называть "Застреленными Мэрилин", а цена на них невероятно поднялась. "Красная Мэрилин" в 1989 году "ушла" более чем за четыре миллиона долларов, а спустя девять лет "оранжевая" обошлась покупателю в семнадцать миллионов.
"Бирюзовая Мэрилин" – единственная, не пострадавшая от пуль, многие годы считалась "недоступной дамой". И это не метафора. Слишком уж высока цена! Лишь в 2007 году для нее нашелся покупатель. Им стал известный миллиардер, подлинный ценитель искусства и женской красоты Стивен Коэн. Он утверждает, что она навсегда поселилась у него, и согласился расстаться с приобретением лишь однажды – в 2009 году Коэн на двенадцать дней отослал "Мэрилин" для участия в выставке женских портретов из своей коллекции.
Картина "Восемь Элвисов" написана в 1963 году
Работы Уорхола входят в высший ценовой диапазон арт-рынка. В 2008 году холст "Восемь Элвисов" был продан за $100 млн. В 2010 объем продаж работ Уорхола превысил $300 млн, что составило 17 % всего объема рынка современного искусства.
Марк Ротко 1903 – 1970
...
Абстрактный экспрессионист, основатель живописи цветового поля
Марк Ротко (Маркус Роткович) – знаменитый американский художник-абстракционист, еврей родом из Даугавпилса. Родился он 25 сентября 1903 года в образованной еврейской семье, где говорили как на идише, так и на русском языке. Глава семейства, Янкель-Бендет Иоселевич Роткович, работал аптекарским помощником, несмотря на скромный доход, много внимания уделял образованию детей; мать, Хая Мордуховна Роткович, была домохозяйкой. В возрасте 5 лет Маркус поступил в хедер, где изучал Пятикнижие и Талмуд, в то время как остальные дети продолжали получать светское образование.
В 1913 году семья эмигрировала в США, в город Портленд в штате Орегон, где отец семейства умер через семь месяцев после приезда жены с младшими детьми. Ротко вырос в полунищете. В 1921 году он получил стипендию Йельского университета, где изучал философию и иностранные языки. Марк проучился там меньше двух лет и в 1923 году уехал в Нью-Йорк, объяснив это в своем дневнике желанием "немного постранствовать, полодырничать и поголодать". По другим воспоминаниям, он хотел стать инженером или юристом, но, узнав, что он еврей, благотворители-антисемиты лишили его стипендии.
В Нью-Йорке Ротко посещал занятия Художественной школы Лиги изучающих искусство. Занятия проводил в основном Макс Вебер, уроженец России. Он приобщил Ротко к современному западноевропейскому искусству и русскому авангарду. Зарабатывать на жизнь Марку приходилось разными способами: он работал в прачечной, преподавал, рисовал карты для иллюстрированной Библии. В 1929 году Ротко впервые выставил свои работы – тогда еще романтические по духу и близкие экспрессионизму. Тогда же он помогал своей первой жене, ювелиру Эдит Сэчер, работая над украшениями.
Ротко сознательно стремился имитировать детские рисунки. Символично то, что с 1929 года более 20 лет он обучал детей в Еврейском центре Бруклина. Спустя четыре года состоялась первая персональная выставка, на которой были представлены ландшафты и городские виды, а также портреты. В 20 – 30-е годы XX века Ротко работает вполне традиционно: пишет портреты, пейзажи, городские сцены, обнаженные фигуры. Использование чистого цвета, уплощенность предвещают будущие абстрактные произведения мастера.
Через два года Ротко и еще несколько художников Нью-Йорка основали "Группу десяти", представляющую собой объединение экспрессионистов. Даже в 1950 году они считались радикалами, и жюри не приняло их картины на выставку современного искусства в Метрополитен-музее. В ответ они сделали групповое фото "Разгневанных" – все с суровыми лицами, ни тени улыбки. Особенно рассержен Марк Ротко.
В 1938 году он обратился за получением американского гражданства и начал работать под творческим псевдонимом Марк Ротко в 1940 году.
Следующий этап в искусстве художника – конец 1930-х – середина 1940-х годов – связан с увлечением античными мифами и персонажами древнегреческих трагедий. В 1940-е годы Ротко перешел к формам, лишенным предметности. На стиль художника повлиял европейский сюрреализм. Органические, полуабстрактные формы на его полотнах получили название биоморфных.
В 1947 году происходит главный перелом в творчестве художника: Ротко приходит к собственному стилю – абстрактному экспрессионизму – и полностью отказывается в своих работах от предметных элементов. Полотна, созданные между 1947 и 1949 годами на выставке – картины "Номер 10" и "Номер 11", так называемые мультиформы, – представляют собой композиции, внутри которых свободно движутся облакоподобные формы и многочисленные цветовые плоскости.
К началу 1950-х годов он еще более упростил структуру своих картин, создав серию "мультиформы" – картин, состоящих из нескольких цветовых плоскостей. Простая форма, простой цвет как отражение его эмоций и восприятия мира, как часть истории цвета и пространства. Сам художник формулировал свою задачу как "простое выражение сложной мысли". Работы, уже тогда прославившие его, – это прямоугольные полотна большого размера с парящими в пространстве цветовыми плоскостями живописи "цветового поля".
Ротко в 1957 году выступил против того, чтобы на него навесили ярлык абстракциониста: "Я отказываюсь от естественного изображения только для того, чтобы усилить выражение темы, заключенной в названии". Однако большая часть его абстрактных полотен не имели названия. Самая известная картина из "именованных" "Почитание Матисса", написанная им в 1954 году, выставленная несколько лет назад на аукционе "Кристис" и продана за 22,4 миллиона долларов.
К 1950 году Ротко перешел к крупным по размеру композициям прямоугольного формата. В них формы кажутся выстроенными в вертикальный ряд и объединенными колористической гаммой, сведенной к трем-четырем цветам. Это и стало отличительной чертой индивидуального стиля художника. Самые знаменитые полотна Ротко – это абстрактные картины, которые состоят из полос, представляющих несколько цветовых зон.
С конца 1950-х годов Ротко занимался в основном созданием монументальных композиций для украшения зданий. В 1950 – 1960-х годах художник все чаще стал использовать темные тона, отдавая предпочтение более темной гамме красного, коричневого и черного цветов. В 1958 году он получил заказ на создание декоративных панно для небоскреба "Сигрем-билдинг". Эти композиции не были установлены на предназначенных для них местах. Девять из них были выставлены впоследствии в галерее "Тэйт" в Лондоне.
В 1958 году дизайнер по интерьеру Филис Ламберт предложил Ротко, уже признанному художнику, заказ на серию картин для одного из залов ресторана "Четыре сезона" на первом этаже нового корпоративного здания компании "Seagram distillers" на Парк-авеню. Эта работа захватила его с головой. Исходя из его привычного формата – плавающих прямоугольников в ярких красках – Ротко делает темные картины, пытаясь тем самым показать замкнутое пространство. Он написал около 30 картин, тогда как самой компании требовалось не более 7. Работая над серией около года, Ротко все больше сомневается, что роскошный ресторан с богатыми покровителями – это лучшее место для его работ. Пятнадцать из них вошли в так называемый "сиграмовский цикл". Наведавшись в помещение, где должны были быть вывешены его картины, Ротко пришел в ужас. Марк Ротко понял, что оформлять стены в этом нью-йоркском ресторане больше не сможет. Он аннулировал заказ, отказавшись, таким образом, от 35 тысяч долларов. Было это в 1959 году.
В последнее десятилетие своей жизни Ротко много работал над монументальными проектами по оформлению и украшению зданий, написал цикл картин для капеллы хьюстонской экуменической церкви. В это время он все чаще стал использовать темные тона – более темная гамма красного, коричневого и черного цветов. В 1961 году Нью-йоркский музей современного искусства организовал персональную выставку художника. В том же году он получил заказ на серию росписей для украшения Холиоук-центра Гарвардского университета. Это самая значительная из монументальных работ.
В 1964 году он переехал в последнюю из своих студий, в которую полностью перекрыл доступ дневного света. Его работы становились все более гнетущими и мрачными. Ротко начал использовать акриловые краски.
В 1968 году он был избран в Национальный институт искусств и словесности. В 1969 году организовал фонд для поддержки нуждающихся художников. Йельский университет присудил ему степень доктора изящных искусств.